默默耕耘谱心曲潜心创作铸华-刘聪艺术歌曲创作及演唱风格探究

分类号J6 学校单位代码10446硕士学位论文论文题目默默耕耘谱心曲 潜心创作铸华章刘聪艺术歌曲创作及演唱风格探究研究生姓名 吕朋朋学科专业音乐学研究方向声乐表演与教案研究导师姓名职称王翼亭 教授论文完成时间2018年3月1曲阜师范大学研究生学位论文原创性说明根据学位论文类型相应地在□划√本人郑重声明此处所提交的博士□硕士□论文《默默耕耘谱心曲潜心创作铸华章刘聪艺术歌曲创作及演唱风格探究》是本人在导师指导下在曲阜师范大学攻读博士□硕士□学位期间独立进行研究工作所取得的成果论文中除注明部分外不包含他人已经发表或撰写的研究成果对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体均已在文中已明确的方式注明本声明的法律结果将完全由本人承担作者签名 日期曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书根据学位论文类型相应地在□划√《默默耕耘谱心曲潜心创作铸华章刘聪艺术歌曲创作及演唱风格探究》系本人在曲阜师范大学攻读博士□硕士□学位期间在导师指导下完成的博士□硕士□学位论文本论文的研究成果归曲阜师范大学所有本论文的研究内容不得以其他单位的名义发表本人完全了解曲阜师范大学关于保存使用学位论文的规定同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本允许论文被查阅和借阅本人授权曲阜师范大学可以采用影印或其他复制手段保存论文可以公开发表论文的全部或部分内容作者签名 日期导师签名 日期2摘要艺术歌曲自二十世纪初传入我国至今已有百年的历史在中西音乐文化的多次碰撞交融中逐步发展起来经过引进模仿学习借鉴吸收融合创新运用等多个阶段后终于完成了从选曲填词的初创阶段到与时俱进传承拓展出具有鲜明时代风格和民族精神的成熟阶段的蜕变与成长成为中国近现代音乐领域最为重要的创作形式之一自上世纪九十年代以来著名的作曲家刘聪在20余年的不懈努力与积极探索的音乐创作生涯中逐渐确立了其艺术生涯的坐标以艺术歌曲作为其一生的主要创作方向自1996年至

2018

年连续八届中央电视台青歌赛上共有

32 名选手演唱作曲家刘聪的作品部分歌手分获金银铜奖等本文从艺术歌曲在中国的发展着手通过对刘聪创作的八首不同风格声乐作品的探索认真分析其作品的风格特征和演唱处理领略其恰当的表现手法精致的音乐织体娴熟的作曲技法之美本文章共有四个部分第一章中国艺术歌曲的发展与刘聪艺术歌曲的实践主要分两部分第一节中国艺术歌曲的发展介绍中国艺术歌曲艰难的起步与华丽的起点和探索不息创新不止的努力到现代艺术歌曲民族意识觉醒与现代技术应用第二节作曲家刘聪的艺术简介及其在艺术歌曲方面钢琴伴奏方面和其他方面的主要作品第二章刘聪艺术歌曲的创作技术与特色主要介绍刘聪在艺术歌曲创作中歌词的选择与处理以及在旋律和声和钢琴织体方面的技术与特色第三章刘聪部分经典艺术歌曲分析分三个章节对8首不同风格的歌曲进行民族语言与风格作品技术探索与语言作品花腔技术和无词歌三方面的分析第四章刘聪艺术歌曲的演唱风格探究主要从风格分析与演唱内容分析与演唱和技术分析与演唱三方面对二度创作和演唱过程中风格内容方法和情感的把握还有演唱与钢琴伴奏的配合等关键词刘聪 艺术歌曲 创作演唱演唱风格 钢琴伴奏3AbstractThe history of the art songsis

morethan

100years

fromtheearly20thcenturywhentheywerebrought

b5E2RGbCAPinto China Theywere develop in

the

multiple

collision

ofChineseand WesternmusicalculturesAfterthe

p1EanqFDPwprocess of imitation learning from

the

absorption

integrationinnovationandtheuseofmultiplestagesfinally

DXDiTa9E3dcompletedthetransformationandgrowthofheritagetoexpandthematurestagewithadistinctivestyleandthe RTCrpUDGiTnationalspiritfromthe"selectedlyrics"start-upphasetothetimesbecomeoneofthemostimportantforms 5PCzVD7HxAofmodernmusicSincethe1990sthefamouscomposerLiuconginmorethan20yearsoftirelesseffortsandactivelyjLBHrnAILgexploring music writing career gradually

established

thecoordinatesofhisartisticcareer-setartsongsashis

xHAQX74J0XlifesmaincreativedirectionFrom1996to2018consecutiveeighthCCTVYoungSingeronatotalof32LDAYtRyKfEplayersconcertcomposerLiucongsworkssomeofthesingerswereawardedgoldandsilverbronzemedal Zzz6ZB2LtkThearticleisonthebasisofproceedinthedevelopmentofChinasartsongsexploreeightdifferent

dvzfvkwMI1stylesofvocalmusicthroughthecreationofLiucongacarefulanalysisofthestylecharacteristicsoftherqyn14ZNXIwork and singing processing atasteofitsproperperformance practices fine musical textures skilledEmxvxOtOcocompositiontechniquesintheUnitedStatesthroughthisarticlethisaspectisforfurtherresearch SixE2yXPq5ThisarticleiscomprisedoffourpartsChapter I the development of Chinese art songs and thepracticeofLiucongsartsongsthischaptercan 6ewMyirQFLbedecided into two sections Section I is the development ofChineseartsongsintroducingChineseartsongs kavU42VRUsdifficulttostartwithamagnificentstartingpointandexploretheendlessinnovationmorethantheeffortsto y6v3ALoS89the national consciousness ofmodern artsongsand modern technology Section IIisIntroduction ofM2ub6vSTnPcomposer Liu cong and the major works in art songs pianoaccompanimentandotheraspects 0YujCfmUCwChapter IIThe creative skillsand featuresofLiu congs artsongs introducing Liu congs skillseUts8ZQVRdcharacterized in songwriting lyricsprocessing as well as the technology and features inthe sQsAEJkW5T

selection

andtextureofmelodyharmonyandpianoclassical

Chapterart

IIIsong

AnalysisofThischapter

someofisdivided

into

three

Liu congssectionsGMsIasNXkAof eight different styles of songs the

national

language

andstyletheanalysisoftheworksoftechnologyto

TIrRGchYzgexplore language works coloratura techniques andsongs withoutwords7EqZcWLZNXChapterIVThestudyofLiucongssingingstylemainlyfromtheanalysisofstylecontentandlzq7IGf02Eskills and concert tripartite face

of

ongoing

creation

andsingingtheprocessofstylecontentmethodsand

zvpgeqJ1hkgrasp of the emotional asaccompanimentco-ordination NrpoJac3v1

well

as

singing

with

pianostyle

KeywordsLiucongpianoaccompaniment

ArtSongsSinging1nowfTG4KI

Singing4目录第一章中国艺术歌曲的发展与刘聪艺术歌曲的实践 7第一节中国艺术歌曲的发展7一艰难的起步与华丽的起点7二探索不息创新不止7三民族意识觉醒与现代技术应用9第二节刘聪艺术简介及其主要作品10一刘聪艺术简介10二刘聪的主要艺术歌曲作品10三刘聪其他艺术作品11第一节歌词的选择与处理12一歌词的选择12二歌词的处理13第二节音乐创作技术与特色17一旋律方面的技术与特色17二和声钢琴织体方面的技术与特色19第三章刘聪部分经典艺术歌曲分析21第一节作品的民族语言与风格分析21一《故园恋》从走廊板报到国际声乐比赛21二《在青翠的山谷里》一个由小变大的故事21三《梦中的卓玛》句歌词写一段歌22第二节作品的技术探索与语言分析23一《淋湿的梦》女高音与钢琴23二《请不要说》次女高音与钢琴24三《秋风在说》男中音独唱25第三节作品的花腔技术与无词歌分析26一《鸟儿在风中歌唱》在保护自然中唤回生命的艺术 26二《无词歌》专为花腔女高音而作 27第四章刘聪艺术歌曲的演唱风格探究 29第一节风格分析与演唱 29第二节内容分析与演唱 30第三节技术分析与演唱 30一演唱方法及其表现手段的把握 30二演唱中与钢琴伴奏的配合 315结语31参考文献33在校期间发表的学术论文 33致谢336默默耕耘谱心曲 潜心创作铸华章刘聪艺术歌曲创作及演唱风格探究第一章中国艺术歌曲的发展与刘聪艺术歌曲的实践第一节中国艺术歌曲的发展作为歌中有诗诗中有画精美艺术形式的艺术歌曲被世人赞誉为集文学和艺术于一体品位极高的抒情音画艺术歌曲自二十世纪初传入我国在中西音乐文化的多次碰撞交融中逐步发展起来经过引进模仿学习借鉴吸收融合创新运用等多个阶段后完成了从选曲填词的初创阶段到与时俱进传承拓展出具有鲜明时代风格和民族精神的成熟阶段的蜕变与成长成为中国近现代音乐领域最重要的创作形式之一一艰难的起步与华丽的起点鸦片战争以后受西方启蒙思想的影响一批留学欧美与日本的学者先后归国他们开始介绍并引进西方先进的科学技术文化艺术等各个领域的知识与经验使古老的中国走上了近代科技文化大变革的发展道路学堂乐歌作为艺术歌曲的萌芽大多采用选曲填词的创作方式以日本或者欧美流行的歌曲曲调为旋律基调用中国文人根据某种思想或者事件而创作填入的文辞秀美的诗词为歌词创作而成代表作品有李叔同的《春游》和《送别》沈心工的《黄河》和《体操兵操》等这种歌曲的主题反映新思想新理念内容集中在歌颂国民革命倡导爱国精神及宣扬民主平等方面这为随后艺术歌曲的真正开始发展提供了思想借①鉴从创作的更深层的意义来看这种依曲填词的创作形式这些用外国流行歌曲的旋律做曲调再配上中国极富韵味和意境的诗词形成了一种旋律优美文辞隽永的精美歌曲这也是一种真正意义上的中西合璧的声乐艺术形式并成为中国近代声乐创作史上的里程碑也成为中国专业艺术歌曲创作的先驱者为后来中国专业艺术歌曲的创作产生了极其深远的影响具有划时代的历史意义②二探索不息创新不止五四新文化运动之后在音乐创作上就体现在音乐家们开始尝试选用西洋先进作曲技法与中国传统民族调式相结合的创作方法从以古诗词为题材以现代新诗为题材和以①庞丽丽20世纪50-70年代末中国艺术歌曲的发展与演唱探究[D]河北师范大学硕士论文②李道春 《赵元任青主艺术歌曲创作特征及演唱的对比与分析》 [D]河北师范大学硕士论文 20187战争纪实为题材从引申到反映社会现实反映人民的苦难生活及强烈要求自由和平等的意义上这样的创作技法用于中国的艺术歌曲创作中与富有中国传统特色的古诗词与新诗体结合就具有了鲜明的中国风格在音乐创作的形式上此时期的作品高度的吸收了欧洲艺术歌曲的优秀成果并与中国传统文化有机的结合起来形成了一种中西合璧且具有鲜明中国特色的歌曲类型注重调性布局和曲式结构的合理安排注重形式结构和人文精神的有机结合形式完美情感细腻无论在曲式结构调式调性和声布局等各个方面都有着准确精彩的借鉴新中国成立后百家争鸣百花齐放的方针政策推动着我国文化艺术事业不断地向前迈进在时代背景的影响下歌功颂德斗志昂扬的革命歌曲群众歌曲电影歌曲蓬勃发展这些歌曲题材鲜明意义深刻文辞优美且极具歌唱性二十世纪五十年代中叶以后吸收民歌素材创作的艺术歌曲进入发展时期作曲家们下乡采风同时对全国各地的民歌进行大量的搜集加工并进行艺术处理工作从而创作出了一批优秀的歌曲作家和艺术作品对民族文化的传承和民族精神的弘扬具有不可磨灭的贡献这个时期的歌曲创作在旋律上大都源自于中国民歌音乐语言朴素旋律优美调式调性③大多以民族五声性调式为主调性统一和声简洁具有明显的民族色彩 如《牧歌》《乌苏里船歌》《小河淌水》《在银色的月光下》《玛依拉》《可爱的一朵玫瑰花》《想亲娘》等改革开放以来由于人们多年来被禁锢的思想逐渐解放艺术领域民主自由的气氛也日益浓厚艺术家们开始创作反映现实社会和人们生活抒发真挚自然的情感展现人性的质朴与纯真的作品这一时期的艺术歌曲在歌曲创作的内容风格形式等诸方面都有了所未有的突破此时期的歌曲创作走上了多元化发展的道路更加注重人物形象内心情感的刻画与描绘也更理性化如 《祖国慈祥的母亲》《我爱这土地》《多情的土地》《我的祖国妈妈》《日月之恋》《古老的歌》《乡音乡情》《我像雪花天上来》《大森林的早晨》等一系列脍炙人口的作品传唱至今经久不衰尤其二十世纪八十年代以来艺术歌曲创作伴随着新时期的春风发展而走向繁荣并在创作手法与音乐风格上有了新的发展与突破同时更多专业作曲家都广泛参与了艺术歌曲的创作他们把新思想新观念新技法注入艺术歌曲创作之中给艺术歌曲的创作带来了蓬勃生机涌现出了大量各类题材的艺术歌曲如罗忠镕的《涉江采芙蓉》黎英海的《枫桥夜泊》尚德义的《春风圆舞曲》等这些歌曲无论是在歌词的诗化程度还是在创作手法的大胆创新与探索上都取得了突破性的进展③李道春 《赵元任青主艺术歌曲创作特征及演唱的对比与分析》 [D]河北师范大学硕士论文 20188三民族意识觉醒与现代技术应用随着国家改革的深化和国际间的交流日益频繁我国的艺术歌曲也随之繁荣发展艺术歌曲的创作开始走上观念多元化风格多样化语言多样化和技法多样化并存互补的新局面国家对音乐事业的支持教育部文化部艺术院校举办的各类艺术歌曲创作征稿及艺术歌曲演唱比赛活动也极大地激励艺术歌曲的词曲作者们极大的创作热情来讴歌时代赞美生活大大提高了艺术歌曲的推广度与影响力这一时期的艺术歌曲作品创作的题材大大拓展技法运用上也更加丰富多样在传统技法的基础上对民族和声民族音乐语言的探索更加深入并且也尝试运用西方现代作曲技法二十一世纪以来艺术歌曲的发展空前繁荣这一时期的音乐色彩多变内容极富新意为音乐提供了更为广阔的想象空间而且这一时期钢琴伴奏创作和演奏的重要性也越来越受重视无论是表达意境方面还是与演唱旋律的相互配合方面以及演奏技术难度方面都比以前有了很大的提高这一时期以陆在易刘聪等为代表的作曲家们所创作的具有现代音乐技法的艺术歌曲注重音乐整体表现多种手段的综合从传统的从传统的的按词填写音符到现代音乐创作中相应的理念方法模式审美技术音响抽象概念程式化等一系列反传统的规则与规格的应用把现代作曲技术及理论根植于我国源远流长的音乐沃土带着音乐创作音乐的工具技术走向民族走向民间走向传统再将其精髓提炼加工创作出具有时代气息民族特色艺术与技术含量较高的艺术歌曲④就像作曲家刘聪在2001年发表的《对我国艺术歌曲创作现状及相关问题的思考》一文中所提到的关于对我国艺术歌曲前景的思考展望与认识那样现代的艺术歌曲的文化含量有所加强艺术歌曲的文化与文学品质得到提高艺术歌曲作品的技术含量得到提高用更新更独特的手段去创作音乐形象艺术歌曲作品的艺术含量有所加强词曲伴奏的有机结合与音乐形象的塑造得到了更多的关注美学追求及个性与创新得到提高在创作思想上有主见缩小规模增加容量在有限的空间展现丰富的内容提倡小而精要有精品意识在提高艺术歌曲质量上下功夫提倡雅俗共赏既要面向未来又要面向观众担⑤负起艺术家的社会责任将现代技法与民族风格相结合是一条具有前途的可行之路这样的真知灼见在十多年以后的今天依然可以作为衡量艺术歌曲的标准存在并且引领当代艺术歌曲发展④刘聪 《对我国艺术歌曲创作现状及相关问题的思考》 [J] 《人民音乐》20019⑤刘聪 《对我国艺术歌曲创作现状及相关问题的思考》 [J] 《人民音乐》200199第二节刘聪艺术简介及其主要作品一刘聪艺术简介作曲家刘聪1956年12月生于沈阳先后毕业于辽宁教育学院音乐系本科中央音乐学院作曲系研究生班现为沈阳音乐学院教授硕士研究生导师沈阳音乐学院南校区刘聪音乐工作室主任先后任教于沈阳音乐学院音乐教育系作曲系大连艺术学院音乐系任音乐系主任教授组建学院交响乐团并任指挥大连爱乐交响乐团常任指挥音乐总监等工作刘聪大学期间在学院雄厚师资力量的培养下凭借自己的刻苦努力积累了扎实的专业知识为日后的作曲生涯奠定了坚实的基础在沈阳音乐学院作曲系教案期间在完成和声与作曲课教案之外进行理论研究与器乐作品创作主要从事艺术歌曲创作深入的研究与艺术实践使刘聪的创作技法理论日臻完善逐渐形成了自己独特的创作思想和⑥创作风格并确立了艺术生涯的坐标以艺术歌曲作为我一生的主要创作方向立志通过艺术歌曲这种具有内涵性的声乐体裁来实现他对中国艺术歌曲创作思维想法上的创新在二十多年的艺术创作道路中作曲家刘聪始终坚守中国广袤的创作的阵地不动摇默默耕耘不受任何世俗观念及功利欲求的影响不迎合一时的流行时尚趣味甘愿与寂寞与荆棘为伴潜心艺术歌曲的创作不断创新求索共作有一百多首艺术歌曲目前已有三十八首声乐作品参加了全国比赛和中国国际声乐比赛并有多部作品获得嘉奖自1996年至2018年连续八届中央电视台青歌赛上共有 32名选手演唱作曲家刘聪的作品部分歌手分获金银铜奖等在中国传统文化的熏染下他的作品洋溢着浓郁的民族风味敏锐的艺术直觉紧握着时代的脉搏又使他的作品张显出鲜明的时代特征二十多年磨砺的娴熟技法与深厚的艺术修养造就了他个性化的创作手法体现了现代技法与民族风⑦格的绝美融合 当之无愧被誉为中国艺术歌曲创作的常青树二刘聪的主要艺术歌曲作品一刘聪获奖艺术歌曲作曲家刘聪共有十三首作品获全国性大奖在各大音乐院校中广为传唱成为教案和比赛的经典曲目其中 《故园恋》获 1996年广播电影电视部作品奖入选2001首届中国音乐金钟奖全国声乐比赛规定曲目2002第二届中国国际声乐比赛规定曲目入选2005第七届全国声乐比赛备选曲目 2008第四届中国国际声乐比赛规定曲目2018第九届全国声乐比赛参考曲目2018第五届中国国际声乐比赛必选曲目2018中央电视台钢琴小⑥平静 《刘聪的声乐套曲 的演唱探析》[D]内蒙古师范大学硕士学位论文2006⑦平静 《刘聪的声乐套曲 的演唱探析》[D]内蒙古师范大学硕士学位论文200610提大赛唯一中国艺术歌曲规定曲目等《鸟儿在风中歌唱》获文化部2000全国艺术歌曲比赛二等奖2005年第七届2018年第九届全国声乐比赛备选曲目《在青翠的山谷里》获2003年中国音乐金钟奖等《请不要说》获2000年全国艺术院校艺术歌曲创作比赛作曲二等奖《献给老战士的歌》获文化部2003年全国声乐新人新作比赛美声组优秀作品奖《淋湿的梦》获2005年中央音乐学院新世纪杯中国艺术歌曲创作比赛二等奖第一名一等奖空缺 《冬天是一个银色的梦》 2005 年获中央音乐学院新世纪杯中国艺术歌曲创作比赛三等奖等二刘聪其他艺术歌曲作品作曲家刘聪创作和发表的作品较少但是使用率很高几乎所有发表过的作品均被选为全国高等音乐艺术院校的声乐教材除上述获奖作品外自上世纪九十年代以来刘聪创作了大量脍炙人口的佳作在艺术歌曲创作中刘聪通过对每个声部音色的深入研究独树一帜的创作出许多优秀的作品如展示女高音声部抒情优美柔和的音色和宽广圆润富于诗意的声音的作品《归乡》《白鸽托起你的梦》《雨后》《云帆》《沂蒙精神颂》《梦中的家园》《蓝色乌江》《踏雪迎春》《听潮》《眺望》《幸福的家园》《你有多少爱》《月亮湾》《伟大的时代》《幸福的家园》《月亮湾》《海与梦》《天都之梦》《梦中的故乡》《梦故乡》《你有多少爱》《月光》和展示花腔女高音音色秀丽灵巧且富有弹性声音的作品《鸟儿在风中歌唱》《在青翠的山谷里》《奔月》《海峡写意》《冬天是一个银色的梦》《燕子》和专门为花腔女高音所创作的《无词歌》等曾被黄华丽王秀芬雷佳陈思思等著名歌唱家所录制并传唱成为当代经典之作男高音作品《我的月亮》《江山如此多情》《忠诚的心》《苍天下的太阳路》《洁白的思念》 《在这块土地》 《绿色中国》《兄弟》《爱在中华》《腊子口抒怀》《榜样》《张开双臂托起希望》《玉根国脉》《再唱春之歌》《我是贵州人》《美丽大方》《登蒙山》《爱我中华》《梦中的卓玛》《中华民族》《乌江山峡百里画廊》等作品中富于歌唱性的旋律和优美清晰的音乐线条把男高音明亮的音色和金属性的刚强表现的淋漓尽致曾被戴玉强刘和刚王宏伟梁召今等众多著名歌唱家选为演出的保留曲目极大的丰富了男高音作品的内容除了高音作品作曲家刘聪还创作了许多优秀的男女中低音作品如男中音作品《殷红的希冀》《秋风在说》《走进辉煌》《雕像》和次女高音作品《请不要说》以及女中音作品 《梦》 《回忆是一条小溪》和男低音作品 《希望》 《冰》等表现了男中11音音色的饱满结实和阳刚气质以及女中音的丰满浑厚和圆润的音色同时把男女低音的深沉厚重宽广有力的音色充分展现出来成为中低音作品的永恒经典三钢琴伴奏方面作曲家刘聪的可谓是钢琴伴奏写作领域首屈一指的作曲家除去自己所创作的艺术歌曲他曾为当红作曲家编配过500多首钢琴伴奏他的钢琴伴奏不是简单的为旋律配和声而是在深入研究和理解原作的基础上进行精心设计和编配让钢琴伴奏主动参与音乐形象的创造音乐表现的深化以及音乐思想的升华如《钢琴即兴伴奏教程》获国家教委优秀教材中青年奖与韩冬合著《钢琴即兴伴奏教程新编》文化部高等艺术院校九五规划教材与韩冬合著《故园恋刘聪艺术歌曲选集》 [钢琴伴奏谱]《钢琴即兴伴奏教程》等增强了歌曲的表现力为声乐教案和演唱提供了极大便利四其他艺术作品作曲家刘聪不仅在艺术歌曲创作和钢琴伴奏写作领域取得了辉煌的成就在管弦乐创作方面也取得了不俗的成果如管弦乐 《第一东北舞曲》《第二东北舞曲》《劲鼓狂舞》管弦乐组曲《南海观音》《香港速写》交响合唱套曲《珠联璧合》等创作参与演出与出版的管弦乐编曲配器 500余首还有许多电视剧音乐舞蹈音乐钢琴曲等另外还发表《中国当代作曲家作品经典刘聪专集》CD《全国声乐大赛经典艺术歌曲》实用伴奏与演唱CD《全国声乐比赛经典曲目》等第二章刘聪艺术歌曲的创作技术与特色第一节歌词的选择与处理歌曲要突破要创新是词曲作家共同的事歌词为作曲家提供了可表现的指定内容使作曲家可能全力以赴投入音乐的创作词曲作家的合作使歌曲作品的创作相得益彰所以艺术歌曲歌词内容的选择在歌曲创作中占有非常重要的地位在此基础上作曲者加入自己对现实生活的理解和现代创作技法创造出具有自己独特个性且具有时代感的艺术歌曲新风格同样也是有着举足轻重地位的一歌词的选择对于歌词的选择作曲家刘聪早在二十世纪八十年代初就有了明确的认识也许正是那时独特的认识于是有了日后在艺术歌曲创作上的进步和发展在改革开放初期作曲家刘聪考察了老一辈作曲家在非常时期创作的大量政治歌曲并得出了自己的分析12结果其一建国以来有很多影响深刻的优秀声乐作品绝大部分都带有鲜明的时代特点打上了时代的烙印改革开放后那些歌曲以及更久远一些的作品渐渐的由于脱离时代主旋律而淡出舞台那些才华与年华都注入这些作品的作曲家也就伴随时代的变迁而走出音乐生活远离人们的视线其二当时音乐的一大特点就是紧跟潮流紧跟形势紧跟政治传统有一种惯性与思维定势经过考察研究及无数事实证明艺术歌曲跟随形势越近过期的就越快大多是应潮流而来又被潮流卷走明确的主题思想与创造性的精美个性独特易懂的语言的结合是选择歌词的标准根据自己的认识和标准刘聪就开始思考写作那些可以亘古不变可以成为永恒的主题那就是人类永恒的话题生死和爱基于这一认识刘聪下定决心创作永恒题材不人云亦云不随波逐流坚定地走自己的路以大自然和内心深处的情感为基础托物言志歌颂真善美以及内心深处只可意会不可言传的情感于是一系列优秀的作品都是写梦写山写水江河湖海写花写鸟写故乡写云写雪写雨写冰写月写夜写风写情写恋写叶写环保等等自 1996年《故园恋》在中央电视台全国青年歌手电视大奖赛上获奖之后刘聪就更加坚定了自己对艺术歌曲创作中歌词的认识从《故园恋》到《鸟儿在风中歌唱》刘聪的许多歌曲在创作和获奖多年以后依然活跃在国内外比赛和音乐会的重要舞台上可以看出刘聪在二十多年潜心创作中对于自己独特认识的坚守创作关注永恒的主题关注与人类情感生活生存发展息息相关的主题关注有历史文化技术艺术含量的主题 写大我而非小我从之后创作的一系列歌曲歌名中可以感受到其中的追求《故园恋》《我的月亮》《请不要说》《秋风在说》《鸟儿在风中歌唱》《冰》《雪》《云帆》《在青翠的山谷里》

《燕子》

《小鸟》以及梦系列《淋湿的梦》

《海与梦》《冬天是一个银色的梦》《梦》《梦中的卓玛》《天都之梦》《白鸽托起你的梦》《梦中的家园》《梦中的故乡》《梦故乡》等等这些以自然界的所有物质作为载体是永不过时的当把技术艺术情感都注入以自然界的景物为载体的音乐中这样的音乐不仅不会过时更会历久弥新二歌词的处理语言的尽头是音乐音乐不是对语言的解释而是升华众所周知艺术歌曲歌词内容的选择在歌曲创作中占有非常重要的地位在此基础上作曲者加入自己对现实生活的理解和现代创作技法创造出具有自己独特个性且具有时代感的艺术歌曲新风格同样也是有着举足轻重地位的歌曲创作从传统上来说首先是以汉语的语音作为产生旋律的依据以不倒字为准绳由于这种先天的思维方式与写作方式的单一造成很多音乐的雷同或者似曾相识但是13除了语音以外歌曲写作中的除了以字音产生旋律形成歌曲外还有其他要素字义意义字形形象字风风格 要想走出共性的汪洋寻找个性创造个性张扬个性就必须在创作理念追求意识技术方法上走出自己的路与大多数作曲家一样刘聪的艺术歌曲选词一般来源于《词刊》或近代当代的音乐家文学家学者等的作品选词之后对词曲结合钢琴伴奏技法的独特运用上下功夫去展现艺术歌曲的独特性创作的与众不同的是作曲家刘聪在选词上更多的选择另类歌词并非那些节奏鲜明音调感人上口顺耳讲究声韵的比较规整的歌词而是通常给人的感觉是传统的套路不适应写不了或不好写的词如由刘聪作曲参加2004年中央电视台全国青年歌手电视大奖赛的歌曲 《冰》林朗词选自林朗诗选《我等待你》任沉重的轱辘从我身上碾过任锋利的刀刃将我的肌肤划开寒风中我自会默默的忍耐任突发的重力将我击碎一块块的悬挂起来你会看到我的透明坦白待到阳光能多给我以温暖的时候你会看到我生命的原形化作飞涌的浪花回归滚滚东流的大海这首词不是传统的四句啊 四句AB模式或四句四句四句ABA再现的模式也不是整齐划一的七字句歌词短短的十个短句配上个性化的音乐语言完成了从a小调到A大调又到C大调的转换细腻的把冰的生命旅程刻画的淋漓尽致女高音独唱歌曲《云帆》是刘聪2002年创作并录制的歌曲由林朗作词东晓演唱成功的在非方整的结构你建立平衡这段歌词读起来就像一首字数句数不规则的诗无论内容结构包括乐句结构与乐段结构都不是通常的模式刘聪在不平衡之间巧妙的将其写成ABC并列三部曲式一唱到底的歌曲这种开放式不重复的乐段结构在歌曲创作中是不常用的这种结构容易出现写出去写不回来首尾不能呼应但正是由于这种结构用得极少所以才会有新意此曲主要运用了重复速度变化对比长短句结合高潮的有设计和布局前奏间奏尾声在短短的三分钟时间里将三个不同的形象丰富多样的表现出来音乐一直向前发展一气呵成张力十足《冬天是一个银色的梦》胡小石词是刘聪在2000年创作的歌曲获2003年中央音乐学院艺术歌曲创作比赛获三等奖歌词选自《词刊》歌词结构的不规则超长内14容生动丰富东北风情浓郁且具有现代浪漫都市气息运用多调性表现等在传统艺术歌曲的基础上较多地使用调性频繁的变化以适应歌词内容与形象的转换与变化除了上述歌词处理方式外在歌词长短与音乐关系方面还有自己独到的见解内容深刻不等于篇幅长篇幅长不等于大作品字数少不等于是小品思想的深刻重在画龙点睛之笔一段歌词可以写一首歌曲一句歌词也可以写成一个乐段一句歌词也能写一首完整的歌曲没有歌词同样可以写出歌曲如佛教歌曲《九华道上》就是由一段歌词写成一首歌曲的代表作品短短一段歌词写成长短结合有声有色有起有落的多乐段的完整歌曲一句歌词写成一个乐段的歌曲《梦中的卓玛》是一个层次结构形象内容非常丰富的乐段 我见过拉萨多少卓玛可每个卓玛都不是她一句歌词通过变化反复表现了希望与失望遗憾惋惜达到歌曲高潮如谱例15一句歌词 南无观世音菩萨写一首歌曲的《观音圣号》用三个乐段在三个不同情绪上表现了虔诚地歌颂深情地感恩真诚地赞美如谱例歌曲《无词歌》就是为花腔女高音而作的一首无歌词歌曲全曲只有一个啊表现了优美曲雅的气质与端庄俊俏的形象16第二节音乐创作技术与特色音乐创作是感性与理性的结合技术与艺术的结合美学追求与艺术趣味的体现而创新和突破又是音乐创作的永恒话题作为艺术歌曲创作优质高产的作曲家刘聪的音乐创作具有自己立足本土兼容多元的独特之处在创作艺术歌曲的时候把声乐当做乐器进行创作让声乐与器乐共同塑造音乐形象来表现音乐的内容与情感相对于以歌词语言声调为依据刘聪更注重表现歌词的内容运用抽象思维使旋律更具逻辑性和形象性辅助以语音语调让旋律以情感为源头实现旋律源于歌词高于歌词脱离歌词与伴奏相得益彰一旋律方面的技术与特色旋律是音乐的源头是音乐中最重要的表情手段但是伴随人们观念的更新与转变和音乐中各种表现因素的作用不断提高开始动摇了旋律在音乐中的灵魂地位和作用在刘聪所创作的艺术歌曲里从写旋律到旋律伴奏整体写作再到不写旋律而是把旋律当成音响的一部分来创作使其作品更具有整体与立体的表现空间其音乐风格与个性特色通过更多层面与媒介展现出来一 如诗如画的旋律意境美如大家耳熟能详的歌曲《故园恋》曲折的旋律线条来表现河水流淌山路曲折三连音在旋律里边灵活的跳跃描绘出河水清清山道弯弯的绝美意境使人感觉如身临其境般的真实如谱例17二栩栩如生的民族风情美获得2003年中国音乐金钟奖的歌曲 《在青翠的山谷里》旋律中多次运用了苗族民歌的个性音调降三级音b3来表现淳朴的苗族风情情感真诚朴实表现出了青翠的山谷清澈欢乐的小溪水草起舞小鱼游动马缨花开放白鹇鸟嬉戏的世外桃源场景如谱例三独具一格的乡音乡韵美如歌曲《归乡》杜志学作词选自声乐套曲《故园恋》是运用调性变换的手法在调性框架内进行的旋律创新探索旋律语言个性新鲜具有独特韵味运用旋律移位手法把前两小节旋律置于不同的调性上比单纯在bD大调重复更具韵味提高了旋律的表现力充分显露了游子看到故乡腾飞的激动递增的兴许充分显露将游子对家乡的赞美之情变现的淋漓尽致18二和声钢琴织体方面的技术与特色传统的伴奏确实是名副其实的伴奏定调速度陪衬烘托等没有特别的前奏和个性化的织体造型以及反客为主的此起彼伏与相互呼应从艺术歌曲之王舒伯特的歌曲开始钢琴部分与声乐部分开始融为一体如《魔王》《鳟鱼》《菩提树》等在钢琴伴奏理念上就有了质的飞跃把艺术歌曲提升到与歌剧与交响乐同等的高度和地位而当今艺术歌曲的钢琴部分宛如一首精美的钢琴独奏曲与声乐部分水乳交融作曲家刘聪的艺术歌曲作品和声织体方面丰富多彩的构思深刻细致描写鲜明生动的形象多项立体的语言与民族风格交融体现了现代艺术歌曲的品质品位和品味因为音乐作品风格的不同伴奏的织体也多种多样丰富的伴奏织体可以为歌曲的艺术表现增添不少色彩刘聪的艺术歌曲伴奏中创意性的用钢琴伴奏来塑造音乐形象通过运用不同的和声织体生动贴切的刻画作品的音乐形象再加钢琴伴奏与歌唱旋律之间错落有致协调统一的配合为歌曲营造更为真实的意境如男低音歌曲《冰》在旋律部分音乐进行的同时伴奏部分以柱式和弦音型密切配合而行整个和声功能听起来丰满圆润增加了歌曲的表现力19还有如谱例《故园恋》亮丽清脆的和弦琶音流动的分解和弦与震音及琶音重叠的伴奏音型栩栩如生的描绘出河水清清山路弯弯的故乡美景也形象生动地刻画出游子心潮起伏激动不已的心情再加上伴奏中大小调式和声的反配色彩性及装饰性附加音的巧妙运用更渲染出充满幻想的意境20第三章刘聪部分经典艺术歌曲分析第一节作品的民族语言与风格分析一《故园恋》从走廊板报到国际声乐比赛从二十世纪九十年代创作并获奖以来《故园恋》并没有成为昙花一现般的快餐产物反而历久弥新越来越多的走上各种赛事舞台甚至走到了国际声乐比赛的规定曲目而成为永恒的经典这充分体现了作曲家刘聪的音乐创作始终植根于中华民族广袤深厚的传统文化土壤里作品内涵深刻富有哲理展示了中国传统文化的精神特征和审美习惯集中体现了作曲家个性化音乐创作的特征这首如诗歌般深情凝练的歌词来自建国 45周年沈阳音乐学院 爱祖国爱家乡获奖征文的板报当时正在那里任教的作曲家刘聪阅读之后被歌词的朴实和真挚所吸引和打动由此激起心中强烈的创作欲望于是当即找到还是学生的词作者杜志文要来了手稿准备谱曲并在 1996年获得广播电影电视部作品奖如何表现游子对故乡饱含深情的怀念和深深的依恋还有回忆故乡的亲切温暖以及再回故乡之后兴奋激动的心情作曲家刘聪用自己独特的方式展现出来首先从调性布局上来说作曲家刘聪并没有采用传统的ABA再现的模式反而运用开放结构的ABC并列三部曲式是一首以 F大调为中心的同名大小调平行大小调的交替混合与重叠构成的F调式精心打造的由三十二分音符和四分音符组成的琶音与分解和弦来塑造河⑧水的造型 其次从和声织体方面分析虽然没有功能性和弦的运用却有意识的安排大量色彩性和弦升Ⅱ级降Ⅰ级还原Ⅵ级和Ⅰ级使伴奏进行非功能的色彩性音响处理具有极强的和声立体感和层次感歌曲用大小调式重叠的语言表现了在外的游子对故乡依恋和对外面世界憧憬的复杂心情二《在青翠的山谷里》一个由小变大的故事《在青翠的山谷里》是一首具有中国民族风格与西南少数民族特色的花腔女高音歌⑧郭占茹春风又度故园里艺术歌曲《故园恋》评析 [J] 《人民音乐》2009621曲获得2003年中国音乐金钟奖歌曲用苗族音乐为素材进行创作创造性的运用了一种较为个性化的节奏的并贯穿全曲同时发展了苗族音乐中的同名大小调交替使之运用非典型的方式进行交替从而获得了清新明快生动活泼的音乐形象特别是花腔的运用不仅增加了歌曲的技术含量也在艺术表现上更加独具特色使之成为具有中国特色的技术与艺术含均较高的当代艺术歌曲的经典之作歌词选自《词刊》词作者是金鸿为这样两段六句的结构经过调整和重复改编成花腔女高音作品除了音乐中间把重复的歌词改成花腔以外在结束部分又增加了尾声这一直接展示技巧的部位并以乐段的规模制造了总高潮由于尾声的扩大使得原来的前奏明显失衡于是又扩写了一段自由散板特点的前奏使得对青翠山谷的描写更加细腻和生动在民族风格把握上作曲家刘聪独具匠心的设计使得整首歌曲没有淹没在苗族的气息里反而带着苗族的风味走了出来这首歌曲没有频繁使用同主音大小调的对置这一具有明显的苗族风格特点的方法也