部编版高中语文必修下册5.《雷雨（节选）》课件45张

雷雨曹禺教学目标语言建构与运用：熟悉剧情，了解戏剧文学的特点。思维发展与提升：理解剧中潜台词的含意，明确课文结构及戏剧冲突。审美鉴赏与创造：品读戏剧语言，揣摩人物心理，理性分析复杂人物形象的多重性格。文化传承与理解：认清正在酝酿着一场大变动的20世纪30年代中国的社会现实。曹禺，原名万家宝。生于1910年，卒于1996年。中国现当代剧作家。祖籍湖北潜江市，生于天津一个官僚家庭。1925年开始演戏。曹禺擅长以现实主义笔触，深入挖掘人物内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。作品享誉海内外。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。解放后，曹禺有《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等剧作。作家作品文体常识戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。在西方，戏剧即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。戏剧文体常识是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种文学体裁。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧按不同的标准，戏剧分类如下：按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧、舞剧；按剧情繁简和结构分为独幕剧、多幕剧；按题材所反映的时代分为历史剧和现代剧；按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧。戏剧的分类戏剧知识3.戏剧的几大要素:戏剧冲突、台词、舞台说明等。①戏剧冲突:表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。②台词:剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的。台词的表现形式有对话、独白、旁白(登场人物背着台上其他人物从旁侧向观众说话)、潜台词(登场”人物没说出来，而是用表情表现出来的言外之意)等。③舞台说明:帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示一些注意点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于效果的，有关于开幕、闭幕的等。文体常识三一律时间集中：一天（上午到午夜两点钟）地点集中：鲁家，周家（周家的客厅，鲁家的住房）事件集中：周家内部及与鲁家的矛盾冲突（爱情冲突、阶级冲突）戏剧定律三十年的恩怨情仇指的是戏剧时间、地点和情节的一致性规律，要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

周朴园－－周繁漪－－周萍－－周冲－－鲁贵－－鲁侍萍－－鲁大海－－鲁四凤－－《雷雨》中的主要人物：某煤矿公司董事长，55岁。其妻，35岁。其前妻生子，28岁。繁漪生子，17岁。周宅仆人，48岁。其妻，某校女佣，47岁。侍萍前夫之子，煤矿工人，27岁。鲁贵与侍萍之女，18岁，周家使女。戏剧鉴赏方法：

①把握戏剧冲突

②分析人物形象

③揣摩戏剧语言

《雷雨》第二幕！注意，节选部分所有故事情节均发生在同一时间，同一地点故事发生时间：故事发生地点：一个夏日的午后周公馆的客厅内

这么多的故事情节，却都集中在一个时间、一个地点发生，体现了戏剧的一个特点，这个特点是什么？剧本的舞台性：必须遵循时空高度集中的原则

请把课文节选部分分为两场，分别找出其中的矛盾冲突，以及矛盾冲突的焦点。剧本结构戏剧冲突第二幕周、鲁两家的冲突。

第一场：周朴园同鲁侍萍的冲突

第一层，周朴园认出鲁侍萍的经过

（相遇述旧怨）

第二层，周朴园认出鲁侍萍后的态度

（相认生新恨）

第二场：周朴园同鲁大海的冲突。第一场：周朴园与侍萍的冲突矛盾焦点：三十年生死恩怨(爱情的纠葛)矛盾焦点

他们之间的矛盾冲突发展过程，集中、鲜明地体现在周朴园对侍萍情态的变化上。剧本结构戏剧冲突相遇述旧怨

相认前的相遇，双方进行了一场对话。请大家找出能使周朴园内心产生波动的话题或事件。明确:关窗---无锡口音---梅家旧事---小姐没死----旧衬衣明确:迟疑、平静----有些吃惊----更加怀疑----惊恐、不敢相信

在这些相关话题的对话中，周朴园的内心不断发生变化，不断对侍萍的身份产生怀疑，他对侍萍的身份进行了四次提问，请大家体会周朴园的心理变化，并给他的提问配上心理独白。

因为他意识到侍萍的出现将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶将昭然于天下，所以他立即感到恐慌。他以为搬了家，以前的罪恶无人知道，可是侍萍的突然出现，给他精神上沉重的打击，他表现出的恐慌、害怕正是他内心虚伪的表现。周朴园慌张、惊惧，为什么？周朴园认出侍萍后的情态手段言行厉声责问用缓和的语调稳住你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。你我都是有子女的人了。用感情软化你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。想用金钱收买打发好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。讨论周朴园对鲁侍萍不见时怀恋，相见时又绝情，周朴园对侍萍的怀念到底是真实的还是虚伪的。（结合剧本分析）

曹禺毫不犹豫的说：“是真实的，绝对是真实的。”既然周朴园对侍萍的感情是真实的，那为什么当真的侍萍出现时他是如此情态？30年过去了，人总是会变得。周朴园的思想行动的变化，正是他“这一个”人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。30年前，赶走侍萍的是周家老太太，封建家庭等级观念，作为周家少爷，父母之命、岂敢违背，在加上新夫人是大官家的小姐，绝对不容许她的前头还有夫人，逼走侍萍是必然。所以曾经的爱不假，但此时的周朴园太过懦弱。30年后，他跟警察局长、英国买办来往，残酷地剥削和压迫工人，甚至不惜用工人的性命来填满自己的腰包。侍萍的出现使他立马从对过去的怀念回到现实的利害关系中，他害怕地位和名誉受损，认出侍萍后的言行的显露出他的自私、伪善与无耻。周朴园的形象大家来评说性格特点分析周朴园对过去的侍萍：始乱终弃——自私残忍周朴园对“死去”的侍萍：“于心不忍”供起“遗照”来“纪念”——虚伪

周朴园对面前的侍萍：凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝——阴险狡猾,冷酷无情

冷酷虚伪自私道貌岸然鲁侍萍的形象大家来评说过去的侍萍：

上当受骗，听天由命——善良软弱，听天由命现在的侍萍：控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶——清醒，自尊，坚强第二场：周朴园与鲁大海的冲突

罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争)矛盾焦点：

课文第二部分主要写周朴园和鲁大海相见后的对话，他们开始的对话有什么特点？作者为什么要这么写？（1）周朴园在和鲁大海见面前，已经从鲁侍萍那里得知鲁大海就是他的“亲骨肉”，也知道鲁大海“鼓动罢工反对他”，但是他还要问大海“你叫什么名字？”“你有什么事吧？”这种明知故问的态度正表现了周朴园的思想本质。周朴园摆出资本家、董事长的臭架子对待大海，说明他对大海已不存在什么骨肉亲情，他们之间只有劳资间的阶级对立。（2）鲁大海的简明回答表明了他作为罢工工人代表的鲜明立场。

鲁大海被周朴园宣布开除后又是怎样同周朴园斗争的？

鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都干得出来的的阶级本性，愤怒痛斥周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，周故意叫江堤出险，淹死2200名小工，每个小工的性命他扣了300块钱。之后大海又顽强地与周的打手们“还手”对打，痛骂周家的人是一群强盗。

鲁大海：

作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相比较，确乎显得幼稚而又缺乏斗争经验；但是，他有着可贵的坚定的阶级立场，不屈的斗争精神和对资本家清醒而又深刻的认识。鲁大海与周朴园的斗争，对表现人物有何作用？周朴园：他狠毒无义、奸诈的性格特点。戏剧冲突1、周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是善良的下层劳动人民，他们在阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾，这一悲剧深刻地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。2、周鲁两家的矛盾冲突的结果是什么？阶级冲突

使

夫妻相见不相认却相恨

父子相见不相认却相斗

母子相见不相认却相怨

兄弟相见不相认却相仇写作背景一、他自身曾经生活在没落的封建家庭，中国半殖民地半封建社会的黑暗现实。二、挪威著名剧作家易卜生的许多揭露社会黑暗、追求人性解放的优秀话剧传到中国，对曹禺的思想影响很大。三、1931年的“九一八事变”，全国抗日热潮，曹禺在抗日宣传活动中结识了一些有思想、有智慧的年轻工人，具有反抗精神。《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。作品为什么要用“雷雨”命名《雷雨》整个故事的背景、情节都和雷雨有关。雷电交加的狂风暴雨之夜所有蓄积的矛盾冲突顷刻间爆发。作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建的社会沉闷的空气里，一场革命的大雷雨即将来临，此时中国的社会酝酿着一场大变动写作特色1.个性化的语言。在课文中，每个人物在用词、语气上都因出身、地位、经历、个性不同而各有特色，而且随着剧情的发展和人物思想感情的变化而变化。如周朴园的盛气凌人、侍萍的抑郁平缓、鲁大海的直截了当等都符合人物特有的身份。而周朴园和鲁侍萍见面后的对话，更表现了他们在特定情境下的心理活动。另外，鲁侍萍看到周萍打鲁大海后那两句欲言又止、随口又改的话，把她当时痛苦、愤恨、失望的心情充分表现出来了。写作特色2.紧凑集中的戏剧结构。作者把三十年来发生的一系列事件以及众多的人物和错综复杂的矛盾冲突，浓缩在一个夏天午后的客厅里，通过主要人物的对话来交代，既写了过去的事，又写了当时的事。可谓巧于安排、精于布局，而笔墨之经济、条理之清晰，又令人叹为观止。作品之所以能达到这样高的艺术境界，主要是因为作者采用了两种方法：一是抓住主要矛盾冲突以带动其他内容；二是采用“回顾”与“穿插”的方法，通过事后人们的侧面介绍，追溯以往的故事。写作特色3.含义丰富的潜台词。潜台词就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那样想；或嘴上已说完，心中意未尽。潜台词大大扩展了舞台语言艺术的内涵，韵味无穷，耐人咀嚼。比如，当侍萍关上窗户，慢慢地走向中门时，周朴园却喊住她：“你站一站。”周朴园觉得她关窗户的动作很眼熟：真像一个人！这时，他内心开始将面前的“她”与三十年前的“她”互相比照，忽而生疑，忽又释疑，心迷神乱，在略带沉思的交写作特色3.含义丰富的潜台词。谈中使真相逐渐明朗。动作、口音、生活地点、生活时间、生活秘事，每一次交谈，内心认定的分量愈趋沉重。终于，侍萍情不自禁地挑出以丝线绣梅花补衬衣窟窿的隐私，于是，周朴园“徐徐立起”，“低声”地说出“哦，侍萍！怎么，是你?”的话语。以上这一段的台词，未曾说出口