望江南 重阳日

望江南重阳日南宋词人康与之词作01作品原文创作背景作者简介注释译文作品鉴赏目录03050204基本信息《望江南·重阳日》是南宋词人康与之创作的一首词。此词写重阳遇雨，上片写雨势之大以及人之所见，下片写遇雨之状以及人之所历，各有侧重。全词风调谑而仍雅，宕而不野，疏而不放，紧紧围绕重阳遇雨来写，结尾翻雅言为俗意，以妙语结词情，用笔既摇曳生姿，下语又冷隽可喜，余味无穷。作品原文作品原文望江南1重阳日2，四面雨垂垂3。戏马台前泥拍肚4，龙山路上水平脐5。淹浸倒东篱6。茱萸胖7，黄菊湿齑齑8。落帽孟嘉寻箬笠9，漉巾陶令觅蓑衣10。都道不如归。

注释译文白话译文重阳佳节，雨水从四面八方落下，戏马台前的泥水能溅到人的胸前，龙山路上的积水能浸到人的肚脐，把院子东边的篱笆淹浸到倒下。茱萸沾雨而显得湿重，黄色的菊花也因雨而湿润。这时，帽落而不觉的孟嘉在寻找箬笠，曾脱巾漉酒的陶渊明也在寻找簑衣，人们都说不如回家去。创作背景创作背景据清代徐釚《词苑丛谈·卷十一》，此词是词人“重九遇雨，奉敕口占”的，具体创作时间不详。

作品鉴赏名家点评文学赏析作品鉴赏文学赏析此词上片写雨势的猖獗，下片写登高遇雨的狼狈相，皆以夸张调侃出之。上片的发端纯用口语，点明时间是重阳，气候是阴雨，朴拙而平淡之极，不仅“老妪能解”，抑且“老妪能道”，忽然扣紧重阳登高的现实，连用“戏马台”、“龙山路”两个富有韵致的典故，既切合题旨，又符合现实，随手拈来，浑化无痕，收到了“以巧补拙，以灵济朴”的艺术效果。用典之后，分别续之以“泥拍肚”和“水平脐”，冶雅俗于一炉，合事意于一体，“文而不文，俗而不俗”，成为一个雅俗互补的有机的统一体。接着的“淹浸倒东篱”承接“阴雨”而来，同时也为下片的“黄菊”和“陶令”作伏线，使之顺理成章地过渡到下片去。这里，词人夸张调侃，征典用事，始终紧紧地把握题旨，围绕重阳遇雨来写，故能宕而不野，疏而不放。过片的“茱萸胖，黄菊湿齑齑”正如清代沈祥龙在《论词随笔》所谓的“须词意断而仍续，合而复分”：用“胖”和“湿”照应上片的“阴雨”，用“茱萸”和“黄菊”照应上片的“戏马台”、“龙山路”和“东篱”等重阳事物，便是“词意断而仍续”；上片写雨势之大，写人之所见，下片写遇雨之状，写人之所历，都是写重阳遇雨，而各有侧重，便是“合而复分”。在这断续分合之间，充分体现了此词的“吞吐之妙”。接着的“落帽孟嘉”与上片的“龙山路上”相呼应；“漉巾陶令”与上片的“东篱”相呼应。最后以“都道不如归”作结，据周必大的《二老堂诗话》记载，曾有人把这句改为“两个一身泥”，周必大径云“非也”。其所以为非，是因为这样便成浅俗而无余韵，使前两句对古人的雅谑得不到意趣相应的衬补与收结。“不如归”本是诗词中雅言，多用于久客思家或久宦思隐的场合。名家点评已故中国作家协会会员刘永济：此词，除滑稽外，别无用意。（《唐五代两宋词简析》）

作者简介作者简介康与之，字伯可，一字叔闻，号退轩，滑州（今属河南）人，南渡后居嘉禾（今浙江嘉兴）。建炎初（1127年）上“中兴十策”不为用。后依附秦桧，为秦门下十客之一，被擢为台郎。秦桧死后编管钦