(12)-6.1长镜头概述视听语言

长镜头概述一、长镜头理论产生的背景20世纪中叶出现的长镜头理论、长镜头学派，或称之为场面调度派。长镜头理论主要是在意大利新现实主义电影和法国新浪潮电影的推动下，在20世纪中叶，在欧洲产生重大影响，从而波及全球。从此，在影视界，出现了蒙太奇与长镜头两种对立的电影理论。大家请看这两个片段《偷自行车的人》和《四百击》一、长镜头理论产生的背景巴赞认为电影的本质是“真实的艺术”，主张电影应该如同活动的照相机那样“如实的”再现生活，拍摄出“真实电影”或称“自然电影”，强调现实本身原本存在的含义，反对创作者以自己的意图给现实添加东西，而让观众自由的去发现、体悟、解释影片的内容。法国的电影理论家安德烈·巴赞一、长镜头理论产生的背景长镜头学派还认为蒙太奇是表现主义，人为的对镜头的分切与组合，破坏了现实生活的本来面貌，不真实，虚假的，是对观众的误导。巴赞特别强调电影摄像机的记录和揭示功能，强调场面调度，即主张用深焦距透镜来拍摄长镜头，以保持时空的连续性和景物的清晰度，来保证、复原、再现现实生活的真实性。弗拉哈迪于1916年拍摄的《北方的纳努克》，真实记录了爱斯基摩人原始的生活状态，特别是打海豹和造冰房子两段，就是采用长镜头真实记录的，真实、客观、现实性很强。二、长镜头的定义按照巴赞的解释，长镜头学派，是从对生活的客观观察出发，然后结合主观的思考，再确定拍摄的实施方案（观察方式、场面调度、镜头内部的运动），呈现给观众的视觉形象是长镜头，从而再现表现对象的真实，是一种着重于写实的艺术表现手法和影视艺术流派。意大利新现实主义电影《偷自行车的人》，就采用纪实的手法将战后老百姓的真实生活状态给展现了出来，从而引起观众对战争的反思。一、长镜头的定义而长镜头的三大构成要素：景深镜头移动摄影场面调度二、长镜头的定义长镜头成为纪实美学的典型表现手段，经常应用于一些纪实性电视节目，尤其是纪录片的创作当中。在《非洲》这部纪录片当中，有这样一个长镜头，将两头长颈鹿打架的场景给完整的记录下来，让世人看到了长颈鹿打架的奇观化现象，也对非洲这块大陆的神秘性有了一定的了解。二、长镜头的定义长镜头的基础表现：形态是时间延续，较长动作时空连续的一个完整的镜头。比如《云水谣》中的这个镜头，通过镜头内部人和物的不断变化，将50年代初期台湾的风土人情展现了出来，也为故事的展开做了铺垫。基本的内涵：就是通过改变摄像机焦距，光轴和距离，或者时间较长，空间层次丰富，能完成相对完整的表意效果的镜头。三、长镜头满足的条件1、导演和摄像师拍摄之前，对镜头必须有周密的设计，不能一时冲动贸然行事，一切要经过深思熟虑，制定细微的，切实可行的计划。就像在舞台上的演出。事前要认真的排练一个样。实拍的时候。摄像师必须准确无误的执行拍摄计划。大家看这个视频《大事件》的开头三、长镜头满足的条件2.演员要有高超的表演技巧。因为表演上的任何一点差错，无论是形体，表情，细节方面的失误，都会导致重拍。那么就会延长拍摄周期，造成人力，财力，物力，精力的浪费。没有炉火纯青的表演，很难拍出长镜头应有的效果。三、长镜头满足的条件3.高度完善的影视摄录设备，没有精巧，以先进完备的有关设备，导演设置的再好，再不了摄像师技艺再高，也不会拍摄出高质量，高水平的长镜头来。只有总体提高影视创作者的艺术水平，只有深刻理解场景图里的的艺术真谛，才能真正的把握长镜头，运用场景头，排好长镜头。比如，比如有一部电影叫《俄罗斯方舟》。在这部电影当中的。