服装造型设计课件

模块二服装造型设计项目一服装造型与结构变化项目二服装造型与廓型变化项目三服装造型与部件设计项目一服装造型与结构变化一、服装结构构成在服装造型设计过程中，服装造型包括体态造型和结构造型两个方面。体态造型，是指在服装设计构思过程中，对服装的立体形象进行构想和创造的过程及结果;结构造型，是指在服装制作过程中，对服装的立体形象的构成进行计划、裁剪和缝制的过程及结果。也就是说，前者注重的是外观效果，考虑采用什么样的造型才能把自己的内心感受和设计思想表现出来;后者注重的是结构构成，研究采用什么样的手段才能把这个造型准确和合理地制作出来。应该说，前者是设计师进行服装设计构思所要涉及的问题，后者是打板师、工艺师等样品试制人员所要负责的内容。然而，作为一名合格的设计师，绝不会把二者截然分开。下一页返回项目一服装造型与结构变化因为，若只是从服装造型的体态效果去构想，这样的设计常常是不可靠和不负责任的，它必然会给样品试制人员带来许多不必要的麻烦。从工作效果角度看，样品试制人员在对服装造型的认识和理解上，不可能与设计师保持完全的一致，这样就很难能把设计师的设计思想充分的表现出来。因而，设计师必须要研究服装的结构构成，最起码也要对自己设计的服装造型的结构，有一个大体的想法。服装造型的结构，是指服装各组成部分组合搭配的形式。服装造型的实物构成都是通过对面料的裁剪和缝制来实现的。也就是说，服装造型的结构，是由不同形状的衣片及衣片不同部位的缝合连接组成的。其中，衣片被确定为什么样的形状和相互之间如何连接，是构成服装造型的关键。上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化一般说来，衣片具体形状的获得主要有两个方面依据:一是依据于人体的体态特征。人体的体态特征可以为服装的结构构成提供最基本也是最重要的数据，包括衣片的长短、宽窄、角度，以及领口、袖窿、腰节的部位等。立体裁剪的过程也就是直接在人体上提取衣片数据的过程。平面裁剪的过程尽管是在平面的面料上进行的，但它也离不开从人体上获得基本的数据这一过程。二是依据服装的造型特征。服装的造型特征可以获得“这一件”服装的具体数值。从人体上获得的数据，并非就是这一件服装的数值，还必须要把这件服装的造型特征考虑进去。要根据服装造型的特征对所获得的人体数据进行调整，以满足服装造型的需要。二者相加所得到的数值，才是服装衣片裁剪真正的数据。

上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化同样一个造型，可以有很多种不同的结构形式。以一个简单的直筒造型为例，就有一条、两条、三条以及许多条不同方向的接缝的结构形式(图2-1)。服装的结构也是一样，同样一个服装造型，也可以采用多种多样的结构形式。实际服装构成中的衣缝，要复杂得多。服装的接缝共分两类，一类是结构缝，结构缝是指在服装造型当中不可或缺的，体现着服装的内在基本结构的衣缝。服装的制作缺少了结构缝，应有的款式造型效果就难以制作出来。另一类是装饰缝，装饰缝是指那些与服装造型的结构无关，却对服装的外观起到修饰美化作用的衣缝。装饰缝在服装造型当中可有可无，缺少了并不影响服装的制作，但对服装的款式内容影响较大。在服装造型构成中，有时结构缝和装饰缝的区分并非十分明显，因为有些结构缝也同时起到装饰作用。上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化在服装造型设计当中，要把握好两种衣缝的不同作用，才能对服装造型的结构进行合理的设计。二、服装结构变化由于人体体态不仅是一个躯干和四肢的结合体，而且，人体体态还具有粗细和起伏等变化，外加服装的衣领、衣袖、门襟等局部造型以及整体造型的千变万化，使服装的结构变化变得复杂起来。服装造型的结构变化，不仅涉及结构缝、装饰缝的变化，还包括省缝、褶桐等方面的变化。

1.结构缝变化结构缝主要包括侧缝、领口、袖窿、裤腰(裙腰)、立档等几个方面。上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化

(1)侧缝。可以进行加放、缩减、移位、转向、加权、附加装饰、夹藏部件等变化。(2)领口。可以进行加宽、加深、升高、改变形状、连接衣领、增加开口、附加装饰等变化。

(3)袖窿。可以进行加宽、加深、落肩、插肩、连肩、向上移位、前面是上肩后面是插肩等变化。

(4)裤腰(裙腰)。可以进行升高、降低、连腰、上腰、宽腰、窄腰、穿带、加拌带、加松紧带、连接背带、附加装饰等变化。

(5)立档。可以进行加大、移位、改变角度、改变扣合等变化。

上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化2.装饰缝变化装饰缝通常也称分割线或开刀线。装饰缝强调把完整的衣片分割开的作用;开刀线注重把完整的衣片先剪开再缝合的过程。装饰缝主要包括竖线分割、横线分割、斜线分割、曲线分割四种基本形式。

(1)竖线分割。有挺拔感，分割线可吸引人的视线上下移动，使服装显得修长。竖线分割若是追求修长的视觉效果，分割一般以单线、双线、三线为宜，分割线过多，修长的效果就会改变;若是追求活泼的装饰效果，分割线的数量则没有限制。竖线分割往往要把省道融合在其中，使服装外观变得简洁。

上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化(2)横线分割。有平静感，分割线可吸引人的视线左右移动，使服装显得安定。横线分割若是把分割线设置在服装的上方，可诱使人的注意力上移:若是把分割线设置在服装的下方，也可诱使人的注意力下移。横向分割的分割线数量较多时，可以增加服装的律动感。

(3)斜线分割。有活泼感和动感。要注意分割线的倾斜角度，45“倾斜动感最强;倾斜角度小或是左右斜线对称分割，动感减弱、稳定感增强。

(4)曲线分割。有圆润感和流动感。在女装中运用较多，可以增加服装的女性化特征。但由于曲线分割的制作难度较大，在运用时要尽可能追求简洁(图2-2)上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化

3.褶桐变化褶桐，是指将衣片按一定形式折叠缝制后所形成的持久的叠合形式。褶桐的缝制过程，通常称为“打褶”。褶桐是对服装上经折叠缝制形成的皱纹的统称，褶和桐各有不同的含义。褶，是指将衣片集缩构成的呈波浪形的蓬松叠合形式;桐，是指将衣片折叠后通过熨烫进行定型的折叠形式。前者比较蓬松、自由、灵活;后者比较平整、规则、稳定。褶桐也是辅助服装造型的极为重要的手段，它常常通过对衣片的折叠缝制，使服装形成部分收紧、部分松散的外观。褶桐既对服装的造型有直接的影响，也具有很好的装饰作用。

(1)褶。褶与省的区别在于，褶是一端缝合，一端散开;省是全部或大部分缝合。上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化褶可以在服装的各个部位运用，而省只能用在服装的部分部位。褶不仅对服装造型和结构影响较大，还直接影响服装的款式构成。也就是说，褶也是服装款式设计经常需要涉及的内容之一，其作用不可忽视。褶经常运用的部位有上衣和裙子的胸部、腰部、肩部、领口、后过肩、袖口、袖山、底摆等(图2-3)。褶的种类很多，有碎褶、暗褶、对褶、顺褶、抽褶等。褶的形式也很多，有集中于一点的褶、排列在一侧的褶、衣片中间收紧的褶、相互平行排列的褶、规则的褶、自由的褶，等等。

(2)桐。桐与褶的差异在于，桐是经过熨烫定型的;褶是不需要熨烫的。桐的外观大多平整、规则;而褶的外观大多蓬松、自由。桐既能起到很好的装饰作用，又能增加服装某一部分的宽松量，以保证人体活动时的需要，并具有快速恢复服装造型原型的能力。因而，桐在流行时装中应用较多。上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化经常运用的部位有上衣或裙子的胸部、腰部、后过肩、袖子、底摆，裤腰前身等。桐的种类有，对桐、顺桐、明桐、暗桐等。桐的形式有，单桐、双桐、多桐排列、缉明线、不缉明线等。

4.省缝变化省缝，是指把衣片的部分余份缝合而在衣片表面留下的衣缝。省缝缝合的过程，通常称为“收省”。收省是辅助服装造型的极为重要的手段，它常常通过把衣片多余部分的缝合收紧，使衣片形成起伏，以使服装更能符合人体及造型的需要。省缝一般是根据所处的人体部位来确定具体的名称的，如胸省、腰省、肩省、腋省、肘省、领口省、袖窿省、门襟省等。

(1)胸省。胸省的变化是以乳房最高点(乳点)为中心，可以向上下左右各个方向构成散射状。上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化胸省的变化关键在于省位的选择，其次才是角度和形状。通常胸省的省位以一处、两处或三处为宜;省缝的角度也有许多可供选择的空间;省缝的形状有直线形、曲线形和折线形的不同(图2-4)

(2)腰省。腰省的变化是以腰部最瘦紧处(腰节)为中心，围绕人体四周向上下两个方向构成散射状。腰省的变化除了省位的选择之外，还要计划好省的数量和方式。腰省的省位选择既要考虑服装的前身，还要想到后身;腰省的数量最少为4个，多则为8个、12个、16个不等;收省的方式有封闭省、开花省、刀背省、通天省等(图2-5)上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化三、服装结构设计服装造型结构的设计，要以合理、巧妙、新奇为原则。“合理”一是符合人体的体态特征。要尽量使服装与人体的体态起伏保持一致，尤其是衣领、袖窿、胸部、腰部、立档等处的结构设置，一定要充分利用这些部位体态的某些特征进行设计;二是符合服装的款式造型特征。不管服装的形象是简单还是复杂，都具有自己独特的造型特征。结构设计不仅要努力准确地表现这些特征，还要考虑服装款式细节如何处理和安排;三是符合面料的特性。面料是服装造型构成的材料，并有薄与厚、软与硬、光滑与粗糙等不同。结构设计既要考虑选择什么样的面料适当，还要根据面料的某些特性确定相应的结构。上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化“巧妙”就是在合理的基础上，尽可能使结构从简并把结构处理得恰到好处。从简，就是把衣缝能合并的合并，能用一个就不用两个。这就需要把衣缝安排在最恰当的部位，选择最适当的角度和最合理的方式。“新奇”就是不常见、有创新。服装造型的结构，经常有人们司空见惯的形式。这样的形式大多数是较为合理的，但由于使用得过多，已被人们所熟知。服装造型结构的设计和服装款式构成一样，重在一种新鲜感。如果能采用人们不常见的结构构成形式，而结构的设置又十分合情合理，才是最好的结构设计。在流行时装设计中，服装造型的结构设计具有极其重要的意义。上一页下一页返回项目一服装造型与结构变化流行时装是实用功能极强的服装，它常常要求服装要在保证穿着舒适、行动便利的前提下，进行创新和设计。因而，这样的服装设计，不可能在造型上存有翻天覆地的变化，创新常常是细微的、局部的或者是侧重于某一方面的。而服装结构上的创新，恰好可以满足人们这种生理和心理方面的需求，能从服装的最基本的方面来满足人们的欲求。生活中常常可以见到时装在造型和外观上并没有什么新鲜感，但在结构处理上，却又与普通的服装有着很大的不同。时装因此而变得十分新鲜和美丽，这也就是服装结构的魅力和作用。因此亦可得知，服装结构上的变化，有时是非常细微的，是细节上的精雕细琢，并非都是服装大的方面的构想。上一页返回项目二服装造型与廓型变化一、服装廓型表示法任何服装造型都会拥有各自的外轮廓。服装廓型，是指服装正面或侧面的外观轮廓。用外轮廓表示服装造型可以舍弃烦琐的服装款式细节，以简洁、直观、明确的形象，迅速地反映服装造型的体态特征。审美心理学认为，越是简单的图形，越具醒目的视觉效应。用服装廓型表示服装造型，不仅十分醒目，而且通俗易懂。并能引导人们能对服装大的视觉效果予以关注和了解，这对消费者和设计师都具有非常重要的意义。在服装每年每季的流行中，服装的种类纷繁复杂，服装的款式更是千变万化。如果只从服装款式方面去了解服装流行，就容易浮于事物的表面，而抓不住本质。下一页返回项目二服装造型与廓型变化服装造型是服装构成中最主要、最基本的因素，最能反映服装的本质特征。在服装流行趋势的研究和发布中，如果抓住了服装造型中的共性特征，也就把握了服装流行的主流。倘若再附以服装款式上的细节说明，就很容易把服装流行的趋势和走向弄清。因而，用服装廓型研究和发布服装流行趋势，已经成为国际惯例，这样可以十分明确地反映每年、每季服装流行的总体特征。用服装廓型表示服装造型的基本特征，主要有四种表示法。

1.体态型表示法体态型表示法就是以服装与人体之间的关系及状态表现服装造型特征的方法。体态型表示法，具有直截了当的特点。能把人的注意力直接引向服装的穿着状态，能用人的视觉感受描述服装的造型特点，如长身型、苗条型、自然型、上贴下松型等(图2-8)上一页下一页返回项目二服装造型与廓型变化

2.字母型表示法字母型表示法就是以英文字母形态表现服装造型特征的方法。字母型表示法，具有简单明了、易识易记等特点。基本以A型、H型、X型、T型等为主(图2-9)

(1)A型特征。上衣和大衣以不收腰宽下摆，或收腰宽下摆为基本特征;上衣一般肩部较窄或裸露双肩，衣摆宽松肥大;裙子和裤子均以紧腰阔摆为特征。

(2)H型特征。上衣和大衣以不收腰窄下摆为基本特征，衣身呈直筒状;裙子和裤子也以上下等宽的直筒状为特征。

(3)X型特征。上衣和大衣以宽肩、阔摆、束腰为基本特征;裙子和裤子也以上下肥大、中间瘦紧为特征。

上一页下一页返回项目二服装造型与廓型变化(4)T型特征。上衣和连衣裙以短肥或蓬松的短袖以及瘦紧的衣身为基本特征。

3.几何形表示法几何形表示法就是以特征鲜明的几何形态表现服装造型特征的方法。几何型表示法，具有简洁明快的特点。主要以三角形、梯形、长方形、椭圆形等为主(图2-10)

4.物态型表示法物态型表示法就是以大自然或生活中某一形态相像的物体表现服装造型特征的方法。物态型表示法，具有直观亲切、富于想象等特点，是使用最多的表示法。如气球型、吊钟型、喇叭型、花冠型、口袋型、桶型等。物态型表示法十分通俗形象，最容易被消费者接受。上一页下一页返回项目二服装造型与廓型变化但在使用时一定要注意，一是要用人们都普遍了解的物体来确定服装造型的名称，不能使用只有少数人或某一个地区的人才知道的物体来命名;二是物体的形象要典型，并具有一定的稳定性。二、廓型与款式变化服装廓型所反映的往往是服装总体形象的基本特征，像是从远处所看到的服装形象效果。这样的服装形象常常没有细节，缺乏具体的构成内容，其结果必然是单一的、空洞的。因而，要想了解和把握服装的全部，仅有服装廓型是极不充分的。完整的服装形象的构成，还需要服装款式的充实。服装款式是服装构成的具体组合形式，是服装构成的细节。如果把服装廓型比作楼房的楼体外观，那么服装款式就是楼房的门窗细节。

上一页下一页返回项目二服装造型与廓型变化在服装构成当中，服装廓型的数量有限，而服装款式的数量是无限的。也就是说，同样一个服装廓型，可以用无数种服装款式去充实(图2-11)。只要发挥自己的想象力和创造力，服装款式的变化是无穷无尽的。服装款式的变化，可以体现在服装构成细节的方方面面。服装款式之间的不同不仅体现在服装的正面，还常常表现在服装的侧面或背面。有时，还不限于同一个服装种类。这就是说，同一种服装廓型，既可以用于连衣裙的设计，也可以用于大衣的设计，甚至还可以用于裤子的设计。这三种或者是更多的服装种类，都可采用同一个服装廓型。服装款式的变化，有时也并不是仅限于二维空间的思考，常常也要考虑层次、厚度、转折以及与造型之间的关系等。只有这样，服装款式的设计构思才能与服装造型构成默契关系。上一页下一页返回项目二服装造型与廓型变化因为，服装款式和服装廓型毕竟表现的是一件服装的两个方面，二者之间若是只重其一，必然造成服装设计构思的片面或局限。要知道，根据某一服装廓型设计服装，已知的服装廓型只是一个基础，并不能限制设计思维的自由想象。只要不把服装廓型改变得面目全非，就可以大胆构想服装的款式。三、廓型与时装流行关注和研究服装廓型，意义在于通过廓型把握服装造型的基本特征，从而在千变万化的服装大潮中，抓住服装流行趋势的主流和走向。上一页下一页返回项目二服装造型与廓型变化一般说来，服装造型体现的是服装的共性，而服装款式则是服装个性的表现。就流行规律而言，每个季节的服装流行，尽管服装款式千变万化，但都是几种最基本的服装造型在起主导作用。当观察和了解服装市场的服装流行状况时，决不能被服装的款式所迷惑，而要从服装造型和服装款式两个方面去把握流行的总体方向，外加色彩、面料、情调、风格等方面信息，才能真正地了解流行。从服装流行的整个过程来看，流行带有很强的人工雕琢的痕迹。服装流行的源头常常来自于世界各地的服装研究机构和一些服装设计师所推出的下年度的流行预测。这些机构和设计师常常是根据近些年来的流行趋势以及当年的社会状况、人们的心态喜好作出判断，就像发布天气预报一样发布服装流行的信息。上一页下一页返回项目二服装造型与廓型变化这些流行信息具有很强的预测性和指导性，一经发布，世界各地服装公司的设计师便会对其进行细致的研究。然后根据各自的设计意念，结合服装市场的销售状态，进行再创造。这种再创造，往往带有很强的商业性质，以符合商品营销规律和顾客的需要。同样的服装造型，在不同的设计师的不同理解和不同追求中，会有不同的构成形式和表现形式。每个设计师都不会满足于一种结果，还会在这个造型的基础上变化和衍生出许多款式，以适应服装市场的不同层次的需求。这样，大量的服装产品，便会不断地被生产出来，并被推向市场、走进人们生活，流行才得以真正展开。

上一页下一页返回项目二服装造型与廓型变化在服装流行的过程中，设计师应该是主动的，而消费者则是被动的。因为，设计师若是不去设计和提供服装，消费者就买不到服装，流行就难以展开。也就是说，流行的先决条件是服装设计师要为服装市场提供一定数量的新款式服装，然后才是消费者是否接受这些服装。只要服装获得了广大消费者的认同，流行就会展开。因而，服装设计师就应该把自己放在“主动”的位置，主动地思考，主动地设计，力求让自己设计的服装能够去引导流行，而不是被动地服从流行。让自己设计的服装引导流行，并能获得消费者的认同，关键在于能否抓住几个基本的服装造型和能否从消费者的心态人手把握其心理需求。实际上，每年、每季的服装流行，都有几个基本的服装造型在起主导作用。人们所看到的琳琅满目的服装款式，都是由这几个基本的服装造型变化和衍生出来的。上一页返回项目三服装造型与部件设计服装造型常常是以衣身为主体，以服装各局部部件的结合构成的。服装的各局部部件的造型不仅对服装的整体造型及结构影响非常大，而且，它们自身的造型及结构变化也是非常丰富的。设计师需要对它们有较为细致的了解和把握，这样才能在服装整体造型设计中，做到游刃有余、运用自如。一、衣袋造型设计衣袋也是服装造型的重要部件，它既有盛装随身携带的小件物品，满足人的生活需要的实用功能，又有很好的装饰和充实服装款式内容的功效。衣袋若从实用功能角度讲，它应该设置在手臂能够轻易够得到的地方;若从装饰功能角度讲，它又可以运用在服装的任何需要装饰和需要填充内容的地方。下一页返回项目三服装造型与部件设计这样，衣袋的设置既有较为固定的部位，又可以不受某些部位的局限。衣袋的构成基本有贴袋、挖袋、插袋三种类型。1.挖袋挖袋，也称暗袋。是指把衣袋放在衣片里面，在衣片上挖出袋口的一类衣袋。挖袋的衣袋多采用偏薄的面料(兜布)来制作，袋口基本分为加盖型、板条型、双牙型三种。挖袋多用于制服、套装、大衣、裤子等，具有严谨、庄重、含蓄的特点。挖袋的变化主要有:(1)袋盖变化。挖袋的袋盖变化与明袋的袋盖变化基本相同，但要注意与服装款式及造型的和谐统一。如果服装下摆是直线形，袋盖也须是直线形;如果服装下摆是圆形，袋盖最好也是圆形。

上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计(2)袋口变化。挖袋的袋口一般有横向、纵向和斜向三种形式，也有曲线状袋口的存在。袋口既有板条型，也有双牙型。在双牙型的袋口上还可以加扣拌，既有实用功能又有装饰作用(图2-13)。

2.贴袋贴袋，也称明袋。是指把衣袋附贴在服装表面的一类衣袋。贴袋多采用与衣身相同的面料来制作，基本分为有袋盖和无袋盖两类，又有平袋、立体袋和半立体袋的区别。贴袋多用于中山装、牛仔装、猎装、工装、童装或时装，具有活泼、大方、简便的特点。贴袋的变化主要有:上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计(1)形状变化。贴袋的形状基本分为抽象形和具象形两类。抽象形多以几何形为主，如方形、梯形、圆形、半圆形等。具象形多以形象简洁的植物、动物、人物等形象为主，如花形、鱼形、心形、月亮形等。

(2)袋口变化。有袋盖的衣袋，袋盖约占整个衣袋的1乃面积，其形状基本以长方形为主。袋盖的下边和下角处的变化最大，有直线边、折线边、上弧线边、下弧线边以及直角、圆角、尖角、斜角等。没有袋盖的衣袋，袋口有平口、斜口、折线口、曲线口以及翻折袋口、拉链袋口、外加贴边袋口等。

(3)装饰变化。贴袋上的装饰较多，既可加在衣袋上，也可加在袋盖上。装饰的方法有收褶、加桐、分割、嵌条、绣花、拼色、滚边、系带、加坠、缉丝带、加牙儿、加飞边等。上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计另外，贴袋上面还可再加贴袋或再加挖袋，还可以向立体或半立体的方向发展(图2-14)。

3.插袋插袋，又称借缝袋。是指把衣袋放在衣片里面，在衣缝中留出袋口的一类衣袋。插袋多为暗袋形式，袋口需要根据衣缝所在的部位进行设置，如在侧缝上、公主缝上、分割缝上等。插袋的袋口基本分为加盖型、板条型和开口型三种。插袋多用于外套、大衣、裤子等，具有隐蔽、整体、流畅的特点。插袋的变化主要有:(1)袋盖变化。插袋的袋盖大多为装饰盖，不起遮盖袋口的作用，仅为装饰作用。上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计因而，它的大小和形状都要根据服装款式的需要而定。袋盖的变化与贴袋的变化基本相同。

(2)袋口变化。插袋的袋口若加板牙便起到视觉强调作用，引起人们对袋口的注意。板牙有长条形、圆角形、平行四边形、一侧窄一侧宽等形状变化;如果不加板牙便可以避免人们对袋口的注意。但在袋口的上下端要加封节，以增加袋口的牢固(图2-15)二、衣领造型设计衣领是服装造型中最重要的部件，是因为它所处的位置较高，又与人的面部、颈部及胸部紧密相连，在服装整体造型当中常常成为人们的视觉中心。衣领不仅具有防风、隔尘、保暖、散热等服用功能，还具有平衡和协调服装的整体视觉形象的作用，对人和服装都具有修饰美化的功效。上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计衣领与衣身的结合，主要是通过领口处的连接来实现的。领口的大小以及服装款式的审美需要是衣领造型设计的基本依据。1.立领立领，是指只有领座、没有领面的一类领型。立领是一种封闭型领款，防风保暖的服用性能较强，多用于春秋和冬季服装，如中山装、军便装、学生装、中式服装等，具有挺拔、严谨、庄重的特点。立领的变化主要有:(1)领口变化。可以向宽和深两个方向拓展。

(2)领座变化。既可以在高度上变化，还可以在形状上进行圆形、方形、角形及不规则形等变化。

(3)开门变化。开门有前开、侧开、后开等不同，扣合方式有扣子、拉链、系带等多种形式。

上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计(4)装饰变化。有绣花、盘扣、滚边、加飞边、加毛皮等(图2-16)。2.秃领秃领，也称无领。是指只有领口形态而没有领子的一类领型。秃领主要包括一字领、V字领、圆领、方领等，多用于夏季服装，如衬衫、内衣、连衣裙、晚礼服等，具有轻松、自然、灵活的特点。秃领的变化主要有:(1)领口变化。有宽度、深度、角度及形状上的变化。

(2)开口变化。领口较大的无需开口，若领口较小则必须设置开口，以便利服装的穿开口的部位、角度以及采用的扣合方式(扣子、拉链、系带等)是变化的重点。(3)装饰变化。有滚边、绣花、镂空、拼色、镶花边加飞边、加条带等(图2-17)上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计

3.趴领顺是指没有领座、领面直接与领口连接的一类领型。顺又有全领和半领之分，全领是前后身都有领面;半领是只在前身有领面后身没有，领面侧面夹缝在肩缝里。顺的领面大多都自然地服贴在衣身上，多用于春秋和夏季的女装、少女装、儿童服装等。具有舒展、柔和、女性特征鲜明的特点。趴领的变化主要有:(1)领口变化。可以加宽、加深，形状可以变成一字形、V字形、U字形、圆形、方形、梯形等。

(2)领面变化。可以变宽、变窄、变方、变圆、变尖角形、变多角形、变多层领、变披肩领、变连帽领等。上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计

(3)开门变化。有前开、侧开、后开等位置的不同，还有扣子、拉链、系带等多种不同的扣合方式(图2-18)

4.青果领青果领，是指只有驳头，并把驳头相互连接取代领面的一类领型。青果领的外观与翻驳领很相像，但前面没有接缝，只有一个结构缝在衣领后中间。青果领也属于开放型领款，多用于女装中的外衣、风衣、大衣等，具有端庄、秀丽、女性特征明显的特点。青果领的变化主要有:(1)领形变化。可以加宽、变窄、缩短、拉长，还可以变成方形、圆形、单角形、多角形、缺角形等。

(2)领边变化。可以变成直线形、内弧线形、外弧线形、曲线形、锯齿形等。上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计

(3)装饰变化。青果领要比翻驳领更适合使用装饰，因此也更具女性化特点。常用的装饰有加牙儿、加飞边、缉丝带、绣花、滚边、嵌条等(图2-19)。

5.翻驳领翻驳领是指同时带有领面和驳头的一类领型。领面是指制作衣领时后加的一块面料;驳头则是指衣身门襟处翻折的部分。翻驳领大多是领面与驳头相连，但也有少数领面与驳头不相连的领款构成形式。翻驳领是一种开放型领款，通风透气的服用功能较强，多用于西装、夹克、风衣、大衣、连衣裙等。具有潇洒、明快、大方的特点。翻驳领的变化主要有:

上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计(1)领面变化。可以加宽、变窄、拉长，形状可以变成圆形、方形、角形、缺口形等。(2)驳头变化。基本有俄、平、圆三种类型，可以加宽、变窄、缩短、拉长，可以与领面等宽，也可以不等宽。

(3)开门变化。有单排扣和双排扣之分，单排扣又有开领深浅之别(图2-20)。

6.连衣领连衣领，是指衣领和衣身连带裁剪而成，领口又较高的一类领款。连衣领的外观与立领很相像，但不存在横向接缝，常常使用纵向的省缝或开口辅助造型。连衣领也属于封闭型领款，多用于女装中的上衣、外套、大衣等，具有含蓄、典雅、利落的特点。

上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计连衣领的变化主要有:(1)领口变化。可以向横向和纵向两个方向拓展，还可以变成一字形、V字形、U字形、圆形等。(2)领形变化。有平坦状、堆褶状、翻折状、前平后立状等。(3)省缝变化。可以从省的部位、形状、是否向衣身深处延伸、上端是否留有开口等方面去考虑(图2-21)。三、衣袖造型设计衣袖以直筒状为基本造型。由于上衣的两只袖子一左一右处在衣身的两边，所占面积很大，其造型和形态对衣身的造型效果影响也非常大，是服装整体造型的重要组成部分。衣袖对人体上肢既有保护作用，又能使上肢的活动变得灵活便利，同时，对服装造型的外观还具有很好的装饰作用。上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计衣袖与衣身的结合，通常是通过袖窿和袖山的形状吻合及相互连接来实现的，因而，袖子的造型设计，常常是与袖窿的形态一同考虑的。1.圆袖圆袖，是指按照人体臂膀形状构成的外观圆润的一类袖型。圆袖大多需要借助于肩垫的支撑，使袖型变得端正、挺拔。圆袖多用于西装、制服、上衣、大衣等，具有端庄、俊美、干练的特点。圆袖的造型较为稳定，袖型的变化相对较小。圆袖的变化主要有:(1)长短变化。基本有短袖、中袖、长袖三种。

上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计(2)装饰变化。装饰主要是在袖口和袖肘，可以绣花、拼色、嵌条、夹牙儿、加花边、加飞边等。

(3)开权变化。圆袖的开权主要是到装饰作用，既有真权、假权的不同，也有前、后、内、外部位的不同，还有开视的长短不同。

2.肩袖肩袖，也称无袖。是指没有具体的袖子，仅使袖窿形态发生变化或在袖窿处附加装饰的一类袖型。肩袖多用于内衣、马甲、连衣裙、晚礼装等，具有灵活、轻便、富于变化的特点。肩袖的变化主要有:(1)袖窿形态变化。袖窿既可以向肩部上移，形成裸肩，也可以下落，使肩部向外扩张或是构成翻折状。袖窿上移或下落的大小以及袖窿的形状，可以有许多选择。

上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计(2)附加装饰变化。既可以在袖窿处进行滚边、绣花、缉带、镂空，还可以夹牙儿、加花边、加飞边、加条带、加毛皮、外翻贴边或是增加多层的装饰等(图2-22)3.平袖平袖，也称衬衫袖。是指袖窿开得较大，袖型平坦松散的一类袖型。平袖的袖山大小大多与袖窿的尺寸完全相符，袖型斜度较小，大约在45“左右。平袖以一片袖为主，也可以在上面增加一两条装饰缝，但肘部一定要收省，袖口多有袖头。平袖多用于衬衫、夹克、大衣等，具有宽松、舒展、自然的特点。平袖的变化主要有:上一页下一页返回项目三服装造型与部件设计

(1)袖窿变化。由于平袖的袖型比较宽松，袖窿可以向下移动构成落肩状，以增加衣身的宽度，保持整体造型的统一。

(2)分割变化。由于平袖多是平坦的一片袖，袖片上非常适合分割。既可以用袖中缝为主进行多种形式的竖线分割，还可以进行多种形式的横线、斜