第八章-第二个十年文学思潮-课件

第八章-第二个十年文学思潮第一节三十年代文学概说一、三十年代社会文化概况大革命失败——民族危机

中国走向何方？政治军事冲突——

国共、新军阀、中日社会思潮芜杂——

苏俄社会主义、欧美自由主义、无政府主义、保守主义、殖民主义一、三十年代社会文化概况经济现代化——

工人/资本家；乡村/都市;现代/反现代文化多元化——左翼、京派、海派

先锋/守成、激进/温和；左翼文化与现代主义文化占主流由此，引发关于中国社会性质的大讨论。二、三十年代文学概况1、分期：

1927大革命失败——1930年左联成立——1937抗日战争的爆发

⑴政治事变驱动下文学的重新的分化组合期；⑵文学阵营的确立与发展期。二、三十年代文学概况2、总体概貌：“六次论争”——

“革命文学”；“新月派”；“大众文艺”；“民族主义文学”；“自由人”、“第三种人”；“两个口号”。“五大形态”——

左翼文学；民主主义文学；自由主义文学；民族主义文学；大众通俗文学。二、三十年代文学概况左翼文学：

以左联为核心，以马克思主义为指导，以政治色彩的人民大众为其文学描述对象，注重文学的社会政治文化功能。

代表作家：茅盾、蒋光慈、柔石、丁玲、殷夫等。大家应该也有点累了，稍作休息大家有疑问的，可以询问和交流8二、三十年代文学概况民主主义文学：

继承和发扬五四新文学平民主义与人道主义传统，批判社会黑暗，展示现实人生。代表作家：巴金、老舍、曹禺等。二、三十年代文学概况自由主义文学：

继承五四新文学的个性解放精神和思想自由原则，政治上保持中立，文化上采取温和或保守的色彩，注重独立的艺术审美，以期建立一种民主、自由、文化范型。代表作家：周作人、沈从文、林语堂、施蛰存等。二、三十年代文学概况3、总体特征：⑴文学思潮的空前政治化（时代、社会的结果）；⑵左翼文学借助政治宣传占据主导地位和决定性作用；⑶文学阵营的分化重组与对立竞争（文学的内在规律）；⑷文学从一元走向多元。三、与第一个十年文学之比较第一个十年文学

思想启蒙主题个性解放人性论的价值尺度个人、家庭婚姻题材在反封建中发现了“人”文学的抒情时代第二个十年文学社会革命主题社会解放阶级论的社会尺度社会、阶级革命题材在革命中发现了“大众”文学的叙事时代第二节三十年代文学思潮与论争一、关于“革命文学”的论争：

1、“革命文学”的提出：

1928年，蒋光慈、钱杏邨、洪灵菲、孟超等组织太阳社，创办《太阳月刊》；

李初梨、成仿吾、冯乃超等后期创造社成员创办《文化批判》。共同倡导“革命文学”。一、关于“革命文学”的论争：

1、产生的原因（1）“左倾”幼稚病——倡导者处于转变过程中，不能正确掌握运用马克思主义理论，有片面性、绝对化的错误。（2）宗派主义——一些人宗派情绪严重，小团体主义，对非自己社团的人（如鲁迅）一概予以否定和贬斥。一、关于“革命文学”的论争：

2、经过（1）创造社发起对鲁迅的否定、攻击冯乃超《艺术与社会生活》成仿吾《完成我们的文学革命》

（2）太阳社也持同样的观点钱杏邨《死去了的阿Q时代》

（3）鲁迅予以了反击并针对他们存在的错误、问题进行了批评鲁迅《“醉眼”中的朦胧》《璧下译丛〈小引〉》《上海文艺之一瞥》《文艺与革命》

（4）愈演愈烈——对鲁迅实行“笔尖的围剿”、对茅盾也进行了攻击郭沫若《文艺战线上的封建余孽》克兴《小资产阶级文艺理论之谬误——评茅盾底〈从牯岭到东京〉》一、关于“革命文学”的论争：

3、论争的焦点：

①在倡导“革命文学”的时候如何认识和对待“五四”文学革命；②在确立革命文学观念的时候，如何阐释文学的本质及使命？二、“左联”及其文艺实践：1、“左联”的成立：

在党组织的影响下，创造社、太阳社和鲁迅的论争在1929年初基本停止。1930年2月16日，在党组织的建议下，论争几方坐在一起，召开了以“清算过去”、“确定目前文学运动的任务”为题的讨论会。会上，推举冯乃超、钱杏邨、冯雪峰等组成委员会，筹备成立“中国左翼作家联盟”。1930年3月2日，在上海成立中国左翼作家联盟，简称“左联”。主要成员有：冯乃超、郑伯奇、沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉、洪灵菲（7个常委）等。在成立大会上鲁迅做了后来题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。我们的艺术不能不呈现给‘胜利不然就死’的血腥的斗争。艺术如果以人类之悲喜哀乐为内容，我们的艺术不能不以无产阶级在这黑暗的阶级社会中‘中世纪’里面所感觉的感情为内容。因此，我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向。我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。出版物：《拓荒者》《萌芽月刊》《巴尔底山》《十字街头》《北斗》《前哨》《大众文艺》等。“左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始2、左联的功绩：（1）、成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。（2）、自觉加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。（3）、积极推动文艺大众化运动。3、左联的文艺实践：a.翻译、介绍并运用马克思主义文艺思想进行文学批评实践；鲁迅、瞿秋白、冯雪峰。b.推进文艺大众化；c.借鉴和探讨无产阶级文学创作方法。

新写实主义——唯物辩证法创作方法——社会主义现实主义d.吸引和培养左翼文学新人。（张天翼、叶紫、萧军、萧红、柔石等）4、“左联”的成立意义：（1）积极的一面：促使作家们致力于马克思主义理论的学习，对作家思想的提高、无产阶级革命文学运动的发展，起了很大的推动和指导作用。在思想上、组织上为无产阶级革命文学的发展创造了条件。（2）不足的一面：小团体主义、宗派情绪的流露，放松了对敌人的斗争。论争时的意气用事、无限上纲的批评方法，对后来的文学个评产生了不良的影响。4、左联的文艺实践：a.翻译、介绍并运用马克思主义文艺思想进行文学批评实践；鲁迅、瞿秋白、冯雪峰。b.推进文艺大众化；c.借鉴和探讨无产阶级文学创作方法。

新写实主义——唯物辩证法创作方法——社会主义现实主义d.吸引和培养左翼文学新人。（张天翼、叶紫、萧军、萧红、柔石等）1、与自由主义文艺观的冲突

马克思义文艺思潮在与自由主义文艺思潮论争的过程中，在不断克服身的左倾幼稚病的过程中，成为影响巨大的文学主潮；自由主义文艺思潮在理论和创作上也有不可忽视的实绩，并对主流派学起到某种补充和纠偏作用。自由主义作家文艺观代表人物：朱光潜、沈从文等公开表示反对“为艺术而艺术”，较少颓废、享乐色彩，显示出某种严肃性：严肃的自我内省，严肃的表现、思考社会人生。重视与强调文学“洗刷人心”，再造民族灵魂的作用，这与“五四”时期的文学启蒙思想是有继承关系的。他们一再申说文艺的超功利性与独立性。强调“超脱现实”的原则，即所谓“艺术和实际人生的距离”，在美学上自有一定的积极意义，反映了艺术创作的某些规律；但作为一种强调独立的文艺观，又是与当时强调现实批判和社会功利性的文学主潮相对立的。第二节左联与不同文学思潮的较量

2、与“新月派”的论争（梁实秋、徐志摩以人性论为中心，张扬理性，鼓吹自由）①伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性。“人性是测量文学的唯一的标准。”②文学家必须保持自由的人格。“文学家没有任何使命，除了他自己内心对于真善美的要求的使命”，“文学家永远不失掉他的独立”。③倡导文学的节制和理性。“以理性驾驭情感，以理性节制想象。”2、与“性灵派”的论争（林语堂、周作人）1932年9月，林语堂在上海创办了小品文刊物《论语》（半月刊）。“论语派”因此而得名。一是强调对内面灵魂的封闭性的自我审视与表现，绝对排斥自我之外的国家、民族、人民、社会的关注、探索与表现；二是强调人的性灵——自然本性的自然流露，要求文艺摆脱社会的“约束”，回到“自然”——本能的生物的人，做个人生命的本能的、非意识的表现。3、与“京派”作家的论争（朱光潜、沈从文、刘西渭）

《骆驼草》《大公报•文艺副刊》《水星》《文学杂志》

文学与时代、政治应保持一定的距离，强调文学的独立性与超越性。追求人性的、审美的、和谐的文学价值观。

鲁迅对京派的批判。左翼对京派的批评，主要在政治层面，未能从“不合时宜”的论说中剥离出某些合理成分4、与“自由人”、“第三种人”的论争（胡秋原、杜衡）

胡秋原（《钱杏邨理论之清算与民族文学之批判》）：“我并不想站在政治立场赞否民族文艺与普罗文艺，因为我是一个于政治外行的人，我是一个自由人”。并发表了。苏汶（《“第三种人”的出路》）：在“知识阶级的自由人”和“不自由的，有党派的”阶级争着文坛霸权的时候，最吃苦的却是这第三种人。因为“文学不再是文学了，变为连环图画之类，而作者也不再是作者了，变成了煽动家之类”。这场论争发生在1931年至1932年间的胡秋原、苏汶与左翼作家之间。一方面强调文艺的自由性，反对来自国民党的民族主义文学运动，同时也反对左翼的无产阶级文学运动。另一方面想让文学与政治彻底“离婚”，完全脱离政治权力的限制，彻底摆脱意识形态，5、论争的焦点问题：

文学与政治的关系文学的阶级性、独立性、超越性文学创作的潮流与趋向

1、三十年代文学创作潮流主要表现为三大派别：左翼、京派、海派。左翼文学从阶级论出发，把自己定位于产业工人和大众的代言人，对资本主义工业文明展开批判，要求文学充当夺取政权的政治斗争的工具。京派是以北京等北方城市为中心的一批学者型的文人，多是北大、清华、燕大、南开等几所知名大学的著名学者、教授，追求学术的自由与独立，既反对文学从属于政治，也反对文学的商业化追求。海派是与京派相对应的一个概念，一般是指活跃在上海的作家,以都市生活为描写对象，既写出他们在都市生活中的享受，也写出了他们在都市生活中所独有的都市“文明病”。三大派别的文学成就1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。各派作家均取得优秀成绩。2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁，取得令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典型环境与典型性格的塑造。心理刻画得到特别的注重和发展。3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30年代的一些作品都是耳熟能详的。这是中国现代文学的丰收期。

左翼小说——丁玲和她的小说

丁玲小说创作的变化

一、早期创作刻画了心灵上负着时代创伤的小资产阶级知识女性形象，诉说着她们的精神苦闷，大部分是爱情上的苦闷。浓重的伤感主义。1927年第一篇小说《梦珂》。1928年《莎菲女士的日记》带来极大声名。二、1931年写了长篇小说《水》。这部小说标志着丁玲的小说由个性文学向革命文学