北野武电影特点研究―以《花火》为例

北野武电影特点争论―以《花火》为例有着“日本电影天皇”之称，也是日本导演中坚力气和电影复兴的旗手。北野武所拍摄的电影种类纷繁，内容涉及动作片、黑帮片、喜剧等等，他的代表作品超越黑泽明的日本让你一代导演。视听语言作为呈现电影美学、突出叙事特点、强调隐蔽含义的一个重要手段，始终被电影导演们视为升华电影主题的“神兵利器”。例如张艺谋导演在《大让整部影片在人物性格塑造、整体环境刻画以及攫取故事重点等方面有着一个奇异的提升，并绝佳的呈现了导演的个人特点。可以说视听语言运用的好坏是一部电影能否成功的重要标志。一、“北野蓝”的视听特点在视听语言中，彩色电影画面总的颜色组织和配几种或多种色调作为附庸，让整个影片的画面呈现出确定的颜色倾向。不过在某些特定的时候，色调消灭在影片中时则是一种色凋贯穿整部影片，有时候则是色调的消灭使导演更简洁在影片中表达导演自身的心情、情感和提炼导演心中的诗意美学，并可以让影片形成一种独特、俊秀的意味和风格。所以对北野武电“北野蓝”。北野武在他的影片中对蓝色调有着大量的运用。可以说，蓝色是北野武影片中最核心感官表达和心情“北野蓝”而著名于国际影坛。具体到《花火》这部影片的视觉传达中，蓝这个色调伴随着仆人公生命历程和个人经受的不断转变而具备了不同的解读意义。在《花火》的前半局部中，由于山田的生活患病着各种挫折和极度的压抑，蓝色在这里其实暗含着一种困厄、忧愁的心情：从医院浅蓝色的墙壁，再到洗车工蓝色的工作服，再到泛着一层蓝色的街道和汽车，无时不刻不在向人们诉说一种人生患病创伤的凄凉与无助。而在影片的后半局部伴随山田对曲折的人生命运进展控诉和抵抗的时候，此时蓝而传递出了一种生命不屈的精神和崛起的可能。解以及机具奇异的运用，从而让北野武成为了知名世界的大导演，而他的“北野蓝”也被世界范围内的影评人和电影从业者津津乐道。二、北野武电影的人文特点为一种“高大上”的艺术种类，但艺术来源于生活，大多数电影表达的故事都是经过导演和编剧进展艺术加工后的现实生活。而北野武由于自身特别的经受，他的电影中都蕴含着独特的人文特点。〔一〕边缘的小人物他在片中选择表现的主要对象都是既平凡又另类《北野武狂想曲》中的仆人公其貌不扬、形容猥琐，《坏孩子的天空》讲的是一般高中常见的不良学生的成长经受业的中年男人……这些形形色色的人物就像一颗颗打翻了瓶子的玻璃球，凌乱散布在社会的各个角落，看似毫无关联，却又有些耐人寻味的共通现象：他们大都是静静无闻、生活在社会边缘的小人物，每个人都有各自的生存压力，这些压力或来源于成长历程，或来如此打破常规的电影取材，一方面使得北野武的影片人物摆脱了符号化和公式化，渗透出其鲜亮的个人执导风格，另一方面，仆人公面临的种种生存压力――家家有本难念的经，虽然影片传达的死亡、枪杀等极端事例观众们不曾体会过，但是片中所表现的生存压力和各种情感冲突在每个人的生活中都或多或少存在着。于是，影片与观众的距离被拉近，导演所期望的临场感忠实于生活，这是北野武导演始终遵循的创作理念，也是其影片能够得到观众们认可的重要因素〔二〕暴力与温存的冲突体性却能在北野武的电影中和谐统一，相互融合。假设我们深入挖掘北野武的电影内涵，我们能看到各种细腻的情感都会消灭在北野武的电影中，但是惊异的是无论是兄弟之间的亲情，男女之间的爱情，还是朋友之间的友情，在北野武的电影中大多数都是以血腥暴力的方式来表达的。就如同《菊与刀》的作者用菊花与武士刀来对日本人的冲突性格进展描述“他们恰如其分的提示了日本人的冲突性格亦是日本文化的双重性”。纵览日本历史，日本极端的国民性贯穿着这个日本历史，可以说日本人都是冲突的综合体；而所谓之大师，更是如此。北野武在《花火》中用独特的电影语言和极具匠心的方式以深厚的个人主义颜色，将生与死，这两个相互冲突的体系严峻在一部影片之内。在那鲜血四溅的镜头中，处处透露出的对于生命的仰慕于生与死的终极思考，山田在残酷的现实世界里无望而茫然的生存中最终打算毅然赶赴死，而倔部则在死亡的终点线上凤凰涅?般重获生双线推动更反映诞生的力气和生命的坚韧。 生与死从来就不是确定对立的.从死亡的掩盖下中我们可以重的感受到生命的坚强，从而更加珍惜，这应当就是北野武想告知我们的东西。北野武通过《花火》想告知我们确实定不仅仅是影片中单纯的对暴力表象的描绘。而是他那被暴力的表象层层包裹住的松软的心。〔三〕北野武电影的暴力美学假设看完北野武的大局部影片很简洁觉察，以暴制暴是北野武电影中仆人公实践爱的方式。暴力，是他电影里面最重要的表现元素。相对于其他钟爱表现明确。北野武的暴力是在你还不知道发生这件事情的时候就马上完毕。血腥的场面和对枪杀他人毫不在意的仆人公脸上轻松的神情形成猛烈的比照，更简洁导致心理上的不和谐感，从而带来猛烈的视觉冲击，让人不寒而栗。北野武打破了“暴力美学”的通常界定，他电影的的一个认知。在影片《花火》中刑警山田坐在酒吧为倔部瘫痪的事情苦恼，桌上静静地摆放着酒杯和从来都没有动的筷子。长长的静默中两个黑帮分子坐到山田的左右的，他们是来讨债的。沉闷在突然之间被打破，还没?就已经捂着?还没有还手就已经哀嚎阵阵，倒地求饶。从静默到突然爆发，如同是潜在水下的鳄鱼对猎物爆发突然的攻击是北野武最得意的招数。以违反常理性的叙事和剪辑手段，舍弃重要的过程，正是北野武最钟情的电影效果。在这之外在北野武本人的暴力观中，暴力明确地指涉人格尊严的保卫、生死的选择和以暴制暴的偏执，同时也指涉日本传统文化中情义、报仇、雪恨、忠诚等价值观，透过人生的价值。狮奖收入囊中，这可以说既是对北野武的一次重大意义确实定，也是