服装色彩的对比与调和1课件

第四章服装色彩的对比与调和第一节服装色彩的美感第二节服装色彩的对比美一、三要素对比二、冷暖对比三、面积对比四、综合对比五、色调倾向第三节服装色彩的调和2023/8/141第四章服装色彩的对比与调和2023/8/11一、明度对比二、色相对比三、彩度对比四、冷暖对比五、面积对比六、综合对比七、色调倾向色彩对比——大纲第章4服装2023/8/142一、明度对比色彩对比——大纲第章4服装2023/8/1

学习的意义每个色彩都独具魅力，但当两个色彩搭配在一起的时候会改变原先的审美程度，有的相得益彰，有的互相破坏掌握色彩调和理论体系和良好的配色方法，是画家和设计师应具备的基本功。每个人对色彩的搭配可以做出基本的判断，在设计中要使用这种本能反映，也要运用建立在感性经验基础上的理性分析和思考。一、三要素对比1.色相对比★色彩并置时因色相的差别而形成的色彩对比，称之为色相对比。

第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/143学习的意义一、三要素对比第四章服装色彩的对比与调和

第四章服装色彩的对比与调和1.色相对比同类色对比

邻近色对比

类似色对比中差色对比

色相对比对比色对比

补色对比原色对比综合对比2023/8/144第四章服装色彩的对比与调和1.色相对比色相对比2023同类色相色相对比----同类色相2023/8/145同类色相色相对比----同类色相2023/8/15a.同类色相对比色相环上距离最近的色彩关系，色相差别很弱，夹角在15°左右，对比中色彩的形状认知感模糊，色彩统一的因素超过了对比的因素，是调和的色彩对比关系。即色相的不同明度与艳度的对比表现在有明度、纯度和冷暖倾向的区别，如紫味红、紫红、红、橙红、橙和红之间的对比即为同类色相对比。特征：色相间共性大，因此表现出形象模糊、色调和谐的特征。效果：视觉感弱，色彩情绪融洽、含蓄、静谧、朴素。缺点：过分调和，产生脆弱的感受。克服这一缺点有待于拉大明度与纯度对比。

第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

中老年服装常用的色彩组合2023/8/146a.同类色相对比即色相的不同明度与艳度的对比第四章服装色彩同类色对比Profession:ArtDesignCollege:FashionandArtDesign2023/8/147同类色对比2023/8/17同类色Profession:ArtDesignCollege:FashionandArtDesign2023/8/148同类色2023/8/182023/8/1492023/8/19深咖与浅咖的组合2023/8/1410深咖与浅咖的组合2023/8/110浅果绿的挂件配深绿色的裙装2023/8/1411浅果绿的挂件配深绿色的裙装2023/8/1112023/8/14122023/8/112同类色与对比色2023/8/1413同类色与对比色2023/8/1132023/8/14142023/8/114

色相相隔15度以上至30度左右的对比，是色相中较弱的对比．邻近色相色相对比---邻近色相服装2023/8/1415邻近色相色相对比---邻近色相服装2023/8b.邻近色相对比顺序相邻于色相环上的基础色相，（24色相环上的任一颜色和与之相邻的颜色为邻近色）。黄与绿、橙与黄、红与橙这样的色相并置对比，称为邻近色相对比，但只属于色相的弱对比范畴。在黄绿对比中，绿本身有黄色，橙与黄的对比中橙本身有黄色，红与橙对比中橙本身有红色，邻近色相对比的特征是统一明确，对比清晰，是一种易于掌握易于出效果的配色方法第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/1416b.邻近色相对比第四章服装色彩的对比与调和secaigou邻近色色相对比Profession:ArtDesignCollege:FashionandArtDesign2023/8/1417邻近色色相对比2023/8/117邻近色色相对比Profession:ArtDesignCollege:FashionandArtDesign2023/8/1418邻近色色相对比2023/8/118桔色与棕红色搭配蓝色与绿色的搭配2023/8/1419桔色与棕红色搭配蓝色与绿色的搭配2023/8/119

类似色相对比90度色相对比---类色色相服装2023/8/1420类似色相对比90度色相对比---类色色相服装2c.类似色相对比24色相环上的任一颜色和与之相隔2-3的颜色为类似色：比邻近色对比明显一些，但仍然很接近，单纯，柔和.类似色相对比

色相环上夹角在45°左右的色相对比，这样的对比关系中存在共同因素，但能区别出冷暖来，虽然仍属于色相若对比范畴，但是对比清晰，各色特征明显，使整体调和又包含变化的色彩对比关系。第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/1421c.类似色相对比类似色相对比第四章服装色彩的对比与调和。服装设计和室内设计经常使用这种配色方法。2023/8/1422。服装设计和室内设计经常使用这种配色方法。2023/8/12Profession:ArtDesignCollege:FashionandArtDesign类似色相对比secaigoucheng

2023/8/1423类似色相对比secaigoucheng2023/8/123Profession:ArtDesignCollege:FashionandArtDesign类似色相对比2023/8/1424类似色相对比2023/8/1242023/8/14252023/8/1252023/8/14262023/8/126泥土黄与棕色2023/8/1427泥土黄与棕色2023/8/127迪奥05秋冬巴黎高级定制。柠檬黄与橄榄绿2023/8/1428迪奥05秋冬巴黎高级定制。柠檬黄与橄榄绿2023/8/128迪奥08春夏2023/8/1429迪奥08春夏2023/8/129d.中差色相对比

色相环上间隔90°左右的色彩之间的对比，色相差比较明确，色彩之间的对比较明快，属于色相的中对比。配色效果既丰富、活泼又容易保持统一。24色相环上的任一颜色和与之相隔4-7的颜色为中差色：色相对比较为明确，对比效果较为明快第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/1430d.中差色相对比24色相环上的任一颜色和与之相隔4-7的颜色柠檬黄和红色2023/8/1431柠檬黄和红色2023/8/131

相隔距离120度左右对比色对比色相对比—对比色相服装2023/8/1432对比色对比色相对比—对比色相服装2023/8/e.对比色相对比

24色相环上的任一颜色和与之相隔8-10的颜色为对比色：色彩对比饱满，华丽，活跃，使人激动、兴奋对比色相对比即色相环上间隔120°~150°左右的色彩对比关系，属于色相的中强对比，选择跨度大，色相感强，对比效果强烈，富有运动感，是现代设计中运用较为广泛的配色方式。

第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/1433e.对比色相对比对比色相对比第四章服装色彩的对比与调和se因属色相中的强对比。此种对比有着鲜明的色相感．效果强烈、兴奋，但过分刺激易使视觉疲劳，处理不当会产生烦躁、不安定之感。2023/8/1434因属色相中的强对比。此种对比有着鲜明的2023/8/134对比色相对比Profession:ArtDesignCollege:FashionandArtDesign2023/8/1435对比色相对比2023/8/1352023/8/14362023/8/1362023/8/14372023/8/1372023/8/14382023/8/138迪奥08春夏2023/8/1439迪奥08春夏2023/8/139红配绿：既然是上下身等同比例就要在颜色上下文章，军绿色调整了整套服装的突兀感。2023/8/1440红配绿：既然是上下身等同比例就要在颜色上下文章，军绿色调整了粉配绿：上衣偏白，裙子偏军绿，再配上白色的腰带和黑色配饰2023/8/1441粉配绿：上衣偏白，裙子偏军绿，再配上白色的腰带和黑色配饰2配绿配蓝：多色系搭配不容易，但如果这款衣服这样变成格纹图案，就显得与众不同2023/8/1442配绿配蓝：多色系搭配不容易，但如果这款衣服这样变成格纹图案

相隔距离180。互补色对比色相对比---互补色相服装2023/8/1443互补色对比色相对比---互补色相服装2023/e.互补色相对比补色处于色相环直径两端，夹角为180°，是色相中最强的对比关系。典型的补色关系是红与绿、蓝与橙、黄与紫，红、绿是纯度对比的极端，蓝、橙是冷暖对比的极端，黄、紫是明度对比的极端。补色对比的长处是饱满、活跃、生动、刺激，短处是不含蓄、不雅致、过分刺激，有种幼稚、原始的感觉。适合于较远距离的设计，使观者在很短时间内获得一种色彩印象，如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/1444e.互补色相对比第四章服装色彩的对比与调和secaigou

正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、黄、蓝是色相对比的极端。三原色红，黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补关系．构成了补色对比的三个极端．也可以说是有彩色对比的三个终极．红黄蓝绿紫橙色相对比服装2023/8/1445正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、黄、蓝

补色对比的对立性会促使对比双方的色相都更加鲜明。如红色与绿色搭配，红色显得更红．而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色，但在视觉上却相辅相成。所与其把补色看做是对立之色．不如看做是姻缘之色。补色对比是最具美感价值的配色方式。色相对比2023/8/1446色相对比2023/8/146最强烈的对比，最大限度的表现色彩的鲜艳程度、强烈的刺激感官，引起视觉上的足够重视。特点：鲜明，有运动感，但是易于产生杂乱，过分刺激的效果，使用的过程中恰当的使用第四章色彩的对比与调和黄与紫2023/8/1447最强烈的对比，最大限度的表现色彩的鲜艳程度、强烈的刺激感官，第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/1448第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng20互补色对比

红绿2023/8/1449互补色对比

红绿2023/8/149互补色对比2023/8/1450互补色对比2023/8/1502023/8/14512023/8/1512023/8/14522023/8/152明度对比关系接近，纯度对比的极端互补色对比2023/8/1453明度对比关系接近，纯度对比的极端互补色对比2023/8/15马蒂斯的画2023/8/1454马蒂斯的画2023/8/154橱窗中的运用2023/8/1455橱窗中的运用2023/8/155包装设计2023/8/1456包装设计2023/8/156服装中运用（相对弱对比）2023/8/1457服装中运用（相对弱对比）2023/8/1572023/8/14582023/8/158时尚配对经典红绿配LV涂鸦系列印象玫瑰限量版围巾2023/8/1459时尚配对经典红绿配LV涂鸦系列印象玫瑰限量版围巾2023/2023/8/14602023/8/160同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最强）色相对比--作品举例服装2023/8/1461同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最强）色相对比--作品举例服装2023/8/1462同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最色相对比--作品举例服装2023/8/1463色相对比--作品举例服装2023/8/163杜桑《下楼梯的裸女》类似色对比两藏亚东面具红绿补色对比罗斯科《橙、黄、橙》类似色对比色相对比—作品举例服装2023/8/1464杜桑《下楼梯的裸女》类似色对比两藏亚东面具红绿补色对比罗斯蒙德里安《场景》对比色对比凡.高《黄房子》蓝紫与橙黄的补色对比色相对比—作品举例服装2023/8/1465蒙德里安《场景》对比色对比凡.高《黄房子》蓝紫与橙黄的补色各类色相对比同类色类似色对比色互补色2023/8/1466各类色相对比同类色类似色2023/8/166同类色类似色对比色互补色2023/8/1467同类色类似色对比色互补色2023/8/167同类色类似色对比色互补色2023/8/1468同类色类似色对比色互补色2023/8/168同类色类似色对比色互补色2023/8/1469同类色类似色对比色互补色2023/8/169同类色类似色对比色互补色2023/8/1470同类色类似色对比色互补色2023/8/170原色对比红、黄、蓝表现出最强烈的色相特点，它们之间的对比是色相对比中最强对比。如果一个色均为二个原色或三个原色完全统治，便产生极为强烈的色彩冲突。三原色在并置对比中都具有主动性，但不能征服对方。2023/8/1471原色对比2023/8/171

色相对比有着较为直接的对比效果．因为它是一些未经混和的色彩以其最强烈的明度来表示的。当明度、纯度产生变化时．色相对比就会具有丰富的、全新的表现价值。通过黑色和白色的隔．可使色相原有的色彩个性特征表现得更为鲜明突出。另外，对比中的面积比例、形状的大小以及聚与散的变化都是无穷的．所以相应的表现潜力也是无穷的。色相对比服装2023/8/1472色相对比有着较为直接的对比效果．因为它是一些未2023/8/14732023/8/173综合对比综合对比则指两种以上不同属性的色彩对比同时出现在画面上。综合对比可以避免画面配色的单调、呆板、焦躁、眩目之感，产生具有艺术魅力的画面感染力。2023/8/1474综合对比2023/8/174色相对比的综合比较2023/8/1475色相对比的综合比较2023/8/1752023/8/14762023/8/1762023/8/14772023/8/1772023/8/14782023/8/1782023/8/14792023/8/1792023/8/14802023/8/1802023/8/14812023/8/1812023/8/14822023/8/182综合对比注意：服装配色时色彩不易太多（花色面料除外）多种色彩组合时，色相选择不易多色调搭配时，尽量与无彩色配合尽量多采用姐妹色（同一色相配色）综合对比时，注意各色之间在色相、明度、纯度对比方面的适当距离服装2023/8/1483综合对比注意：服装2023/8/1832023/8/14842023/8/184迪奥2011秋冬巴黎时装周2023/8/1485迪奥2011秋冬巴黎时装周2023/8/1852023/8/14862023/8/1862023/8/14872023/8/1872023/8/14882023/8/188色相对比多见于民间艺术作品中，给人以质朴、率真的感觉。纺织品图案设计中运用频繁2023/8/1489色相对比多见于民间艺术作品中，给人以质朴、率真的感觉。纺织作业根据色相对比理论，做色相对比训练以一个图形做同类色、类似色、对比色、互补色练习各一幅尺寸：15cm×15cm8开纸2023/8/1490作业根据色相对比理论，做色相对比训练2023/8/190二、明度对比服装2023/8/1491二、明度对比服装2023/8/191

★2.明度对比（明度9大调）色彩之间因明暗程度差别而形成的对比，称之为明度对比。

明度对比是色彩构成中最重要的因素，是色彩三要素的中心，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只要发生色彩现象，明度的差异和对比可以说是无处不在。

第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

色彩的明度概念包括两个方面的内容：同一种色之间的明度差不同色彩之间的明度差根据孟塞尔色立体理论，由黑到白等差分为9级形成明度列，每级之间为明度一度，最暗为1，最亮为9，并以此划分为3个明度区域。

2023/8/1492★第四章服装色彩的对比与调和secaigoua.明度基调★低明度调——由1—3级的暗色组成的基调，具有沉静、厚重、忧郁、迟钝、沉闷的感觉；★中明度调——由4—6级的中明色组成的基调，具有柔和、甜美、稳定的感觉；★高明度调——由7—9级的亮色组成的基调，具有优雅、明亮、轻松、寒冷、软弱的感觉。黑123456789白低明度中明度高明度低明度黑白最高明度高明度中明度低明度灰度中灰深灰最低明度2023/8/1493a.明度基调黑123456789白低明度中明度高明度低明度黑

b.明度对比的强弱明度由暗—亮分为1—9级短调：明度相差在3级以内，特点：含蓄、模糊中调：明度相差在4-5级的对比，特点：明确、爽快长调：明度相差6级以上的对比，特点：强烈、刺激

第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/1494第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

明度对比明度对比大体划分为9种：高长调高中调高短调中长调中中调中短调低长调低中调低短调

高长调：以高明度颜色为基调，在此基础上配合超过6个明度色阶以上的辅助色明度高、对比强烈、具有明朗、鲜明、活泼的色彩效果，适合一些庆典策划的配色

第四章服装色彩的对比与调和2023/8/1495第四章服装色彩的对比与调和2023/8/195

明度对比8-9-1明度对比--高长调服装2023/8/1496明度对比8-9-1明度对比--高长调服装2023/8/高长调

服装2023/8/1497高长调服装2023/8/197高长调

服装2023/8/1498高长调服装2023/8/198服装2023/8/1499服装2023/8/199

高中调以高调色为主的中强度对比．色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。明度对比8-9-6明度对比服装2023/8/14100高中调明度对比8-9-6明度对比服装2023/8/11高中调

2023/8/14101高中调2023/8/1101

高短调

明度对比8-9-7明度对比—高调服装2023/8/14102高短调明度对比8-9-7明度对比—高调服装2023/8高短调:高调的弱对比效果，形象分辨力差。其特点淡雅、柔和、高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。以高明度区域的色为主导构成基调色，在此基础上配合差别在3个明度色阶的辅助色第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/14103第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng20高短调

2023/8/14104高短调2023/8/1104

中长调中灰色调的明度强对比。如采用高调色和低调色进行对比。色彩效果充实．深刻、力度感强．有丰富、饱满的感觉，给人以强健的男性色彩效果。明度对比5-6-9明度对比---中调服装2023/8/14105中长调明度对比5-6-9明度对比---中调服装2023中长调

2023/8/14106中长调2023/8/1106中长调

2023/8/14107中长调2023/8/1107

中中调属于不强也不弱的中调中对比，具有神秘、含蓄而丰富、饱满的效果明度对比5-6-1明度对比服装2023/8/14108中中调明度对比5-6-1明度对比服装2023/8/11中中调2023/8/14109中中调2023/8/1109

中短调中间灰调的明度弱对比。

色彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时又显得平板，清晰度也极差。明度对比5-6-4明度对比---中调色服装2023/8/14110中短调明度对比5-6-4明度对比---中调色服装2022023/8/141112023/8/1111服装2023/8/14112服装2023/8/1112中短调2023/8/14113中短调2023/8/1113服装2023/8/14114服装2023/8/1114

低长调暗色调的明度强对比。色彩效果清晰．激烈．具有不安，深沉、压抑、苦闷的感觉。明度对比1-2-9明度对比---低调2023/8/14115低长调明度对比1-2-9明度对比---低调2023/8低长调2023/8/14116低长调2023/8/1116

贝纳通低长调2023/8/14117贝纳通低长调2023/8/1117

低中调暗色调的明度中对比。色彩效果沉着．稳重、朴素雄厚、有力度，设计中常被认为是男性色调。明度对比1-2-5明度对比--低中调服装2023/8/14118低中调明度对比1-2-5明度对比--低中调服装2023低中调

2023/8/14119低中调2023/8/1119

低短调暗色调的明度弱对比。色彩效果模糊、沉闷，有分量阴暗．画面常显得神秘、迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。。明度对比1-2-3服装明度对比---低调2023/8/14120低短调明度对比1-2-3服装明度对比---低调2023第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/14121第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng20低短调2023/8/14122低短调2023/8/1122低短调2023/8/14123低短调2023/8/1123低短调2023/8/14124低短调2023/8/1124低短调2023/8/14125低短调2023/8/1125第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/14126第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng20第四章服装色彩的对比构成secaigoucheng

2023/8/14127第四章服装色彩的对比构成secaigoucheng202高长调高中调高短调中长调中中调中短调低长调低中调低短调2023/8/14128高长调高中调高短调中长调中中调中短调低长调低中调低短调202高长调高中调高短调中长调中中调中短调低长调低中调低短调2023/8/14129高长调高中调高短调中长调中中调中短调低长调低中调低短调202高长调高中调高短调中长调中中调中短调低长调低中调低短调2023/8/14130高长调高中调高短调中长调中中调中短调低长调低中调低短调2022023/8/141312023/8/11312023/8/141322023/8/1132

最长调：最明色和最暗色面积相等的明度强对比。色彩效果极其矛盾、强烈、锐利、简洁、单纯．适合远距离的设计。但处理不当也易出现空洞．生硬、目眩的感觉。以上10个调子是明度对比中最基本的调子．在实际运用中如要突出某一形态．可采用含有明度强对比的明度基调，即拉大它和周围色彩的明度差。如要减弱某一形态的影响．就必须缩小它与背景色之间的明度差．使用含有明度弱对比的色彩基调。明度对比—最长调服装2023/8/14133最长调：最明色和最暗色面积相等的明度强对比。明高调中调低调高短调高中调高长调中短调中中调中长调低短调低中调低长调明度对比举例服装2023/8/14134高调中调低调高短调高中调高长调中短调中中调中长调低短调低中调明度对比举例服装2023/8/14135明度对比举例服装2023/8/1135明度对比举例服装2023/8/14136明度对比举例服装2023/8/1136明度对比举例服装2023/8/14137明度对比举例服装2023/8/1137室内色彩设计高长调的应用低长调马修的《绘画》明度对比服装2023/8/14138室内色彩设计高长调的应用低长调马修的《绘画》明度对比服装2高长调古约曼《冬景》中长调毕加索《绿色的静物》明度对比服装2023/8/14139高长调古约曼《冬景》中长调毕加索《绿色的静物》明度对比服25

课题训练明度对比构成练习作品目的：通过明度对比的构成练习学会控制和把握明度对比的调性．进一步认识色彩的视觉规律。参考图1服装2023/8/1414025课题训练参考图1服装2023/8/114025

课题训练明度对比构成练习作品目的：通过明度对比的构成练习学会控制和把握明度对比的调性．进一步认识色彩的视觉规律。参考图2服装2023/8/1414125课题训练参考图2服装2023/8/114125

课题训练明度对比构成练习作品目的：通过明度对比的构成练习学会控制和把握明度对比的调性．进一步认识色彩的视觉规律。参考图3服装2023/8/1414225课题训练参考图3服装2023/8/1142服装明度对比2023/8/14143服装明度对比2023/8/1143最长调服装高短调2023/8/14144最长调服装高短调2023/8/1144中中调2023/8/14145中中调2023/8/1145色彩的高明度2023/8/14146色彩的高明度2023/8/1146色彩的中明度2023/8/14147色彩的中明度2023/8/1147色彩的低明度2023/8/14148色彩的低明度2023/8/1148Profession:ArtDesignCollege:FashionandArtDesign

明度对比在纺织品中的运用

2023/8/141492023/8/1149低明度色调、低纯度色调低明度色调2023/8/14150低明度色调、低纯度色调2023/8/141512023/8/1151第四章色彩的对比与调和明度对比分析：（非彩色差）

严格来说，该页面应该是黑白灰色非色彩构成，摄影图片中的人物衣服为灰色，相对单纯的黑白对比柔和舒适于视觉。能使页面显得更单纯、统一，形成另一道独特的风景。2023/8/14152第四章色彩的对比与调和明度对比分析：（非彩色差）

20三、彩度对比服装2023/8/14153三、彩度对比服装2023/8/11533.纯度对比色彩之间因鲜浊程度差别而形成的对比叫纯度对比。纯度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄。a、改变色彩纯度的方法

掺合黑色降低纯度掺合白色降低纯度掺合灰色降低纯度掺合互补色降低纯度

第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/141543.纯度对比a、改变色彩纯度的方法第四章服装色彩的对比

据蒙塞尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最高的，其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。在蒙塞尔色立体中，靠近明度轴上中性灰的色彩构成低纯度基调，靠近色相环上的纯色形成高纯度基调，处于该序列中间的色彩可以称为中纯度基调。第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/14155据蒙塞尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度

彩度对比的强弱取决于对比色彩间彩度差的大小。如红色与蓝绿色色相，红色的彩度值为14，将它们划分为三段，靠近中轴的段称低彩度色，彩色所在段称高彩度色，中间部分称中彩度色。相差10个阶段以上的彩度对比应称为彩度强对比，差4个阶段以下的称彩度弱对比．差6~7个阶段的称彩度中对比。蓝绿色相的彩度值为6．同样划分为三段，差4个阶段以上的彩度对比称彩度强对比．差2~3个阶段的称彩度中对比．差1个阶段的称彩度弱对比。其他色相的彩度对比关系可依次类推。彩度对比彩度对比2023/8/14156彩度对比的强弱取决于对比色彩间彩度差的大小。如色相明度彩度红414黄橙612黄812黄绿710绿58蓝绿56蓝48蓝紫312紫412紫红412色相的明度、彩度关系彩度对比服装2023/8/14157色相明度彩度红414黄橙612黄812黄绿710绿58蓝绿5b、纯度基调纯度也分为9级：1-9依次是纯度由低到高低纯度基调：1-3级的低纯度色组成含混、无力中纯度基调：4-6级的中纯度色组成温和、柔软高纯度基调：7-9级的高纯度色组成鲜明、强烈灰123456789纯低纯度中纯度高纯度2023/8/14158b、纯度基调纯度也分为9级：1-9依次是纯度由低到高灰12高彩度中彩度低彩度彩度对比服装2023/8/14159高彩度中彩度低彩度彩度对比服装2023/8/1159灰123456789纯低纯度中纯度高纯度2023/8/14160灰123456789低纯度中纯度高纯度2023/8/11602023/8/141612023/8/11612023/8/141622023/8/11622023/8/141632023/8/1163第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/14164第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng20c.对比

★纯度弱对比★纯度中对比★纯度强对比

在纯度标尺中，跨度超过6个纯度色阶以上的纯度关系，属于纯度强对比在纯度标尺中，跨度为4-5个纯度色阶以内的纯度关系，属于纯度中对比在纯度标尺中，跨度在3个纯度色阶以内的纯度关系，属于纯度弱对比第四章服装色彩的对比与调和2023/8/14165c.对比在纯度标尺中，跨度超过6个纯度色阶以上的纯度关系，第四章服装色彩的对比与调和c.对比

★纯度弱对比★纯度中对比★纯度强对比

构成9大基调

鲜强调鲜中调鲜弱调中强调中中调中弱调灰弱调灰中调灰强调2023/8/14166第四章服装色彩的对比与调和c.对比构成9大基调2023/高彩度中彩度低彩度鲜强对比鲜中对比鲜弱对比中强对比中中对比中弱对比浊强对比浊中对比浊弱对比服装2023/8/14167高彩度中彩度低彩度鲜强对比鲜中对比鲜弱对比中强对比中中对比中彩度对比服装2023/8/14168彩度对比服装2023/8/1168彩度对比服装2023/8/14169彩度对比服装2023/8/1169低彩、强对比。大灰小鲜的室内设计福特里埃《裸女》低彩、弱对比彩度对比服装2023/8/14170低彩、强对比。大灰小鲜的室内设计福特里埃《裸女》低彩、弱对降低色彩的纯度有以下四种方法：①加白纯色加白服装2023/8/14171降低色彩的纯度有以下四种方法：纯色加白服装2023/8/1②加黑纯色加黑服装2023/8/14172②加黑纯色加黑服装2023/8/1172③加灰纯度加灰服装2023/8/14173③加灰纯度加灰服装2023/8/1173

④加互补色纯色加补色服装2023/8/14174④加互补色纯色加补色服装2023/8/1174高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比服装2023/8/14175高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比服装2023/8/1175高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比服装2023/8/14176高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比服装2023/8/1176高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比服装2023/8/14177高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比服装2023/8/1177高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比服装2023/8/14178高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比服装2023/8/1178纯度（艳度）与配色的关系：1、色相差与艳度差成正比：色相差小，艳度差也要小；色相差大，艳度差也要大，才能调和。2、艳度差与明度差成反比：艳度差大，明度差要小，艳度差小，明度差要大。3、艳度差与面积成反比：艳度强时，面积要小；艳度弱时，面积可大些。2023/8/14179纯度（艳度）与配色的关系：2023/8/1179纯度对比在纺织品中运用高纯色调2023/8/14180纯度对比在纺织品中运用高纯色调2023/8/1180低纯色调2023/8/14181低纯色调2023/8/1181四、冷暖对比服装2023/8/14182四、冷暖对比服装2023/8/1182四.冷暖对比色彩之间因为冷暖差别而形成的色彩对比称为冷暖对比。

第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

从人的色彩心理效应上把色相环上的红、橙、黄系列定为暖色系，其中橙色是最暖的色彩；把绿、青、蓝系列定为冷色系，蓝青色为最冷的色彩。在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。蒙塞尔色彩体系与奥斯特瓦德色彩体系中色彩越是靠近色立体上部越冷，越是靠近色立体下部越暖。2023/8/14183四.冷暖对比第四章服装色彩的对比与调和secaigouch第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/14184第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng20冷暖对比色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的一种知觉效应。服装2023/8/14185冷暖对比色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的2023/8/141862023/8/1186第四章服装色彩的对比与调和a、不同色相的冷暖差别：★暖色系：黄、黄橙、橙、红、红橙、红紫等，暖色给人以前进感。★冷色系：黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫等，冷色给人以后退感。2023/8/14187第四章服装色彩的对比与调和a、不同色相的冷暖差别：20第四章服装色彩的对比与调和b、同色相的冷暖差别：

★同一色相的颜色，加白色越多。色彩越明亮，同时也越冷；★同一色相的颜色，加黑色越多。色彩越暗，同时也越暖。加白色——冷加黑色——暖c、纯度对色彩冷暖的影响：

★纯度越高的颜色冷暖的感觉越强烈；★纯度越低的颜色冷暖的感觉越微弱。在一副作品中，冷暖对比得当会使画面活泼、悦目。2023/8/14188第四章服装色彩的对比与调和b、同色相的冷暖差别：c、

冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖色是源于对阳光与火的色彩联想；而对水和冰的联想使人们将蓝色的系列列为冷色。服装2023/8/14189冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖冷暖对比2023/8/14190冷暖对比2023/8/11902023/8/141912023/8/1191

冷暖对比.冷调最强冷暖对比.冷弱对比

冷暖对比.暖调最强冷暖对比.暖中对比2023/8/14192冷暖对比.冷调最强

冷暖对比.冷调最强冷暖对比.冷弱对比

冷暖对比.暖调最强冷暖对比.暖中对比2023/8/14193冷暖对比.冷调最强

冷暖对比.冷调最强冷暖对比.冷弱对比

冷暖对比.暖调最强冷暖对比.暖中对比2023/8/14194冷暖对比.冷调最强五、面积对比服装色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系2023/8/14195五、面积对比服装色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系202（一）颜色的面积比面积的对比两种或两种以上的颜色同在一幅画面中，它们必定存在面积比例的关系，当其面积比例发生改变时，同时也会带来相应的色相、明度和纯度的改变。色彩学家基于颜色与面积关系的变化，做了许多实验，结果表明：色彩面积愈大，愈能使色彩充分表现其明度和纯度的真实面貌；面积越小，越容易形成视觉上的辨别异常。

服装2023/8/14196（一）颜色的面积比面积的对比两种或两种以上的颜色同在一幅色彩对比与面积纯度色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。歌德根据颜色的光亮度定出了纯色明度的比例:

黄:橙:红:紫:蓝:绿

=9:8:6:3:4:6第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng

在将这些光亮度转变为和谐色域时，必须将光亮度的比例倒转。即黄色比它的补色强三倍，因此它只应该占据相当于其补色紫色色域的三分之一。

黄:橙:红:紫:蓝:绿

=3：4：6:9：8:62023/8/14197第四章服装色彩的对比与调和secaigoucheng在将

即以此推出,每对互补色的明度比例是:

黄:紫=9:3=3:1=3/4:1/4

橙:蓝=8:4=2:1=2/3:1/3

红:绿=6:6=1:1=1/2:1/2

为保持色量的均衡，上述色彩的面积比应与明度比成反比关系。这样每对互补色的和谐面积比例如下:

黄:紫=1/4:3/4

橙:蓝=1/3：2/3

红:绿=1/2：1/2第四章服装色彩的对比构成secaigoucheng

2023/8/14198即以此推出,每对互补色的明度比例是:为保持色量的

得出原色和间色的面积和谐比例:

黄:橙:红:紫:蓝:绿

=3:4:6:9:8:6,即:

黄:橙=3:4黄:红=3:6

黄:紫=3:9黄:蓝=3:8

三原色中黄:红:蓝=3:6:8

三间色中橙:紫:绿=4:9:6

根据歌德的色彩平衡理论，蒙塞尔把色彩的明度、纯度、面积关系用下列方式表示：

A色的明度×纯度／B色的明度×纯度=B色的面积／A色的面积第四章服装色彩的对比构成secaigoucheng

2023/8/14199得出原色和间色的面积和谐比例:根据歌德的色彩平衡第四章色彩的对比与调和secaigoucheng

2023/8/14200第四章色彩的对比与调和secaigoucheng2023（二）颜色形状、位置与色彩对比的关系

色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。服装2023/8/14201（二）颜色形状、位置与色彩对比的关系色彩的面积同其形状和（三）颜色面积调控色调

在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。服装2023/8/14202（三）颜色面积调控色调在面积对比中，当两种颜色面积相等时

选四色，在同一构图的四幅画面中，用分别变换各色面积比的方法获得不同的色调。2023/8/14203选四色，在同一构图的四幅画面中，用分别变换各色面积比的服装2023/8/14204服装2023/8/1204服装2023/8/14205服装2023/8/1205第四章服装色彩的对比与调和形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可缺少的特性。艺术设计实践中经常会出现，虽然色彩选择比较适合，但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况。

无论是色调的形成还是色彩主次关系的调整，色彩的面积分布起着决定性的作用。当一种色彩或以这种色彩为主构成的色调在画面中占有最大面积时，画面的色调就随之形成。要改变一幅作品的色调，最基本的手段就是改变色彩占有的面积。具体怎么设计，要根据实际情况：

产品品类、用途、为哪个地域的人设计，人