江城子·十年生死两茫茫-苏教版课件

江城子

乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

江城子

乙卯正月二十日夜记梦在你心目中苏轼是一个什么形象？结合学过的诗句回答。

豪放、豁达

在你心目中苏轼是一个什么形象？结合学过的诗句回答。豪放苏轼性格中的另一面

多情苏轼性格中的另一面多情背景简介背景简介.

公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。.公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19.可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。公元1075年，东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词（以词悼亡是作者首创）。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。.可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。这对诗人无

词在苏轼手中创新一变，他改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为豪放词派的开创者。苏轼手上，词的审美完成了由女性化的柔婉美向男性化的力度美的转变。变婉约之风，成豪放一派。词在苏轼手中创新一变，他改变了晚唐五代词家婉约的作

走进

《江城子》……走进

《江城子》……

词文朗读词文朗读文本研习文本研习题为“记梦”，那上阕是写梦吗？是否删除？在预习的基础上回答。不能，这是一个情感铺垫。有了上阕的“日有所思”，也就有下阕的“夜有所梦”了。题为“记梦”，那上阕是写梦吗？是否删除？在预习的基础上回答。“十年生死两茫茫。”平心而论，十年不短，也不算太长。对作者来说长不长？为什么？

如果是活着分手，即使山遥水阔，世事茫茫，总有重新晤面的希望，“海内存知己，天涯若比邻”；而今是隔着生死的界线，死者对人世是茫然无知了，而生者对逝者呢，不也是同样的吗？“十年生死两茫茫。”平心而论，十年不短，也不算太长。对作者来“不思量，自难忘”可是为什么在“自难忘”之前加了“不思量”？这不显得有点矛盾吗？

“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。“不思量，自难忘”可是为什么在“自难忘”之前加了“不思量”.作者说自己“尘满面，鬓如霜。”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸，又是什么让他早生华发呢？）.作者说自己“尘满面，鬓如霜。”，而其时不过40岁，如何理.

这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。“为伊消得人憔悴”不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是“艰难苦恨烦霜鬓”，是“多情应笑我，早生华发”。.这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的.下阕首五句为第一个层次。请以第一人称苏轼的口吻进行描绘，加入想象.下阕首五句为第一个层次。请以第一人称苏轼的口吻进行描绘，加.凭借梦幻的翅膀忽然回到了与爱侣共度甜蜜岁月的地方，那小室的窗前，亲切而又熟悉，她呢，容貌情态，依稀当年，正在梳妆打扮。夫妻相见了，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之态，而是“相顾无言，惟有泪千行”！.凭借梦幻的翅膀忽然回到了与爱侣共度甜蜜岁月的地方，那小室的“相顾无言”好不好?为什么？夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？语言又是那么的笨拙和苍白啊。还是让他们流泪吧，就让那又惊又喜又忧又痛的泪水痛痛快快地流淌吧.泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚。“相顾无言”好不好?为什么？夫妻相见，自有万端感慨；万语千梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。短松岗，即指王弗的墓地。诗人推想妻子的亡灵在年年的明月之夜，在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？“明月夜，短松冈”营江城子

乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。江城子合作探讨仔细的研读课文，找出词中关键词，体会其中所包含的情感。分组讨论注意合作推选代表，交流成果。合作探讨仔细的研读课文，找出词中关键词，体会其中所包含的情感十年生死两茫茫“十年”

长久郁结于心的深长的悲叹，在首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。

岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。传达出一种莫可名状的孤寂凄清之感。十年生死两茫茫“两茫茫”词句说的不只是词人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。

“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。“两茫茫”不思量。自难忘。

哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘。不思量。自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。

亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。

“无处话凄凉”一句，也可说是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。千里孤坟、无处话凄凉。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”是词人在向亡妻诉说“凄凉”了：我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个“纵使”。“纵使”却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”

“尘满面，鬓如霜”寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。“尘满面，鬓如霜”寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬“夜来幽梦忽还乡。”

“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽还乡”的“忽”字也值得玩味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。“夜来幽梦忽还乡。”

“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏，不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容小轩窗。正梳妆。

看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。小轩窗。正梳妆。相顾无言、唯有泪千行。

十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；一句话也说不出来。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。相顾无言、唯有泪千行。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。

“肠断处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死者。遥承开头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发展、强化。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”

三句总束全词，是感情发展的高潮。梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又重陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀。三句总束全词，是感情发展的高潮。梦中情景，何等真切，醒小结小结

作品以“梦前----梦中----梦后”为时间线索，将“现实----梦境----现实”交织起来，抒发凄婉诚挚的悼亡之情。作品以“梦前----梦中----梦后”为时间线索，将“

这首词，虽题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。这首词，虽题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的

以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色