字体设计PPT完整全套教学课件

第一章认识字体第二章了解字体——基本字体设计第三章掌握字体——创意字体设计第四章运用字体——段落字体设计第五章字体应用——各种作品中的字体应用全套PPT课件第一章

认识字体第一章认识字体▲教学目的、要求本章讲授了文字的起源、类型及文字演变至今的发展简史。通过本章的学习，学生应了解文字的由来，掌握文字发展演变的阶段及特点。▲教学难点、重点在教学过程中，文字演变及特点是讲授重点，文字发展演变的几个重要阶段是教学难点。▲教学手法理论讲授、资料赏析、课后资料收集。文字的起源第一节文字的演变第二节第一章认识字体第一章认识字体第一节文字的起源一、美索不达米亚的楔形文字二、古埃及与圣书字三、印度河流域与印章文字四、中美洲与玛雅文字五、中国与甲骨文第一节文字的起源今天我们所用的文字基本上都是传承着几千年前的祖先创造的第一个符号所表达的信息。文字是在什么时候、由什么人发明的呢？在两三千年前人类就开始了对文字的探索。既然人们的思想要由文字语言来传达，历史的轨迹要靠文字的“书写”符号来记录，无论是古代的东方或西方，文字的历史可以说就是人类的历史。Text第一节文字的起源我们将古代的东方与西方在独立发展过程中产生的“文字”归结为五类，即苏美尔的楔形文字、古埃及的圣书字、古印度的印章文字、古代中国的甲骨文字和中美洲的玛雅文字。它们的诞生地基本分布在北纬15°～35°之间，这可能是由于它们都地处热带、亚热带，水源充足、气温适中，有利于农垦发展和人类生存。其中，楔形文字、圣书字、印章文字、甲骨文字基本诞生在大河流域，楔形文字起源于西亚地区的底格里斯河与幼发拉底河流域，圣书字在非洲的尼罗河两岸被发现，印章文字产生于南印度河，甲骨文字发源于黄河流域；至今神秘难测的玛雅文字却是在中美洲茂密的丛林中被发现的。（图1-1）第一节文字的起源图1-1五种古老文字的诞生地均分布在地球的北半球图1-2西亚地区的两河流域是楔形文字的诞生地第一节文字的起源一、美索不达米亚与楔形文字美索不达米亚（Mesopotamia）平原是底格里斯河与幼发拉底河之间的冲积平原，位于今西亚，从波斯湾向北延伸至今日的伊拉克首都巴格达（图1-2）。公元前3000年左右，苏美尔人（Sumerians）居住于该地区南部，18世纪西方考古发掘出2500多年前的亚述帝国遗址，出土了公元前40世纪晚期苏美尔乌鲁克城的泥板，泥板上有一排排、一行行有序的刻绘，它们分别是树、谷物、袋子及农具等的象形文字。阅读、书写楔形文字是一门独特的技艺，因此那时的楔形文字工匠成了一种特权阶层的象征。（图1-3）图1-3楔形文字泥板第一节文字的起源二、古埃及与圣书字古埃及（Epypt）文明孕育于非洲东北部的尼罗河流域，圣书字就诞生于此（图1-4）。圣书字是古老的文字体系之一，常用的文字符号共有700个左右，按符号在字体体系中的作用分为意符、音符、定符，书写方式为由上往下或由左往右。圣书字通常使用不同的颜色雕刻在庙墙和宗教纪念物上，看起来优美动人，古希腊人称之为“神圣的雕刻”或圣书（图1-5）。图1-4非洲的尼罗河流域是圣书字的发源地第一节文字的起源二、古埃及与圣书字古埃及人认为能读能写的象形文字是一种权力的象征。5000年前古埃及人将尼罗河三角洲沼泽地盛产的一种称为纸莎草（papyrus）植物的茎秆切成薄片，叠合其边缘连接成大张，使其成为柔软、富有弹性而平整的纸张，压干磨光，用淀粉、糨糊连接成长达数米的草纸卷。书写者盘腿而坐，用芦苇秆削成长约20厘米的尖或扁平的笔。用煤烟与水调和成为浓黑墨汁，加上阿拉伯树胶，就可以书写文字。图1-5刻绘在墙壁上的圣书第一节文字的起源二、古埃及与圣书字羊皮纸也是用来书写历史文献的重要材料。当时有两种书写形式，即僧侣体和通俗体，草书体为僧侣体，僧侣体的简化体为通俗体，即庶民文字。圣书字的特点为插图与文字混合，文字可横排或竖排，版面排列严谨合理，因加有精美的插图而富有装饰感。（图1-6）图1-6绘写在草纸卷上的通俗体第一节文字的起源三、印度河流域与印章文字印度（India）河流域诞生了以哈拉帕古城命名的哈拉帕文化（图1-7）。约公元前2600年，哈拉帕文化创造了自己的文字——印章文字。印章文字象征着权力和文字符号的所有权。目前已发掘的印章文字符号约有500个，其中许多是由两个以上的符号合成的，文字为单行，从左至右书写。印度河流域陶工使用的符号往往与印章文字中的一些字符十分相似，但由于人们对印章文字记录的不多，而且在不能解读内容的情况下，可以说这种文字符号完全属于文字。它的特征为直线与曲线搭配，整齐统一，富有视觉感。（图1-8）第一节文字的起源三、印度河流域与印章文字图1-7印章文字诞生于印度河流域图1-8出土的古印度印章文字第一节文字的起源四、中美洲与玛雅文字玛雅人（Maya）是精美的陶器、古代石碑、金字塔、石棺盖上航天飞机升空的图案等所揭示的伟大而神秘文明创造者的后裔。据说玛雅人为印第安人，与亚洲蒙古人有亲缘关系，通过漫长历程，他们从亚洲迁入美洲，主要分布于墨西哥境内（图1-9）。图1-9玛雅文字发源于中美洲第一节文字的起源四、中美洲与玛雅文字他们在农业、手工业、城市建设、天文、数学、艺术等方面都做出了惊人的成就：他们建造了75米高的神庙观测天象；通过日食周期和日月、金星运行规律，推算出太阳历的周期为365.242天，达到了令人难以相信的精确度；他们用一个实心圆点代表1，一横杠代表5，一个椭圆符号代表扩大20倍，而这三个符号合起来可以表示任何一个数字；公元前300年，他们创造了20进制计算系统。玛雅文字有字符800余个，由图案性很强的复杂图形组成。图1-10现存的玛雅遗迹第一节文字的起源四、中美洲与玛雅文字玛雅人书写是用毛发制成笔，无花果树皮上漆作为纸，记录内容为历法、礼仪活动、神话故事、历史事件和预言等，它们往往被祭师所掌握。16世纪后，西班牙人入侵中美洲，他们焚毁书籍、屠杀祭祀者，因此，到了17世纪，玛雅文化便成为无人认识的人类文化遗迹（图1-10）。玛雅文字的特点是笔画烦琐，似有动物或人物的头像在其中，字为方块状，装饰性极强。图1-11甲骨文诞生于黄河流域第一节文字的起源五、中国与甲骨文中国（China）的甲骨文诞生于黄河流域（图1-11）。河南省安阳县小屯村一带出土了商代王族用来占卜的龟甲或兽骨，上面刻写的文字似占卜时做的记录，是今天能看到的最古老的甲骨文，至今已经有3000多年的历史。因受甲骨材质、形状、大小的制约，甲骨文的字体有一定的不确定性，基本由上而下地排列，占卜过程中形成的骨裂纹与字体线相得益彰，产生自然的美感。图1-12刻有甲骨文的龟甲和兽骨第一节文字的起源五、中国与甲骨文甲骨文是当前发现的我国最古老的文字，被认为是现代汉字的早期形式。因为中国经历过了历史的演变，最终由汉族统一了全国，因此中国文字又称为汉字。历史上，契丹族、女真族、壮族、苗族、水族、白族、瑶族、侗族等少数民族及朝鲜、越南、日本等均借用汉字记录自己的语言，或借鉴汉字创造自己的文字。与其他古老文字（如苏美尔的楔形文字、古埃及的圣书字、古印度的印章文字、中美洲的玛雅文字）相比，甲骨文虽然经历了金文、大篆、小篆、隶书、楷书等发展变化，但它是唯一保持连续发展演变而未中断的文字，是原始面貌的演化，而其他文字都已中断或消亡，没有被继承下来。（图1-12）一二拉丁字母简史汉字简史第二节文字的演变字体主要是用视觉的方法来传达思维的形式，现代字体传承了几千年人类用符号传递信息的方式。文字因各民族和各地区的不同发展情况形成了各自独立的体系，世界上大致可分为东、西两大文字体系，即西方的拉丁字母文字体系和东方的汉字体系。在学习字体设计前，了解文字的简单历史、书法艺术的演变和文字的形体结构是十分必要的。第二节文字的演变第二节文字的演变一、汉字简史1.大篆汉字有极其悠久的历史，传说是黄帝左史官仓颉所创。从甲骨文既是象形字又是表音字这一点来看，汉字起源于图画，并且在商代以前应该还有相当长的历史，但是没有更古和较多的史料加以证明，我们只能从商代甲骨文讲起。（图1-13）甲骨文是刻在龟甲和兽骨上的文字，是当时记载占卜吉凶的卜文。石鼓文是在唐代发现的刻在十个石鼓上的文字。籀文是在汉代流传的古字书《史籀篇》中的文字。在汉代发现的藏于孔子宅中墙壁内的经传和《春秋左氏传》中的文字称为古文。（图1-14）第二节文字的演变一、汉字简史2.小篆秦始皇统一全国后，废止了与秦文不同的文字，经过李斯等人对秦文的收集、整理和简化，产生了一种具有进步性的统一的文字，这就是小篆。它是汉字历史上第一次统一文字的运动，也是古文字时代文字简化的总结。（图1-15）图1-13甲骨文成为汉字的起源第二节文字的演变一、汉字简史晋代卫恒在《四体书势》中说：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字。”又说：“下杜人程邈为衙役，得罪始皇，幽系云阳十年，从狱中改大篆，少者增益，多者损减，方者使圆，圆者使方，奏之始皇。始皇善之，出为御史，使定书。或曰程邈定乃隶字也。”从这里可以看出古隶产生的原因，以及程邈是整理改进篆书、促进古隶形成的重要人物。图1-14石鼓文及其拓片第二节文字的演变一、汉字简史图1-15心经/小篆/吴昌硕图1-16古隶《司隶校尉杨淮表记》把小篆粗细相等的均匀线条变成平直有棱角的横、竖、撇、捺、挑、钩等笔画第二节文字的演变一、汉字简史3.隶书古隶是由小篆走向今隶的过渡字体，也是古文字时代向今文字时代过渡的桥梁。它的特点是把小篆的粗细相等的均匀成平直有棱角的横、竖、点、撇、捺、挑、钩等笔画，书写起来方便很多。古隶发展到汉代，在平直有棱角的笔画的基础上形成了工整美观、活泼有波势挑法的今隶。最早的著名八分书家是东汉的王次仲。（图1-17）第二节文字的演变一、汉字简史真书也称正书和楷书，在西汉宣帝时开始萌芽，东汉末成熟，魏以后兴盛起来。张怀瓘在《书断》中称赞他道：“真书绝世，刚柔备焉，点画之间多有异趣。”但是他的真书还带有隶书的风格，完全摆脱了隶书风格的著名的真书家有东晋的王羲之（其真书形体方正，笔画平直，可作楷模，故又名楷书、正书）和他的儿子王献之等人。（图1-18）续文第二节文字的演变一、汉字简史图1-17白鹤道人/八分书/吴昌硕图1-18王羲之真书第二节文字的演变一、汉字简史4.草书草书是快速书写和不断简化而自然形成的，每种字体都有在民间产生和应用的草书，它包括篆草（大篆和小篆的草书）、隶草（古隶的草书）、章草（今隶的草书）、今草和狂草（都是真书的草书）。篆草和章草书写较快，容易辨认，使用价值很高；今草比较潦草，上下字相连、笔画相连，不容易辨认；狂草更是一点一画都是字，失掉了文字的阅读价值，成为只供欣赏的艺术品。（图1-19）唐代徐浩在《论书》中说“钟（钟繇）善真书，张（张芝）称草圣，右军（王羲之）行法”。可见今草首推张芝的成就最高。狂草的著名书法家有唐代的张旭和怀素等人，朱瑶称赞张旭的字云：“笔下惟看激电流，字成只畏龙蛇走。”由于笔势急剧如狂，这种草书因此被称为“狂草”。（图1-20）第二节文字的演变一、汉字简史图1-19心经/狂草/张旭图1-20今草/张芝第二节文字的演变一、汉字简史5.行书真书写得快了，像人走路连续不停，就成了行书。“真书如立，行书如行”，这句话说出了行书的特点。行书最初是公元3世纪初汉末介于真书和草书之间的字体，最早的行书家是东汉的刘德升。历史上都推王羲之是最著名的行书家，他的《兰亭序》贴的真迹被唐太宗殉葬，宋代米芾曾作诗称赞道：“此书虽向昭陵朽，刻石尤能易万金。”图1-21兰亭序/行书/王羲之第二节文字的演变一、汉字简史可见王羲之的书法艺术达到了极高的成就。（图1-21）汉代著名的文学家许慎把字体分为六种，其中之一称为鸟虫书，就是古文字时代的装饰字体，这说明了我们的祖先早在3000多年前就能写出形态优美、姿态百出的创意字体了，。这些古代的创意字体是艺术领域中珍贵的遗产，值得研究和借鉴。（图1-22）图1-22五福捧寿/民间装饰字体

第二节文字的演变一、汉字简史6.宋体唐宋两代，经济发达，文化上出现了黄金时代，公元11世纪中叶毕昇发明了活字印刷术。印刷术被称为“文明之母”，是我国人民对世界文明的伟大贡献之一。由于印刷术的发明，佛经、历书和其他的印刷品大为流行，有力地推动了文化的发展。印刷术先后传入朝鲜、日本、越南、琉球、菲律宾，西传到伊朗，并影响了埃及和欧洲。第二节文字的演变一、汉字简史印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体产生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体。北宋时雕版印书通行的结构方正匀称的印刷字体后世称为宋体（图1-23）。成为16世纪以来直到今天还非常流行的主要印刷体，其仍称宋体，也称铅字体。仿宋出现后，有人称其为新宋，因而又把原来的宋体另称为老宋。肤廓体虽创于明代，但萌芽实始于宋代。（图1-24）第二节文字的演变一、汉字简史图1-23宋版书/印刷字体图1-24明版书/印刷字体第二节文字的演变一、汉字简史总体来说，汉字历史分为古文字和今文字两个时代。古文字时代又可分为大篆和小篆两个阶段，从古文字时代向今文字时代过渡的是古隶，今文字时代又可分为今隶、真书和经过简化的现代汉字三个阶段。从艺术特征来说，大篆写实有力，粗犷豪放；小篆均圆柔婉，结构严谨；隶书端庄古雅，发挥了毛笔书写的特点；真书工整秀丽，进一步发展了笔法应用的长处；行书活泼欢唱，气脉相通；草书风驰电掣，结构紧凑。书法成为艺术，同时各个书法家又有自己的独特风格。在形体上来看，汉字的发展是从象形的图画到线条的符号和适应毛笔书写的笔画，以及便于雕刻的印刷字体。汉字演进的历史为我们学习中文字设计提供了极为丰富的养料。第二节文字的演变一、汉字简史图1-25汉字历史时代的划分第二节文字的演变二、拉丁字母简史今天世界上应用拉丁字母的国家有60多个，我国的汉语拼音方案和一些少数民族的文字也都采用了拉丁字母，它实际上已成为世界通用的字母。作为汉语拼音字母的拉丁字母在我国文化生活中起着不小的作用，它在小学生的课本中、在书籍杂志的封面上，以及在商品的装潢中为汉字注音，已经被广大群众所熟悉和掌握。常以开头的几个字母代表整套字母的意思，所以拉丁字母又称为ABC。第二节文字的演变二、拉丁字母简史拉丁字母起源于图画，它的起源是复杂的埃及象形文字。大约6000年前在埃及产生了每个单词有一个图画的象形文字（图1-26）。人们也在羊皮纸和巴比洛斯纸（莎草做成的纸）上写字，产生了与碑铭体相似，稍带圆意和能较快书写的鲁斯梯卡字体，由于大写字母不宜流畅书写，因而其远不及碑铭体美观。（图1-30）第二节文字的演变二、拉丁字母简史图1-26埃及象形文字图1-27希腊石刻大写字母图第二节文字的演变二、拉丁字母简史1-28字母的发展（左边是腓尼基字母，中间是希腊字母，右边是罗马字母）图1-29古罗马建筑上的图拉真体第二节文字的演变二、拉丁字母简史图1-30鲁斯梯卡字体图1-31安色尔字体第二节文字的演变二、拉丁字母简史从大写字母向小写字母过渡的是公元4到7世纪的安色尔字体，为了适应迅速和流畅地书写需求，大写字母的直线改成了曲线，有些字母省掉了一部分笔画。例如，B省为b，H省为h。后来有些字母不容易区别了，又把一些字母的笔画拉长。它作为当时最美观实用的字体，对欧洲的文字发展起了决定性的影响，形成了自己的黄金时代。（图1-32）第二节文字的演变二、拉丁字母简史从13世纪开始，哥特式艺术风格对欧洲的文字形成发生了深刻的影响，与耸立、向上的建筑风格相似，小写字母的线条向中间聚拢成并列的直线到处折裂而成尖角，O写成六角形。行距缩小，整页的文字好像一张灰色的字毯，后期哥特体字母因此得到了退克思吐尔的名字，其意思是织物。为了与其他字体区别，一般也称其为折裂字体。当时在教堂中抄写圣经的僧侣又把哥特体加上了烦琐的装饰纹样，使得书写和阅读都很不方便。（图1-33）第二节文字的演变二、拉丁字母简史图1-32卡罗琳字体图1-33哥特字体B第二节文字的演变二、拉丁字母简史15世纪中叶，德国人谷腾堡发明铅活字印刷，对拉丁字母形体的发展起了极为重要的影响，原来的一些连写的字母被印刷活字解开了。除钢笔外，刻字刀也参与了字母形体的塑造，开创了拉丁字母的新风格。拉丁字母历史中最有趣和收获最大的是文艺复兴时期，正当中欧和北欧被折裂的哥特字体“统治”时，这时得到了宽和圆的形体，形成了古文字小写体，它活泼的线条与罗马大写体娴静的形体之间的矛盾也得到了完满的统一。第二节文字的演变二、拉丁字母简史斜体字母的产生是由于快速书写而自然形成的，并得到了盘旋飞舞的装饰线条。早期斜体字母的大写体还是直立的，这是为了保持它“祖先”的风格，到后来大写体和小写体，以及阿拉伯数字才都统一在同一个方向上。意大利人格列福设计了世界上第一套斜体活字，它比直立的字母更有明朗和欢畅的风格。后来斜体字母根据它的发源地也被称为意大利体，最初它是一种独立的书籍字体，后来发展为加重语气和标题的字体，并失去了它的许多旋舞的线条。（图1-34）Text第二节文字的演变二、拉丁字母简史除了大写体和小写体之外，拉丁字母的第三个组成部分——阿拉伯数字早在11世纪就从印度经过阿拉伯传到了欧洲，这时它已基本上形成了今天这样的形状，并在书写风格上与拉丁字母取得了一致。（图1-35）过去，写字是用眼睛来衡量字母的比例尺度和协调美观的，这时的书法家为了提高字母的艺术质量，根据自然界的一些规律（如人体图比例和建筑形状等），对字母各部分比例的尺度做了分解和规定，并把字脚的拐弯用三脚板和圆规画出了精确的形状，这种方法给后来学习的人提供了研究的依据。（图1-36）第二节文字的演变二、拉丁字母简史图1-34书写的斜体字母图1-35阿拉伯数字的演变第二节文字的演变二、拉丁字母简史图1-36大写字母的几何画法图1-37装饰纹样铅字第二节文字的演变二、拉丁字母简史文艺复兴字体中最成熟的字体是法国人加拉蒙（ClaudeGaramond）的同名字体。它的纤细的字脚和头发似的细线构成了明快畅亮的调子，优雅而亲切，在易读性、美观和装饰效果上也十分成功，今天许多国家仍把它作为最常用的字体。（图1-37）第二节文字的演变二、拉丁字母简史18世纪法国大革命和启蒙运动以后，新兴资产阶级提倡希腊古典艺术和文艺复兴艺术，产生了古典主义的艺术风格，在字体艺术中的反映是反对巴洛克和洛可可烦琐的装饰纹样。另一方面，刻字刀仍起着主要的作用，工整笔直的线条代替了圆弧形的字脚。法国的这种审美观点影响了整个欧洲。第二节文字的演变二、拉丁字母简史19世纪初在英国产生了第一批广告字体——格洛退斯克（Grotesk）体和埃及体（Egyptian）。它们都有几乎相等的线条，前者也称为无字脚体、黑体、方体，它完全抛弃了字脚，只剩下字母的骨骼，十分朴素有力、清楚，但显得平板。它产生于1830年英国的托尔纳字模厂。它的名称大约起源于第一个看到这个字体的人觉得它是罕有的和怪诞的，格洛退斯克就是这个意思。埃及体也称为加强字脚体，用短棒形状代替了字脚，很有粗犷的味道，给人印象强烈却有点笨拙，它是菲金斯于1815年在英国首先画出的，它的名称可能起源于拿破仑远征埃及失败后英国对古埃及艺术起浓厚兴趣时。（图1-38）DEVICES第二节文字的演变二、拉丁字母简史总体来说，罗马的奴隶制度产生了罗马大写体，“年轻”的封建社会创造了卡罗琳小写体，文艺复兴时期取得了大写体和小写体的结合，新兴的资产阶级获得了古典主义字体。（图1-39）第二节文字的演变二、拉丁字母简史图1-3819世纪初产生的西文字体图1-39拉丁字母体变迁表单元小结学习和掌握文字的起源及演化，文字的类型、特征，了解文字的发展过程及其各阶段的艺术特征，系统地了解文字的造型特征及其演变的缘由，这会为进一步地理解和学习字体设计做好准备。刚开始进行资料的收集与归纳时，学生的注意力会偏重于收集生活中的“自然常态美”作品，而忽视对“设计参与”文字应用的关注，因此可以提醒学生应全面地完成学习作业，关注经过设计师刻意设计的、较前沿、高水平的作品，通过这些有利于分析与感受时代的设计风格与潮流。ThankYou!第二章

了解字体——基本字体设计第一节字体设计概述第三节拉丁文字字体设计第五节常用汉字字体第二节汉字字体设计第四节字库字体第六节常用拉丁文字字体第二章了解字体——基本字体设计第二章了解字体——基本字体设计▲教学目的、要求本章着重讲授了字体设计的基础知识，首先介绍字体设计的要求与意义，然后阐述了汉字和拉丁文字字体的专业术语、结构形式及绘写规律，最后结合实际应用介绍了字库字体概念、术语、组成及较为常用的中英文字体。通过本章的学习，学生需要了解文字基础知识，掌握常用中英文字体，具备基本的字体设计认知能力。▲教学难点、重点在教学过程中，应重点培养学生对文字形象的审美能力及对字体形象的识别能力；教学难点在于学生对文字风格差异的把握和对常用文字字体的掌握。▲教学手法理论讲授、作品赏析、作业指导相结合。第一节文字的起源字体设计作为视觉传达的表现手段之一，既是商业文化的信息载体，也是时代精神的体现，字体设计不仅仅是为了追求形式美，更重要的是让每个字体形态富有个性、明晰简练、易于识别，并表现每个词句的内涵与象征意义。因此，优秀的字体设计能在当今诸多信息传播领域中起到很好的信息沟通作用。字体设计要达到信息传达的视觉审美，其设计的基本要求如下：一、字体设计的基本要求Text1.规范可读文字必须容易识别，这是字体设计的基本要求之一。每一种文字都已形成规范的字形结构和特征，如果设计的文字丧失了识别性，即使再美观也丧失了其作为文字的意义。（图2-2）通常人的视觉极易对浓黑的文字感到疲劳，适当的笔画粗细成为不可忽视的因素，文字字形的某些笔画过分密集或过分疏远，都会产生极难辨认的情况，也就是说合理的黑白分布和适当的间距使读者阅读愉快，这提高了易读性（图2-3）。另外，各种文字字体都有其内在的基本规律，不能因为追求文字的个性而使文字偏离成图案，失去了文字的明晰度，破坏了文字传达的功能性，这将导致失去字体设计的意义。（图2-4）第一节文字的起源一、字体设计的基本要求第一节文字的起源一、字体设计的基本要求图2-1旧时代海报中的字体设计第一节文字的起源一、字体设计的基本要求图2-3字体粗细比较图2-2海报中的文字设计第一节文字的起源一、字体设计的基本要求图2-4文字识别性强的海报设计第一节文字的起源一、字体设计的基本要求2.新颖适用、内涵丰富各种字体设计均有不同的美感特征与风格，不同的字体适合不同的文本内容和设计的需要。字体设计往往是为了吸引读者，增强其视觉感染力，达到更有效地信息传达的目的。内涵的反射是设计的灵魂，字体的内涵指的是所要表现的某种语义的主题信息。设计新颖、内涵丰富的文字，能够使主题明确而又具有较强的个性风格。当然，首先必须要强调设计的原创性和新颖性。设计者需要根据主题的要求，极力突出自己设计的个性色彩，创造与众不同与寓意深远、独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，这将有利于企业和产品树立良好的形象。在进行字体设计的同时，要避免与一些已有的字体设计作品相同或相似，更不能有意地模仿和抄袭。在设计特定字体时，要从字的形态特征与组合编排上进行探索，不断修改、反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部的形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦。（图2-5）3.艺术审美在视觉传达中，文字作为重要的形象要素之一，具有传达信息甚至情感的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。无论笔形、字形如何变化，最终的目的是要使文字变得好看，给人以审美愉悦，以合理巧妙的变化给人留下深刻的印象。（图2-6）总之，字体设计要有文字传达的技能，以使人们易于阅读为前提，而后要求字体的节奏和韵律及美感的表达，并恰当地表现文字的意象，提炼个性化，达到创新字体的最高目标。字体设计既要体现出时代的风貌，又要能够适应人们的审美需求。第一节文字的起源一、字体设计的基本要求第一节文字的起源一、字体设计的基本要求图2-5山河故人/海报设计图2-6造型结构合理的文字设计文字的发展源远流长，在人们的文化生活中起到信息识别与交流的作用。文字既传递信息，又是一种视觉形象，传达不同的情感。在视觉设计领域，字体设计包括环境艺术设计、家居设计、工业设计、服装设计、包装设计、展示设计等诸多方面，其都与文字有着密切的联系。字体设计课程是探讨文字造型理论意义与视觉规律的设计基础课程，其主要内容是学习和掌握字体设计正确的思维和方法，并且要求学生全面掌握和探索文字的点画结构、空间排列及文字形态的组合，了解与之相关的诸多应用特征，并采用多种造型手段设计出独特的、满足使用需求及符合视觉审美的字体。第一节文字的起源二、字体设计的意义01汉字的基本字体02汉字术语03汉字的结构形式04汉字的绘写规律第二节汉字字体设计第二节汉字字体设计一、汉字的基本字体汉字基本字体即宋体、黑体、仿宋和楷体，这也是中国四大印刷字体。它们工整规范，庄重清晰，在视觉传达设计的作品中使用最多，也最广泛。基本字体结构严谨、笔画单纯，有一定的规律方法可循，便于初学者学习和掌握。第二节汉字字体设计一、汉字的基本字体宋体起源于宋代，到明代才被广泛采用，也称明体，又称老宋。在宋代出现了木版印刷，使用的是长方形木板雕刻制版，由于木板上的木纹一般都是横向，刻制字的横向线条和木纹一致比较结实，但刻制的竖向线条和木纹交叉就容易断裂，因此字体的竖向线条较粗，横向线条较细。而横向线条即使比较结实，在端点也容易磨损，因此端点也较粗。由此产生了竖粗横细、横线端点有一点粗的宋体字形。图2-8宋体第二节汉字字体设计一、汉字的基本字体宋体字字形方正，横细竖粗，横画和竖画接折处吸收了楷书用笔的特点，都有钝角，点、撇、捺、挑、钩与竖画的粗细基本相等，其尖峰短而有力，因此有“横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如帚”的顺口溜。宋体的风格是典雅工整，严肃大方。它是印刷字体中历史最长、应用最广的一种，不过它的横、竖笔画相差悬殊，点、撇、捺、挑、钩圆而不挺，粗壮有余、秀丽不足。不过近年来，宋体出现了多种不同粗细的变化，从而给“宋体家族”注入了新的生命力，拓展了应用的范围。（图2-7）

第二节汉字字体设计一、汉字的基本字体2.黑体黑体因笔画较粗、方黑一块而得名。它的特征是与宋体的形态相反，横竖笔画粗细一致，方头方尾，点、撇、捺、挑、钩也都是方头的，所以又称为方体。黑体在风格上虽不及宋体生动活泼，却因它庄重有力、朴素大方，用于标题或放在醒目的位置上有强烈的效果；因为它结构严谨，笔画单纯，所以也常作为初学者练习用的一种字体。第二节汉字字体设计一、汉字的基本字体黑体的笔画虽然粗细一致，但不是绝对的，在处理上不能机械地强求，否则笔画多的字必然拥挤写不下，笔画少的则显得空旷，所以要在笔画的长与短、横与竖、粗与细之间做适当的调整，求得整体上的和谐一致。方头的横、竖笔画两头要稍微加粗一些，点、撇、捺、挑、钩的一端也要相应加强，尤其在写大字时，就显得更加浑厚有力。近年来，黑体产生了多种不同粗细的变化，笔画较细的可用在正文当中，从而拓展了黑体的“用武之地”。（图2-8）图2-8黑体DEVICES第二节汉字字体设计一、汉字的基本字体3.仿宋仿宋体是一种采用宋体结构、楷书笔画的较为清秀挺拔的字体，有长、方、扁三体。其笔画横竖粗细均匀，常用于排版印刷副标题、诗词短文、批注、引文等，在一些读物中也用来排版印刷正文部分。第二节汉字字体设计一、汉字的基本字体仿宋体被国家指定为机械制图使用的标准字体，是中文打字机所采用的字模及计算机中使用的主要字体。它是人们日常生活中应用极为广泛的一种字体，因字体秀丽整齐、清晰美观、刚劲有力、容易辨认而深受人们所喜爱。常见的各种展览会的前言、后语、说明文字及墙报、黑板报、书刊的注释、产品说明书也大多用仿宋体。特别是工程制图上，国家规定的工程字体就是长仿宋体。（图2-9）图2-9仿宋第二节汉字字体设计一、汉字的基本字体4.楷体楷体也称楷书、正楷、真书、正书。楷体从隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”，故名楷书。楷体始于汉末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生紧扣汉隶的规矩法度，追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺，且有了“侧”（点）、“掠”（长撇）、“啄”（短撇）、“提”（直钩）等笔画，使结构上更趋严整，如《武威医简》《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至今。（图2-10）图2-10楷体第二节汉字字体设计二、汉字术语1.重心就汉字来说，通过重心的水平线，把汉字分割为上下两部分，这两部分视觉上保持平衡；同时通过重心竖直线，分隔左右两部分，在视觉上保持平衡。（图2-11）图2-11重心设置第二节汉字字体设计二、汉字术语2.中心汉字外框的水平与垂直中线的交叉点，是一个绝对的概念。可以说，重心是视觉中心，往往重心要比中心高。重心的高低对字的视觉感受有很大影响：一般地，高重心，有轻、瘦、雅的感觉；低重心，会有稳、厚、拙的印象。例如，案例“明白学堂”即重心偏高，会有轻松、向上的感觉（图2-12）；试着将重心下降，会发现这种感觉逐渐消失，稳重、严肃的气氛相应增加。图2-12字体中心设置第二节汉字字体设计二、汉字术语3.第二中心线对左右结构的汉字来说，第二中心线即两个部件的竖直中心线。在完成大量字体的设计时，保持第二中心线间的距离恒定，即可保证字体的整体风格不会有太大的偏差，如案例“玩雪族”中的“玩”“族”两个字即可适用。（图2-13）图2-13字体第二中心线第二节汉字字体设计二、汉字术语4.中宫中宫是指汉字笔画围成的空间。中宫有收缩和放开的区别，对字的视觉感受有很大影响。如图2-14所示，从我国内地、香港地区、台湾地区、日本一些地区各选取了一款宋体字“方”，红色部分为中宫，可以发现，中国大陆和台湾地区的字体中宫适中；香港地区的字体中宫收缩，日本则很放开。图2-14字体中宫第二节汉字字体设计二、汉字术语5.字三要素字三要素包括字面、骨骼和体饰。字面是指字外轮廓的大小面积，决定字的肥瘦高低；骨骼是指字笔画的中心线，决定字的结构；体饰是指字笔画的装饰样式，决定字的外观。（图2-15）如果设计俊秀的字，可以提高重心，收缩中宫；如果是设计朴拙的字，可以降低重心，放开中宫。当然这不是绝对的，只是提供一个方向。图2-15字体显示的三要素第二节汉字字体设计二、汉字术语6.笔形汉字有很多不同的笔画，但每个笔画其实都有相同的组成要素，根据笔的走势，笔画可分为起笔、行笔、顿笔、收笔。这四种笔势几乎决定了汉字的笔形特征。（图2-16）图2-16笔形第二节汉字字体设计二、汉字术语7.字重字重是指汉字竖的宽度与横的高度的比例，字重对于字体的外形有很大影响。（图2-17）图2-17字重第二节汉字字体设计二、汉字术语8.笔画此处以宋体为例。将笔画分为八类，即横、竖、撇、捺、点、提、折、钩叹细分为很多类：横、竖、竖撇、弯撇、斜撇、短撇、捺、平捺、提点、左点、右点、提、横折钩、横钩、上弯钩、左弯钩、右弯钩等。（图2-18）图2-18笔画第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式字体的结构就如动物的骨架，必须疏密有致，结构严谨，否则设计出来的字体就会出现各种各样的问题。在进行基本字体设计前，我们必须先理解文字的构成规律，这样才能设计出优美和谐、富有感染力的字体。空间结构是统一和规范字体字形的方法。在汉字中，字形可以分为独体字和合体字两大类，除了少部分是不能分割的独体字外，其他汉字都是由各种基本笔画组成，再以部首和部首组合而成的。第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式1.独体字独体字笔画紧凑，没有偏旁。独体字只有一个单个的形体，而不是两个或两个以上的形体组成的。独体字大都是一些简单的象形字和表意字。这是因为独体字从图画演变而成，所以每个字都是一个整体。例如，日、月、山、水、牛、羊、犬、隹、人、止、子、戈、矢等都是独体的象形字；天、力、上、下、一、二、三、见、臣等都是独体的表意字。应以不能拆分为两个或两个以上部件的字为独体字。其中，部件应以在字源上有独立意义为准。（图2-19）图2-19独体字第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式2.合体字合体字就是由两个或两个以上的单个字组成的汉字。合体字有两种：一种是从组合的两个成分上来显示字义，如“伐”字从人从戈，表示以戈伐人；另外一种是两个字组合在一起，一个字表示义类，一个字表示字音，如“张”字指张弓，从弓长声，这类字在文字学上称为形声字。在现代常用的汉字中形声字占90%以上。对传统汉字中的合体字通常用二分法来分析结构形式，形声字分成形符和声符两个部分；会意字绝大部分也是两分的，只有少数会意字使用了三个偏旁会意。因此，一般在进行汉字结构形式教学时会用二分法进行归纳，得出以下主要的结构形式：上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、左中右结构、半包围结构、全包围结构、品字结构和倒品字结构。第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式1）上下结构上下结构的字是由上下两部分组成的，由于偏旁不同，在构成关系因素的影响下，又形成了不同的结构形式；在长度因素影响下，形成上短下长、上下等长、上长下短等形式，绘写时要把握好比例和重心；在宽度因素影响下，形成上窄下宽、上下等宽、上宽下窄等形式。（图2-20）图2-20上下结构汉字第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式2）上中下结构上中下结构的字由上中下三个部分组成，绘写时要把握好上中下三部分之间的组合关系和比例关系，应把上中下三部分写得紧凑稳定。在上中下结构中，由于偏旁不同，在构成关系因素的影响下又形成了不同的形式：在长度因素影响下，形成短中长、上中下相等、中长短、中短长等形式；在宽度因素影响下，形成中宽中、宽中宽、宽宽中、上中下等宽、窄中宽等形式。（图2-21）图2-21上中下结构汉字图第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式3）左右结构左右结构的字是由左、右两部分组成的，由于偏旁不同在构成关系因素的影响下，就形成了以下结构形式：在宽度应因素影响下，形成左宽右窄、左窄右宽、左右相等等形式；在长度因素影响下，形成左长右短、左短右长、左右等长等形式；在高低因素影响下，形成左高右低、左低右高、左右等齐等形式。（图2-22）2-22左右结构汉字图第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式4）左中右结构左中右结构的字由左中右三部分组成，绘写时一般将各部分写得窄一点，保持整体紧凑。在左中右结构中，由于偏旁不同，在构成关系影响下，形成了以下结构形式：在宽度因素影响下，形成左中右等宽、左中右不能宽、左右等宽等形式；在长度因素影响下，形成左中右等长、左中右不等长、左右等长等形式。（图2-23）2-23左中右结构汉字第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式5）半包围结构半包围结构是指连续两个以上的边被封住的汉字结构，如“区”的外框、“凶”的外框、“门”“冈”的外框、“这”的走之、“尸”“广”“厂”“风”的外框、“式”“武”“或”的右上部、“病”的左上部分等。此结构的绘写一般是先外后里；在写半包围字时，应掌握左上包右下和右上包左下的结构特点及书写，如“厌”“原”“庄”都是半包围结构，“庄”字被包围部分的下部的长横要低于左撇；“厌”字包围部分有可向右伸展的笔画，所以绘写时要向右伸展，这样才能使字的中心平稳、左右平衡；“原”字被包围部分没有横、捺，但其右侧从上到下依次偏右，字的外形大致呈梯形。（图2-24）图2-24半包围结构汉字第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式6）全包围结构全包围结构是指四面包围的汉字结构。由于偏旁不同，在构成关系因素的影响下，全包围结构又形成了长方形和正方形两种结构形式。被围部分要居中、匀称、饱满，切忌偏大、偏小或偏向一边，如“国”“固”“围”“困”等。（图2-25）图2-25全包围结构汉字第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式7）品字结构品字结构是指“上一下二”的结构字形。三个结构相同的汉字如“品”“磊”“众”“森”“淼”等，上下结构不同的汉字如“聂“”“轰”“蠢”等。（图2-26）图2-26品字结构汉字第二节汉字字体设计三、汉字的结构形式8）倒品字结构与倒品字结构相反，倒品字结构是指“上二下一”的结构类型，如“梦”“堃”“努”等。（图2-27）图2-27倒品字结构汉字第二节汉字字体设计四、汉字的绘写规律与拉丁文字不同，汉字的外形是单独的方块，可横、竖编排。除少数是独体字之外，汉字的内部结构大多是由单笔组成的部首，再由部首和部首结合成汉字。我国传统书法理论中十分强调文字的间架结构，认为字的点画应服从于字的结构，唐代《欧阳结体三十六法》讲述了36种楷书结构的规则与方法，是学习汉字的良好借鉴。印刷字体中，宋体与黑体尽管笔画造型不同，但其在组织结构上的规律是共通的，遵循这些规律，可将字体设计得严谨、匀称、美观而又统一。汉字的绘写规律具体如下：第二节汉字字体设计四、汉字的绘写规律1.先主后次汉字是由横、竖、点、撇、捺、挑、钩等基本笔画组成的，是从书法中的永字八法的基本笔画延伸出来的，是创造优美字体的基础。其中，其支撑作用的笔画称为主笔画，不起支撑作用的笔画称为副笔画。一般来说，横竖笔画如同建筑中的柱梁，点、撇、捺、挑、钩如同建筑中的门、窗等附件。前者占主要地位，后者占次要地位。通常应首先安排好主要的笔画，控制整个字体的格局后再安排次笔画，这将有利于文字结构的安排，使文字结构紧凑，空间合理。（图2-28）图2-28先主后次第二节汉字字体设计四、汉字的绘写规律2.上紧下松上紧下松是设计字体的基本法则之一，由于视觉重心往往略高于几何中心，所以书写时字体的上半部要尽量紧凑些，下半部则应舒畅些，以达到实际尺寸和视觉心理上的平衡。（图2-29）图2-29上紧下松第二节汉字字体设计四、汉字的绘写规律3.横细竖粗由于视错觉的影响，加上汉字本身横笔画多于竖笔画的原因，对于字体中同样宽度的横笔和竖笔，必须考虑横笔应细于竖笔，调整至合理的字体空间布局。（图2-30）图2-30横细竖粗第二节汉字字体设计四、汉字的绘写规律4.穿插呼应汉字的组织形式较为复杂，归纳起来大致有三种形式：上下式（备、名、霜）、左右式（村、社、婚）和内外式（图、匡、风）等。在书写汉字时，应考虑到这些组织形式，使笔画之间的气韵互相连接、相让、穿插、呼应，从而产生灵活而严密的效果。（图2-31）图2-31穿插呼应第二节汉字字体设计四、汉字的绘写规律5.协调统一对字体中各空间进行平衡处理，使其均匀且分布合理，并对文字的比例、笔画、动势做适当的调整，使整个字形稳定而有生气。（图2-32）图2-32协调统一一、拉丁文字基本字体A二、拉丁文字术语B二、拉丁文字结构形式C第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律C第三节拉丁文字字体设计一、拉丁文字基本字体世界上应用拉丁文字的国家有60多个，我国的汉语拼音和一些少数民族的文字都采用了拉丁字母，实际上拉丁字母已经成为世界上通用的字母形式了。拉丁字母在现代设计的应用极为广泛，由于其独特的造型性和通用性，往往为设计锦上添花。拉丁字母包括文艺复兴字体（古罗马体）、古典主义字体（现代罗马体）和现代自由体，在文艺复兴字体出现后还出现了一种过渡字体——巴洛克字体。这些基本字体由圆弧线与直线结合组成，都有其基本结构和装饰特点，在绘写前应先了解它们的形态和装饰方法。第三节拉丁文字字体设计一、拉丁文字基本字体1.文艺复兴字体文艺复兴字体形成于15世纪欧洲文艺复兴时期，是拉丁字母的古字体，因此也称为老罗马体。它是用扁形钢笔以倾斜的角度写成的，并有与其配套的斜体。最优秀的文艺复兴字体是法国的加拉蒙体，其有着明快畅亮的调子，柔软、美观的装饰效果和易读性十分成功，直到今天仍是最受欢迎和最常用的字体。文艺复兴字体的特征是用圆形的字母的轴线倾斜，粗细线条的对比不大，字脚画成圆弧形。其优美和谐的风格特别适用于古典作品，以及有悠久历史的商品装潢和宣传，对近代的文学作品、诗歌和青少年读物也很适用。（图2-33）图2-33加拉蒙体示例第三节拉丁文字字体设计一、拉丁文字基本字体2.巴洛克字体16世纪到18世纪是拉丁字母的巴洛克时期，是文艺复兴之后古典主义之前的过渡字体，最具代表性的是英国的卡斯龙体（Caslon）。巴洛克字体也有与其配套的斜体，粗细线条对比强烈，明朗舒适。由于其适用于排版印刷任何文体的书籍，因此也是现在最常使用的字体之一。（图2-34）图2-34卡斯龙体第三节拉丁文字字体设计一、拉丁文字基本字体3.古典主义字体18世纪末，法国大革命和启蒙运动后，在艺术上反对封建没落的巴洛克和洛可可的艺术风格，提倡文艺复兴和希腊的古典艺术，从而产生了古典主义字体。为与老罗马体相区别，古典主义字体也称为现代罗马体。它用扁形钢笔以水平的角度写成，也有与其配套的斜体，最具代表性的是在意大利享有“印刷者之王”声誉的波多尼体（Bodoni），其工整精致、朴素冷严，在和谐与易读上成就极高，也是今天最受欢迎和最常使用的字体之一。（图2-35）古典主义字体的特征是圆形字母的轴线完全垂直，粗细线条对比强烈，字脚画成直线型。它不仅适用于现代的科技印刷品，也适用于某些文学和艺术作品。图2-35波多尼体第三节拉丁文字字体设计一、拉丁文字基本字体4.现代自由体现代自由体分为格洛退斯克和埃及体。这两种字体后来有了许多变化，由于它们强烈的广告效果，仍为今天所常用。（图2-36、图2-37）现代自由体发展到今天，又有了从斜体和手写体的基础上发展起来的数量众多的书写体。书写体活泼自由、运动感强，也是常用的广告字体。第三节拉丁文字字体设计一、拉丁文字基本字体图2-36格洛退斯克图2-37埃及体第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语1.字干字干（stem）是指字母的主要笔画，通常指直线部分的笔画。2.字碗英文中bowl的原意就是碗，字碗（bowl）指的是大写字母C或O或者小写字母b或o等的曲线笔画。（图2-39）3.字怀字怀（counter）是指字母所包含的内部空间，无论是否封闭。例如，H或者n两竖画间的区域就称为字怀。（图2-40）第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语图2-38字干图2-39字碗图2-40字怀第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语4.衬线衬线（serif）是指笔画末端带有爪状或者直线形状的部分。衬线指的是字母结构笔画外的装饰性笔画。有衬线的字体称为衬线体。在传统的正文印刷中，普遍认为衬线体能带来更佳的可读性，据说是因为衬线有助于水平方向的视觉移动。因此，衬线比较合适在大段落的文章中使用，同时也可以减少读者眼睛的负担。衬线一般分为三种类型：括弧型衬线（bracketserif）、极细型衬线（hairlineserif）和粗衬线（slabserif，四方形、粗重的衬线）。（图2-41）图2-41衬线第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语1）括弧型衬线括弧型衬线是指带有缓和柔软曲线的衬线。带有这种衬线的罗马正体中具有17世纪及其之前风格的字体称为老式罗马正体。2）极细型衬线极细型衬线是指具有极细笔画的衬线，从18世纪开始，出现了这种带有细衬线的字体，称为现代罗马体。3）粗衬线英文slab一词原本是石板的意思，这里指四方形的粗重衬线。第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语5.基线基线（baseline）是指大写字母H或者小写字母n底部所踩的假想的线。所有西文的数码字库都有基线设置，不同设计的字体也都会以基线为标准来排列。O、V、W等字母底部会特地稍微超过基线一些，为的是能在视觉上与基线保持持平。（图2-42）图2-42基线大写线第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语6.大写字母大写字母（capheight）是指H或E等直线型大写字母从基线到字母顶部的高度。其中，cap是capital（大写字母）的略称，有时也用capitalheight的全称。H或E等顶部的对齐线称为大写线（capline）。O、A等字母的顶部会超过大写线一些，为的是在视觉上使字母大小统一。第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语7.x字高与大写字母的大写字高相对，为了称呼小写字母的高度，用没有上下延伸部分的x作为小写字母的代表，将其高度命名为x字高。（图2-43）图2-43x字高第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语8.升部小写字母b、d、f、h、k、l等从x字高向上延伸的部分称为升部（ascender），其高度称为升高部，升部顶部的对称线称为升部线。多数的罗马正体中，升部线比大写线要高一些。也就是说，具有升部的小写字母比大写字母高一些。无衬线中有一些字体的大写线和升部线完全重合，导致很难区别大写字母I和小写字母l，有可能增加阅读困难。因此，为了避免这种情况，会把有些无衬线字体升部高做得比大写字母高更高一些。（图2-44）图2-44升部第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语9.降部小写字母g、j、p、q、y等从基线向下延伸的部分称为降部（descender）。照排时代日文字体中的拉丁字母往往降部出奇地短。这种英文字母主要用于坐标y这样的数字符号，是受照排机的字框限制而设计的，不能用于外文排版。要排外文，应使用真正拉丁文字比例的字体。另外，有时可以遇见强制将小写字母的降部按基线对齐的做法。文字具有一定程度的起伏错落才有助于阅读。如果不想让字母看起来高低不平，应该改用大写字母排版。（图2-45）图2-45降部第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语10.点现在计算机中使用的1点（point、pt）准确说是1/72英寸，1点相当于0.3527毫米。这是活字时代使用的单位，当时英美的点和欧洲大陆的点还是有略微的差别。奥多比（Adobe）公司在开发PostScript（页面描述语言）时，将点单位导入桌面排版系统，并将其定义为1/72英寸。Text第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语11.全角当字体的使用尺寸（上下间距）为12点时，1em就是边长为12点的正方形，活字时代称其为全角（em）。字体的使用字号为24点时，1em或者说全角就是边长为24点的正方形。例如，可以说“新的一个段落开头要空1em”。半角称为en。第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语12.字间距调整字母之间的空隙，分为字体设计师的字间距调整（letterspacing，inter-characterspacing）和字体使用者的字间距调整。对于字体设计师来说，字间距调整是字体制作中的一道重要工序。就像拼瓷砖一样，要把具有不同字宽的每个字母排列好。但如果字母紧紧相连会导致无法阅读，在每个字母的左右必须空出一部分。这部分空白按从字母边缘到字框的距离来算，成为边空（sideparing）。图2-46中箭头所指的部分就是字母L的边空。制作字体时调整边空，目的是保证字母无论与任何其他字母或符号相邻都能便于阅读。这项工作对于字体制设计师来说称为字间距调整。字体使用者的字间距调整是指用字体排成单词后对字母间距的调整，不仅针对现成的字体，还包括手写字体、标志字体的间距调整。第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语13.字偶间距尽管经过细致的字间距调整，有时有些字母在与不同的文字符号并排后，看起来仍会觉得空间太大。例如，单词Tokyo中T和o的间距。针对两个特定字母的间距进行缩窄处理，或者对几乎要重叠到一起的两字字距进行放宽的调整称为字偶间距调整。在拉丁文字字体设计的最后阶段，如果是PostScript字体，要以1/1000em为单位进行微调。这些调整数据会写入字库文件。在AdobeIllustrator等平面设计软件中调用拉丁文字字库时，就能自动使用调整后的状态进行排版。这种调整只对特定的字偶对有效。例如，对T-o字偶调整数据后，字母T后跟上o则间距会缩紧，但跟上H则间距不变。当然调整量根据字母的设计不同而改变，与字间距调整一样，要一对一对逐一进行。（图2-47）第三节拉丁文字字体设计二、拉丁文字术语图2-46字间距图2-47字偶间距调整第三节拉丁文字字体设计三、拉丁文字结构形式拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构，可归纳为方、圆、三角三种状态形状（H、O、A），并可以分为单结构和双结构（O、B），在宽窄比例上又有4:4、4:3、4:2之分（M、A、S）。它本身就具备了美的要素，是人们长期从事书写艺术的结晶。但拉丁字母的结构和比例并不是绝对的，在绘写时应根据具体情况进行加工和调整，求得和谐美观。庄重优雅的罗马大写体，正是由于其准确与和谐的比例，才经历了两千多年而不逊色。（图2-48~图2-51）第三节拉丁文字字体设计三、拉丁文字结构形式图2-48大写字母方、圆、三角三种状态形状图2-49小写字母外形第三节拉丁文字字体设计三、拉丁文字结构形式图2-50大写字母结构图2-51大写字母宽窄比例第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律1.笔势统一拉丁字母横细竖粗的特点是用扁形钢笔书写自然形成的，执笔的倾斜角度以10°~35°为宜，采用不同的倾斜角度，能产生不同的粗细比例和艺术风格。在绘写时应始终保持相同的倾斜角度，这样就能形成一种不断重复出现的律动和装饰美，如同音乐中的节奏加强了字母的内在联系与和谐美观。（图2-52）图2-52执笔角度第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律2.均匀安定1）大小调整方形、圆形和三角形的字母排在一起时，它们的大小在视觉上是不同的。方形最大，圆形其次，三角形最小。因此，在书写时应注意适度调整，以达到视觉的统一。同理，圆形也需要超出基准线而达到视觉上的对齐。如果圆形和矩形高度相同，那肯定会看起来比矩形小。这不仅适用于三角形、圆形、矩形等基本形状，而且可以应用于字体设计中的每个字母，甚至设计拉丁文、希腊文时都可以应用，这是一条适用于任何形状的基本法则。（图2-53）图2-53大小调整第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律2）粗细调整横、竖线的粗细相同时，在视觉上横线会显得粗一些，斜线则处在横、竖线之间，比横线显细一点，比竖线显粗一点（图2-54）。因此，无衬线体和加强衬线体的斜线要细一点，横线再细一点，才能在视觉上达到粗细一致。同样粗细的竖线，短的比长的看上去粗一些，因此短线应细一点。此外，斜线交叉的尖角最容易显黑，应向里面画细点。（图2-55）第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律图2-54粗细调整1图2-55粗细调整2第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律3）重心调整人的视觉中心比绝对中心稍高一点。例如，E、B、H、S、X等字母的中心应相对绝对重心上移，有些线条产生一定的作用力引起了字母的不稳定感，如罗马体的A和V的两条斜线，因粗细不同造成重量感也不相等。在书写时，应充分考虑人的视觉感受，使其中心稳定。（图2-56）图2-56从视觉角度需要对不同的字母类型进行调整第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律3.风格统一如何定义一个字母与另一个字母风格一致呢？怎样在字体的所有字母中应用呢？例如，你绘制了一个字母e，然后想要设计与e风格相同的其他字母。从哪里开始动手呢？采用衬线体还是无衬线体？第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律以图2-57为例，首先应从左边的i尝试，其无衬线。I红的部分要与e红的部分一样粗。对于右边的i，其与左边的i粗细相同，x高度相同，但有衬线。e的字碗部分不仅有一定的粗度，还有粗细对比度。左边的i没有粗细对比，因此这两者互不兼容；而右边的i有着与e相同的对比度，这是因为它有衬线，这些细小的衬线使其有与e相同的粗细对比。一个e已经决定了该字体不可能是无衬线体。当然这并不意味着不能把左边的i与e放在一种字体中，一切皆有可能，但要清楚自己的设计原理。图2-57风格统一DEVICES第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律4.黑与白设计字体无非就是协调黑与白，黑与白唇齿相依。黑即字形的外形，白即字形内部及字体与字体之间的部分。字母内部的白决定了字母与字母之间的白。字体中，黑的部分多，白的部分就少。创造一种黑多白多的字体是不可能的，一种黑体白的部分肯定比细体白的部分少，一种细体有更大的空白部分。内部及之间的空间要均衡。因此，细体比黑体有更多白的空间。第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律图2-58所示的字母源于扁形笔，扁形笔本身就有宽和窄的部分。字体的粗细对比来自于笔的形状，而不是笔的压力。把笔倾斜30°，这样字母最宽的部分就不是垂直方向了，而是倾斜的角度。同理，最窄的部分也不是水平的部分。garamond和minion就是这样的字体，无衬线体gillsans也是源于这种书写形式。图2-58黑与白B第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律5.比例均衡x高度怎么确定？下伸部高度多少？定义这些内容是很重要的，而且与字体的用途有着莫大的关系。字体中的比例均衡关乎字体用途的整体感觉。例如，不可能设计一种很宽的字体用在要求节省空间的纸上。（图2-59）如果字体的下伸部很短，那这种字体组成的文本看起来就很奇怪，甚至根本就不具有识别性，但是当设计屏幕或者标题字时，这种字体就派上用场了。对于一个书籍字体的上伸部，至少不应低于大写字母的高度，这样视觉效果会比较好。第三节拉丁文字字体设计四、拉丁文字绘写规律应减少u的内部空间，或者让上面的衬线更长点（同样可以达到减少u内部空间的目的）。不论采用什么方法，都要保证内部空间视觉上的均衡，这样才会设计出有着流畅韵律的字体。图2-59比例均衡Loremipsum印刷字体的发展一字形、字体、字样、字具与字体家族二常见字库字体三第四节字库字体第四节字库字体一、印刷字体的发展图2-60雕版、泥活字、木活字图2-61铜活字与铅活字最初的印刷字体是雕版使用的字体。雕版印刷是我国发明的印刷方法，先将写好的文字反贴在榆木板上，然后雕刻成反体凸字，即成印版。因此，雕版印刷的字体是用手写的楷书。而后至宋代，印刷数量和品种大增，出现了专职写版的人员，他们与刻板工匠合作，设计了一种美观而较易雕刻的字体，这就是初期的宋体。到了北宋庆历年间，毕昇发明活字版，他用胶泥制成片状字粒。之后，木制活字、铜制活字出现。这些字体限于楷书和宋体，字的大小固定于一个尺寸。至于制模浇铸金属字体，据说是由欧洲传教士在18世纪时经澳门传到上海而开始发展的。（图2-60、图2-61）第四节字库字体一、印刷字体的发展图2-60雕版、活泥字、木活字图2-61铜活字与铅活字第四节字库字体二、字形、字体、字样、字具与字体家族字形是指一个字具有特征性的、区别于其他字的笔画方向或笔画位置。“字形不一样”是指字的笔画方向和笔画数量变了。意思相同的汉字内容，有时也不一定只用简体汉字表示，根据不同的需要，也可能会使用繁体字等旧体字。字体（type）是文字的风格，是文字的外衣，泛指用于印刷的文字。若把字形比作骨架，则字体就是附在骨架上的肌肉。例如，图2-62中的汉字字体就是字形相同但字体不同。字样（typeface）是指某种款式字体的设计与特征，指字体家族的子集，如通用体（univers）中的原体、粗体、斜体等字样。字具（font）最初是指印刷活字中某种字样的特定风格和大小的整套文字，是字样的子集，如兰亭黑体中的原体十二点、粗黑十四点等。现今字具也指字库中的字体文件，经常被当作字样提及。字体家族（typefamily）是多个字样的集合，一个字体家族中包含一种字体的多个字样。字体家族的出现使一种字体适用于不同环境与风格的能力增强，如雅宋家族中的原体、扁体、加粗体等。（图2-63、图2-64）第四节字库字体二、字形、字体、字样、字具与字体家族图2-62字形相同但字体不同图2-63拉丁文字字体家族第四节字库字体二、字形、字体、字样、字具与字体家族图2-64汉字字体家族第四节字库字体三、常见字库字体英文font在金属活字时代是指“按照某种设计统一制作的一个字号的一套活字”，而现在多用于指代计算机上的数码字体：包含字偶间距调整等信息，并且能在计算机上运行的粗细统一的数码字体就称为一个字库。普通的字体是指含有共通设计要素的，包括粗体、细体和斜体等字的集合。由于很多数码字库是将金属活字的设计经过数字化制作而来的，因此，在单纯讨论字形或设计样式时，其与活字、照排文字有共通的部分，所以笼统写作“字体”，而在讨论计算机中使用的数码字体时才写作“字库”。第四节字库字体三、常见字库字体1.中文字库名称前缀、后缀的术语《信息交换用汉字编码字符集基本集》（GB2312—1980）是简体中文字符集的国家标准，于1980年发布，通行于中国大陆、新加坡等地。其共收录6763个汉字，满足常用的要求，但是部分人名用字、中国台湾及中国香港使用的繁体字，以及日语与朝鲜语汉字等，并未收录在内。GBK即汉字内码扩展规范，是1993年微软对GB2312—1980的扩展，收录中国大陆、中国台湾地区、日本通用字符集的汉字，共有20902个。GBK自身并非国家标准，只是曾由国家标准总局（现改称国家标准化管理委员会）发布为指导文件。第四节字库字体三、常见字库字体《信息技术中文编码字符集》（GB18030—2005）于2005年发布，是我国现时最新的内码字集，与GB2312完全兼容，与GBK基本兼容，共收录汉字70244个。BIG5又称为大五码或五大码，是使用繁体中文社群中最常用的计算机汉字字符集标准，共收录13060个汉字。BIG5普及于中国台湾、中国香港与中国澳门等繁体中文通行区。第四节字库字体三、常见字库字体1.宋一体HKSCS即香港增补字符集，是中国香港特区政府基于大五码之上扩展的字符集标准，收录香港地区地名、人名用汉字、粤语及异体字，也有小部分简体字，最新版本为2009年版，收录5009个字符。第四节字库字体三、常见字库字体2.字库格式TTF（truetypefont）是由苹果和微软共同开发的一种计算机轮廓字体类型标准。它是20世纪80年代末，为对抗Adobe公司的Type1PostScript字体而开发的，主要特点在于能给开发者提供关于字体显示、不同字体大小的像素级显示等的高级控制。OTF（opentypefont）是一种可缩放字型，采用PostScript格式，是微软与Adobe联合开发，用来替代TrueType字形的新字形OTF最初发布于1996年。第四节字库字体三、常见字库字体3.中文字库在中国大陆，中文字库有方正字库、汉仪字库、华文字库、四通利方、汉鼎字库、长城字库、博洋字库、造字工房、腾祥字库。在中国台湾地区，中文字库有华康字库、文鼎字库、王汉宗字库（超市世纪字库）、书法家字库、经典字库、中国龙字库。在中国香港地区，中文字库有蒙纳字库。由于字库字体设计所需要字体量巨大，因而不同于个别字体设计或组合设计，不仅考验设计者的设计能力，还十分考验其整体把握性和毅力，需要不断地修改磨合，同时考虑整体编排效果。一宋体类二黑体类三楷体类二仿宋类三书写体类第五节常用汉字字体01020304第五节常用汉字字体一、宋体类1.宋一体20世纪60年代初，上海印刷研究所字体设计室设计出了用于《辞海》正文排印的宋一体，故宋一体又称字典宋。（图2-65）2.宋三体“点如垂露撇似刀，钩似鹅头捺如扫，口字上下多一段，横尾有山弯带角”是对宋体笔画特征最形象的描述，而方正平稳、端庄典雅、舒展大气则是宋体通常给人的感觉。（图2-66）3.新报宋新报宋由上海印刷技术研究所高级字体设计师谢培元承担全部设计、北大方正负责制作。（图2-67）4.书宋体书宋体距今已有近60年历史了，凭借清晰爽目、久读不易疲劳、印刷适性好的优点，一直被视作书刊正文的首选字体。（图2-68）第五节常用汉字字体一、宋体类图2-65宋一体图2-66宋三体图2-67新报宋图2-68书宋体05060708第五节常用汉字字体一、宋体类5.大标宋大标宋，顾名思义，是适合作为大标题的宋体。大标宋字体端庄严谨，笔画粗细分明，布局凝重沉稳，适用于书、报、杂志等的各类标题字。（图2-69）6.小标宋小标宋，顾名思义，是适合作为小标题的宋体。方正小标宋字形端正，结构匀称，笔画横细竖粗，布局严谨、稳重，适用于书、报、杂志等的小标题字及说明用字。（图2-70）7.粗宋粗宋是黑体与宋体的结合，既有黑体字形端正、笔画横平竖直的优点，又有宋体字起落笔有棱有角的特征，将黑体的庄严和宋体的灵动融为一体，赋予宋体以一种粗犷、野性的特质，庄严醒目。（图2-71）8.博雅宋博雅宋的设计理念是“以人为本，关注读者视力健康”。（图2-72）第五节常用汉字字体一、宋体类图2-69大标宋图2-70小标宋图2-71粗宋图2-72博雅宋第五节常用汉字字体一、宋体类9.雅宋系列雅宋弥补和纠正了传统标题宋体的缺陷，从标题字内涵出发，力图呈现给读者一款清新醒目、简洁现代的新字体。雅宋线条挺拔流畅，笔锋简洁鲜明富有朝气，结构方正饱满，笔画粗细合理，更加具有视觉冲击力。2009年12月，方正雅宋系列字库获得“亚洲最具影响力设计大奖优秀设计奖”的殊荣。雅宋系列包括9个粗细档次和2个特种字体，除了可用作主标题、副标题，还可以作为正文字使用。（图2-73