电影《我爱你！》观后感

电影《我爱你!》观后感近期上映的电影《我爱你!》以三对老年人的爱情故事，深入聚焦当下老年群体的生活境遇与情感状态曾执导《送你一朵小红花》等影片的导演韩延再一次祭出了拿手的疾病叙事与催泪策略，让这部悲喜杂糅的影片成为青春爱情泛滥的银幕上一道别样的风景我被老戏骨倪大红、惠英红、梁家辉、叶童们深入角色、全然融入、自然真实的表演和唤醒爱的剧本深深震撼在电影的后半段，我与爱人哭得稀里哗啦，好在放映厅里坐得稀稀拉拉不到8个人，我们不用担心影响其他人，毫不克制地抽泣着，边哭边相互交流着感想隐约记得上次这样的哭泣还是在我很小的时候看《妈妈再爱我一次》，那时看完电影，眼睛哭得又红又肿电影里，不管是爷爷对孙子、孙女的尊重与包容，也不管是男人对老年痴呆身患癌症老伴的不离不弃，更不管是老年人对爱情的向往和追求，都在诠释着真挚、厚重、深沉、纯粹的爱与善良一个人，如果没有经过世事的历练和经历岁月的沉淀，很难发自内心产生这样的博大精深的情感，而这些老戏骨们把自我内心浓厚的爱和剧本完美地融合在一起，给观众呈现了一部非常好看且有意义的电影现如今，有多少人的忙碌是必须的呢？中年人总是被评职称、拉业绩占据时间，为孩子学习成绩焦虑，忘记陪伴已近暮年的父母，去真正感知父母的需求有多少儿女把父母当成机器，让父母在他们的监控下机械地活着儿女们忘了，父母也是有需求、有激情，是有血有肉的一个人年迈的父母需求很少，他们只要儿女一点点的理解、尊重，或者仅存的“我还能为儿女做点什么”的自我实现的价值，而这少的可怜的需求，儿女都很难做到甚至嫌弃在梁家辉和叶童扮演的老夫妻留下遗书自杀的那一刻，我终于无法克制自己的眼泪，眼泪顺着脸颊滴到衣服上，打湿了衣领为人父母，一生为了儿女，在自杀的时候还在考虑，不能因为自己的自杀给儿女造成不好的影响他们收破烂挣来的钱全部给了女儿，为女婿还赌债，女儿每次回家要钱连看一眼老年痴呆的母亲都不肯；两个儿子认为父母偏心，常年几乎不回家看一次父母他们准备自杀前，做了一桌子饭请了老朋友和儿女几家，席间儿媳嫌弃地把他们送给孙子的礼物一再拿去喷杀消毒，离开时也把他们留给孙子最后的礼物孤零零地遗落在了那里，就像是被遗弃的老人，绝望而无助这部电影，以老年人的生活和视角，演绎着老年人与儿女、与孙子外甥女的关系、演绎者他们的爱情、演绎者他们的坚守以不同阶层的生活状况，演绎着不同的孤独和艰辛；以逐步的深入了解，渐渐地感同身受，体恤着彼此；以过来人的绝望和麻木，来激发他们心中“讨好自己，为自己而活”，去追求美好爱情的渴望，最终鼓起勇气大胆地说出了“我爱你”影片令人印象深刻的一点，在于以少年心态写老年情事退休赋闲的空巢老人常为戒机缘巧合下结识了拾荒为生的孤寡老太李慧如，二人从不打不相识到渐生情愫，谱写了一曲跨越现实桎梏、忘却年岁羁绊的暮年恋曲影片塑造了“常为戒”这一紧跟时代潮流、心态年轻张扬、待人古道热肠的非典型老人形象，并通过这一人物书写了国产影片中少有的恣意随性的老年爱情创作者在影片中注入了大量在青春爱情故事里常见的恋爱伎俩，但又表达得浪漫而不烂俗、甜蜜而不油腻常为戒与李慧如的爱情主线，又牵引出两条故事副线：拾荒夫妻谢定山（梁家辉饰）与赵欢欣（叶童饰）二人风雨相守几十载，但面对无法承受的病痛无奈地选择携手赴死；粤剧名旦仇美灵与青梅竹马陈校长因为种种世俗偏见而未能走到一起，最终孑然终身、孤独相望这两对老人矢志不渝的爱情，跨越了漫长时间的消磨如果说常为戒与李慧茹的故事主线体现的是爱在进行时的浪漫与美妙，那么两条副线展现的则是爱情的深邃一面，包含着过去的沉重与残酷，但又令人刻骨铭心借由上述三种爱情，《我爱你!》描画出了老年群体情感世界的一些共通底色：渴望被爱，却深陷孤独对于老年人而言，疾病与死亡是情感世界最大的阴影，无法延缓的衰老导致爱的恐惧他们中的许多人丧偶、失独，或面临如片中“山哥”夫妇一样子孙不肖的境遇同时相对年轻人而言，更为复杂的人际与伦理关系，让他们更加谨小慎微地衡量所要付出的情感成本对于老年人来说，爱情犹如是一场勇敢者的游戏难得的是，影片在讲述老年情感故事时，既呈现热烈与温暖，也不回避痛苦与沉重，在浪漫主义与现实主义之间找到了一个很好的平衡点更值得看到的是，电影《我爱你！》在深层次上展现出对于当下社会情感状况的探讨和思考片中，老一辈人所秉持的忠贞的爱情观和朴素的伦理观，在快节奏、重利益的现代功绩社会中似乎也正变成过时之物“山哥”一家最后的团圆饭以及常为戒大闹孝宴两场重头戏，淋漓尽致地体现出代际间的情感疏离和传统家庭伦理观念的失落影片所展现出的这种情感倦怠状况，不只是冷暖自知的个体经验，更是一种社会变迁和发展中所不得不面对的社会议题平心而论，《我爱你!》中的一些段落有过度煽情之嫌，后半段也稍显拖沓，但总体来