第四章-剪接中的一些原则第二节景别安排,第四节运动表现(副本)

第四章剪接中的一些规则第二节剪接中的景别安排复习几个概念

1、景别——是画面中表现出来的视域范围（是被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围）。2、不同视域的镜头形成不同的景别，决定画面景别大小的因素：拍摄距离、摄像机的焦距。性质：当焦距不变时，拍摄距离越远，主体在画面中所占面积越小，景别越大；当拍摄距离不变时，焦距变大，则主体面积在画面中变大，景别变小。3、景别的划分——通常的界定是以画面内截取成年人的身体部分的多少作为划分标准，由此划分出远景、全景、中景、近景和特写。4、在剪辑中，为什么要考虑景别的影响呢？因为：

①不同的景别代表着不同的画面结构方式，其大小、远近、长短的变化造成了不同的造型效果和视觉节奏。

②不同的景别是对被摄对象不同目的的解析，会传达不同性质的信息，所以，景别意味着一种叙述方式，也被视为蒙太奇语言中的一个单位。要正确把握景别的变化，就应该首先了解不同景别的视觉效果和组合效果。

一、景别的视觉效果二、景别的组合效果和运用（景别组合规律）一、景别的视觉效果（一）景别的视觉效果（二）各种类型的景别以及它们各自在描述中的不同功能（一）景别的视觉效果1、在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长，即小景别的剪辑长度短于大景别。（节奏部分P131）全景需要7~8秒；特写需要1~2秒2、同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强。表现快节奏或强动感的片中，选用小景别表现动作是剪辑中的一条基本法则，同样的道理，在用特写等小景别拍摄较细小的动作时，如人的手势，常常需要放慢速度，以免一闪而过，播音员在屏幕上头的晃动比平时要速度慢。（二）各种类型的景别以及它们各自在描述中的不同功用P781、一个镜头进入叙事系统后他所具有的功能：

①介绍功能：将画面信息传递给观众的功能。

②创造情绪功能：通过一定的视觉冲击调动观赏者的情绪反应的功能2、不同景别画面进入叙事系统后的功能P78远景：他是从很远的距离来描述一片广大面积，主要是为了给观众一个范围巨大的背景，或一个场面的总体印象，因此远景通常不具备介绍功能，主要是为事件展开创造气氛的功能。①创造情绪：②用在片子、段落的开头和结尾：用在开头为后边叙事做安排，可以将观众放进一个适当的气势和氛围中，也为故事情节展开和角色介绍提供一个适当的背景，着眼于气势抓人；用在结尾，在于发挥故事余韵，给观众一个回味的时间和空间。③用摇增加趣味：远景画面可以用摇摄来增加一种趣味，或者在行进中展示更多的背景④组接时远景画面要留有足够的时间：无论交待环境，还是渲染气氛，时间要留出足够激起观众情绪的时间，但是由于屏幕大小限制，表现一种深刻内涵和气势，远景画面不太胜任。全景：他描述的是动作所涉及的整个面积，全景是一种最基本的介绍景别。①用来表示事件发生的场所，是整部片子的“定位镜头”②担负着节奏转换功能：③全景是各构图元素的基准：除了是位置，人物间的关系定位镜头，也是光线、影调、色彩、人物方向场景中的物品位置的基准。中景：膝盖以上或者腰部以下的一种景别，与全景相比，中景将空间和整体降到次要地位，他重视情节和动作，画面空间很小，人物的外沿轮廓也不全，其注重的是人与人，人与物之间的交流。所以这种景别是叙事性很强的一种景别，一些重要的动作，人物间的关系，大都要中景、近景来交待，是电视最适合的景别，因此中近景镜头在作品中占有的比例比较大。近景：胸部以上，常用来表现物体的局部特征或人物面部表情的景别。其以质地、表情为表现对象，在表现上更接近主体，更能对对象进行仔细表现，具有较好的视觉效果。由于此景别介于中景和特写之间，没有明显个性，很多人不把其单列出来，当起注重表现的是交流场景，将其归结为中景具有中景的特性。当起注重对对象的质地，眼神进行表现时，将其归为特写，具有特写的特性。特写：肩部以上画面，用来表现某些细小的局部，用特写拍摄的内容本身具有一种强调和突出的意味，观众一看到这种景别就会产生一种预期心理，自然而然要探究其用意，所以这种景别一般用来：①用特写来表现问题核心所在。例如一个翻炒特写，把炒菜这一过程中最具代表性、关键性的动作展示出来，并且还简化了整个炒菜的过程。②特写易激发观众的联想和思索，常有象征性和寓意性。因此它可以超越时空进入人的另一个领域“精神世界”，具有强烈的主观感情色彩，可以将人们的细微表情和特定的瞬间心理活动、表情等传达给观众。③常用来细腻刻画人物性格，表现人物情绪，有时也用来表现某物的细部特征，有一种强调暗示作用。从以上作用看，特写是镜头语言刻画人物，描写细节的独特手段，在影视中起到一个重音作用，是点睛之笔，运用的较少，但是给观众心里视觉上强烈的感染力，他跟其他景别配合使用就形成了长短、强弱、远近的变化，就形成了一种蒙太奇节奏。特写在剪辑中有可分成：

①切入特写②旁跳特写①切入特写P80切入特写——这个特写是前一个较大场景中的一部分，他往往用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物、物体或动作表情，用一种充满画框的超常视点的景象，来使主体的动作得以突出性的继续。切入特写的作用①它可以尽量利用叙述中精彩的部分，如重要人物的反应动作、重要对话来做戏剧性的强调并引导观众的注意。②它可以将重要材料从所有材料中孤立，使观众注意力集中到此材料中出来。③它还可以压缩时间进程。④有时还可以用来分散观众的注意力，以掩护由于动作不够或不匹配而形成的跳接。⑤还可以用来弥补看不见的动作过程。②旁跳特写旁跳特写——一个旁跳特写的画面内容与前一个场景有关，但它不是其中一部分。他描述的是与前面的场景同时在别处发生的次要动作。他与主要动作相隔，但是无论多远，他都应直接或间接的与叙述连在一起。旁跳的特写的作用①可以显示屏幕以外人物的反应，这种镜头又叫反应镜头②暗示观众作何反应③显示相当动作，作为重要动作的注释（儿时梦想公益广告）④用来对一个动作的推进并作为一个段落的开始（火车鸣笛，发令枪）⑤用此镜头代替不易描写的场景，或毋须表现的场景（人头落地的血淋淋场面）⑥用来分散观众注意，使越轴镜头组接顺畅二、景别的变化在剪接叙述中的规则

（景别的组合效果和运用）（一）什么是景别的变化P82：是指在一个叙述段落中不同景别镜头的安排；有时还指在整部作品中各种景别的关系以及所形成的节奏感。观赏教学片景别变化的规律

（二）景别安排的依据：一般说来景别在安排上主要考虑“叙述清晰、视觉流畅和情绪气氛”（三）景别安排的规则（三点）1、在一个叙事段落中，运用不同景别的镜头组合可以实现清晰有层次描述事件的目的

平铺直叙的方式——是一种由外及里、景别由大到小的镜头安排方式

先声夺人的叙述方式——这是一种由小到大的安排方式也是叙述段落中处理景别的通常作法2、合理安排景别的变换，以获得视觉上的流畅，利用逐渐变小伙这变大的安排——即遵循景别渐进原则同一主体（或相似主体）在角度不变或者变化不大的情况下；前后镜头的景别变化过小或过大，都会致使视觉跳动感强烈。（1）对同一主体，避免“相同景别”镜头连接在一起。（2）对同一主体，“两极景别”也会引起视觉的强烈跳动感。3、为了营造某种特定情绪氛围，可以使用非常规景别变化。（1）同类景别的镜头组合，用来造成一种积累效应（2）两极景别的对比连接，比如大远景与近景特写的组接，形式的对比反差容易加剧视觉的震惊感。在这里，景别的运用不是为了有层次地描述事件，而是突出视觉效果，是通过景别外在形式上的变化来制造视觉刺激或强化一种意味。

第四章剪接中的一些规则第三节剪接中运动的表现

电视画面中的片段组合的活动，与现实生活中连续的活动是不同的，那么在屏幕上怎样表现才能使片段组合形成的运动，看起来跟现实生活中运动一样？这就是我们这节要解决的问题——剪接中运动的表现为了更好的表现运动，首先弄清构成屏幕上运动的因素，然后把他们表现出来，所以这节主要内容：

一、构成屏幕运动的因素二、剪接中如何表现运动三、剪接的作用（编辑的作用）四、镜头组接中的依据一、构成屏幕运动的因素构成屏幕运动（动感）因素可以分为以下三类：1、主体的运动：即画面中的人或物本身处于运动状态之中2、摄像机的运动：即摄像机运动造成的画面运动感3、剪接率（镜头连接产生的运动

）：这种运动效果是由镜头连接产生

剪辑率：是单位时间里，镜头变化的多少。它是镜头转换速度的反映，也暗示了单个镜头的时间长度，单位时间里镜头数量少，镜头长度相对长，镜头转换速度慢，剪辑率低，反之，剪辑率高。这在最后一章详细说

二、剪接中如何表现运动1、首先要熟悉镜头语言对主体运动的分解和组合规律将一个真实的运动过程分解，然后再选取几个富有代表性的片断组合起来（动作的分解与组合）2、寻找一个最佳剪接点，按照剪接原则把镜头连接起来（1）运动构成的要素主要体现在——动作的连贯、运动的速度和方向、运动的节奏等几个方面。（2）寻找一个好的剪接点，按照镜头连接原则，使运动的动作连贯，运动的速度和谐，运动的方向匹配，运动的节奏合理，当不是为了描述动作时要使镜头连接表现出应有的情绪气氛。①在组合的时候要考虑主体的位置、动作、视线的匹配。来塑造一个与现实生活很逼真的动感

②还要考虑主体的运动和摄像机运动以及各种造型因素之间的联系

③还要考虑镜头外部结构的连续和镜头间的节奏流畅，使镜头的运动、主体运动和组接的运动达到一种内在协调和一致。剪接中表现运动如何进行

（怎样做才能把运动表现好）1、动作——动作连贯（接动作）P83接镜头2、运动的速度和方向——和谐、匹配3、运动的节奏——张弛有度

这是构成运动的三要素，连接镜头就是把这几项按要求连接成跟生活流程一样的镜头组。

如何接动作观看教学片——《接动作》1、动作连贯（接动作与接镜头）P83动作连贯（接动作）P83——主体动作的连贯是指镜头间主体动作的各个部分依据动作剪接点进行有机衔接，以保持动作流畅不间断，使动作转换具有外在的连续性而避免跳跃感，并且能清楚描述一个动作过程。为了使片断连接后形成的动作看起来连贯，镜头组接时有俩特点P84（也是原则）：（1）动作的变化掩护景别的变化。（2）景别的变化，使动感加强，进一步掩盖了镜头转化带来的跳跃感。如何接动作①一个完整运动的描述——会运动过程的得分解与组合第六章详细讲，我们在此假设已经将动作选取来了具有代表性的片断，并按照要求（生活的逻辑）安排好顺序②选取剪接点——选取在动作转折的瞬间（静止点）或者动作过程中（运动点），（为何选在此处，接动作的两个特点中已经说明）③寻找一个镜头合理转换的依据——动作变化幅度大的地方；变化幅度大的地方有：转头的瞬间、开关门的瞬间、起坐的瞬间，从运动到停止的瞬间或者从静止到运动的瞬间等等④主体动作剪辑的原则——动接动、静接静原则。上个镜头是静止，则下一个镜头也必须是静止，这才符合静接静原则；上个镜头是运动，则下一个镜头也必须是运动，这才符合动接动原则，⑤剪接时，剪接点的选择还要考虑视觉因素的影响。将一个动作表现流畅，除了以上四点，还要注意不同景别画面在段落中所占的比例。在景别安排一节我们说了景别的时间感，大景别画面将其全部信息理解接受需要的时间长于小景别画面，因此，选取不同景别画面描述一个动作过程时。大景别画面占整个动作的三分之二，小景别画面占三分之一。⑥主体运动镜头的剪接P84

以上说的是如何把一个动作接连贯，主体运动镜头又如何连接，分两种情况：1、主体运动状态的连接原则：静接静、动接动

即：上个镜头主体是运动（静止）的，下个镜头主体也是运动（静止）的；当不运动主体与运动主体相连时，主体由静止转成运动的趋势留在画面中，相反，把主体由运动转成静止的趋势留在画面中2、镜头运动状态的连接（接镜头）：静接静、动接动

①、固定画面与固定画面连接（固定镜头接固定镜头）②、固定镜头接运动镜头③、运动镜头接运动镜头①、固定镜头接固定镜头固定镜头与固定镜头连接的时候，要看画面内主体对象及运动情况，对于相同主体：上个镜头主体静止上个镜头主体运动下个镜头静止时，遵循静接静原则下个镜头运动时，遵循动接动原则上一镜头主体由静转动的趋势保留在镜头中下个镜头静止时，遵循