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第四章代新诗（一）

第一节代新诗概述

一、早期白话诗

胡适与《尝试集》

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鸽子

胡适

云淡天高,好一片晚秋天气!

有一群鸽子,在空中游戏。

看他们,三三两两,

回环来往,

夷如同意,

忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽!

选自《尝试集》2/27人力车夫

“车子!车子!”车来如飞。客看车夫,突然心人酸悲。客问车夫：“今你年几岁，拉车拉了多少时？”车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。我坐你车，心中惨凄。”3/27

车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥。你老好心肠，饱不了我饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不论，你老又是谁？”客人点头上车，说：“拉到内务部西！选自《尝试集》4/27早期白话诗其它代表诗人与作品

刘半农重视向民歌学习，探索白话新诗民族化形式。刘半农有《瓦釜集》、《扬鞭集》。《瓦釜集》是新诗史上第一部用方言写作民歌体新诗集。康白情《草儿》、沈尹默《三弦》、俞平伯《冬夜》、周作人《小河》。

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早期白话新诗艺术特点：重实感，少想象，偏于说理;大多不用韵，表现出随感情起伏自然变换节奏和句式散文化倾向。6/27二、代诗体诗风流变1、风靡一时小诗创作冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等受日本短歌、俳句和泰戈尔影响，写作三五句一首即兴式短诗。特色：捕捉刹那间自我感受与哲理思索，变外部世界客观描绘为内心感觉主观表现，抒情中闪耀着智慧火花。7/27

冯至诗特色与优点处处表现出艺术节制；将内向、孤寂真挚个性渗透于诗内容与形式中；语言明净、大致押韵，节奏舒缓，富有整饬、幽婉格调美。《蛇》与《雨夜》是代表作。他叙事诗《帷幔》、《蚕马》及《吹箫人故事》，当初也“堪称独步”。8/272、象征派诗创作特点：强调诗歌具象化多意性、喻拟性和朦胧性。“在普通人认为不一样事物中看出同来”，“发觉事物之间新关系”（朱自清语）。省略构思过程中形象之间全部联想，只把最鲜明感官形象堆列到突出前景位置，以激发读者观赏能动作用。但象征诗派最初实践并不成功，感情狭隘，句法欧化，艰涩难懂，思想存在一定颓废倾向。

9/273、无产阶级文学思潮兴盛及其对早期新诗影响

蒋光慈《新梦》、《哀中国》开拓了无产阶级诗歌流派，发展了《女神》诗歌人民性、时代性传统；把《女神》式自我必定与张扬转化为对无产阶级及其革命事业热情讴歌；使《女神》时代较为空泛理想变得充实鲜明。他诗取得了较大共时性社会效应。但忽略艺术表现含蓄，想象平实，感情直露，语言形式比较单调。

10/27第二节徐志摩、闻一多

一、徐志摩生平与创作概述徐志摩（1897—1931），原名徐章垿，浙江海宁人。新月派代表诗人。

陆小曼徐志摩

11/27林徽因与梁思成12/27徐志摩诗歌作品四本诗集:《志摩诗》（1925）《翡冷翠一夜》（1927）《猛虎集》（1931）《云游》（1932）

13/27代表作品：《再别康桥》《再别康桥》诗配画14/27雪花高兴假如我是一朵雪花，

翩翩在半空里潇洒，

我一定认清我方向——

飞扬，飞扬，飞扬，——

这地面上有我方向。

不去那冷寞幽谷，

不去那凄清山麓，

也不上荒街去惆怅——

飞扬，飞扬，飞扬，——

你看，我有我方向！

15/27雪花高兴在半空里娟娟飞舞，

认明了那清幽住处，

等着她来花园里探望——

飞扬，飞扬，飞扬，——

啊，她身上有朱砂梅清香！

那时我凭借我身轻，

盈盈，沾住了她衣襟，

贴近她柔波似心胸——

消溶，消溶，消溶——

溶入了她柔波似心胸！

16/27艺术成就和独特贡献格调清新轻柔，形式活泼自然，飞动飘逸；抒写性灵率真、纯挚；追求意象新奇、音乐美等含有普遍意义经验。朱自清评价：“是跳着溅着不舍昼夜一道生命水”。17/27二、闻一多生平与创作概述闻一多（1899—1946），原名家骅，湖北浠水人，前期新月派主要代表，新格律诗理论奠基者。主要作品：诗集《红烛》（1923）《死水》（1928）18/27发觉

我来了，我喊一声，迸着血泪，

“这不是我中华，不对不对！”

我来了，因为我听见你叫我；

鞭着时间罡风，擎一把火，

我来了，不知道是一场空喜。

我会见是噩梦，那里是你？

那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，

那不是你，那不是我心爱！

我追问青天，强迫八面风，

我问，（拳头擂着大地赤胸）

总问不出消息；我哭着叫你，

呕出一颗心来，——在我心里！19/27死水

这是一沟绝望死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你剩菜残羹。可能铜要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。20/27

让死水酿成一沟绿酒，

飘满了珍珠似白沫；

小珠们笑声变成大珠，

又被偷酒花蚊蛟破。

那么一沟绝望死水，

也就夸得上几分鲜明。

假如青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌声。

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这是一沟绝望死水，

这里断不是美所在，

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。

一九二五年四月

22/27闻一多诗歌理论主张：“三美”音乐美。主要是指音节和韵脚友好绘画美。主要是指诗词藻要力争漂亮、富有色彩，考究诗视觉形象和直观性。建筑美。主要是指从诗整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。23/27忘记她忘记她,像一朵忘记花,那朝霞在花瓣上,那花心一缕香,忘记她,像一朵忘记花!忘记她,像一朵忘记花,像春风里一出梦,像梦里一声钟,忘记她,像一朵忘记花!24/27忘记她忘记她,像一朵忘记花,听蟋蟀唱多好,看墓草长得多高,忘记她,像一朵忘记花!25/27闻一多诗艺术格调

闻一多诗沉郁凝练而又炽热逼人，他往往略去感情酝酿发展过程，从情绪暴发点上开笔，飞腾想象翅膀。真正使“五四”新诗冲出早期过于寡味狭窄境程，应该看作是郭沫若和闻一多共同完成。这也正是闻一多诗歌所含有不能替换独特作用与贡献。26/27朱湘（1904—1933），字子沅，安徽太