2024年高考语文备考之“雨中黄叶树灯下白头人”-秋雨古诗词汇编

春雨宜读书，夏雨宜弈棋。秋雨宜捡藏，冬雪宜饮酒。秋雨，是一种岁月的情绪，怅然，落寞。瑟瑟的雨，仿佛光阴的一份诉说，轻柔，深情。每个人的心底，都有一场特别的秋雨。落叶无声，秋雨有情，你心田的雨，下成了哪首诗呢？1.《秋雨夜眠》白居易〔唐代〕凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。此诗抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。前半部分从老翁在秋雨之夜就寝的情况刻画他的性格，后半部分进一步描绘老翁睡醒之后的情况。全诗在一定程度上反映了诗人暮年政治上心灰意懒、生活上孤寂闲散的状况。2.《河传·秋雨》阎选〔五代〕秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。这首词写女子的秋雨闺怨。上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。过片则用西风渐急，摇窗喧竹，断断续续的凄厉声，加强了悲凉的音调。3.《怀吴中冯秀才》杜牧〔唐代〕长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。“唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。”真正的友情，是不可能被流失的时光所淡化的。此句是写诗人沉浸在深深的回忆中。岁月虽然是那样的遥远，但当年依依握别的情景，却至今历历在目。这是一首怀念友人的抒情小诗，此诗通过回忆以前与友人冯秀才分别时的情景，表达了诗人和友人之间的深厚友谊。4.《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》王维〔唐代〕促织鸣已急，轻衣行向重。寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。白法调狂象，玄言问老龙。何人顾蓬径，空愧求羊踪。此诗前四句写了深秋之意，秋深寒重，更有空堂，对一点孤灯；其后两句言及诗人自己平日的修行状态，即独自参禅打坐，兼学道家；最后两句点题，写黎昕、裴迪二友的到访，于诗人有陶渊明载酒之欢。全诗毫无惯有之凄苦意，纵是秋夜淅沥，也难耐勃发之意趣，字里行间，一番悠然。5.《秋日思旧山》子兰〔唐代〕咸言上国繁华，岂谓帝城羁旅。十点五点残萤，千声万声秋雨。白云江上故乡，月下风前吟处。欲去不去迟迟，未展平生所伫。旧山指旧日隐居修行之处，因隐修处多在山林，故称旧山。这是僧人子兰所写的一首六言律诗。描写细腻，节奏明朗，情感真挚，寓意深沉，是这首诗的特点。诗人慨叹，都说长安是繁华之地，可对我来说却是羁旅之地，秋日的雨声令人心碎。6.《生查子·情景》姚宽〔宋代〕郎如陌上尘，妾似堤边絮。相见两悠扬，踪迹无寻处。酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了离别时，还解相思否？这是一首闺词。全词以女主人的口气道出，不作雕饰，自然流畅，一气呵成。词篇写别时情景，自然以描写告别场面的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”两句为中心，上半阕为别时的感慨，末二句设想别后的情事，篇幅虽不长，却容下了别情离绪的各个方面。7.《醉蓬莱·归故山》王沂孙〔宋代〕扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚。爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步屧荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯。“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”是此词最精彩的笔墨，用三排比短句。描绘出了一种清冷孤寂的境界，秋灯、秋雨、秋雁，所衬托的不过是一颗秋心而已。在这首词中，作者多处描写故乡秋季的景物，寄情于景，情景交融，用较为隐蔽的手法表达了他的黍离之悲。8.《小桃红·寄鉴湖诸友》张可久〔元代〕一城秋雨豆花凉，闲倚平山望。不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。前二句点明此曲创作时令、地点。豆荚本已藤萎叶枯，委地零落，幸得秋时之雨滋润，故得重绽新花。三、四、五句，从写眼前之景转到对已逝岁月的回忆。后三句作者由回忆昔时友人的欢聚情景回到现实，抒发苦闷心情。全篇所表现的内容已经超出了怀远寄友的范围，曲折地表现了元代统治下知识分子普遍的坎坷人生和备受压抑的内心世界，具有深广的内容。9..《桂殿秋·思往事》朱彝尊〔清代〕思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。这首《桂殿秋》，五句，二韵，二十七个字，纯属短制。在如此短短的尺幅中，织进了词人缠绵悱恻的情思，而且描画出意中人的眉眼。词人与意中人只是心会神交，并没有结合。尽管好花旁落，词人却旧情不忘，所以有《桂殿秋》。如此痴爱之写，却又不见字面直露，全在一“看”、一“听”、一“寒”中传出；而全部复杂难言之心绪也仅凭一“共”、一“各”字之对相观照间抽引，诚是不凡之圣手。10.《如梦令·黄叶青苔归路》纳兰性德〔清代〕黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。11.喜外弟卢纶见宿司空曙静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。“静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人”，开头四句是一个悲境：静夜中的荒村、荒野中的陋室、雨中的黄叶树、灯下的白头人，任何一个意象单独出来，都是一幅凄凉的图景，四个同时出现，则构成一幅完整的画境，更有无限凄感。但若与诗题联系起来，悲中似乎还有不少的温情。作者的家，四周竟没有一个邻居，简直荒凉到了极点。而表弟卢纶的到来，正好打破了这个死寂的夜，为他的生活添了一丝“人气”，难道不值得一“喜”吗？另外，作者当前的家境十分清贫，贫中仍有好友相访，可见交情之深厚，这对作者来说也是一种莫大的欣慰。“雨中黄叶树，灯下白头人”是全诗最精彩的一联，画面感很强，诗境很美！宋人范晞文认为，这一联在句法上参考了王维的“雨中山果落，灯下草虫鸣”，在语意上则参照了白居易的“树初黄叶日，人欲白头时”，虽有“抄袭”之嫌，但因创造性地融汇了王白的精华，而不能视之为“袭”。从手法上看，“黄叶树”与“白头人”都有苍老的特点，以前者喻后者，是“比”的巧妙运用。除了比喻之外，“雨中黄叶树”，对“灯下白头人”也起到一定的烘托作用，这又类似于“兴”的手法。后四句侧重写“喜”。“以我