基础色彩(安尊志)

第一章色彩的基本原理物体为什么有各种色彩？物体之所以会有色彩，这取决于它对不同波长光线的吸收、反射和透过能力，是由物体本身的特点决定的，所有的色彩都是来自物体本身对各种色光的反射。

我们为什么能看到色彩？－人眼的视觉原理

视网膜通过两种类型的细胞来接管不同地方传来的光线，分别叫杆细胞和锥细胞。亮度、色彩和地位等视网膜收集起来的信息被传送到视神经，它能把这些信息送到大脑的视觉皮层，翻译成我们自身的意识。第一章色彩的基本原理色彩的三要素：明度、色相、饱和度。

第一章色彩的基本原理一、明度：表示色所具有的亮度和暗度被称为明度。计算明度的基准是灰度测试卡。黑色为0，白色为10，在0—10之间等间隔的排列为9个阶段。色彩可以分为有彩色和无彩色，但后者仍然存在着明度。作为有彩色，每种色各自的亮度、暗度在灰度测试卡上都具有相应的位置值。彩度高的色对明度有很大的影响，不太容易辨别。在明亮的地方鉴别色的明度比较容易的，在暗的地方就难以鉴别。色彩三要素二、色相：色彩是由于物体上的物理性的光反射到人眼视神经上所产生的感觉。色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。波长最长的是红色，最短的是紫色。把红、橙、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这6种中间色——共计12种色作为色相环。在色相环上排列的色是纯度高的色，被称为纯色。这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。用类似这样的方法还可以再分出差别细微的多种色来。在色相环上，与环中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色。色彩三要素三、纯度（饱和度）：用数值表示色的鲜艳或鲜明的程度称之为彩度。有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为0，对于有彩色的色的彩度（纯度）的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之变化的。

第二章色彩的基本规律固有色环境色光源色固有色环境色光源色指物体在正常日光照射下所呈现出的固有的色彩。如红花、紫花、黄花等等色彩的区别。指某种光线(太阳光、月光、灯光、蜡烛光等)照射到物体后所产生的色彩变化。物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上。尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在暗部中反映较明显。第二章色彩的基本规律在室内自然光的条件下，由于天光的影响，物体的色调偏冷。光源改变为普通灯泡后，画面变成了暖色调。主要光源略微偏绿，整个画面调子随之改变。第二章色彩的基本规律色彩的对比补色对比明度对比冷暖对比色相对比

纯度对比第二章色彩的基本规律一、明度对比明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只有色相的对比而无明度对比，画面的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比而无明度的对比，画面的轮廓形状更难辨认。据日本大智浩的估计，色彩明度对比的力量要比纯度大三倍，可见色彩的明度对比是十分重要的。第二章色彩的基本规律二、纯度对比色彩中的纯度对比，纯度弱对比的画面视觉效果比较弱，形象的清晰度较低，适合长时间及近距离观看。纯度中对比是最和谐的，画面效果含蓄丰富，主次分明。纯度强对比会出现鲜的更鲜、浊的更浊的现象，画面对比明朗、富有生气，色彩认知度也较高。

第二章色彩的基本规律三、色相对比色相环上任何两种颜色或多种颜色并置在一起时，在比较中呈现色相的差异，从而形成的对比现象，称之为色相对比。根据色相对比的强弱可分为：同一色相对比在色相环上的色相距离角度是0°；邻近色相在色相环上相距15°到30°；类似色相对比在60°以内；中差色相对比在90°以内；对比色是120°以内；补色相对比在180°以内；全彩色对比范围包括360°色相环（包括明度，纯度，冷暖）。

第二章色彩的基本规律四、冷暖对比冷色和暖色是一种色彩感觉，冷色和暖色没有绝对，色彩在比较中生存，如朱红比玫瑰更暖些，柠檬黄比土黄更冷。画面中的冷色和暖色的分布比例决定了画面的整体色调，就是通常说的暖色调和冷色调。

第二章色彩的基本规律五、补色对比按照习惯说法，如三原色中的一个原色与另外二个原色合成的间色，称为补色。凡是可以补足三原色的二个颜色，都是补色。色彩中互为补色的颜色有无数对。在色轮上，处于直径方向（处于180度）的二个颜色都是补色。在十二色轮上可以找到六对，在二十四色色轮上可以找到十二对。当补色混合时（等于是三原色相混合），得到的是黑灰色。当补色并列时则产生强烈的对比。补色对比是色彩对比中的核心，对研究色彩关系有十分重要的意义。第三章色彩的写生技法与步骤一、色彩的表现技法干画法其它分类干湿结合的方法湿画法第三章色彩的写生技法与步骤一、色彩的表现技法干画法干画法一般是指在着色过程中，一遍颜色干透以后再着第二遍色。这种着色方法，避免了色块间的渗化而形成色面模糊的现象。干画法所用的颜色水少色多，具有一定的浓稠度与覆盖力，适宜表现轮廓清晰、凹凸变化分明的造型。

第三章色彩的写生技法与步骤一、色彩的表现技法干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。

层涂：即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。

罩色:实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。

接色：干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。

枯笔：笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。

第三章色彩的写生技法与步骤一、色彩的表现技法湿画法湿画法是指增加颜色中的含水量，画在湿过的画纸上，使之在画面上产生渗化效果，笔与笔、颜色与颜色之间趁湿衔接完成，追求不同程度的色彩自然渗化交融，取得酣畅明快、意趣天成的表现效果。

第三章色彩的写生技法与步骤一、色彩的表现技法湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。湿的重叠：将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。

湿的接色：邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。

干湿结合法不同质地的物体组合在一起，需要用多种方法去表现。一幅画面中不同质地物体用不同干湿方法去塑造。为表现物体的前后空间，后面物体画的遍数要少，颜色水分大，前面的物体可多遍修整，颜色较厚。物体暗面颜色要薄，亮面颜色可适当厚一些。

第三章色彩的写生技法与步骤一、色彩的表现技法第三章色彩的写生技法与步骤二、色彩在不同材质上的表现效果水彩纸效果水粉纸效果第三章色彩的写生技法与步骤二、色彩在不同材质上的表现效果三夹板效果素描纸效果第三章色彩的写生技法与步骤三、色彩静物的写生步骤从整体关系出发，对画面进行全面检查、调整和修改，使画面中不入调的局部色彩服从大的关系要用较厚的颜料进行塑造，不仅要表现出各个物体之间的色彩关系，还有表现出物体的体积，空间和虚实关系。用浅薄的颜色大面积铺色，把自己的感觉和分析快速呈现在画面上。构图选择的原则是要能够更好的突出重点静物，做到主次有别，有疏有密。铺大体色构图布局整体调整深入表现第三章色彩的写生技法与步骤三、色彩静物的写生步骤1、先用铅笔起稿，初步定出物体的基本位置，然后再用单色画出大的素描关系。第三章色彩的写生技法与步骤三、色彩静物的写生步骤2、按常规“先上后下”的着色方式，用清水润湿纸张，快速调出橄榄绿和褐色，一气呵成地表现出后面的背景。铺出整个画面色彩关系，奠定整幅的色彩基调。第三章色彩的写生技法与步骤三、色彩静物的写生步骤3、有了整体的