中国京剧电影90部欣赏

90902007年京剧数字电影《白蛇传》张火丁宋小川徐畅陈真治吕昆山“://v.youku/v_show/id_XNDQ2MzMwNTY.html“://v.youku/v_show/id_XNDQ2MzMwNTY.html2006“://tudou/programs/view/tEq0u_QM38s/isRen“he=1京剧数字电影《锁麟囊》迟小秋“://56/u61/v_NTY2NjI2MjU.html“://56/u61/v_NTY2NjI2MjU.html京剧数字电影《锁麟囊》剧组实习报告《锁麟囊》作为程派艺术经典的代表性剧目被传唱至今，然而始终以来圆满的是，我们未能通过大银幕观看到程砚秋先生的精彩演绎。曾经看过程砚秋先生的人物传记，上面提到程先生晚年时期，首先考虑将《锁麟囊》一剧拍摄成电影，作为贵重的影像资料传于后世，却由于剧情涉及到“阶级冲突不行调和”等极左的政治缘由而放弃了拍摄。这不仅是程砚秋先生艺术上的圆满，也成为京剧界的一大憾事。一．迟小秋的版《锁麟囊》《锁麟囊》出自著名剧作家翁偶虹之笔，故事大意是讲登州城内，富户薛家与穷户赵家同日嫁女，出嫁之日时逢大雨，便一同躲在春秋亭避雨，赵家之女赵守贞感伤悲啼，薛家之女薛湘灵得知缘由，顿生怜悯并路遇赠囊。六年后，登州水灾，薛与家人失散，孤身流落到莱州，幸遇胡婆，引荐其去当地卢员外家帮佣；而后薛恰巧在卢府朱楼上觉察当日赠出的锁麟囊，得知原来卢夫人即是当日同在春秋亭避雨的赵守贞，遂二人结为金兰，薛湘灵得助一家团聚。不求回报的一个善举，引发了一连串的戏剧故事，简简洁单的一出戏，参透了世间的众生相。中国人更宠爱看大团聚结“和为美”的精神，不光是唱腔，做派集程派之大成，其故事构造，戏剧冲突以及人物性格的塑造也确实引人入胜。当下京剧舞台上，演绎着《锁麟囊》一戏的几个不同版本，迟小秋主演的138力，更加强了对人物内心的刻画，剧情也更加顺乎情理，得到了业内外人士确实定与好评，在舞台上长演不衰。2008515艺术音像出版社联合北京京剧院共同投资拍摄的京剧数字电影《锁麟囊》在北京香山红叶摄影棚正式开机。这是北京京剧院首次涉足戏曲数字电影领域，全部的演职人员都投入了极大的热忱与精力，参与拍摄的演员跨院团合作，阵容颇为强大，其中，薛夫人的角色由中国京剧院著名表演艺术家张岚教师扮演，剧中出彩的梅香一角是由中国京剧院青年骨干演员徐孟珂扮演，此剧还邀请中国京剧院著名导演孙元意教师作为拍摄指导，进展艺术上的严格把关。二．电影《锁麟囊》的创作浅读拍摄中能够更好的驾驭场面。这也是北京京剧院首次拍摄戏曲数字电影，从院部领导到群众演员，都表达出良好的业务水准和综合素养。戏曲舞台是依据故事进展的挨次进展演出，而在拍摄电影时，往往会跳拍或补拍，这需要考验演员对人物及整体大事的理解和把握，尽快的调整心情，进入角色。舞台演出时一带而过的动作，在镜头前或许需要特写表现，假设不到位演员要重复做上几次甚至十几次，同时，拍摄电影也是一门协作的艺术，灯光，摄影，录音，服装，化装，道最辛苦的，就是演员，尤其是戏曲演员。这几年，我始终在参与戏曲电影的拍摄，感受最深的，就是06拍摄，7时，工作人员身披军用棉外套还会冻得瑟瑟抖动，而演员们却只能穿着一件单衣表演，还有一次恰逢拍冬天的戏，中午的时候阳光格外刺眼，演员们又要穿着厚厚的皮袄，顶着强烈的紫外线进展拍摄。在《锁麟囊》的拍摄过程中，各位演员们也甚为辛苦，棚内拍摄虽然不用考虑外界的气候变化，等妆...一天下来，沉甸甸的头饰压得演员几近眩晕，水纱将头勒得酸胀难忍，一次卸妆之后，迟小秋教师的头部起了大片红疹，苦痛不堪，但其次天仍旧坚持带伤拍摄，还有很多2，3坚守在摄影棚内，没有牢骚埋怨，没有叫苦连天，这种敬业的精神，着实让在场的其他工作人员感动不已。此次拍摄，我在剧组中担当统筹制片一职。顾名思义，统筹即是统领，筹备，针对被治理对象的整体全局所做的首要的和统一的筹划，而统筹的对象，就是把其所涉及的主体，客体，环境结合起来所构成的统一体。固然，这些话只是书本上的文字，真正在剧组的拍摄过程中，却需要做到万般的灵05学习统筹的治理方法，从助理做起，每天打表格，发通告，做一些具体性质的工作。随着实践阅历的渐渐丰富，我渐渐理解统筹的真正职责所在。统筹是导演组的核心成员之一，他高于导演但却不在现场进展调度，负责打算每天的拍摄场次，把握整体拍摄进度，进展必要的各部门的预备通告，诸如天气，生活生产等各个方面；统筹虽然不需盯现场，但必须时常到现场关注拍摄进度和拍摄状况，可以说是无名而有实的导演。我常常深感自己的责任重大，每次在开机前做拍摄打算时，总要一遍遍熟读剧本，生疏每个人物及场景，力争做到合理安排拍摄场次，不丢场，不落戏，对拍摄的整体进度进展详实妥当的规划。开机后的拍摄过程中，要时常与导演、演员部门的负责人以及置景部门进展沟通协调，在前一天拍摄完毕之前做出其次天的拍摄通告。通告单在剧组的地位格外重要，每个人每天需要做什么，就靠这小小的几张A4不同阶层的人，我在这里努力学着与各个部门、各种各样的人打交道，试着把自己放到最低处，渐渐也能够用最虚心的使我受益匪浅。“困难融合”引发的假设干思考对于一个学习戏曲影视导演专业的学生来讲，能够有幸参与戏曲电影的拍摄是扩大学问面的良好时机。所以，在完本钱职工作的同时，我常常利用间隙在现场观看学习导演的拍摄创作过程，通过了解这几部戏曲电影的整个制作流程，形成了我对戏曲电影这门独特艺术门类的的生疏与理解。现阶段的戏曲电影，往往是以戏曲为主体，摄影机进展关心所以拍摄戏曲电影的导演，首先要做到了解、生疏拍摄的主“”，才可能具备初步驾驭拍摄的力量。同时，在创作过程中，导演更不能无视戏曲表演的整体性，手，眼，身，步，法的统一，很多导演在进展拍摄时，往往过于留意演员表演的心情及面部表情，宠爱用特写镜头表现，然而却舍弃了同步进展表演的肢“身材表演”，这样做是不行取的。所以在拍摄过程中，我们应当本着在不破坏戏曲的程式性的根底上，满足观众对镜头语言的需求。戏曲讲究虚拟写意，电影留意复原真实。戏曲电影创作中的难点，就是如何将写意与写实进展结合。我们曾看到十一频道播放的戏曲电视剧中，戏曲演员在逼真的实景中进展表演，这样的拍摄方式不仅让观众感到别扭，演员自身也会觉得无所适从。我们可以承受舞台上的“一桌二椅”，它留给观众无尽的想象空间，也成为我们对戏曲演出的固定赏识习惯，简炼，写意，这是戏曲的亮点所在，不容糟改，“趟马”持马鞭，进展技艺的展现，而观众们更是抱着“不求甚解，但赏其美”的态度去赏识它，没有去深究他到底要做什么，更多的是关注演员本身技艺的超群，而在戏曲电视剧中，很多导演往往在演员胯下安排一匹马，身后跟着千军万马，演员们在真实的活物面前进展虚拟的程式表演，让人百思不得其解，如此生硬的结合，只能降罪于导演对于戏曲的一窍不通，在未能理解真谛的根底上进展机械性的劳动，殊不知，一切只是徒劳。我也曾跟随不同的导演参与几部戏曲电视剧的拍摄，创作的过程确实特别艰辛。每位导演都在费力脑汁的考虑虚与实如何结合的问题，还有如何拍摄大段唱腔的问题。在舞台演出时，台下的观众可以打着拍子急躁地听演员唱十几分钟，然而在镜头前，演员一动不动的演唱很长时间，那么银幕前的观众会感到审美疲乏，从而有所挑剔。很多导演也试图解决这一存在于拍摄中的问题，往往没有太好的效果。所以在我看来，戏曲与电视剧是无法融合在一起的。戏曲强调虚拟性，电视剧则是反映老百姓们的实际生活。观众们要求电视剧要符合生活常理，要再现生活，这与戏曲的本体特点是相违反的。两者均有其固定的受众群体，所以没有必要强行结合在一起。但是戏曲电影却仍有其进展的空间，它可以连续连续现阶段的纪录风格，以戏曲为主体，充分利用摄影机镜头为其效劳，摄影机可只起到承载的作用，足矣，有些舞台上的写意动作固然不能舍去，但我们可以利用镜头以及场景的切换来到达拍摄的目的，从而不仅可以让戏迷观众过足戏瘾，同时满足电视观众对影视的视听要求。曾看到一篇描写戏曲电影的文章，其中作者把古典戏曲和现有格外有用的人生阅历，但是父亲这个角色很难适应产业化的社会，当父亲从儿子家出来时在饭馆打工遇到的种种挫折西化的东西，所以在和父亲相处的过程中有种种的格格不入。但在影片的结尾，儿子还是回归了传统，由于他的骨子里是中国人。戏曲的真正价值在于它的古典性，而非现代化，作为戏曲电影这一特别的艺术形式，关键还是在于对戏曲艺术的保存价值，而非改造价值。通过当今兴旺的传媒推广，高科技的影视手段，将更多更好的戏曲剧目呈现在银幕上，让戏迷观众不单只能坐在剧场听戏，还可以在家里赏识到演员的精彩表演，这才是戏曲影视工作者首当其冲的任务。以上是我在剧组的实习报告以及关于戏曲影视进展探究的一些拙见，望各位教师批判指正。同时，在这里要感谢我的争论生导师赵景勃教师对我专业的“落地”的务实精神始终伴随在工作和学习之中。感谢争论生部赐予的大力支持，感谢北京文化艺术音像出版社供给应我实习熬炼的时机。作者小糊涂虫京剧数字电影《杨门女将》袁慧琴史依弘“://tudou/programs/view/v-pfNZ7j7jE/“://tudou/programs/view/v-pfNZ7j7jE/“://tudou/programs/view/kZq511wWcrc/“〔全剧〕尚长荣关栋天主演“://tudou/programs/view/v8iOzCjwk_Q/“://tudou/programs/view/v8iOzCjwk_Q/京剧电影《袁崇焕》“://tudou/programs/view/Q6TDKBlSjhY/“://tudou/programs/view/Q6TDKBlSjhY/京剧电影《徐九经升官记》朱世慧“://tudou/programs/view/eVgaFLMpLfA/“://tudou/programs/view/eVgaFLMpLfA/京剧电影《华子良》王平“://tudou/programs/view/suDwgQ-CWKM/isR“enhe=1京剧电影合集〔一〕36“://tudou/playlist/id/3975303/“://tudou/playlist/id/3975303/01〔1948〕02〔1949〕〔1949〕〔1949〕05〔1949〕067〔上集〔5年〕〔昆曲8〔下集〔6年〕09〔1956〕10〔1956〕11〔1956〕12〔1957〕13〔1957〕14〔1958〕15〔1960〕17〔1962〕18〔1962年〕子惊疯》19〔1963〕20〔1963〕21〔1963〕22〔1964〕23〔1973〕24〔1973〕25〔1973〕26〔1976〕27〔1976〕28〔1976〕29〔1976〕30〔1976〕31〔1976〕32〔1976〕33〔1976〕34〔1976〕351976〕〕京剧电影合集〔二〕21“://tudou/playlist/id/4061764/“://tudou/playlist/id/4061764/01〔1976〕02〔1976〕03〔1976〕04〔1976年长春电影制片厂武汉市京剧团关正明李蔷华〕05〔1976〕06〔1976〕07〔1976〕08〔1976年中心闻记录电影制片厂杜近芳萧润德演出叶盛兰演唱〕09〔1976年长春电影制片厂俞大陆袁世海刘秀荣李世章李嘉林〕10〔1977雪涛〕11〔1979年北京电影制片厂云南省京剧一团关肃霜〕12〔1980〕13〔1980年昆明电影制片厂“坐寨”、“盗马”两折裘世戎〕14〔1981年中心闻纪录电影制片厂江苏省淮阴地区京剧团宋长荣〕15〔1981年上海电影制片厂苏州市京剧团胡芝风〕16〔1982年北京电影制片厂、湖北电影制片厂朱世慧〕17〔1983〕18〔1983年八一电影制片厂北京军区战友京剧团叶少兰许嘉宝〕19〔1983〕20〔1983年珠江电影制片厂福建省京剧团徐大松王金柱〕〕京剧电影合集〔三〕24“://tudou/playlist/id/12703186