阿房宫赋-(2)课件

阿房宫赋-(2)课件第一页，共47页。正音缦回不霁何虹妃嫔媵嫱焚椒兰辘辘杳不知尽态极妍

剽掠鼎铛

逦迤锱铢架梁之椽在庾之粟粒横槛

呕哑

参差mànjìpínyìngqiángjiāolùyǎoyánpiāochēnglǐyǐzīzhūchuányǔsùjiànōuyācēncī第一页第二页，共47页。阿房宫赋唐杜牧作者简介相关资料课文朗读课文分析课堂小结知识归纳课后作业第二页第三页，共47页。这几首诗歌的作者是晚唐时期的诗人杜牧。从这几首诗歌中我们约略可以知道：杜牧善于将个人对国家和民族命运的关切熔铸于诗情画意之中。他的诗歌作品与晚唐气象紧密结合，同样也体现了诗歌的现实主义传统精神。诗歌:1

过华清宫绝句三首（其一）长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。2

江南春千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。3

泊秦淮烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。4

山行远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。第三页第四页，共47页。

杜牧(803~852)，字牧之，唐京兆万年(现在陕西西安人)。唐文宗大和二年(828)中进士，授弘文馆校郎。后在地方军府任幕僚多年。开成四年(839)回到长安，历任左补阙，膳部、司勋员外郎。唐武宗会昌二年(842)以后，相继出任黄州、池州、睦州等地刺史。晚年居住在长安城南的樊川别墅，后世因称他为“杜樊川”。

第四页第五页，共47页。作者简介：杜牧

不但是晚唐时期的杰出诗人，也是那个时期著名的“文赋”和古文大家。诗歌方面，人称为“小杜”，与李商隐并称为“小李杜”。古文方面，多为针砭时事的作品。在“赋”这种文体由骈骊趋向散文化的进程中作出了卓越的贡献，在“唐宋古文运动”中自觉的用古文的写作方法作赋，形成了区别于“汉赋”、“骈赋”和“律赋”的独特文体“文赋”。《阿房宫赋》：历来被人们视为“文赋”的开先河之作，典范之作。第五页第六页，共47页。第六页第七页，共47页。第七页第八页，共47页。

（一）秦始皇在讨伐六国的过程中，掠来大量美女和珍宝古玩，咸阳城里的宫殿已显得拥挤，他便下令在咸阳附近修阿房宫。把尽有的珍宝和宫女搬到阿旁宫。大臣问造在哪里，秦始皇操陕西方言说：“阿房”。阿房并不是一个实际地名，它的意思是“近旁”、“旁边”。听了秦始皇的话，大臣们就命工匠在咸阳宫旁边的上林苑建了一个“复压三百余里隔离天日”的庞大宫殿，取名“阿房宫”。关于阿房宫命名的传说三则:第八页第九页，共47页。

（二）阿房宫早在秦始皇曾祖父惠文王时就开始修建了，原名阿城。阿的意思是高大的丘陵，言其宫殿很高。惠文王死，工程就停下了。直至几十年后的秦始皇，才又接着修。因为在高大的丘陵上修房，故名阿房宫。

（三）传说中秦王嬴政爱上过一个美丽的民间女子，芳名阿房，但这段美丽的爱情终究没有换来美丽的结局，为了纪念这位他深爱过的女子，秦始皇不惜耗费巨大的人力物力修建了极度奢华的阿房宫。

第九页第十页，共47页。

根据历史记载，阿房宫东西宽三里，南北长五里，可容纳十五万人居住。里面道路纵横交错，宫殿屋宇林立。其前殿东西长五百步，南北宽五十丈，高达十数丈，可以容纳万人。而这，只是阿房宫的主体建筑。以此为中心与咸阳相连接，周围三百里内星罗棋布修建了二百七十余座离宫别馆祠堂庙宇。各个建筑之间有宽阔平整的道路或阁道相连接，直通到终南山下。第十页第十一页，共47页。修阿房宫用的全是珍贵木料和质地优良的石料，参加修建的工役有七十万人之多。这些材料从千里之外的蜀地（四川）和荆地（湖北）远道运来。那时交通落后，全靠人拉马驮，其艰巨非同一般。当时有运石工人编的歌唱道:“千男呼哟万男喊，巨石大如山。渭水河啊甘泉口，石落水断流。”

第十一页第十二页，共47页。

美丽的故事并不都是喜剧，阿房宫就以它悲情的色彩沉淀了它的美丽。千年已逝的今天，我们依然能从它的遗址中感觉到它摄人心魄的壮观。“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”，这时是唐代著名诗人杜牧在《阿房宫赋》对阿房宫会心的描写，其实杜牧见到的也只是阿房宫遗址的残垣断壁，可见阿房宫的气势何等宏伟！

第十二页第十三页，共47页。

赋是介于诗歌、散文之间的一种文体。《文心雕龙·诠赋》：“赋者，铺者，铺采攡文，体物写志也。”（铺陈文采，摩写事物，抒发情志）讲求字句的整齐和声调的和谐，描写事物极尽铺陈夸张之能事，而于结尾部分往往发一点议论，以寄托讽喻之意。唐古文运动之初，用古文笔法作赋，使之由骈骊趋向散文，称“文赋”，以区别于六朝“骈赋”。杜牧的《阿房宫赋》就是这样的作品之一，历来被人们视为“文赋”之作。作此赋时他仅２３岁。赋文体知识第十三页第十四页，共47页。

《阿房宫赋》作于唐敬宗宝历元年。杜牧在《上知己文章启》中说：“宝历大起宫室，广声色，…故作《阿房宫赋》。”唐敬宗李湛16岁继位，好声色，兴土木，游宴无度，不视朝政，在位3年为宦官刘克明所杀。作者借此赋表面铺写阿房宫的兴、毁，实则用秦骄奢致亡的故事，规劝本朝当政者，以古为鉴，明兴亡大道。写作背景第十四页第十五页，共47页。

自主学习第一、二段利用工具书，小组讨论疏通字词。第十五页第十六页，共47页。六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。

注：四海:《说苑·辩物篇》八荒之内有四海，四海之内有九州，故四海指全中国。一：数词作动词，统一。兀(wù)：本指山高而上平，比喻山秃。译：六国覆灭（了），天下统一（了）。蜀地的山林伐光（了），阿房宫建成（了）。

评：起笔用四个三字句，仅十二个字，即概括出深广的内容：秦始皇一统天下的豪迈气概；阿房宫兴建营造的非同凡响。简洁而雄健，叙事中寓褒贬。

第十六页第十七页，共47页。覆压三百余里，隔离天日。骊（lí）山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。

注：隔离天日:极言宫殿建筑高大。“骊山”、“北”、“西”都是名词作状语。“而”，连词，表承接关系。构:动词，建筑。评：

写阿房宫雄伟的外观。译：（从渭南到咸阳）覆盖了三百多里地，遮蔽了天空和太阳。（阿房宫）从骊山向北构筑，折而向西，一直延伸到咸阳。（渭水和樊川）两条河流，缓缓地流进宫墙。第十七页第十八页，共47页。五步一楼，十步一阁；廊腰缦(màn)回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。注：阁：小楼。腰：像腰带。名词作状语。牙：像鸟喙。啄：屋檐伸展。抱：据有。勾心斗角：心：宫室的中心,角：檐角。钩：连。斗：相连。此成语本指宫室结构的参差错落,精巧工致。后比喻各有心机、互相倾轧，明争暗斗。焉：形容词词尾，相当于“然”，“……的样子”。评：“五步”“十步”，极写楼阁众多；“廊腰”“檐牙”，极写姿态生动；“各抱”“勾心”，极写布局精巧。“盘盘”“囷囷”“蜂房水涡”极写其姿态各异。三组四言骈句，一组散行长句，语言整齐而又富于变化，充满了想象和灵动之气，巧夺天工。译：五步一座高楼，十步一座亭阁；长廊像腰带一样曲折迂回，屋檐像鸟喙一样向高空飞啄；（亭台楼阁）各自依凭不同的地势，（参差环抱）都向中心汇聚,（密密匝匝）屋檐对峙交叠。盘旋婉转，屈曲回环，像蜂房，如水涡（精致套连），挺拔矗立，不知道它们有几千万座。第十八页第十九页，共47页。蜀山兀，阿房出五步一楼，十步一阁廊腰缦回檐牙高啄第十九页第二十页，共47页。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。

注：长桥：阿房宫横跨渭水，建有长桥。霁(jì)：雨止初晴。龙、虹：作动词，出现龙，出现虹。复道：楼阁上下的通道,这里指空中通道。译：长桥横卧在水面上，没有一点云彩，哪里来的蛟龙（飞腾）？双层的楼间通道架在半空，并非雨过天晴，哪里来的（七彩）霓虹？高低参差、幽冥迷离的楼阁，（使人）辨不清南北西东。评：虚写长桥、复道。用疑问句写出的比喻句，让人惊叹作者的笔法之妙。第二十页第二十一页，共47页。注：气候：这里是“天气”的意思，而现代汉语中的“气候”是指一个地区的气象概况。译：歌台上乐音温柔，呈现出和乐的春光；舞殿里彩袖飘拂，引动出凄冷的风雨。在同一天之内，在同一座宫里，气候却截然不同！评：用夸张、衬托的手法，借写歌舞的冷、暖来陪衬阿房宫的宏大、宽广。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。第一段总结:铺叙阿房宫建筑的宏伟、壮观。第二十一页第二十二页，共47页。阿旁宫图第二十二页第二十三页，共47页。歌台暖响舞殿冷袖一宫之内，而气候不齐第二十三页第二十四页，共47页。第一段补充注释：六王毕

——毕：完了，结束。四海一——数词作动词，统一蜀山兀－－形容词用作动词，指高高的蜀山变秃了。骊山北构而西折----骊山，名词作状语，从骊山。“北”方位名词作状语，向北。“西”方位名词作状语，向西。不霁何虹——霁：雨后天晴未云何龙－－名词做动词，出现龙。下句中的“虹”用法同此。复道行空－－通过空中。高低冥迷－－“冥”，昏暗。“迷”，分辨第二十四页第二十五页，共47页。第二十五页第二十六页，共47页。妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。注：“妃嫔媵嫱”:“嫔”和“嫱”都是六国王侯的宫妃，地位低于“妃”；“媵”指陪嫁的人。辞:离开。辇(nǐan):名词作状语，乘辇车。“于”为介词，引介出动作的目标。“朝”“夜”为名词作状语，表示动作的时间，“在早上”“在夜晚”。“歌”“弦”为名作动，“唱歌”“弹琴”。“辞楼下殿”“朝歌夜弦”用了“互文”的修辞手法，翻译时要调整语序。译：（六国王侯的）宫妃，辞别了故国的宫殿楼阁，乘坐辇车来到秦国。（她们）早上晚上唱歌弹琴，成为秦国的宫人。评：上承“六王毕”，极写宫女出身的高贵。第二十六页第二十七页，共47页。注：“也”表示肯定陈述的结束，形成判断。绿云:浓墨而有光彩的云。扰扰:纷乱蓬松的样子。“晓鬟”指“晨妆”，“鬟”是一种环状的发髻。晓:天亮。“涨”读音为“zhǎng”，有上涨之意。

译：明亮的星光闪闪烁烁，（是宫人）打开了梳妆的明镜；乌黑的云彩纷纷扰扰，（是宫人）梳理着清晨的发髻；渭水涨起一层油脂，（是宫人）泼下的脂粉水；烟雾缭绕弥漫，（是宫人）焚燃了熏香椒兰。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。评：紧承上句，四组句子运用排比、比喻、夸张等修辞手法，分别从妆镜、晨妆、脂膏、香料等四个方面，渲染美女之多，生活之侈。而写美女之多，生活之侈，实则极写秦始皇的骄奢淫逸。

第二十七页第二十八页，共47页。宫女众多比喻比喻夸张写实排比镜如明星鬟似绿云弃脂涨渭如烟似雾

明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。

第二十八页第二十九页，共47页。注：“惊”为大的呼声，译为“震响”。“远听”为“听远”，译为“渐听渐远”。“所之”为“所＋动词”的固定短语。一：全部。“尽”“极”都是动词，“修饰到尽头”“修饰到极点”。妍：美丽，妩媚。“幸”：皇帝到某地称为幸译：雷霆忽然震响,(是)宫车驰过；辘辘的车轮声渐听渐远，远远的，不知道它所去的地方。（宫女们）把自己的每一处肌肤、每一种姿容，都修饰到最为妩媚，（然后）久久伫立着，期望受到始皇的宠幸；(可)有的人三十六年没有能够见到始皇。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。评：“雷霆”句写出宫车之伟,行车之速,兼及阿房宫规模之巨大。“一肌一容”极写宫女为求宠幸而竭尽全力。然而，不论宫女如何为求君王宠幸而都有不可得者。“有不得见者三十六年”一语道尽宫女之辛酸，道尽秦始皇之淫逸。第二十九页第三十页，共47页。一肌一容，尽态极妍，缦丽远视，而望幸焉；第三十页第三十一页，共47页。有不得见者三十六年。第三十一页第三十二页，共47页。

开头两段分别写宫殿建筑、宫廷生活，属于“体物”部分。写宫殿建筑，铺陈夸饰极写宫殿规模宏伟雄壮，楼阁构成的密集精妙，长桥复道的美丽冥迷，歌台舞榭的冷暖不齐……不外雄奇二字。写宫廷生活，由宫人而至珍宝，最为精彩。用“明星”喻妆镜、“绿云”喻美发，设喻奇特新颖，也给人以充分的美感。宫女来源之广众，宫内生活之空虚，王孙命运之悲惨，与珍宝之弃掷相映衬，突显秦皇荒淫、奢糜的罪恶程度。第二段总结:写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢靡的生活，为下文的议论做准备。第三十二页第三十三页，共47页。注：收藏、经营、精英：动词或形容词用作名词，都指金玉珠宝等。剽掠:抢劫、掠夺。倚叠:堆积，积累。有：保有，保全。鼎、玉、金、珠：把宝鼎(美玉、黄金、珍珠)当作，名词作动词。（另一解：鼎、玉、金、珠：把宝鼎、把美玉、把黄金、把珍珠，名词作状语；铛、石、块、砾：看作铁锅、看作石头、看作土块、看作石子，名词作动词）译：燕国赵国收藏的珍宝，韩国魏国聚敛的金玉，齐国楚国保存的瑰奇，(都是)多少代、多少年，(从)他们的人民手中掠夺来，堆积得像山一样。(可是国家破亡，所有这一切)一旦不能再占有，被运送(到)阿房宫中。宝鼎被当作铁锅，美玉被当作石头，黄金被当成土块，珍珠被当作石子，丢得到处都是，秦国人看待它们，也不怎么爱惜。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤；秦人视之，亦不甚惜。评：由写人的被欺辱转而写物的被践踏。第三十三页第三十四页，共47页。嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？注：纷奢：繁华奢侈。“其”：人称代词“自己的”。“尽”意为“达到顶点”。锱铢(zīzhū)：古代的重量单位，一锱是六铢，一铢是24分之一两。锱铢连用，比喻微小的数量。评：一叹一问，从最普通的人性角度出发，对秦统治者的残民自肥进行了有力的揭露和控诉。“秦”“人”并提，说明并无高低贵贱的区别；“奈何”一问，却问出了多少的无奈和辛酸？译：唉！一个人的心思，（也是）千万人的心思。秦始皇喜欢繁华奢侈，百姓也眷念自己的家庭。为什么搜刮钱财时达到一锱一铢也不放过的极点，挥霍它们时却像泥沙一样呢？第三十四页第三十五页，共47页。使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。译：使得支承大梁的柱子，比田里的农夫（还要）多；架在屋梁上的椽子，比织机上的织女（还要）多；裸露的钉头，比粮仓里的谷粒（还要）多；参差不齐的瓦缝，比人们身上穿的丝缕（还要）多；纵纵横横的栏杆，比九州的城郭（还要）多；呕哑的琴声笛声，比闹市里的人声（还要）多。评：六个夸张铺排在一起，好像飞瀑一般直泻而下，虽是同一意思却不重复，虽是议论却极形象。阿房宫中的事物与民间的事物一一对比，尽情夸张，把秦始皇奢侈享乐造成人民生活痛苦的社会现象揭露得一览无遗。第三十五页第三十六页，共47页。

奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？奈何！（奈何）使负栋之柱，多于南亩之农夫？奈何！（奈何使）架梁之椽，多于机上之工女？奈何！（奈何使）钉头磷磷，多于在庾之粟粒？奈何！（奈何使）瓦缝参差，多于周身之帛缕？奈何！（奈何使）直栏横槛，多于九土之城郭？奈何！（奈何使）管弦呕哑，多于市人之言语？奈何！

——极度的挥霍愤怒的责问修辞方法:对比、比喻、夸张、排比第三十六页第三十七页，共47页。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！注：独夫:失去民心的帝王。举:被攻取。“函谷举”为被动句式，“函谷关被攻占”。“一炬”为“放一把火”。可怜:可惜。焦土：化为焦土，名词作动词。评：繁笔铺排之下，又是简笔陈述，情感的积聚将在刹那间爆发十四个字，三件史实，“可怜焦土”四个字终结了前文所有的铺排渲染，无穷感慨充溢其间:威震四海的秦王朝土崩瓦解，美轮美奂的阿房宫灰飞烟灭。再想想唐朝的统治者：无视史鉴，沉湎声色，大起宫室，身居积薪之上，仍以为安。“楚人一炬，可怜焦土”，作者的不安与忧愤溢于言表。译：使天下的百姓不敢说话，却敢于（在心中）愤怒。秦始皇这暴君的心却日益骄横顽固。戍守边疆的士卒（陈胜、吴广）振臂一呼，函谷关就被（刘邦）攻占了，楚国人（项羽）放了一把火，可惜（那阿房宫）就变成了一片焦土！

第三段总结:议论抒情逐渐显示文章旨意。第三十七页第三十八页，共47页。

秦爱纷奢，人亦念其家第三十八页第三十九页，共47页。

奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？奈何！（奈何）使负栋之柱，多于南亩之农夫？奈何！（奈何使）架梁之椽，多于机上之工女？奈何！（奈何使）钉头磷磷，多于在庾之粟粒？奈何！（奈何使）瓦缝参差，多于周身之帛缕？奈何！（奈何使）直栏横槛，多于九土之城郭？奈何！（奈何使）管弦呕哑，多于市人之言语？奈何！奈何！奈何！！奈何！！！——极度的挥霍愤怒的责问修辞方法:对比、比喻、夸张、排比第三十九页第四十页，共47页。

楚人一炬，可怜焦土无言的结局第四十页第四十一页，共47页。呜呼！灭六国者六国也，非秦也。族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？注：族:名词作动词,灭族。使:假使。递:传递。“足以”为固定的短语，与现代汉语中的相同。“而”，顺承连词，在这里可不翻译。评：深沉而又犀利地指出六国和秦朝亡国的根本原因都在自身。“嗟夫”一叹，继之以两个假设，而两个假设又是一陈述，一反问，极尽跌宕地表达了作者内心的深深遗憾。在作者的遗憾中，岂不深深地蕴含着他对唐朝统治者的建议？译：唉！灭六国的是六国自己，不是秦国。灭秦国的是秦王自己，不是天下的人民。唉！如果六国的国君能各自爱抚自己的百姓，那么（依靠他们）就足以抵抗秦国了；如果秦（统一后）也能爱惜六国的百姓，那么就可以传位到三世以至传到万世做皇帝，谁能够灭