笔墨丹青中国画及其承载的历史-以《清明上河图》为例

笔墨丹青中国画及其承载的历史——以《清明上河图》为例——特色高中部历史教师王植槐二〇二〇年十月二十七日课程目标：1、以《清明上河图》为例，学生掌握宋代风俗画的特点；通过《清明上河图》的细节学习，掌握其反映的宋代经济、政治、思想、外交等方面的基本情况；2、《清明上河图》是一幅典型的现实主义画作，写实的特征非常突出，评赏其繁荣背后的危机和细节创作，学习作者关注社会底层、关注现实社会、精心创作的精神；3、贯彻历史的核心素养：增强学生的时空观念、史料实证和家国情怀；文艺作品不是神秘灵感的产物，它的艺术性、思想性、价值取向总是通过文学家、艺术家对历史、时代、社会、生活、人物等方方面面的把握来体现。面对生活之树，我们既要像小鸟一样在每个枝丫上跳跃鸣叫，也要像雄鹰一样从高空翱翔俯视。中国不乏生动的故事，关键要有讲好故事的能力；中国不乏史诗般的实践，关键要有创作史诗的雄心。我相信，我们这个时代的中国文学家、艺术家不仅有这样的雄心，而且有这样的能力，一定能创作出无愧于我们这个伟大时代、无愧于我们这个伟大国家、无愧于我们这个伟大民族的优秀作品。

——2016年11月30日，习近平在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话本课学习内容一、传统中国画七个发展阶段回顾；二、《清明上河图》简介；三、从“细节”看《清明上河图》；四、“危机四伏”的大宋；五、艺术生在新时代的学习与创作；传统中国画七个发展阶段回顾一一、笔墨丹青中国画（1）类型：人物画、山水画、花鸟画（2）演变：远古战国秦汉魏晋隋唐宋元明清①远古原始社会：起源彩陶画《鹳鱼石斧图》距今五千年左右的《鹳鱼石斧图》，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。神态生动，画面色彩单纯、质朴，构图稳定。描绘及造型手法，已包含远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。②战国：从萌芽走向成熟，以人物肖像为主。《人物龙凤图》、《人物驭龙图》（2）演变：远古战国秦汉魏晋隋唐宋元明清③秦汉：进一步发展，门类丰富——西汉彩绘帛画、东汉《夫妇宴饮图》。

马王堆“T”形帛画《夫妇宴饮图》一、笔墨丹青中国画（2）演变：远古战国秦汉魏晋隋唐宋元明清④魏晋南北朝：士大夫活跃于画坛,总结出许多精辟的绘画理论；东晋顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》。

《女史箴图》局部《洛神赋图》局部一、笔墨丹青中国画（2）演变：远古战国秦汉魏晋隋唐宋元明清⑤隋唐五代：题材丰富，全面繁荣;吸收印度、波斯等外来风格；展子虔《游春图》；阎立本《步辇图》；吴道子《送子天王图》；敦煌壁画,盛极一时。

阎立本《步辇图》吴道子《送子天王图》敦煌壁画一、笔墨丹青中国画（2）演变：远古战国秦汉魏晋隋唐宋元明清⑥两宋：宫廷画院最为活跃，画学兴起。“不爱江山爱丹青”的宋徽宗设立宣和翰林画院。后来画院考试纳入科举考试。文人山水画兴起，注重意境。风俗画成最大亮点；张择端《清明上河图》。《清明上河图》（局部）一、笔墨丹青中国画（2）演变：远古战国秦汉魏晋隋唐宋元明清⑦元明清：士大夫的文人画成就最为突出。元代王冕《墨梅图》；明代徐渭《牡丹蕉石图》；清代郑板桥《墨兰图》。文人画集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，强调个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣。最能反映文人画风貌的是写意画。王冕《墨梅图》徐渭《牡丹蕉石图》郑板桥，清朝画家，扬州八怪之一，画擅兰竹一、笔墨丹青中国画《清明上河图》简介二张择端，字正道，琅琊东武（今山东诸城）人，居住于东京（今河南开封），是北宋末年杰出的现实画家。宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生。自幼好学，早年游学汴京今河南开封，后习绘画。宋徽宗时供职翰林图画院，专攻界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。存世作品有《清明上河图》。公元1101年，注定不平凡。这一年，文豪苏轼、天文学家苏颂相继逝世；赵佶登基为帝，改国号为“建中靖国”。这一年，宣和画院的不知名画师张择端，作画一幅献给新帝宋徽宗。宋徽宗看到画中的盛世图景，大悦，题字《清明上河图》后将这幅5米多的长卷收入御府。《清明上河图》，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，被誉为“中华第一神品”。现藏于北京故宫博物院。清明上河图宽252厘米，长5287厘米，绢本，水墨淡设色。后幅有金张著、明吴宽等13家题记，钤96方印。作品以长卷形式，作品采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城汴京（又称东京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋全盛时期都城汴京繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了814个各色人物，牛、骡、驴等牲畜73匹，店铺30多家，车、轿20多辆，大小船只29艘。房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。是《东京梦华录》、《圣畿赋》、《汴都赋》等著作的最佳图解，具有极大的考史价值，不只继承发展了久已经失传的中国古代风俗画，尤其继承了北宋前期历史风俗画的优良传统。从“细节”看《清明上河图》三想起《清明上河图》，你有哪些印象？②真实再现北宋繁荣①内容丰富③商业一条街④健康的、充满生气的城市⑤亲切感与安逸感⑥小吃一条街⑦极高历史价值外卖鼻祖现代的外卖小哥（一）商业的繁荣（一）商业的繁荣粗略看来，《清明上河图》这幅绘有人物814个、牲畜73头、车轿20多辆、店铺30多家、木船29艘的长卷足够细致，画中的城市汴京也足够繁荣。在当时，汴京的人口已达到137万，几乎是世界上最大的城市，这里有宽敞的马路、发达的水运、随处可见的商铺和摊贩，甚至还出现了最早的外卖送餐员。反映的内容非常丰富具体。算命摊，“决疑”、“看命”、“神课”（一）商业的繁荣孙羊店的布帛批发铺子“刘家上色沉檀楝香”香料铺附：讲述北宋后期农民起义的小说《水浒传》中，也反映出宋代商业的繁荣。如西门庆是大老板；武大郎卖烧饼，沿街叫卖，还带个孩子卖梨等画面。（一）商业的繁荣沿街叫卖的摊贩经济史知识衔接：1、坊市制度被打破。突破了传统商业时间和空间的限制；出现“四大商业名镇”（汉口、佛山、朱仙、景德）和草市；出现供市民娱乐休闲的瓦肆；2、手工业与农业的发展。五大名窑；丝织品品种繁多，花鸟画的写实风格；引进占城稻，南方进一步开发；经济中心南移完成（南宋）；3、最早的纸币“交子”。商业繁荣，信用符号；4、两宋时代的海外贸易与边境贸易。海上丝绸之路，海外贸易税收是南宋重要财源；榷场；（2020·全国Ⅰ卷高考·25）图4为唐代著名画家阎立本的《步辇图》，描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣的情景。该作品体现了:A．西域风情与中土文化的交汇B．文人意趣与市井风情的杂糅C．艺术审美与史料价值的统一D．现实主义与浪漫主义的融合图4步辇图C“危机四伏”的大宋四张择端用高超的绘画技艺和细致入微的场景写实，给我们展现了北宋王朝京都——汴梁的繁荣与兴盛。不过，当我们把《清明上河图》放大，耐心观察画中的细节，却发现导致亡国的危机正在袭来。打开画卷，是一幕短暂祥和的场景——郊外的牧童在赶路，农夫坐在草棚下望向远方，一支嫁娶队伍正喜悦地奔向新生活与祥和并行，还有一幕突发事件正在上演——一支回家省亲的队伍声势浩大，挑夫载的满满当当徐徐走来，此时，最前面的一匹白马挣脱了缰绳，向前方跑去，而在不远处，就是繁华的汴京城。在繁华的汴京城内：①作为消防监测重点建筑——望火楼却无一人观望，更夸张的是，望火楼下的兵营竟被改成了饭馆；②汴河的拱桥上及周围的人流纷纷驻足观望——货运船正在通过拱桥，但是船上高耸的桅杆并没有放下；③桥上，骑马的武官与坐轿的文官相遇，双方互不相让，各家的管事正打算较量一番；④驿站门前的八人左右对等分开，他们神情涣散。院内的马也同样悠闲，睡意正浓；⑤汴京的城墙——无论城楼上还是楼下关口竟无一卒把守；⑥虚空的城防形成对比的是——青楼，这里人头攒动，生意火爆。路过的官员和商贾无不放慢了脚步，欲进还羞。。。。（二）危机四伏无人值守的“望火楼”消防用地被非法占用场景一（二）危机四伏汴河拱桥上在观望某事发生的人们场景二（二）危机四伏场景二（二）危机四伏船夫们面对“突发事件”，在紧张处理的状态跃然纸上场景二因抢道，而起争执的文武官员的家丁（二）危机四伏桥上与桥下同样“紧张”。在桥上，骑马的武官与坐轿的文官相遇，双方互不相让，各家的管事正打算较量一番。实际上，无论是桥下的水运撞桥危机还是桥上的“文武不相容”争执，都是北宋末年出现的突出问题，张择端用一种隐晦的方式将其表现了出来。当然，这张画给我们展示的内容远远不止这些。。。。场景三（二）危机四伏文武官员“抢道”政治史知识衔接：1、加强中央集权的政治措施。行政方面，重文抑武，文官队伍庞大；多设官员，分地方权力，设通判监督（“冗官”局面）；军队方面，强干弱枝，“收精兵”，充实禁军（“冗兵”局面）（进一步造成“冗费”）；财政方面，“制钱谷”，设置转运使；2、加强君主专制的政治措施。分化相权，“二府三司”，设置中书门下、枢密院和三司；3、宋代进一步完善科举制。增加科举取士的名额；“誊录”、“糊名”使得科举考试更加公平；4、强邻环伺，少数民族政权林立。（冗费原因之一）场景四（二）危机四伏场景四（二）危机四伏拱桥上遍布摊贩——非法占道看到这一幕，注意到这个细节，我们就不难想象，为什么会发生占道的争执了。。。而究其背后的原因，莫过于政府的“市政管理部门”的“缺位”与“失位”！且木质构架的拱桥，负荷巨大，又面临大船的撞击。而在京都都发生这个问题，可见繁盛的大宋中央朝廷早已成为了一个“不作为”的朝廷。。。危机正在一步步逼近。场景四（二）危机四伏画卷继续打开，沿着汴河向前走。在离岸边不远的地方有一处驿站，门前的八人左右对等分开，他们神情涣散，有人已睡去，有人即将睡去。俯瞰视角下，院内的马也同样悠闲，睡意正浓。城内驿站守卫，松松垮垮场景五（二）危机四伏貌似繁荣的京都城门把画卷打开至末尾，看到的是汴京的城墙。遗憾的是，诺大的京城，无论城楼上还是楼下关口竟无一卒把守，但如果形容是空无一人，也不太合适，因为城楼上还是有一位“看客”，正专注地望向楼下的记账处。而外来的商人驼队告诉我们——他们来自塞外。而北宋所处的时代，周边强邻环伺——辽/金、西夏、大理等少数民族政权。京都地区，守备如此松懈，亡国之危不远。场景六（二）危机四伏“空无一人”的城楼守备天安门前冒雪值守的人民解放军战士场景六（二）危机四伏虚空的城防与隔壁的青楼——人头攒动，生意火爆场景六（二）危机四伏青楼——人头攒动，生意火爆在青楼前遇熟人——掩面而过，故意躲避场景六（二）危机四伏长卷末端，马背上的人在闹市区认出了一位朋友，但这位友人却掩面而过，故意躲避，并不想打招呼。显然，社交恐惧症在古代已存在，当时的这种处理方式叫“便面”。思想文化史知识衔接：1、理学兴盛。二程和朱熹的理学；2、“四大发明”有三件。印刷术的改进，指南针和火药的广泛应用；3、自然科学成就：沈括《梦溪笔谈》；4、文学：宋词，豪放派、婉约派；民间文学“话本小说”；风俗画；合上画卷，再次回味张择端的《清明上河图》，才发觉商业繁荣的汴京，背后暗藏众多玄机。他没有进行夸张渲染，这是北宋末年实际存在的社会和政治问题，这幅画真实的反映了宋徽宗朝初期已日趋淡漠的防范意识。可惜，作为最高统治者的宋徽宗没有看懂这幅画，或者说他看懂了，但已无能为力。1125年，面对政权危机，他“毅然”选择了退位，成为太上皇，将亡国的责任与危机压到了儿子宋钦宗的身上。1127年，靖康之变。宋徽宗、宋钦宗父子及大量赵氏皇族、后宫妃嫔等3000余人，连同在汴京的满朝文武百官、宋室收藏历代宫廷典籍、古玩字画珍藏，悉数被金兵押解北上，汴京沦为一座空城，一场浩劫席卷整个大宋王朝。北宋随即灭亡。。。八百多年后的今天，我们重新温习这样一幅“盛世危机图”，看到的是作为北宋文艺界作家的张择端，他那种敏锐的社会洞察能力、独具匠心的创作技艺和居安思危、忧心天下的情怀与精神。文人画集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体。强调个性。借物抒情。总结文人画的特点（2017·江苏高考·5）中国画注重写意传神，追求“得意忘形”，或者说注重用画面传达主观情致与神韵，并不拘泥于客观景物和人物的逼真摹写。这种特点可概括为:A．天人合一B．诗画合一C．情景合一D．知行合一C艺术生在新时代的学习与创作五1、在创作当中，要注重细节描绘，“画之有物”、“画中有情”；2、关注社会现实、关注底层社会，要“沉”到基层搞创作，画出人民历史，记载时代发展；3、带着历史情境去体会历代的大家名作，带着崇敬的心去学习历代的大家名作，感受中国传统画作的精湛技艺与画工；4、要抵制社会的浮华，以“板凳做得十年冷”的定力与精神，进行绘画创作；人民是创作的源头活水，只有扎根人民，创作才能获得取之不尽、用之不竭的源泉。文化文艺工作者要走进