从《红玫瑰和白玫瑰》看张爱玲的爱情观

引言《红玫瑰和白玫瑰》是张爱玲的一篇短篇小说，它以男主角佟振保为主线，描述了他的人生经历，以及他纠缠在王娇蕊、孟烟鹂两个女人之间的爱情和婚姻故事。小说有三个重要的人物，首先是男主角佟振保，他出身贫寒，靠自己拼命努力爬上社会的上层。在事业上他很成功，他靠自己的努力出国留学，又靠自己的努力奋斗在回国后获得了一个体面的好工作，他收入颇丰，地位也不低，家境殷实。但他的爱情观和女性观却是扭曲的，错位的。他的生命里永远需要两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇。他爱红玫瑰的美丽热情，但却不敢把那样的女人娶进家里，害怕看不住，让自己失去了体面。因此他娶了传统平淡的妻子，然而他却不爱她，甚至看不起她，厌恶她。他爱他的红玫瑰王娇蕊，然而当她真正爱上他，准备和他结婚时他却退缩逃跑了。他的一生都在扮演一个体面的成功人士，好家庭的好父亲形象，背地里却到处拈花惹草。第二个重要人物是佟振保一生中最爱的情妇王娇蕊，她原是佟振保朋友的太太。她是华侨出身，从小接受的西式教育，她符合佟振保对完美情妇的一切标准，美貌，热情，天真。然而女主人公毕竟是有血有肉的人，不是佟振保的玩物，因此虽然两人最初只是逢场作戏，当女主人公发现自己真正爱上了佟振保的时候，在思考再三后终于做出了自己的选择，选择与丈夫离婚，与佟振保结婚任亚娜：《鲜艳而凄怆,苍凉而深长――读<倾城之恋>探析张爱玲小说世界》，《科技信息(科学教研)》2007年第11期。。然而这却吓坏了佟振保，因为在他内心中也只是将王娇蕊当作情妇，因此他选择了离开和逃跑。而他的这种背叛行为让女主人公彻底绝望，她在哭泣了一整夜后，选择了离开，也再没有回到丈夫身边。多年后，女主人公重新有了一个幸福的家庭，虽然经济条件不好，也许还任亚娜：《鲜艳而凄怆,苍凉而深长――读<倾城之恋>探析张爱玲小说世界》，《科技信息(科学教研)》2007年第11期。第三个重要人物是佟振保的妻子孟烟鹂，她是中国传统社会贤妻良母的典型，属于男人梦寐以求的，圣洁的妻。然而，佟振保并非因为爱孟烟鹂才把她娶回家的，只是因为孟烟鹂符合他心目中理想妻子的形象，另一方面，也是由于她在佟振保的面前表现的唯唯诺诺，让他感受到了自己在家中的绝对统治地位。然而她是平淡而无趣的，因此佟振保不爱她，对她也没有兴趣，甚至鄙视她，厌恶她。佟振保闲来无事就在外寻花问柳，一点也不瞒着妻子，甚至让孟烟鹂购买送给小三的礼物。丈夫的无情和背叛导致这个女人的一生成为一个悲剧，她既得不到丈夫的爱情，婚姻生活也是失败的。终于在无聊和憎恨中，她选择了出轨，背叛了佟振保。于是一对夫妻表面光鲜体面成功，实则一个在外乱来，一个与经常来家里的裁缝保持混乱的男女关系。各自在一个名存实亡的家庭中扮演着彼此的角色高娟:《高娟:《张爱玲<倾城之恋>解读》,《山东社会科学》2003年第3期。一、张爱玲悲剧爱情观和女性观形成的原因（一）家庭环境的影响张爱玲笔下的女性人物和男性人物大都并不拥有同样的家庭环境，但是却又有一个共同点，那就是经历了一个不幸的童年和成长时代。而这种共同的早年不幸，最终为她们青年和中年，晚年的女性悲剧命运埋下了伏笔。如果从心理学的角度分析，童年和成长时代的不幸或许影响到男女主人公的人生观和价值观，从而形成了叛逆、悲观，顽世不恭的性格和人生态度，为主人公未来的心理性格形成，悲剧命运和悲剧意识埋下了伏笔。但同时也反映出作家本身的思想意识和人生观，价值观张爱玲：《倾城之恋》，北京：北京十月文艺出版社，2009年，第171页。。作家张爱玲出身豪门，但是童年时父母离异，后来父亲续弦，导致张爱玲和弟弟从小就遭到继母的虐待，直到成年后离家自力更生为止。因此作家本身就有一个不幸的童年和成长时期，因此可以说小说中女性角色的不幸家庭环境是作家自身意识和观念的反映。但也反映出一个可怕的社会现实，即大多数女性悲剧人物和角色，大都有一个悲剧的童年和不幸的成长时期。而不幸的家庭环境张爱玲：《倾城之恋》，北京：北京十月文艺出版社，2009年，第171页。例如，《红玫瑰和白玫瑰》中的佟振保，他出身贫寒，只能靠自己拼命努力爬上社会的上层。在事业上他很成功，凭借自己的努力出国留学，回国后获得了一个好工作，地位也不低，收入也颇丰。然而由于贫寒的出身使得他为了改变自己过去的卑微，拼命想要得到外界的认同，顾全脸面，压抑欲望，压抑自己的情感，努力在社会上扮演一个父权社会所承认的体面人，光鲜亮丽的成功者。然而骨子里他却无法压抑情感生活和欲望满足的需求，成为一个虚伪可憎的两面人。由于他的虚伪，最终断送了自己的美好爱情和婚姻生活，同时也让自己曾经的爱侣和情妇王娇蕊，以及妻子孟烟鹂成为他的爱情、情欲游戏和婚姻的牺牲品张爱玲：《张爱玲文集：第四卷》，合肥：安徽文艺出版社，1992年，第346页。张爱玲：《张爱玲文集：第四卷》，合肥：安徽文艺出版社，1992年，第346页。又例如，以《倾城之恋》为例，其实女主人公白流苏的家境还算不错，她在家中也算是一个小姐，但白公馆与上海严重隔绝，外面翻天覆地，而白公馆仍十年如一日般死气沉沉。家族受社会风气的影响，保留着嫁鸡随鸡，嫁出去的姑娘泼出去的水的传统落后观念。而白流苏本人的悲剧最初源自于一次失败的婚姻，年纪轻轻丈夫就死去了，而不愿意留在婆家当一辈子寡妇的白流苏选择了离婚回到娘家。却因为出格的行为而遭受了母亲和兄嫂的白眼，以及兄嫂的算计。哥哥嫂子在霸占她的钱后，就想把她赶回婆家。最后白流苏清醒地认识到自己只能靠自己。利用自己仅存的青春赌上一把，仅仅是为了在那样的环境下，依靠男人生存下去曾雪阳：《<红玫瑰与白玫瑰>中的男权意识批判》,《新东方》2018年第6期78-82页。曾雪阳：《<红玫瑰与白玫瑰>中的男权意识批判》,《新东方》2018年第6期78-82页。（二）中西方文化的影响张爱玲笔下的女性人物的悲剧命运和悲剧意识形成的第二个主要原因是那个时代背景下两种文化的影响和冲突。或许可以说，几位男女主人翁的悲剧命运的悲剧意识是她们所接受的两种不同的东西方文化冲突的结果。而这种冲突导致这些女性有着叛逆的性格，向往幸福美好的爱情和生活，追求自由和平等，这些都是受西方自由独立文化影响的结果。然而另一方面，这些女性却又不具备独立自主的能力和决心，最终屈服于东方男权社会落后的世界观和女性观，在金钱和诱惑下低头，最终成为男性的附属品和玩物。从这个角度来看，不彻底的西方文化启蒙和东方男权社会以及封建爱情观和女性观，封建礼教的影响是最后导致她们人生悲剧命运和悲剧意识的另一主要原因阿如那：《浅析<红玫瑰与白玫瑰>中的佟振保形象》,《文教资料》2018年第33期，第8-10页。。阿如那：《浅析<红玫瑰与白玫瑰>中的佟振保形象》,《文教资料》2018年第33期，第8-10页。例如，以《红玫瑰和白玫瑰》为例，男主人公佟振保在国外留过学，接收了西方的爱情观和女性观，因此骨子里他喜欢西式的爱情和婚姻，更喜欢热情奔放，有才有貌，有情趣，会生活的女性。在他身上呈现出爱情意识和新婚姻意识的觉醒。这是西方启蒙文化影响的结果。然而当他真正面对婚姻时，却选择了一条东方传统婚姻的道路，最终向残酷的社会现实低头，努力在社会上扮演一个体面，成功光鲜的“好人”。背地里却四处猎艳，寻花问柳，成为一个让人厌恶，憎恨，害人害已的两面人，其灵魂是扭曲的，行为是可鄙的赵爽静：《<红玫瑰与白玫瑰>中的爱情想象和爱情之谜》,《白城师范学院学报》2018年第3赵爽静：《<红玫瑰与白玫瑰>中的爱情想象和爱情之谜》,《白城师范学院学报》2018年第32期，第45-50页。（三）爱情和婚姻的影响张爱玲笔下女性人物悲剧命运的第三个主要原因是不幸的爱情和婚姻。如爱上了不可靠的花花公子，或者是错将花花公子，纨绔子弟当成了自己婚姻的最终对象。导致男女主人公的人生走入一条死胡同，最终以惨淡的悲剧收场。例如《红玫瑰和白玫瑰》中的王娇蕊，其对爱情的婚姻的态度是不成熟，不清醒的。小说描写她年轻时喜欢玩，到了结婚年龄不认真对待自己的爱情，婚姻，以至于在名声不好时不得不匆匆抓了个表面合适的男人结婚。又由于心智不够成熟，爱上了本性虚伪的佟振保，这时王娇蕊的爱情观这时才真正变得成熟，在爱情和婚姻面前，她选择了自己的爱情杨春：《论<红玫瑰与白玫瑰>的深层结构》,《.山东女子学院学报》2016年第3期，第73-78页。，然而却选错了对象，错将爱情观和女性观扭曲的佟振保看成了自己爱情和婚姻的最终归宿。以至于最后被逢场做戏的佟振保给抛弃，同时也让自己过去的婚姻走向终结。这对女主人公而言可以说是年轻时不正确的爱情观和女性观导致的后果。然而通过这次挫折，却杨春：《论<红玫瑰与白玫瑰>的深层结构》,《.山东女子学院学报》2016年第3期，第73-78页。另一方面，作家笔下女性人物的不幸爱情和婚姻或许是作家自己年轻时失败爱情和婚姻在文学中的一种反映。例如张爱玲年轻时曾经错误的爱上汪伪政权的宣传部次长、作家同时又是花花公子的胡兰成，并在交往一段时间后与之结婚，然而这段婚姻从一开始就被证明是失败的。胡兰成在与张爱玲结婚后不久就引诱了一名17岁的护士，并与之同居，随后的几年时间中，两人的婚姻明存实亡，终于在1945年日本战败后宣告结束。而这段失败的爱情和婚姻却给张爱玲今后的人生和婚姻带来了巨大的负面影响和打击，使得她在日本战败和解放后不得不先后移民香港、美国，最终在美国渡过了自己的后半生朱淑娟：《<红玫瑰与白玫瑰>:繁华背后的落寞与苍凉》,《电影文学》2014年第23期，第123页。朱淑娟：《<红玫瑰与白玫瑰>:繁华背后的落寞与苍凉》,《电影文学》2014年第23期，第123页。（四）时代的影响艺术家们常说，艺术是生活的反映，是人们日常生活、情感和精神的浓缩，每一部作品都从某种角度反映了作家所生活时代的社会现实和环境。因此从某种角度来说，作家张爱玲笔下男女主人翁的悲剧命运、失败爱情和婚姻可以说是民国时期知识女性悲剧命运的一种真实反映。同时也是作家自己悲剧人生和内心伤痛的一种反映。而导致那个时代知识女性悲剧命运和悲剧意识的另一大原因，就是那个时代动乱的社会环境和混乱、崩坏的人文环境。在经历了多年的战乱后，民不聊生，而另一方面，随着旧的社会秩序和道德秩序的崩坏，新的新会秩序和道德并没有建立起来，在这样的社会环境和人文环境下，无论是哪个社会阶层的人，都不会有幸福美满的人生，大多数人的命运必定是以悲剧收场。因此导致普通人也好，作家也好，在那个时代难免都会对美好的爱情和幸福的生活持怀疑的态度，不敢大胆的追求爱情和幸福生活，只能随波逐流，任由命运作弄。例如，以《倾城之恋》为例。在我看来，《倾城之恋》倾字并不是如其它评论家所说的那样，描述的是白流苏倾国倾城的美貌，而更是在描述一场表面上美满，事实上却潜藏着倾覆危机的婚姻和爱情。因此“倾城”的意义更接近倾覆、倒塌、沦陷，这与剧情中上海在日军的铁蹄下沦陷有异曲同共的意义。反映出那个时代整个国家社会从物质到精神层面的彻底倾覆，家国破碎，秩序崩坏，法律和道德荡然不存，人与人之间只剩下利益交换和尔虞我诈。而在这种颠覆的社会环境下和同样崩溃的人文环境下。白流苏和范柳原的所谓爱情、婚姻也不过就是一场游戏，一种相互利用和相互依靠，其内部联结是极不牢靠的。同时也预示着白流苏在未来被再次抛弃的悲剧未来罗红霞：《从<红玫瑰与白玫瑰>探讨张爱玲丑的审美艺术》，《河北经贸大学学报(综合版)》,2014第14期，第42-45页。。罗红霞：《从<红玫瑰与白玫瑰>探讨张爱玲丑的审美艺术》，《河北经贸大学学报(综合版)》,2014第14期，第42-45页。三、张爱玲悲剧爱情观在小说中的体现事实上，作家笔下女性人物的爱情悲剧和人生悲剧产生的原因很多，可以说是多方面的复杂原因最终导致民国时期知识女姓的人生大多以悲剧收场，例如张爱玲自己就是一个典型的例子，从出身到青壮年，共经历了童年不幸，成长期被继母虐待，青年期失败的爱情和婚姻，以及动荡不安，颠沛流离的前半生。而作家的悲剧爱情观和女性观也从其笔下的各个女性人物的爱情故事和人生经历中体现出来，而且其体现方式也有许多的相似之处。（一）失败的爱情与婚姻美好的爱情本来文学的主要题材之一，也是现代女性最向往和期望，并终生追求的东西。同时也是作家和诗人描写和歌颂得最多，永远被人们传颂赞赏的主题。然而当女性爱上了错误的爱情对象，并与错误的对象结为夫妻后。原本应该美好的爱情，幸福的婚姻就变了味，成为了一场彻底的悲剧，并一步步将命运悲惨的女性拖入深渊之中，无法自拨。而在张爱玲的笔下，作家就巧妙的利用了爱情和婚姻这两大主题。利用错误的爱情对象和失败错误的婚姻，来反映和说明她自己对那个时代爱情和婚姻的悲观看法，这也使得她笔下的女性角色让读者印象深刻，更能够打动人心。例如《半生缘》中的顾曼桢与沈世钧，两人本是一对情投意合的恋人，本可拥有美好的爱情和美满幸福的婚姻生活，然而却因双方家庭问题和种种误会、他人的挑拨而弃绝分手，最后两人分别与自己不爱的女人和憎恶的人结婚，最终两人既没能获得美好的爱情，也没能获得幸福的婚姻生活。当两人再次相逢时，才明白当初的各种隔阂和问题都是误会和他人的挑拨导致的。可木也成舟，两人历尽千帆后再相遇，却惟有感慨万千：“世钧，我们回不去了。”小说通过这种失败的爱情和错误的婚姻来表现男女角色在那个时代的残酷社会环境和人文环境下不可避免的爱情悲剧和婚姻悲剧。道尽人世沧桑、世事无常，堪称经典之作。再如《倾城之恋》中的白流苏和范柳元，一个因将爱情和婚姻当作自己后半生饭票和赌注，而赌上了青春和美貌，而另一个则将爱情视为一场风花雪月的情感和情欲的游戏，只因一时间的孤立无依和害怕失去而娶了白流苏，而这样的婚姻始终是不牢靠，不稳定的。这样的爱情和婚姻对白流苏来说也注定是不幸福的，悲剧性的。（二）错位扭曲的爱情观和人生观不幸的婚姻和无法满足的情爱需求，失败的爱情、不幸的童年和成长时期有太多的挫折不幸极有可能会导致一个人心理扭曲，人性变异。而扭曲的心理和变异的人性与不幸的命运和糟糕的社会环境就形成了一个恶性循环，会进一步加剧社会中人的不幸。而这正是作家张爱玲在突出和体现当代知识女性在残酷社会环境和人文环境下不可避免悲剧命运的一种重要写作方法。其代表人物是便是《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保。佟振保本身则是旧社会男权社会中虚伪而又矛盾的男性的代名词。他外表光鲜，亮丽成功，但骨子里却是一个花花公子和男权主义者，同时对女性来说是一杯毒药。理智上他希望女性像传统东方女性一样是贤妻良母，那怕单调乏味，但始终忠于自己和家庭。但他在骨子里却只喜欢那种风情万种，追求爱情和幸福生活的具有西方爱情婚姻观的女性。因此这样一个人物在表面上光鲜成功，家庭幸福美满，然而骨子里嫌恶折磨自己的传统妻子，导致她因孤单和无助而出轨，而他自己则私生活糜烂不堪。他造就了两位女性不幸而凄凉的人生，却无力改变自己，也不想改变自己。而佟振保那样的人却是那个时代男性的缩影。他们扭曲丑陋的心理和行为是那个时代女性爱情悲剧和婚姻悲剧的最主要原因。（三）狠毒的情人和配偶，冷漠的亲人作家的悲剧爱情观和女性观是从虚假的爱情、冷漠的亲情中体现出来的。而虚假甚至欺诈的爱情、冷漠的亲情最容易被用来表现人物残酷社会环境下，原本应该美好的爱情和婚姻是如何变成一味毒药，一步步将男女主人公推向深渊的。例如，以《红玫瑰与白玫瑰》为例。佟振保虽然出身贫寒，却凭自己的努力在社会上混出了名堂，出人头地。但他虽然出过国，留过学，受启蒙文化的进步爱情观和婚姻的影响，却无法摆脱旧社会的落后爱情观和婚姻观的影响。因此他的爱情观和婚姻观是扭曲的，腐朽堕落的。他把爱情视为一场猎艳和寻欢作乐的游戏，将婚姻视为自己面子和社会形象的一种装饰品。而正是他的这种扭曲的爱情观和婚姻观害苦了他身边的女性人物。而在作家的笔下，佟振保这个人物毫无疑问是作为批判对象和负面人物形象出现的。然而正是他的玩世爱情观和虚伪的婚姻观害苦了他身边的两个女人。首先是王娇蕊，她年轻时本拥有一个还算美满的家庭，虽然她不爱她的丈夫，但是她的处境和家庭生活还算美满。然而由于错误的爱上了视爱情为猎艳游戏的佟振保，在她背离丈夫后狠心将她抛弃，导致她的后半生处境大不如前。美好的爱情愿望和幸福生活的愿望化为了泡影。其次是孟烟鹂，作为佟振保的妻子，她本应该得到丈夫的爱情和幸福的婚姻生活。然而由于旧社会男性扭曲的爱情观和婚姻观，让她既得不到丈夫的爱情，也无法获得幸福美满的婚姻生活，被残酷的剥夺了追求美好爱情和幸福婚姻生活的权利。成为丈夫的奴隶和婚姻装饰品，如同一个没有灵魂、没有情感的肉体空壳一般，麻木悲哀的渡过了一生。小说中这两位女性毫无疑问都是特殊时代，环境下错误爱情和不幸婚姻的牺牲品。将她们推入深渊的，正是原本美好的爱情和婚姻。三、张爱玲爱情观和女性观分析总结作为民国时代最有名，影响最大的女性作家，张爱玲的作品至今仍在不断改编成电影和电视剧。张爱玲的作品数量虽多，但是大都以男女主人公的爱情故事和婚姻故事为主。而且其中大多数都是一些悲剧性的爱情和婚姻故事，这些爱情故事虽然凄美动人，但却也引出了一个重要的研究课题：到底民国第一女作家的爱情观和婚姻观是怎么样的？经过对《红玫瑰与白玫瑰》的研究，并结合了其他几部小说，以及生平经历和个人情感经历，发现作家的爱情观其实可分为两个不同的方面。（一）悲剧的现实爱情观和女性观一方面，在经历了前半生的的爱情挫折和失败婚姻，以及前半生的颠沛流离，动荡不安的人生后。作家对自己身处的社会环境和人文环境是失望的，痛恨批判的，因此衍生出作家悲剧的现实爱情观的女性观。在这种爱情观的影响下，作家偏向于认为，在当前（民国时期和抗战时期）社会环境下和文化环境下，女性特别是知识女性极大多数无法去追求自己的爱情，也极少有人能够追寻到真正的爱情和美满的婚姻和家庭生活魏红梅.：《影印在墙上的爱情魏红梅.：《影印在墙上的爱情――解读张爱玲的小说<倾城之恋>》,《电影文学》2007年第12期。（二）升华的理想爱情观和婚姻观作为民国新文化影响下的新女性和新青年，作家张爱玲的爱情观和婚姻观无疑深受民国时代新文化运动的影响。而启蒙精神对她的影响无疑是深远的，深入到骨子里的。因此她笔下的女性人物几乎清一色都是与传统女性完全不同的知识女性和新女性。而她们即使是在残酷黑暗的社会现实和环境下，只要有机会，也总会大胆的追求爱情，追寻自由，追寻幸福美满的婚姻和家庭生活。这同时也是作家张爱玲笔下女性人物的共性。是作家心目中理想新女性在笔下的再现，最具代表性的人物是《红玫瑰和白玫瑰》中的女主人公王娇蕊。从这一人物身上，同时也带出了作家心目中理想的爱情观和婚姻观。这种爱情观和婚姻观摆脱了残酷现实和文化环境的限制和打压，抛弃了光鲜体面，不劳而获的上层社会生活，甘愿舍弃富贵，无惧世人的眼光，无论富贵贫穷，始终如一，真正实现了同甘共苦、相亲相爱。这种爱情才是作家心目中真正的爱情，是一种成熟，升华的爱情观和婚姻观。而这种爱情观也从《红玫瑰和白玫瑰》中的女主人公王娇蕊最后的归宿中体现出来李乐.：《由<倾城之恋>看张爱玲笔下女性的生存困境》,《宿州学院学报》2004年第2期。李乐.：《由<倾城之恋>看张爱玲笔下女性的生存困境》,《宿州学院学报》2004年第2期。例如在《红玫瑰和白玫瑰》，多年后，女主人公王娇蕊与佟振保再次相遇的情节是小说最精彩的部分，堪称神来之笔。女主人公此时重新有了一个幸福的家庭，虽然经济条件不好，也许也不够体面，然而她爱她的丈夫和家庭，而且也变得成熟和真诚。相比之下，佟振保的家庭和婚姻虽然表面光鲜体面，然而却名存实亡，而他自己也未得到真正的爱情和幸福美满的婚姻家庭生活。因此王娇蕊对丈夫的真爱以及她美满的婚姻和家庭生活，以及她的成熟镇静莫名让佟振保感到嫉妒，对自己的虚伪和灵魂空虚感到悔恨。作家在这里通过一个巧妙的对比突现出真情和美满的婚姻和家庭生活对人的积极价值和意义，它是金钱名利、欲望都不能替代的稀缺事物吴小雪.：《<倾城之恋>的悲剧意味》,《科教文汇(下旬刊)》2007第8期。。吴小雪.：《<倾城之恋>的悲剧意味》,《科教文汇(下旬刊)》2007第8期。结论事实上，小说中三位主人公的爱情和婚姻都是不幸福的，只有王娇蕊最后真正获得了爱情和婚姻幸福。三人都因为佟振保错误的爱情观和女性观而遭受了不幸，其中两人终生无法获得真正的爱情和美满的婚姻生活。总之，在作家张爱玲的笔下，虽然主要描绘那个时代女性特别是知识女性的爱情和人生，但她笔下几乎就没有最终幸福美满的女性主人翁。作家笔下女性人物的爱情悲剧和人生悲剧可以说是那个时代上海滩许多女性真实悲惨命运的写照，是作家张爱玲对那个纸醉金迷的上海滩和社会人文环境的真实再现。作家通过对旧社会环境下知识女性在社会中的挣扎、堕落，失败的爱情和婚姻故事来反映旧社会知识女性无法避免、不得不从属于男性的爱情悲剧和悲剧命运。通过她们的内心冲突和病态人格，以及错误的世界观和人生观来反映男权社会，金钱社会下，旧上海中国女性在婚姻、爱情和理想各方面的痛苦挣扎，艰难谋生。折射出男权社会、男尊女卑意识以及封建礼教思想对女性精神的摧残，以及新型知识女性自我意识和平等独立意识的觉醒。还有旧社会男权意识和文化与新社会女性独立意识和自我觉醒意识之间的抗争。参考文献[1]任亚娜：《鲜艳而凄怆,苍凉而深长――读<倾城之恋>探析张爱玲小说世》,《科技信息(科学教研)》2007第11期。[2]高娟：《张爱玲<倾城之恋>解读》,《山东社会科学》2003年第3期。[3]魏红梅：《影印在墙上的爱情――解读张爱玲的小说<倾城之恋>》,《电影文学》2007年第12期。[4]李乐：《由<倾城之恋>看张爱玲笔下女性的生存困境》,《宿州学院学报》2004年第2期。[5]吴小雪：《<倾城之恋>的悲剧意味》,《科教文汇(下旬刊)》2007年第8期。[6]张爱玲：《倾城之恋》，北京：北京十月文艺出版社，2009年，第171页。[7]张爱玲：《张