著名设计案例two摘要

设计初步

——著名设计案例萨伏伊别墅

----------柯布西耶2勒·柯布西耶〔法文：LeCorbusier，1887年10月6日－1965年8月27日，又译柯布西埃，原名Charles-édouardJeanneret-Gris〕，法国建筑师、都市方案家、作家、画家，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手〞。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。--------------大师简介31926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点〞，它们是：底层架空：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。横向的长窗：大面开窗，可得到良好的视野。自由立面：由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。4对各个时期建筑哲学理念及代表作品的总结分析,可将其建筑创作风格开展过程分为三个阶段：机器美学时期、粗野主义时期和隐喻主义时期。机器美学时期：否认19世纪以来因循守旧的建筑观点和复古主义、折衷主义的建筑风格,主张创造表现新时代的建筑。粗野主义时期：绝对功能主义原那么，混凝土墙面脱模以后不加粉饰,保存了水泥模板粗糙的痕迹,这在日后不但成为他的设计标志,而且促成了“粗野主义〞的开展。隐喻主义时期：创作风格的变化；对自然的敬仰；建立一种全新的风格去适应当今机器时代的开展。5萨伏伊别墅

萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品，其基地是位于普瓦西的一片的开阔地带，中心略微隆起。地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。6萨伏伊别墅

布局结构萨伏伊别墅宅基为矩形，共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主卧室和屋顶花园，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。7救恩堂設計理念：设计背景1234萨伏伊别墅建于1928-1929年间，为钢筋混凝土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能主义作品。它是柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品，以后他大局部作品的设计都是以此为基点的。在柯布西耶所有的住宅中，萨伏伊别墅象似“白色女王〞，这是他在20年代“白色时代〞最后的杰作，几乎是柯布西耶独创的建筑语汇的集大成，也是纯粹主义绘画立体化的结晶。8萨伏伊别墅

这个建筑外表上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑外表平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。9建筑特点-萨伏伊别墅：

1.模数化设计--这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现在这种设计方法广为应用；

2.简单的装饰风格--相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装饰可以说是非常的简单；

3.纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；

4.开放式的室内空间设计；

5.专门对家具进行设计和制作动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；

6.屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；

7.车库的设计--特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉；

8.雕塑化的设计--这是勒·柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常表达出一种雕塑感。朗香圣母教堂空间设计形体设计细部的装饰：屋顶与门窗流水别墅

---------赖特赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。劳埃德·弗兰克赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差异，他走的是一条独特的道路。大师简介：设计理念1.崇尚自然的建筑观2.属于美国的建筑文化3.活的有机的建筑4.技术为艺术效劳5.表现材料的本性6.连续运动空间7.有特性和诗意的形式古根海姆美术馆赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根汉姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。16有机设计建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人类效劳的有机整体。有机设计其实就是指的这个综合性、功能主义的含义。有机建筑提出六个原那么，即：〔1)简练应该是艺术性的检验标准；〔2)建筑设计应该风格多种多样，好似人类一样；〔3)建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。〞；〔4)建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；〔5)建筑材料本质的表达；〔6)建筑中精神的统一和完整性。有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。赖特曾经表示喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是一个树干(trunk)，深埋在地下，每层楼好似是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。赖特称这为有机建筑。古根海姆美术馆17有机建筑对室内设计的影响〔1〕整体性和统一性的设计观〔2〕功能至上，形式追随功能的设计原那么〔3〕以人为本的设计理念〔4〕自然生态的设计思想21世纪的有机建筑18地理位置：

1963年建于宾夕法尼亚州匹兹堡郊区熊溪河畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。流水别墅191.设计构思流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅〞(houseonthemesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种附属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实比照十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。20平面图22空间设计· 别墅3层,面积380平米，以2层(主入口层)的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来,别墅外形强调块体组合,使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台上下错落，1层平台向左右延伸,2层平台向前方挑出,几片高耸的片石墙交错着插在平台之间,很有力度。 流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功,为有机建筑理论作了确切的注释,在现代建筑历史上占有重要地位。建筑特点形体设计· 从流水别墅的外观我们可以读出那些水平伸展的地坪、要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向,越过山谷而向周围凸伸,这些水平的推力,以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起,巨大的露台扭转盘旋,恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般无从预料,整个建筑看起来像是从地里生长出来似的,但是它更像是盘旋在大地之上。材料运用在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗暴的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。细部装饰与色彩的处理·人与自然的结合：在这里并不只是用围合空间来限定建筑形式，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间。·建筑与景观相互交融：触觉、嗅觉及听觉综合感受建筑及其布置的整体气氛。屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪在河床上起伏光影效果建筑与环境整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。两个主要平台上厚而圆的胸墙那么强调了混凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了。展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色。垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板，看起来像切开了它们似的。

范斯沃斯住宅-----密斯·凡·德·罗

密斯·凡·德·罗简介

密斯·凡·德罗，德国人，〔1886年3月27日－1969年8月17日〕是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多〞的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念英国皇家建筑协会金牌奖〔1959年〕美国建筑师协会金牌奖〔1960年〕柏林艺术奖〔1961年〕自由代表奖章美国〔1963年〕德国联邦金牌奖〔1966年〕设计风格

1、作为现代主义建筑大师，密斯·凡德罗开创了极简主义，并提出了“少即是多〔Less

is

More〕〞的名言。到21世纪，“少即是多〔Less

is

More〕〞建筑设计理念已经成为了一种当代群众化的建筑学标准。

2、密斯·凡德罗通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，开展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。密斯·凡德罗早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。全球第一栋高层玻璃帷幕大楼——西格兰姆大楼便是出自密斯·凡德罗之手。3、密斯·凡德罗的作品追求各个细部精简到不可精简，似无设计，但却高贵、雅致，将结构本身升华为艺术。密斯·凡德罗用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间

范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。

后现代主义大师----罗伯特·文丘里

设计历程1925年6月25日出生子美国费城；

1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院；

1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康手下工作过；

1964年与洛奇合开建筑事务所；

1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教；

1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖；

1991年获昔里兹克奖。建筑思想“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯洁’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理清楚、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性；宁可丰富过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。----罗伯特·文丘里栗树山母亲住宅建筑概况文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅〞，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。栗树山母亲住宅建筑概况母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。

美国费城的母亲住宅〔VannaVenturiHouse〕，是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。为母亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。由于经费的缘故，母亲住宅〞建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室〔母〕、一间单人卧室〔子〕，二楼另有一间工作室〔子〕，外带各处配备的极小卫生间，。住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。主立面总体上是对称的，细部处理那么是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两局部连为整体，成为互相矛盾的处理手法。平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧那么是不对称的。栗树山母亲住宅中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心那么是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯那么是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案。栗树山母亲住宅，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽局部的下方可以做为休息的空间，加宽