鹧鸪天全诗辛弃疾(三篇)

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鹧鸪天全诗辛弃疾篇一

宋代：辛弃疾

唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！

唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。

古往今来使人生气的事情，何止千件万般，莫非只有离别使人凄怆，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难。

⑴唱彻《阳关》：唱完送行的歌曲。彻，完；《阳关》，琴歌《阳关三叠》。

⑵馀，多余；加餐，多吃饭。

⑶无穷：无尽，无边。

⑷今古，古往今来；般，种。

⑸只应，只以为，此处意为“岂只〞。

⑹未是：还不是。

⑺别有：更有。

1、周汝昌．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版：1496-1499

送行词是词里一个大家族。晚唐五代至北宋词，多叙男女离别。从古以来，“黯然销魂者，惟别而已矣〞（江淹《别赋》）。缠绵悱恻之情，哀怨凄惋之音，往往掩盖全篇。辛弃疾的送行词，却多立意不俗，又总是超出常境，这首《鹧鸪天》可作代表。词开篇即述离情。

上阕头二句：“唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐〞。上句言送行。《阳关三叠》是唐人上阕送行歌曲，加上“唱彻〞、“泪未干〞五字，更觉无限伤感。

从的性格看，送行绝不会带给他这样的伤感。他平日对仕途、世事的感慨一直，郁积胸中，恰巧，遇上送行之事的触动，便一涌而发，故有此情状。下句突然宕开说到“功名〞之事，便觉来路明显。和陆游一样，都重视为国家的恢复事业建立功名的。他的《水龙吟》词说：“算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否。〞认为建立功名是分内的事；《水调歌头》词说：“功名事，身未老，几时休？诗书万卷，致身须到古伊周。〞认为对功名应当执着追求，并且要有远大的目标。这首词中却把功名看成身外“馀事〞，乃是不满朝廷对金屈膝求和，自己的报国壮志难酬，而被迫退隐、消极的愤激之辞：“且加餐〞，运用《古诗十九首》“弃捐勿复道，努力加餐饭〞之句，也是愤激之语。“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山〞。写送行时翘首遥望之景，景显得生动，用笔也很浑厚，而且天边的流水远送无穷的树色，和设想行人别后的行程有关；雨中阴云埋掉一半青山，和联想正人君子被奸邪小人遮掩、压制有关。景句关联词中的两种不同的思想感情，不但联系紧凑，而且含蓄不露，富有余韵。

下阕起三句：“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？〞这里的“离合〞和“悲欢〞是偏义复词。由于题目“送人〞与下阕头句“今古恨〞，的情景的规定，所以“离合〞，就只取“离〞字义，“悲欢〞就只取“悲〞字义。上阕写送行，下阕抒情本应当是以“别恨〞为主调的，但是笔锋拗转，说今古恨事有几千般，岂只离别一事才是堪悲的？用反问语气，比正面的判断语气更含激情。作词送人而竟然说离别并不是唯一可悲可恨的事，显示出词的思想感情将有进一步的开拓。紧接着下文便又似呼喊又似吞咽地道出他的心声：“江头未是风波恶，别有人间行路难。〞行人踏上旅途，“江湖多风波，舟楫恐失坠〞（杜甫《梦李白》），但认为此去的遭遇比它更险恶。那是存在于人们心中、存在于人事斗争上的无形的“风波〞；它使人畏，使人恨，有甚于一般的离别之恨和行旅之悲。“瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难；长恨人心不如水，等闲平地起波澜。〞（刘禹锡《竹枝词》）其中的滋味，古人已先言之。在此并非简单地借用前人的诗意，而有他切身的体会。他一生志在恢复事业，做官时喜欢筹款练兵，并且执法严肃，多得罪投降派，和豪强富家，所以几次被劾去官。如在湖南安抚使任内，筹建“飞虎军〞，后来在两浙西路提点刑狱公事任内，即因此事实被劾为“奸贪凶暴〞、“厉害田里〞而被罢官。这正是人事上的“风波恶〞的明显例证。写出词的最终两句，包含了更多的凄怆经历，展示了更广阔、更令人惊心动魄的艺术境界，情已淋漓，语仍含蓄。李白《行路难》的“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山〞，同此悲愤；白居易《太行路》的“行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间〞，正可说明悲愤的原因和实质。

这首小令，篇幅虽短，但是包含了广阔深厚的思想感情，它的笔调深浑含蓄，举重若轻，不见用之迹而力透纸背，显示辛词的大家气度。

1、周汝昌．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版：1496-1499

词开篇即述离情。唐代诗人王维有七绝《送元二使安西》：“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。〞后入乐府，以为送行。李东阳《麓堂诗话》曰：“此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能出其意之外〞。通称《阳关三叠》，又名《渭城曲》。这里把送行场面凝缩成“唱彻〞（唱毕）而“泪未干〞，展示出形象的凄苦情状。一接却正话反说：“功名余事且加餐〞。“功名〞，指官爵。张华《答何劭》诗：“自予及有识，志不在功名〞。视功名为“余事〞，或者说“志不在功名〞，在封建社会真如凤毛麟角。辛弃疾“有客慨然谈功名，因追念少年时事〞的《鹧鸪天》词云：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初〞。蜂拥千军万马，突破重围渡江投奔大宋朝廷，固是爱国壮举，又何尝不是为了功名！“了却君王天下事，赢得生前身后名〞（《破阵子》）。在封建社会里，是相互联系的。换言之，只有“达〞，才能“兼善天下〞。所以视功名为余事而劝加餐，处于“国仇未报壮士老〞（陆游诗句）的具体历史状况下，这里旷达的成分不多，更多的是激愤，是反语，是色荏内厉的。

下片宕开，从长久的历史长河来作论述：“今古恨，几千般；只应离合是悲欢？〞古往今来使人生气的事情，何止千件万般，莫非只有离别使人悲哀？聚会才使人开心吗？无论“离〞，无论“合〞终究都是个人间的事，它们只是“今古恨〞的一种，言外之意是国家的分裂，人民的苦难，较之个人的悲欢离合，是更值得关注的事！用“只应〞诘问句更力重千钧。

送行词是词里一个大家族。晚唐五代至北宋词，多叙男女离别。从古以来，“黯然销魂者，惟别而已矣〞（江淹《别赋》）。缠绵悱恻之情，哀怨凄惋之音，往往掩盖全篇。辛弃疾的送行词，却多立意不俗，又总是超出常境，这首《鹧鸪天》可作代表。

一接却正话反说：“功名馀事且加餐〞。“功名〞，指官爵。张华《答何劭》诗：“自予及有识，志不在功名〞。视功名为“馀事〞，或者说“志不在功名〞，在封建社会真如凤毛麟角。

前结“浮天〞二句，以景映情，衬托点染。先写江中之水：水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方；后写空中之云：乌云挟带着雨水，把重重的高山埯埋了一半。正是“情以景幽，单情则露；景以情妍，独景则滞〞（沈雄《古今词话·词品》卷下引宋征壁语）。而“言情之词，必藉风景映托，乃具深宛流美之致〞（吴衡照《莲子居词话》卷二）。这样，把行色的凄凉况味，推上一个高层次。“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山〞蕴含了离别时的凄凉伤感之情以及壮志难酬的激愤之情。借景抒情，先写水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方；后写空中之云，乌云挟带着雨水，把重重的高山埯埋了一半，而情感蕴含其中，真是含蓄不露，富有余韵。

后结仍扣紧送人题意：“江头未是风波恶，别有人间行路难。〞江头风高浪急，十分险恶，但哪有人间行路难呢？郭茂倩《乐府诗集》卷七十引《乐府解题》曰：“《行路难》，备言世路艰难及离别凄怆之意，多以‘君不见’为首。〞今不存。南朝宋鲍照有《拟行路难》十八首（一作十九首），多述个人不为世用，或针砭社会现实。这两句托意深刻，正应辛弃疾的身世遭遇并宽容如今带湖闲居种种生活的体验在内。一首五十六个字的《送人》小词，写得这样内蕴丰富，寄情高远，绝少“黯然销魂〞情绪，“英雄感怆，有在长情之外〞（刘辰翁《辛稼轩词序》），由此词正可悟出。下阙表达了这样两层新意：一是古往今来使人生气的事情千件万般，不止是只有生离死别，还有国家大事；二是以江头风波险恶突显人间行路之难，世事之险。

鹧鸪天全诗辛弃疾篇二

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。

追忆着往事，慨叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。

⑴鹧鸪天：词牌名。双调五十五字，押平声韵。

⑵少年时事：年轻时期的事情。

⑶壮岁旌旗拥万夫：指领导起义军抗金事，当时正二十岁出头。他在《进美芹十论子》里说：“臣尝鸠众二千，隶耿京，为掌书记，与图恢复，共藉兵二十五万，纳款于朝。〞壮岁：少壮之时。

⑷锦襜(chān)突骑渡江初：指南归前统帅部队和敌人战斗之事。锦襜突骑：穿锦绣短衣的快速骑兵。襜：战袍。衣蔽前曰“襜〞。

这首词的上片写的是青年时期那段传奇般的卓越经历。“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。〞上句写年青时参与领导抗金义军，曾率领过上万人的队伍;下句写自己率领精锐锦衣骑兵渡江南来。“锦襜突骑〞，即穿锦绣短衣的快速骑兵。“燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。〞具体描写南奔时突破金兵防线，和金兵战斗的场面：金兵晚上准备箭筒，修筑工事，而宋兵拂晓便发起了进攻。燕兵，指金兵。“夜娖银胡觮〞，夜里整理兵器(准备天明的战斗)，侧面说明义军进兵神速，出其不意。娖，通“捉〞;胡觮，箭袋。一说，枕着银胡觮而细听之意。娖，提防貌;胡觮是一种用皮制成的测听器，军士枕着它，可以测听三十里内外的人马声响，见《通典》。两说皆可通，今取前说。“汉箭〞句，指义军用箭攻击金人。金仆姑，箭名，见《左传·庄公十一年》。四句写义军军容之盛和南奔时的紧急战斗状况，用“拥〞字、“飞〞字表动作，从旌旗、军装、兵器上加以衬托，写得如火如荼，有声有色，极为饱满有力富有感染力。

鹧鸪天全诗辛弃疾篇三

：辛弃疾

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

陌上柔桑破嫩芽-野地里温和的桑条上冒出了嫩芽。陌：田野小路。

东邻蚕种已生些-东头邻居的蚕种已经孵化出一些小蚕了。

平冈细草鸣黄犊-平坦的山坡上，黄毛小牛在那里吃草，不时发出叫声。

斜日寒林点暮鸦-夕阳照在带有寒意的树林上，投宿的乌鸦又点缀着寒林的风景。

青旗沽酒有人家-这里也有挂旗卖酒的小酒店。青旗：卖酒的招牌。

愁风雨-畏惧风雨吹打。

春在溪头荠菜花-白色的荠菜花开满溪头，大好的春光就在这里

辛弃疾的词本以沉雄豪放见长，这里选的这首却很清丽，足以判断宏伟的作家是不拘一格的。《鹧鸪天》写的是早春乡村景象。上半片“嫩芽〞、“蚕种〞、“细草〞、“寒林〞都是渲染早春，“斜日〞句点明是早春的入夜。可以示意早春的形象好多，选择了桑、蚕、黄犊等，是要写农事正在开始的情形。这四句假使拆开，就是一首七言绝句，只是平铺直叙地在写景物。

鹧鸪天的下半片最难写，由于它一方面接着上半片发展，一方面又要转入一层新的意思，另起波澜，还要吻合上半片来作个终止。因此下半片对于全首的成功与失败有很大的关系。从表面看，这首词的下半片好象依旧接着上半片在写景。假使真是这样，那就不免堆砌，不免平板了。这里下半片的写景是不同于上半片的`，是有波澜的。首先它是推远一层看，由平冈看到远山，看到横斜的路所通到的酒店，还由乡村推远到城里。“青旗沽酒有人家〞一句看来很平常，其实是重要的。全词都在写自然风景，只有这句才写到人的活动，这样就打破了一味写景的单调。这是写景的一个诀窍。尽管是在写景，却不能一味渲染景致，必需参进一点人的情调，人的活动，诗才显得有生气。读者不妨找一些写景的五七言绝句来看看，参证一下这里所说的道理。“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花〞两句是全词的画龙点睛，它又象是在写景，又象是在发探讨。这两句决定全词的情调。假使单从头三句及“青旗沽酒〞句看，这首词的情调好象是很愉快的。它是否愉快呢？要懂得诗词，一定要会知人论世。孤立地看一首诗词，有时就很难把它懂透。这首词就是这样。原来辛弃疾是一位忠义之士，处在南宋偏安杭州，北方金兵掳去了徽、钦二帝，还在节节进逼的情势之下，他想图恢复，而朝中大半是些昏愦无能，苟且偷安者，叫他一筹莫展，心里十分痛恨。就是这种心情成了他的大量词的基本情调。这首词实际上也还是愁苦之音。“斜日寒林点暮鸦〞句已透露了一点消息，到了“桃李愁风雨〞句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了。从前诗人词人每逢有难言之隐，总是假托自然界事物，把它象征地说出来。辛词凡是说到风雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。最著名的是《摸鱼儿》里的“更能消、几番风雨，匆促春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。〞以及《祝英台近》里的“怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝，啼莺声