浙江大学2023年至2023年建筑学(外国建筑史)期末试题

浙江大学2023年建筑学〔外国建筑史〕期末试题一、选择题：1、方尖碑是古埃及的纪念性建筑，平面呈〔D〕形，是纪念〔〕的。A三角形 太阳神B三角形 月神C正方形 宙斯神D正方形 太阳神解释：埃及古代在神殿与陵墓之前所建立的一对长方形之石。为一条石灰石、玄武岩或花岗岩之四角柱，上尖而下部粗大，一般修长为 —10：1，柱面用象形文字记载建立人姓名与功绩。它有3种不同的目〔奉献太阳神阿蒙〔常以纪念法老在位假设干年、装饰性。同时它也是埃及帝国权威强有力的象征。2、玛斯塔巴是古埃及的〔C〕建筑。A著名神庙 B一种大门形式 C陵墓 D府邸解释：“玛斯塔巴”—上埃及的以卵石为墙基,用土坏砌墙,密排圆木成凳”之意)。公元前２７００年，萨拉卡墓地消灭了石头建筑的墓穴，以为了永久的存在。这些单层的石墓被称为“玛斯塔巴”。当时的统治者法老觉察了这种石墓，但却产生了更为惊人的想法，他们在一个大的玛斯塔巴上建筑了一层比一层小的玛斯塔巴，即阶梯式金字塔。3、古西亚的宫殿建筑布局多承受〔D〕的形式A中轴对称 B结合地形灵敏布局 C放射式 D院落式解释：古西亚的最重要的建筑遗迹是萨艮王宫，宫殿与观象台同建在118300可达宫门，宫殿由30多个内院组成，功能分区明确，有房间200余。人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。古西亚的珀赛玻里斯宫建筑群倚山建于一高15460×275大平台上。入口处是一壮丽的石砌大台阶层，宽6.7米，邻近两侧刻有朝贡行列的浮雕，前有门楼。中心为接待厅和百柱厅，东南面为宫殿和内宫，四周是绿化和凉亭等，布局整齐但无轴线关系。4、3〔D〕AB塔司干、陶立克、爱奥尼CD解释：3柱式：陶立克、科林斯、爱奥尼陶立克：柱身粗大，质朴，简洁，表现了石材的共性，显示了男性的刚毅和秀丽。科林斯：柱顶较高，柱头完全被装饰化，如花篮端放，花细腻。爱奥尼：柱身纤细，如有弹性，呈现一副窈窕有装饰的女性姿势，轻快生动。5、雅典卫城的布局是结合地形自由灵敏的，但其中的两座建筑单体是严格对称的，这两座建筑是〔B〕A帕提农神庙、伊瑞克神庙 B帕提农神庙、成功神庙CD伊瑞克神庙、成功神庙解释：雅典是古希腊的政治文化中心，卫城是祀奉雅典护神雅典娜的地方。卫城建筑集中反映了古希腊建筑的成就,是世界建筑史和艺术史上的珍品。建于公元前5世纪，建筑总负责人是雕刻家菲迪亚斯。卫城中最著名的建筑有：帕提农神庙、厄瑞克提翁神庙、成功女神雅典娜神庙。卫城最高处的建筑物为帕特农神庙〔又称雅典娜神庙〕，平面是方形，立面对称。成功神庙,在构图上均衡了山门两侧不对称的构图,山门因地制宜,内外划分为两段,外段为多立克式,内段为爱奥尼克式,其体量和造型处理都恰到好处,既雄伟壮丽又避开了体量过大而影响卫城内主体建筑的效果，平面是方形，立面对称。6、巴西利卡是一种〔D〕建筑形式，它最早消灭于〔〕。ABC正方形大厅，古罗马 D长方形大厅，古罗马解释：巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式,其特点是平面呈长方向,外侧有一圈柱廊,主入口在长边,短边有耳室,承受条形拱券。7、佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹顶是一种典型的〔B〕风格的建筑。A哥特式 B文艺复兴 C罗马风 D拜占庭解释：佛罗伦萨圣玛利亚大教堂是由菲利波·布鲁内莱斯基设计的，是一座哥特式的建筑。教堂的穹顶构造作为一种设计形式，几乎风行文艺复兴时期兴建的全部教堂。其灵感来自古罗马，造型承袭雄伟庄严的万神殿。然而它们又有显著的区分。佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，时代的第一朵报春花。其设计师，佰鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工是精彩的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有过建树，是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。8、哥特式建筑具有以下特点。〔C〕ABCD解释：古希腊建筑—陶立克、科林斯、爱奥尼三柱式，后期的叠柱式和壁柱。古罗马建筑—塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式五柱式。拱券构造是罗马最大成就之一。制造了券柱式、巨柱式、连续券，用一组线脚或复合线脚代替简洁的线脚。维拜占庭建筑—帆拱、鼓座、穹顶的结合。希腊十字式。彩色镶嵌和粉画装饰艺术—镶嵌画，圣马可教堂和圣索非亚教堂；罗马风—肋骨拱、扶壁、束柱，圆形的透视门；入口朝西，花棂窗，钟楼，彩色玻璃窗和玫瑰窗，尖肋透视门，巴黎圣母院。9、拜占庭建筑具有以下特点〔B〕。ABCD玫瑰窗和透视门解释：尖券肋骨拱—哥特式飞扶壁—哥特式帆拱—拜占庭镶嵌画—拜占庭尖塔—哥特式、罗马风 玫瑰窗—哥特式 透视门—哥特式10〔A〕。ABCD柔糜的贵族气味和深厚的脂粉气。11、对巴罗克风格的描述，以下较贴切的是：〔D〕ABD解释：巴洛克建筑不顾构造规律，承受非理性组合，打破建筑，雕刻与绘画的界限，使用贵重材料，布满了装饰。由于这时期的建筑突破”〔Baroque〕式建筑，原意是畸形的珍宝。擅长利用透视幻觉与增加层次来夸大距离之深远，承受波浪形曲线与曲面，断折的檐部和山花，柱子的疏密排列来助长立面与空间的凹凸起伏和运动感。12、美第奇府邸是意大利文艺复兴早期的著名府邸，其地点是在〔C〕市，是一座〔〕庄重建筑物。A罗马，三层 B威尼斯，三层C佛罗伦萨，三层C佛罗伦萨，四层解释：意大利文艺复兴建筑中,府邸建筑引人注目。具有代表性的建筑是美第奇府邸、法尔尼斯府邸和圆厅别墅。美第奇府邸1444～146兴早期府邸建筑的代表作,设计人米开罗佐,为佛罗伦萨的统治者美第奇家族所建,后改名吕卡第府邸。美狄奇府邸的墙垣，仿照中世纪一些寨堡的样子，底层的大石块只略经粗凿，外表起伏20层的石块虽然平坦，但砌缝仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉重。为了追求壮丽的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市内部锐利的斗争。它高将近27米，檐口挑出1.8513风格的，它前面的广场是〔〕风格的。A文艺复兴早期，文艺复兴盛期 A文艺复兴早期，文艺复兴早期CD解释：人们把文艺复兴的样式加以变形，追求传奇颖，运用直线的同时强调线型的流淌变化，在室内将绘画、雕刻、工艺运用于装饰和艺术陈设品上，墙面以精巧的壁毯装饰，不惜承受高档的石材、木料并镶以金色，尽情装饰，珠光宝气，繁琐华美。这股风行一时的“装饰之风”历史上称为“巴洛克风格”。它一经在意大利兴起，便很迅速传到了四周其它国家、整个欧洲和美洲，始终到十九及二十世纪许多建筑都还留有它的烙印，可见其在当时有很强的活力。十七世纪的法国路易十四在位时进展了大规模的宫廷建筑，卢浮宫和凡尔塞宫的室内装饰成为“巴洛克风格”的典型之作。文艺复兴时期的著名建筑梵蒂冈圣彼得大教堂就曾由世界著名的画家、雕塑家米开朗琪罗担当总设计师。精彩的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，四周用罗马塔斯干柱廊围绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果猛烈。教堂的穹顶下方正中高高的教皇专用祭坛上面，是贝尼尼所作的铜铸华盖，为巴洛克美术的重要作品。14、维琴察巴西利卡由何人加建了精巧的柱廊而文明于界。〔B〕A维尼奥拉 B帕拉第奥 C米开朗基罗 D伯拉孟特〔AndreaPalladio〕在维琴察的巴西利卡敞廊上所承受的、后被人称之为“帕拉第奥母题”的构图方式。维琴察的巴西利卡是在一座原有大厅的四周增加券柱外廊的建筑,由於处理手法奇异,被称为帕拉第奥券柱式母题,其立面构图处理是柱式构图的重要制造,名为“帕拉第奥母题”。对后来很多大型建筑设计很有影响。15〔D〕A浪漫主义，折衷主义 B罗马复兴，歌特复兴C希腊复兴，折衷主义 D折衷主义，浪漫主义解释：巴黎歌剧院—立面是意大利晚期巴罗克风格，掺合了洛可可雕饰，是折衷主义：〔ECLECTICISM〕是十九世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮到十九世纪末和二十世纪初在欧美盛极一时。它任意仿照历史上的各种风格，或自由组合各种样式，也被称为“集仿主义”。英国国会大厦—哥特式风格，是浪漫主义：是十八世纪下半叶到十九世纪上半叶活泼在欧洲文学艺术领域中的另一中主要思潮，它在建筑上也得到确定的反映，但影响较小。它带有抵抗资本主义制度与大工业生产的心情，但夹杂着消极的虚无主义颜色。它要求发扬共性自由，提倡自然生成，还最求非凡趣味和异国情调。二、问答题：1、论述勒·柯布西耶设计风格的演化及其对现代建筑进展的意义。答：本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。1887106日诞生于瑞士一个钟表制造者家庭。他早年学习雕刻艺术，第一次世界大战前曾在巴黎A•佩雷和柏林P•贝伦斯处工作，1917•范•德•罗组织了国际现代建筑协会。1965827日在美国里维埃拉逝世。并且要求建筑师向工程师的理性学习。但同时他有把建筑看作是纯粹精神的制造，一再说明建筑师是一种造型艺术家。他的这些观点说明他既是理性主义者，同时也是一个浪漫主义者。这种两重性也表现在他的建筑活动和作品中。总的看来，他在前期表现出更多理性主义，后期表现出更多的浪漫主义。勒•柯布西耶现代主义建筑的主要提倡者，1923年出版了他的名作《走向建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了建筑的5个特点：房屋底层承受独立支柱；屋顶花园；自由平面；横向长窗；自由的立面。他的革思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期〔1928－1930〕其次次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探究和对材料的表现，尤其宠爱表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义〔或粗野主义〕——马赛公寓大楼。勒·柯布西耶的代表作品之一的朗香教堂的外部形式和内部惊奇性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品，最能说明他后期思想的转变，但这些变化让很多人包括他的追随者疑心不已。总的来说，他是一个有着非凡制造力的建筑师，他的一身都在不停的制造和制造和转变自己。他站在当时建筑进展潮流的前列，有力的促进了建筑革运动，被喻为204浙江大学2023年建筑学〔外国建筑史〕期末试题一、选择题：1、古罗马时期最精彩的广场群主要由以下三座广场组成：〔D〕ABCD解释：罗马城是依地势长期自然形成的，集中建有图拉真、奥古斯都、凯撒、涅尔瓦广场和和平神庙，规模宏大，气概雄伟。罗马人已制造混凝土，建筑皆为砖石构造。规模巨大的斗兽场和长达30输水渡槽残留至今，都令后人赞美。各种大型公共建筑格外兴盛。建有很多大型公共浴室、斗兽场、剧场。2、罗马大斗兽场立面由四层柱式叠加而成，这四层柱式自下而上依次是：〔D〕。BC解释：罗马城中的大斗兽场是古罗马的代表性建筑之一，是为纪念罗72建完。大斗兽场的立面上底下三层为连续的券柱式，一层用塔司干柱式;二层用爱奥尼柱式;三层用科林斯柱式;四层用了科林斯式壁柱。3、意大利文艺复兴时期的以下建筑何者由拉菲尔和米开郎基罗先后主持设计〔〕。A美狄奇府邸 B圆厅别墅 C法尔尼斯府邸 D圣彼得大教堂解释：美狄奇—吕卡尔第府邸，早期文艺复兴府邸典型作品，伯鲁乃列斯基设计。帕拉第奥的重要作品之一—圆厅别墅，晚期文艺复兴庄园府邸的代法尔尼斯府邸，典型的盛期文艺复兴府邸，手法主义大师小桑伽洛的杰作。平面有明显的主轴和次轴线，布局整齐，四周环有券柱式围廊，内院的立面三层分别用不同形式的壁柱、窗裙墙和窗楣天花。设计精到。第三层的立面设计人是艺术家米开朗琪罗。门厅为巴西利卡式，有两排多立克式柱子，上面的拱顶布满华美的装饰。1506艺术家布拉曼特设计建筑的。之后文艺复兴三杰中的拉菲尔、米开朗基罗,都先后参与了设计和建设。到1626210一切都是对称的。4、以下建筑何者属哥特式建筑：〔A〕A威尼斯总督府 B比萨大教堂 C昂古莱姆教堂 D圣马可教堂解释：威尼斯总督府：位于圣马可小广场东侧，拜伦称它为“巨大而又奢华的宫殿”，是威尼斯市内最典型的哥特式建筑。总督府是总督住宅，也是政治和法庭的所在地，是威尼斯共和国的权力中心比萨大教堂：是中世纪意大利罗马式教堂建筑的典型代表，位于意大利比萨。大教堂始建于1063昂古莱姆教堂：法国著名的罗马式教堂有阿尔勒地区的圣特罗菲姆大大教堂(1105～1128),佩里格的圣佛隆大教堂(1120～1179),普瓦捷的圣姆大教堂(12世纪),伯艮第一带的欧坦大教堂。圣马可教堂：它与欧洲其他教堂的建筑风格大相径庭，有很浓重的伊斯兰味道，混合了哥特式的尖塔、罗马式的券拱和拜占庭式的圆顶，华美而富于变化。5、以下建筑何者属罗马风建筑：〔C〕A小特里阿龙宫 B沃子爵府邸 C比萨大教堂 D米兰主教堂解释：小特里阿龙宫：法国古典主义；沃子爵府邸：文艺复兴；比萨大教堂：是中世纪意大利罗马式教堂建筑的典型代表，位于意大利比萨。大教堂始建于1063年,由雕塑家布斯凯托·皮萨谨主持设计。年,是米兰的精神象征。虽然说是哥特式建筑,但她融合了哥特式、文艺上最大和最华美的教堂,属于“晚期哥特式”或称“国际哥特式”教堂。6、以下建筑何者属伊斯兰教建筑：〔D〕ABC伊瑞克先神庙D泰姬马哈尔陵解释：伊斯兰教建筑：阿尔汗布拉宫，比比哈内清真寺、伊斯法罕皇家清真寺、泰姬·马哈尔陵。7〔C〕A恺撒广场 B奥古斯都广场 C圣马可广场 D图拉真广场解释：古罗马广场是罗马境内考古学者重要的争论场所，它所在的区Palatine。始终到公元前7是政治、经济和宗教生活的中心。随后，在古罗马广场原有的根底上增加了帝国广场：恺撒广场、奥古斯都广场、内尔瓦广场、韦斯帕夏诺广场以及最令人留恋来回的图拉真广场。8、世界各地的伊斯礼拜寺的入口朝向是：〔A〕A东B南C西D北解释：清真寺是伊斯兰教建筑的主要类型，它是信仰伊斯兰教的居民点中必需建立的建筑。清真寺建筑必需遵守伊斯兰教的通行规章，如礼拜殿的朝向必需面东，使朝拜者可以朝向圣地麦加的方向做礼拜，就是面对西方。9〔B〕A西班牙宫廷 B法国宫廷 C意大利 D德国解释：洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年月产生于法国，是在巴洛克建筑的根底上进展起来的。巴黎苏俾士府邸公主沙龙—洛可可风格装饰洛可可风格的特点是：室内应用明快的颜色和纤巧的装饰，家具也格外精巧而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样颜色猛烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间格外简洁。洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常承受不对称手法，宠爱用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。为了仿照自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称外形，变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等明媚的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精巧的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。10、古希腊〔〕柱式没有柱基，而古罗马〔〕柱式的柱身没有凹槽，它们是：〔B〕A陶立克和爱奥尼 B陶立克和塔司干 C塔司干和科林斯 和塔司干Dorian最早消灭的一种,造型朴实无华,沉稳雄壮,柱头极为单纯。柱身有20个凹槽,柱身微凸略呈瓶状,无柱基。塔司干柱式没有装饰,朴实粗大。11、帆拱是〔B〕建筑的一大成就，解决了方形平面上做圆形穹隆的结构问题。AB拜占廷CD解释：穹顶与帆拱集中式教堂的打算性因素是穹顶。拜占庭的穹顶技术和集中式形制是在波斯和西亚的阅历上进展起来的。拜占庭建筑的主要成就是制造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的构造方法和相应的集中式建筑形制。这种形制主要在教堂建筑中进展成熟。帆拱、鼓座和穹顶,这一套拜占庭的构造方式和艺术形式,以后在欧洲广泛流行12、法国巴黎鲁佛尔宫东立面风格是：〔D〕A巴洛克 B洛可可 C拜占廷 D法国古典主义解释：法国古典主义建筑：商堡府邸，小特里阿农宫、鲁佛尔宫及其东立面、凡尔赛宫、恩瓦立德教堂、南锡中心广场群、调和广场、旺道姆广场。魯佛爾宮東廊，四合院原是法國文藝復興成期的作品，風格屬巴洛克式的，其立面有明顯的水平向划分，每隔數開間便有一豎向構圖，上部有半圓形山花，正中局部特寬，三角形山花上還有方窟窿，裝飾很多。13的主立面朝向是：〔B〕ABC南D耶路撒冷解释：典型的哥特主教堂大门朝西，为的是信徒们礼拜的时候面对东方，那是基督圣墓的所在。成了习惯以后，极少数不能朝向西方的教堂，也把正立面叫做西面。14、凡尔赛宫花园是古典园林杰作，设计者是〔C〕，承受的构图形式是〔〕。A孟莎，几何形 B孟莎，自然园林C勒*诺特，几何形D勒*诺特，自然园林解释：18国王的王宫，是举世著名的西方古典主义建筑的精彩代表，被联合国教科文组织列为世界文化遗产重点文物。凡尔赛宫占地111万平方米,赛的公园是由勒诺特设计的，是几何建筑的代表作，不同层次的组合200缀的池塘；其中阿波罗喷泉水池最为壮丽。15、英国国会大厦的建筑风格是：〔B〕A罗马复兴B浪漫主义 C折衷主义 D文艺复兴解释：英国国会大厦—哥特式风格，是浪漫主义：是十八世纪下半叶到十九世纪上半叶活泼在欧洲文学艺术领域中的另一中主要思潮，它在建筑上也得到确定的反映，但影响较小。它带有抵抗资本主义制度与大工业生产的心情，但夹杂着消极的虚无主义颜色。它要求发扬个性自由，提倡自然生成，还最求非凡趣味和异国情调。二、问答题：二次大战后建筑思潮中的“讲究共性与象征的倾向”对现代建筑的发展有何意义？答：二战后讲究人情化与地方性的建筑设计思想是：“以技术为根底的形式主义”，“其对形式的根本目的是要使房屋与场地获得独特的共性”。因此他们的思想是建筑既要讲技术又要讲形式。设计手法：建筑材料：留意建筑材料的运用，在使用材料构造时，留意把其处理的严峻自然。造型上：不局限于直线直角，爱用曲线曲面。空间上：讲究层次和变化，造成步移景动的效果。体量上：尺度感不宜过于浩大，要与人相适宜，对大体量建筑承受化整为零的手法。讲究人情化与地方性的建筑设计思想其实是对二战后“现代建筑”在建筑风格上只容许前篇一律的，客观的“共性”的抵抗，也是对现代建筑完善和进展的一个重要补充。它的影响格外的广泛，在各个国家几乎都有它的脚印。浙江大学2023年建筑学〔外国建筑史〕期末试题一、选择题：1、古埃及及神庙布局严谨，强调轴线和对称，著名实例有：〔B〕A伊瑞克先神庙B成功神庙C卡纳克阿蒙神庙D梅松卡瑞神庙解释：伊瑞克先神庙是——建筑群中最终完成的一座建筑物，是非对称的。成功神庙——雅典娜卫城，对称的。卡纳克神庙〔点击左图放大〕又称阿蒙·赖神庙，是法老〔古埃及国王〕们献给太阳神、自然神和月亮神的庙宇建筑群，规模宏大，全部用巨石修建。卡纳克神庙是世界上最壮丽的古建筑物之一，也是埃及最大的神庙。保存最完好的罗马神庙――现在法国尼姆的梅宋卡瑞神庙，从中可见罗马人学习希腊人之细致。2、吉萨金字塔群是世界上最大的金字塔群，它主要由〔B〕三座金字塔组成。A胡夫、哈弗拉、昭赛尔 B门卡乌拉、胡夫、哈弗拉C门卡乌拉、胡夫、达述尔 D哈弗拉、昭赛尔、门卡乌拉解释：第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔,大约造于公元前三千年,它的基底东西长126米,南北长10660吉萨金字塔群是世界上最大的金字塔群，它主要由门卡乌拉、胡夫〔最大〕、哈弗拉〔前面有狮身人面相〕。3、3这两种柱式是〔D〕。A科林斯和混合式 B陶立克和爱奥尼 C塔斯干和科林斯 合式和塔司干解释：古罗马的多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、罗马的塔司干柱式和组合柱式。4、罗马万神庙是古代世界跨度最大的建筑，墙体很厚，其顶部结构是：〔C〕AB筒形拱CD梁柱构造解释：万神庙建筑的屋顶属于穹隆顶，这种穹隆顶使神庙建筑的根本格局和空间构造由矩形变为圆形。另外，壁龛和壁柱的设计使原先平板的墙体也变得更为丰富和惊异。同时，自然混凝土材料的应用，无疑使制造的建筑技术有了质量上的保证。罗马人奉祀神灵与希腊人不同，他们习惯于将多个神灵集于一堂供奉，故称“万神庙”。万神庙的注释柱式属于“科林斯式”。万神庙的内部半球形圆顶是建筑物的最精彩局部，它的空间开阔，垂直的顶高与圆形直径相仿。5、古希腊帕提龙神庙的空间造型既简练又丰富，其柱式有：〔D〕ABC多立克、爱奥尼和爱奥尼叠柱式D多立克、爱奥尼和多立克叠柱式解释：这是雅典卫城最重要的主体建筑。建筑的格局形式为“围柱式”。“帕提侬”原意为“处女宫”，因它祀奉的雅典娜女神是处447—432人为伊克谛诺斯和卡里克拉特。整个建筑工程是在大雕刻家菲狄亚斯的指导和监视下完成的，神庙的雕刻都为菲狄亚斯和他的弟子所创作。帕提侬神庙坐落在卫城的最高处，从雅典的各个方向都能看到它那雄伟庄重的形象。它承受的是典型的长方形的列柱回廊式形制。列柱承受多利克柱式，东西两面各为八根列柱，两侧各为17高10.43米，由11块鼓形大理石垒成。神庙的柱头、瓦当，整个檐部和雕刻，都施以红蓝为主的浓重颜色，显得格外庄重肃穆，布满绚烂夺目的荣耀。6、哥特式建筑由于〔A〕等构造上的成就大大丰富了其空间制造。A尖券肋骨拱和飞扶壁B帆拱和尖券肋骨拱C叠柱式和连续券D半圆拱和束拱解释：尖券肋骨拱和飞扶壁——哥特；帆拱——拜占庭；半圆拱和束拱——罗马风；叠柱式和连续券——古罗马7、文艺复兴时罗马的〔D〕教堂是世界上最大的教堂，历时 120年才建成。A圣玛利亚大教堂 B圣母院 C罗马万神庙 D圣彼得大教堂解释：科隆大教堂也叫圣彼得大教堂。16世纪,教皇朱利奥二世决1506120中,意大利最优秀的建筑师和艺术家布拉曼特、米开朗琪罗、德拉·波尔塔和卡洛·马泰尔,相继主持过设计和施工。8、意大利文艺复兴早期伯鲁乃列斯基的主要代表作品佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹隆顶使用了〔D〕，使这一作品具有很大的制造性，对后世产生重大影响。A巨柱式和连续券B半圆拱券和灯亭C穹隆顶和叠柱式D鼓座和灯亭解释：佛罗伧萨的主教堂〔圣玛利亚教堂〕被认为是仅次于梵蒂冈圣彼得大教堂、英国伦敦圣保罗教堂的世界第三大教堂。这个教堂1079、以下建筑何者属伊斯兰教建筑：〔B〕A尼布加尼撒宫 B阿尔汗布拉宫 C鲁克索神庙 D撒尔贡王宫解释：伊斯兰教建筑主要实例：阿尔汗布拉宫，比比哈内清真寺、伊斯法罕皇家清真寺、泰姬·马哈尔陵。古埃及规模最大的神庙是卡纳克〔阿蒙〕和鲁克索神庙。这些神庙都是供奉主神太阳神阿蒙的神殿。10、意大利文艺复兴时期的威尼斯圣马可广场是卓越的城市广场，它是由〔〕组成的复合广场。〔D〕A矩形和梯形 B两个矩形 C一个矩形和两个梯形D三个梯形解释：威尼斯圣马可广场(梯形平面复合广场)，3个梯形平面组成的复合式空间。11罗马大斗兽场立面由四层柱式叠加而成这种构图手法为BA巨柱式 B叠柱式 C券柱式 D复合柱式解释：列柱。即依靠柱子的重复排列而产生一种韵律感。联芳楼具备；壁柱和倚柱。壁柱，保持着柱子的形式是墙的一局部，不承重只起装饰作用。联芳楼正立面有8根壁柱，具备；倚柱加山花，起强调建筑入口的作用。联芳楼正立面两侧的横屋与主屋之间即用的这种装饰，具备；券柱式和帕拉第奥母题。券柱式，从罗马开头发券代替了梁枋，在券柱两侧设置柱子就是券柱式。联芳楼正立面的三座“钟楼”的中层都“似乎”是，具备；“帕拉第奥”母题，即在两个大柱子之间又增加两对小柱子，有小柱子来承托券面，造成柱子的长短粗细变化，是建筑富于韵律感。联芳楼明显具备；巨柱和叠柱。巨柱，高两层以上的柱子贯穿建筑整个高度，可是建筑显得高大雄伟；叠柱，即罗马大斗兽场所应用的将柱子按层设置。12、伊斯兰礼拜寺使用形式多样的拱券，装饰母体多是：〔B〕A．动物、植物花纹C

BD．卷涡和三陇板解释：古希腊的柱廊、古罗马的券拱和柱式、伊斯兰的叶形券拱和铁雕、哥特时期的券拱、巴洛克建筑的山花。伊斯兰教反对偶像崇拜，所以清真寺内没有任何由人形和动物形组成的偶像图案。寺内装饰大多以阿拉伯文、几何图纹和花卉画纹组成抽象图案为主。13、意大利比萨大教堂是〔A〕式建筑的杰作。A哥特式 B文艺复兴 C巴洛克 D罗马风解释：哥特式教堂法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格14洛克克是文艺复兴晚期的风格主要用室内装饰起源于BA西班牙建筑 B法国宫廷 C意大利宫廷 D英国王室解释：洛可可风格：182015美国国会大厦是119世纪复古思潮精彩作品风格属A哥特复兴 B希腊复兴 C折中主义 D罗马复兴解释：美国：以罗马复兴为主——美国国会大厦，但希腊复兴也很流行，特别是在公建中——宾夕法尼亚银行。二、论述题1、论述建筑大师密斯对现代建筑的奉献并作出简要评价。答：密斯·范·德·罗是现代建筑大师。密斯·范·德·罗的奉献在于通过对钢框架构造和玻璃在建筑中应用的探究，进展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是干净和骨架几乎露明的外观，灵敏多变的流淌空间以及简练而制作精巧的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。这种以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯洁形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯.凡.德.罗广泛套用到各种不同50-60因而被称为密斯风格。密斯一生中建成的建筑不多，发表的言论也很少。但是正象他的言论“少就是多”的原则一样，他对现代建筑师的影响却很大。或许他不是一个全面的建筑师，也不是一个卓越的理论家，然而他是一个对建筑产生了广泛影响的具有独特风格的建筑家，是一个走在时代前沿的人。浙江大学2023年建筑学〔外国建筑史〕期末试题一、画出以下简图：1、帕拉第奥母题2、爱奥尼式柱头3、六分尖券肋骨拱4、券柱式5、飞扶壁二、解释以下概念1帕提农是古希腊最著名的建筑,建于古希腊最富强的古农”在古希腊语中即是“雅典娜处女庙”的意思。2是现存欧洲古代最完备的建筑专著,奠定了欧洲建筑科学的根本体系。3、洛可可：洛可可风格是18世纪20年月起源法国的一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。洛可可风格的特点是：室内应用明快的颜色和纤巧的装饰，家具也格外精制而偏于繁琐。不象巴洛克风格那样颜色猛烈、装饰浓艳。4、理性主义建筑：形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒·柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称：它因不管在何处均以一色的方它具有“现代建筑”的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。5、英国城：英国的城建设思想是针对工业化初期造成的内城年霍华德在他的作品《明天：真正改革的和平途径》里表述的“田园思想”。三、答复以下问题1、沙利文在建筑理论上的主要奉献是什么？答：十九世纪80-90年月，芝加哥学派建筑师沙利文明确提出了“形式追随功能“的观点，这是功能论者的标志性口号。沙利文依据功能特征把他设计的高层办公楼建筑外形分成三段：底层和二层功能相像为一段，上面各层是办公室为一段，顶部设备层为一段。这成了当时高层办公楼的典型。沙利文认为建筑设计应当由内而外，必需反映建筑形式与使用功能的全都性。这同当时学院派主见按传统式样而不考虑功能特点的设计思想完全不同。后来，现代主义建筑的代表人物如勒·柯布西耶等都强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。2、赖特晚期的建筑设计作品有何倾向？你对此作何评价？答：赖特是一个擅长运用几何形构图的建筑师，战前的作品，如流水别墅曾奇异的运用垂直与水平向的层次是房屋和环境协作的很好。但是二战后到晚年，他倾向与“抓住”某一几何形体作为构图的母体，然后建筑围绕它进展。由于他的建筑大多任务比较特别，不少作品表现的对形式特别讲究，对功能与经济则很不在乎，因而不少人认为他已经步入形式主义了。英国的班纳姆对赖特自他的“有机建筑”起，到他逝世的作品的评价是：最初的二十年他做出了整个业务生命中的最好的作品，最终的5年则是一些任何老年人都能想出来的最无稽的方案。这样的评价虽然有点严峻，但也是有确定的道理。而我认为，这个结果也是必定的，这是由赖特做为一个专为资产阶级贵族效劳的建筑师所打算的，培育他的工作的环境打算了他的局限性。3、十九纪建筑界的复古思潮有哪几种表现特征？各举一作品实例。答：十九纪建筑界复古思潮：古典主义、浪漫主义、折衷主义。一．古典主义：法国：罗马复兴——巴黎万神庙德国：以希腊复兴为主——柏林勃兰登堡门美国：以罗马复兴为主——美国国会大厦，二．浪漫主义：英国布赖顿的皇家别墅—仿照印度伊斯兰教礼拜寺的形式。英国国会大厦——哥特式风格英国圣吉尔斯教堂—塔夫斯——哥特式风格三．折衷主义：巴黎歌剧院—立面是意大利晚期巴罗克风格，掺合了洛可可雕饰。罗马的伊曼纽尔二世纪念碑。巴黎的圣心教堂—拜占庭建筑风格。4、哥特式建筑有何特征？答：建筑外观上的特征有：尖肋透视门，玫瑰窗，骨架券系统，立面以垂直线为主，飞扶壁，钟楼，尖塔，入口朝西。内部特征有：中厅窄而高长，制造了尖券肋骨拱，用束柱代替了墩柱，大量使用花棂窗，室内没有镶嵌画和壁画，装饰重点为彩色玻璃窗。四、论述题1、论述其次次世界打战以后讲究人情化与地方性的建筑设计倾向对于现代建筑进展的意义。答：二战后讲究人情化与地方性的建筑设计思想是：“以技术为根底的形式主义”，“其对形式的根本目的是要使房屋与场地获得独特的共性”。因此他们的思想是建筑既要讲技术又要讲形式。设计手法：建筑材料：留意建筑材料的运用，在使用材料结构时，留意把其处理的严峻自然。造型上：不局限于直线直角，爱用曲线曲面。空间上：讲究层次和变化，造成步移景动的效果。体量上：尺度感不宜过于浩大，要与人相适宜，对大体量建筑采用化整为零的手法。讲究人情化与地方性的建筑设计思想其实是对二战后“现代建筑”在建筑风格上只容许前篇一律的，客观的“共性”的抵抗，也是对现代建筑完善和进展的一个重要补充。它的影响格外的广泛，在各个国家几乎都有它的脚印。浙江大学2023年建筑学〔外国建筑史〕期末试题一、解释以下概念：1斯语即“凳子”之意)。公元前２７００年，萨拉卡墓地消灭了石头建筑的墓穴，以为了永久的存在。这些单层的石墓被称为“玛斯塔巴”。2埃及古代在神殿与陵墓之前所建立的一对长方形之石。为一条石灰石、玄武岩或花岗岩之四角柱，上尖而下部粗大，一般修长为9—10：1，柱面用象形文字记载建立人姓名与功绩。它有3种不同的目的：宗教性〔奉献太阳神阿蒙〕、纪念性〔常以纪念法老在位假设干年〕、装饰性。3、古罗马的公共浴场：古代洗浴文化和洗浴艺术的颠峰，首先出现在古罗马。古罗马的公共浴场，一般由城邦基金或者社区筹建，因此全部罗马公民都有权享受洗浴的乐趣。4、卫城：雅典是古希腊的政治文化中心，卫城是祀奉雅典护神雅典娜的地方。卫城建筑集中反映了古希腊建筑的成就,是世界建筑史和艺术史上的珍品。建于公元前5世纪，建筑总负责人是雕刻家菲迪亚斯。卫城最高处的建筑物为帕特农神庙。5“纯洁形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯.凡.德.罗广泛套用到各种不同类型的建筑中去，成为密斯.凡.德.罗的标志，曾50-60年月极为流行，因而被称为密斯风格。6、现代主义建筑：是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主见：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆制造适应于工业化社会的条件、要求的崭建筑。因此具有鲜亮的理性主义和激进主义的颜色，又称为现代派建筑。7、十九世纪折衷主义思潮：是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意仿照历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，留意纯形式美。8、花园城市：“花园城市”〔也称园林城市〕的概念最早是由英国建筑学家霍华德提出，1898年，霍华德发表了题为《明天的花园城市》专著。阐述了“花园城市”的理论，提出城市建设要科学规划，突出园林绿化。霍华德的花园城市是工人阶级以合资、合作方式购置土地，在大都会外围制造一个个独立的抱负生活与生产环境。9、粗野主义建筑：“粗野主义”〔Brutalism〕是五十年月下半期到〔LeCorbusier〕是粗野主义最著名的代表人物，代表作品有巴黎马赛公寓和印度昌迪加尔法院。这些建筑用当时还少见的混凝土预制板直接相接，没有修饰，预制板没有打磨，甚至包括安装模板的销钉痕迹也还在。10筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等构造构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等。二、画出以下简图：1、昭赛尔金字塔立面2、胡富金字塔剖面3、希腊陶立克柱式4、图拉真纪功柱立面5、帆拱：6、四分尖券肋骨拱7、伊瑞克先神庙平面8、巴黎圣母院西立面9、帕拉第奥母题三、简要答复以下问题1、古罗马广场有何特点答：共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，四周各类公建、庙宇自发性建筑，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。2、十九世纪末霍华德“花园城市”理论的根本内容是什么？对英国近现代城市规划有何意义？答：1898年，由英国社会活动家霍华德提出，城市由一系列同心66放射大道，将城市分为此块等大面积。中心区占地基2.2园，四周为公建。外围是公顷公园和玻璃敞廊，作为展览商业等。接着外围是居住区，居住区中心是环状大道，有学校等。再外围是工厂、仓库等。最外围是铁路，霍华德提出的以母城为核心，围绕母城以进展子城的卫星城市理论，并强调四周宽阔绿带原则。母6万人，子城内万人以内，以铁路联系。“花园城市”对城乡关系，城市构造，城市经济、城市环境、城市面貌都提出了见解，是现代英国卫星城镇产生的理论根底〔后来霍华德的追随者恩维在他的“田园城市”理论的根底上进展了在大城市的外维建立卫星城市的理论〕3、二战以后高层建筑的进展有何特点？答：1、重视总体布局和环境；2、形体多样化；3、高度上的竞争；4、建筑风格多样化。折中主义地方主义现代主义高技派与生态学智能化进展多功能建筑与住宅建筑4、赖特晚年的设计风格有何变化？如何评价？答：赖特是一个擅长运用几何形构图的建筑师，战前的作品，如流水别墅曾奇异的运用垂直与水平向的层次是房屋和环境协作的很好。但是二战后到晚年，他倾向与“抓住”某一几何形体作为构图的母体，然后建筑围绕它进展。由于他的建筑大多任务比较特别，不少作品表现的对形式特别讲究，对功能与经济则很不在乎，因而不少人认为他已经步入形式主义了。英国的班纳姆对赖特自他的“有机建筑”起，到他逝世的作品的评价是：最初的二十年他做出了整个业务生命中的最好的作品，最终的5年则是一些任何老年人都能想出来的最无稽的方案。这样的评价虽然有点严峻，但也是有确定的道理。而我认为，这个结果也是必定的，这是由赖特做为一个专为资产阶级贵族效劳的建筑师所打算的，培育他的工作的环境打算了他的局限性。5、包豪斯对现代建筑有何奉献答：1、格罗皮乌斯创立型的设计学校“包豪斯”，在20年月成为建筑和工艺美术的改革中心。为现代建筑理论和建筑创作方法确实定及推广做出了历史性的奉献。2、包豪斯是要把建筑和手工艺结合在一起。它培育了一大批具有现代艺术眼光的设计师，成为随之而来的现代建筑、手工艺设计和工业设计的中坚力气。3、贯穿了理论与实践相结合的教学方针，为建筑建筑的教育奠定根底。4、主见摆脱过时的建筑样式的束缚，放手制造的建筑风格；主见进展的建筑美学，制造建筑风格。这种全的建筑理念，影响和带动了现代建筑的进展，为以后的建筑事业开拓了一条崭的道路。6、密斯的名言“少就是多”有何含义答：1、简化构造体系，精简构造构件，从儿产生大的，屏障少的建筑空间2、净化构造形式，准确施工，使建筑成为不附有任何多余东西的只是由直线、直角组成的规整和纯洁的钢和玻璃方盒子。四、论述题1、论述芬兰奥尔托的建筑设计思想和手法答：芬兰阿尔托是北欧“人情化”的代表，他的建筑设计思想是：“以技术为根底的形式主义”，“其对形式的根本目的是要使房屋与场地获得独特的共性”。因此他的思想是建筑既要讲技术又要讲形式。设计手法：建筑材料：留意建筑材料的运用，在使用材料结构时，留意把其处理的严峻自然。造型上：不局限于直线直角，爱用曲线曲面。空间上：讲究层次和变化，造成步移景动的效果。体量上：尺度感不宜过于浩大，要与人相适宜，对大体量建筑采用化整为零的手法。2、简要论述勒·柯布西耶的建筑设计思想答：柯布西耶本人是格外冲突的，他的观念和它的实践中存在大量的学问分子理性主义的成分，甚至是空想主义的，乌托邦式的，但他在现代主义设计运动刚刚萌芽时提出的这些重要见解，对于推动运动的整体进展，确实起到了格外重要的作用。勒·柯布西耶的代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和内部惊奇性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。19265房屋底层承受独立支柱；屋顶花园；自由平面；横向长窗；自由的立面。他的革思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作是萨伏伊别墅〔1928－1930〕、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。其次次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探究和对材料的表现，尤其宠爱表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义〔或粗野主义〕。浙江大学2023年建筑学〔外国建筑史〕期末试题一、解释以下概念：1、金字塔：古代世界的四方形角锥体建筑物，通常指古埃及法老埃及法老梦想成为永久的统治者,并显示其无上权威，多为自己建筑巨大的金字塔。2、雅典卫城：雅典是古希腊的政治文化中心，卫城是祀奉雅典护史和艺术史上的珍品。建于公元前5世纪，建筑总负责人是雕刻家菲迪亚斯。卫城最高处的建筑物为帕特农神庙。3、拜占庭建筑：拜占廷建筑主要成就就是制造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的构造方法和相应的集中式形制。这种形制主要在教堂建筑中进展成熟。帆拱、鼓座、穹顶，这一套拜占庭的构造方式和艺术形式，以后在欧洲广泛流行。4、芝加哥学派：在人口急剧膨胀而建筑供求缺乏的形势下，芝加哥消灭了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。高层、铁框架、横向大窗、简洁的立面成为“芝加哥学派”的建筑特点。“芝加哥学派”中最著名的建筑师是路易.沙利文。5粗野主义〔Brutalism，又译野性主义〕是五十年月下半期到六十年月中喧噪声一时的建筑设计倾向。它的含义并不清楚，有时被理解为一种艺术形式，有时被理解为一种有理论有方法的设计倾向。对它的代表人物与典型作品也有不完全全都的看法。“粗野主义”这名称最初是由英国的一对第三代建筑师，史密森夫妇〔A.&P.Smithson，前者生于1928，后生于1923〕于1954年提出的。可能这个名称使人联想到勒.柯.布西耶的马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁感，于是“粗野主义”这顶帽子被戴到马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心建筑群的头上去了。讲求技术精巧的倾向是不惜重金地尽力表现优质钢和玻璃构造的轻快、光滑、晶莹、端庄及其与材料和构造全都的“全面空间”；而“粗野主义”则要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土〔或其他材料〕的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。二、画出以下简图：1、帆拱：44形局部。帆拱、鼓座和穹顶，这一套拜占庭的构造方式和艺术形式，以后在欧洲广泛流行。2、叠柱式：始于希腊，成熟于罗马。即两层的廊子，下层用比较粗大质朴的多立克柱式，上层用比较华美的爱奥尼柱式。上层柱的底径等于或略小与下层柱子的上径。上下层柱式都具备完整的三局部，不因叠置而省略或简化。3、泰塔斯凯旋门正立面泰塔斯凯旋门建于公元81年,是现存罗马凯旋门中最早 的实例,是由泰塔斯皇帝为自己建筑的,位于斗兽场至均代表了当时最高水准的建筑技艺。4、帕拉第奥母题：帕拉第奥〔AndreaPalladio〕在维琴察的巴西利卡敞廊上所承受的、后被人称之为“帕拉第奥母题”的构图方式。维理手法奇异,被称为帕拉第奥券柱式母题,其立面构图处理是柱式构图的重要制造,名为“帕拉第奥母题”。对后来很多大型建筑设计很有影响。5、罗马万神庙平面：罗马万神庙(Pantneon),是古代罗马城中心供120-124三、问答题1、古罗马广场在建筑空间上有何特点？举例说明。答：共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，四周各类公建、庙宇自发性建筑，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。2、二战以后密斯*凡*德*罗的主要奉献是什么？答：密斯·凡·德·罗的纯洁、透亮与施工准确的钢和玻璃方盒子建筑作为讲求技术精巧的倾向的代表。密斯·凡·德·罗也因此在战后的几乎十年中成为建筑界中最显赫的人物，这也是他在战后的最主要的奉献。这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建筑，构造与施工格外准确，内部没有或很少柱子，外形纯洁与透亮、清沏地反映着建筑的材料、构造与它的内部空间。西格拉姆大厦就是他这个时候的代表作。3、从萨伏伊别墅到朗香教堂，可以看出柯布西耶设计思想和手法有何演化。答：萨伏伊别墅是柯布西耶早期的建筑作品，是其理性主义时期作品的代表，那个时候，他比较偏重工业和科学技术对建筑的影响，并提出“住房是建筑的机器”的思想，在形式上追求简洁的几何形体的“机械美”。朗香教堂是柯布西耶后期的作品之一，这个时候他的作品带有深厚的浪漫主义和惊奇颜色，热衷于在建筑设计中表现“纯粹心灵的制造”，因此在建筑形式上追求粗暴的有时甚至是原始的怪异的情调。四、论述题1、论述二战之后现代主义建筑设计思想的进展答：其次次世界大战后建筑设计思想的主要特点是：“现代建筑”设计原则的普及，建筑形式的五花八门和美国转变了它在两次世界大战之间的被动地位，成为设计思潮的主要动力之一。战后的思潮主要是以“现代建筑”为根底的进展起来的，设计方法大致可以分为两大类：一类在处理建筑设计中的情与理问题上比较“重理”；另一类则比较“偏情”，设计倾向有下面几种：“理性主义”进展充实和提高的倾向“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒·柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称：它因不管在何处均以一色的方它具有“现代建筑”的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。战后的对“理性主义”进展充实与提高的倾向没有提倡人，没有代表人物，更没有什么公开或默认的组织。它是一种思潮，而且是相当一般的思潮，其特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高。特别是在讲究功能与技术合理的同时，留意了结合环境与效劳对象的生活兴趣需要，并在这方面进展了不少制造，其中有些还具有相当的独特性。对“理性主义”进展充实与提高的倾向，大多是一些一般的建筑，造价并不特别高，外表也没有什么惊人之处。但力图在的要求与条件下把同房屋有关的各种形式上的、技术上的、社会上的和经济上的问题统一起来的思想与方法，使它们在功能、技术、环境或形式上均分别做出了一些切实可行的阅历。求技术精巧的倾向讲求技术精巧的倾向是战后第一个阶段〔四十年月末至五十年月下半期〕占主导地位的设计倾向。它最先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯·凡·德·罗为代表的纯洁、透亮与施工准确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。密斯·凡·德·罗也因此在战后的几乎十年中成为建筑界中最显赫的人物。这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建筑，构造与施工格外准确，内部没有或很少柱子，外形纯洁与透亮、清沏地反映着建筑的材料、构造与它的内部空间。范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林国家美术馆是分在战后讲求技术精巧的主要代表作。以钢和玻璃的“纯洁形式”为特征的诘求技术精巧的倾向到60机与能源危机后，现在，时而会被作为铺张能源的标本而受到指责。粗野主义“倾向“粗野主义”〔Brutalism〕是五十年月下半期到六十年月中喧噪声一时的建筑设计倾向。“粗野主义”这保名称最初是由英国的一对第于1954年提出的。史密森说：“假设不把粗野主义试图客观地对待现任何关于粗野主义的争论都是不中要害的。粗野主义者想要面对一个大量生产的社会，并想从目前存在着的混乱的强大力气中，牵引出一阵粗鲁的诗意来”。这说明“粗野主义”不单是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有尖的。可能这个名称使人联想到勒.柯.布西耶的马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁感，于是“粗野主义”这顶帽子被戴到马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心建筑群的头上去了。讲求技术精巧的倾向是不惜重金地尽力表现优质钢和玻璃构造的轻快、光滑、晶莹、端庄及其与材料和构造全都的“全面空间”；而“粗野主义”则要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土〔或其他材料〕的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。“粗野主义”假设单从形式上看，其表现是多种多样的。总的来说，在欧洲比较流行，在日本也相当活泼。它到六十年月下半期以后渐渐销声匿迹。高雅主义“倾向”高雅主义”〔Formalism又译“”〕是同“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，不过两者从设计思想上来说都是比较“重理”的。“粗野主义”主要流行于欧洲，“高雅主义”主要在美国。前者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与构造的“真实”表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与构造产生规整、端遍地开花与高雅的庄重感。它的代表人物主要为美国的约翰逊〔P.Johnson，1906〕，斯东〔E.D.S.tone，1902-1978〕和雅马萨基〔M.Yamasaki，1912生〕等一些长二代的建筑师。可能他们作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式，于是“高雅主义”又称“