陶艺的制作技法

陶艺的制作技法陶艺的制作技法一、陶艺的常用工具1、练泥机：电力传动，炼制坯料，使坯料结合严密，均匀。2、转轮〔转盘〕：大小规格视需要而定。3、碾锟：用光滑的硬木做成，用于压泥板和泥片，像擀面杖。4、泥板机：压制泥板的简易机械设备，有两个圆锟，可调整泥片的厚薄，泥料在两者之间被挤压成所需要的泥片。5、麻布和帆布：压泥时隔离用〔压泥板和泥片时很有用，目的是使材料和泥片不会粘连〕。6、刮刀〔铲刀〕：2cm——3.5cm宽。7、刮刀和修形刀：通常为木制，也可用塑料或其他材料制成，是手工成型的根本工具，这些工具因考虑其功能的多样性而具有各种形状〔不同的刀头〕。8、环形雕塑刀：用于挖空实心的器皿，亦可平坦外表，把手〔一般木制〕上安装各种外形的金属环，圆环用于削去多余的泥料，带角的环用于平坦外表，如器皿的平底。9、陶拍：成型中用于整形，或拍打泥板、泥面等。常用木制〔也可用方木代替〕。10、钢丝弓〔铁丝〕：用于切割泥块，或拉坯成型的最终工序，从拉坯机上切割分别陶瓷作品〔产品〕。11、杯、桶、盆、毛笔、毛刷、盛水、补水、涂抹、修坯、施釉用。12、拉坯机：用于以圆心轴为对称的圆体器皿形拉坯。二、陶艺的制作技法(一〕尼条盘筑成型法取一块适量的泥料，用双手自然捏紧、转动，使其成圆棒状。将圆泥棒横放在工作台上,用手指均匀地搓动,边滚边搓,左右手指走动,从粗到细.自然、平和地搓泥条，依据需要搓成粗细全都、大小均匀的泥条。将泥条放在转盘上做一底部，然后将泥条边转边接边压紧，边转动转盘，依次加高，最终做成自己需要的造型。每增加了一层需要内外压平、压密、压匀以免枯燥时开裂。可用泥拍、手拍和手拉转动调整造型，可用保存泥条盘筑的原始手迹效果。(二〕手捏〔雕塑〕成型法手捏、雕塑成型法是制作陶艺最原始、最根本、最简洁的方法之一，也是初学陶艺者体验泥性一泥的厚薄、软硬、干湿程度最根本的练习，可以不用工具，光用手捏，有较大的自由度，只需要用手把泥团捏成你自己想要造型的外形即可，这也是最古老的制陶方法之一。还可用雕塑刀等工具做成雕像，在泥半干时将雕像挖空。(三〕泥板成型法泥板成型就是将泥块通过人工或压泥机滚压成泥板，然后用这些泥板来进展塑造。滚泥板时，应把泥块放在两块布中间进展，从泥块的中心向四周集中〔转动布块〕，留意泥的厚度，要符合所做陶艺作品的需要。制作时要利用泥的松软性，可以像用布一样成型，而利用泥板的坚硬特点时又可把它当成木板一样来成型。泥板成型应用范围很广，从平面到立体，都可以进展造型变化，可利用泥板湿软时进展弯曲、卷合，制作成自然、美丽的造型，也可利用泥板半干时制作挺直的器物。(四〕印模〔印坯〕成型法印模〔印坯〕成型法是利用石膏模具来进展成型的一种方法。自古以来。此法就广泛地运用在陶瓷生产中，通常我们使用的是石膏模具，母模可以用石膏或陶泥制作成型，然后依据造型翻成假设干块模具，待模具枯燥后，即可印制坯体，印模成型。印模时要用力均匀，压紧，才能把造型完整的印制出来对造型简单的作品，要分模印制，然后再合成，在接口处要用泥浆粘接好，坯体脱模后有残缺的要修补，多余的要刮掉。这种方法可以大批量地复制产品，在陶瓷生产中带来很多便利，依据个人需要可在模具上制作出不同的肌理和其他装饰效果。(五〕拉坯成型法拉坯是利用旋转的力气协作双手的动作，再拉坯机上将泥团拉成各种外形的成型方法。也是陶瓷制作中一种常见的和传统的成型方法。但技术性格外强，要求很高，有些师傅一辈子从事拉坯工作。这种方法需要花很长的时间才能把握，坯体可以先从简洁的碗、杯、盘开头，娴熟后再拉瓶、罐等简单的造型，冰冻三尺非一日之寒，要想把握拉坯技术，非得下苦功夫不行。(六〕泥浆铸件成型法泥浆铸件成型法在日用陶瓷批量生产中应用广泛，也是陶艺成型的技法之一。先用泥或石膏做母模翻成石膏模〔分块〕，石膏模留有注浆口，模具枯燥后，把配制好的泥浆注入石膏模内，随着石膏模的吸水速度，准时注满泥浆，当石膏模吸浆到达肯定厚度时，将模内多余的泥浆倒出，控干待泥坯脱离模壁后，再从石膏模内取出坯体即可，另外还要保持〔把握〕肯定的干湿度进展保湿，以便进展下一步修坯、粘接、装饰等。(七〕综合成型法综合以上几种方式，敏捷运用即可。陶艺设计的根本程序构思，画小构图、小草图，确定主题；画纸上颜色效果图；用硫酸纸画实际大小原图，黑白稿，标明尺寸，留意收缩率。陶艺设计的根本程序1、构思、画小构图、小草图，确定主题；2、画纸上颜色效果图；3、用硫酸纸画实际大小原图，黑白稿，标明尺寸，留意收缩率；动手造型制作〔依据需要选用适当的成型法〕；5、造型完成枯燥后上釉，也有有意不上釉，只追求泥胎的肌理效果；6、〔装窑〕烧成，分一次烧成或素烧后再上釉二次烧成。陶艺装饰技法陶艺造型完成后，就应当考虑如何装饰，装饰手法不同，效果也不同。有的承受在未烧的坯体上进展刻画、压印、堆塑、镂空等直接表现手法，也有的承受在釉上装饰，用陶瓷颜料彩绘的釉上装饰手法，另有釉上彩与釉下结合的装饰手法〔如青花斗彩〕一、坯体装饰〔釉下法〕1、加法：加泥点、泥条、泥饼等在泥坯上装饰你所想要的纹样。加前先湿水，加泥浆水用手加压，用手和雕塑刀做饰物。2、减法：刻坯、铲坯、划坯和镂空，用工具在坯体上刻出各种装饰纹样，可深可浅，可宽可窄，全凭阅历的把握。3、搅胎、搅浆法：A、将不同颜色的泥土糅合在一起，消灭自然的纹理。B、将两种以上不同色泽泥板有规律地叠压在一起，它的剖面则消灭有规律的纹理〔肌理〕，也可将其扭曲，自然变化，丰富肌理效果。C、将不同色泽的泥浆搅在一起，将坯体浸入泥浆内，使坯外表附一层自然搅胎的效果。D、搅釉，将不同的釉色搅混在一起施于坯体外表，消灭自然多变的肌理效果。E、配制一种收缩大于坯体外表的透亮或乳浊釉，烧后消灭裂纹和缩釉。消灭特别的装饰效果，或者再出窑时，将烧后温度下降至100°C左右的器物突然开窑，热遇冷空气，风惊，釉面裂开，马上将墨水浸入釉的蚊片内，消灭裂纹釉效果。4、绘饰法：手绘或用化装土，自由拘束地绘制各种纹样，用毛笔画，也可用竹针剔刻。5、色釉装饰：可以用毛笔在坯体上涂抹色釉、画颜色釉，也可均匀地喷施颜色釉。二、釉上彩绘法A、是指再烧好的陶瓷浅色釉胎上用彩料进展装饰绘画，然后再用电窑低温烧烤二次烧成。B、贴花纸装饰：在烧好的陶瓷白釉胎上，用瓷用化工印好的贴花纸贴在陶瓷上装饰〔此法适合大批生产〕，再用电窑低温烤花窑二次烧成。三、综合装饰法将釉上、釉下装饰用在同一种〔一件〕作品上，它的手法多样，烧成方法也是屡次烧成。颜色釉与剪纸装饰，还有刻瓷法，指在烧成后的陶瓷上刻出纹样，一刀一刀、一点一点地刻，需急躁、细致地刻画。陶艺的烧成技术陶艺被称为火的艺术，火不仅使黏土、釉色变成了一种的物质，而且赐予其美感，火是由电、油、煤、瓦斯、木柴等燃料通过肯定的窑炉转换而来的，不同的窑炉、不同的火焰气氛打算了陶艺不同的品质，不同的窑炉、不同的燃料，烧成技法也不同。所谓烧成，就是将枯燥或施釉后的坯体装入窑炉中，经过高温烧炼，使泥坯和釉层在高温中发生一系列物理、化学变化，烧成过程是陶艺制作工艺中最简单的过程。一、窑炉的种类龙窑〔传统的龙窑〕：现在仍烧木柴，龙窟像一条龙建在山坡上。柴窑〔烧木柴〕：相传是姓柴的制造此窑，故称柴窑。电窑：0.2-2立方米的电窑。气窑〔瓦斯窑〕：0.3-3立方米规格不等。重油窑：烧油的隧道窑。乐烧桶：耐火砖、耐火棉、金属板制成，烧瓦斯〔可移动〕。一般现在多用电窑和气窑，我们目前的陶艺工作室大多用这两种窑炉。二、烧窑在陶艺制作上，“烧窑”是关键，最重要的操作就是烧窑。由于陶瓷的制作，从选择原料到制作成品的工序繁多，古人说：“过手七十二，方克成器。”现在或许也有几十到工序，各道工序有各自的重要性，尤其是最终的烧窑操作格外重要，稍不留意就会前功尽弃，既铺张了原料和燃料，又铺张了大量的人力。在陶艺工艺方面，就其重要性来说，可以分为“一烧、二土、三制作”，烧窑显得何等的重要，也是关键之关键。特别是颜色釉的烧成，更要强调“烧窑”，颜色釉的烧成火焰、性质、温度、烧成时间及燃料种类对颜色呈色变化有十分重要的影响，颜色釉的烧成是一门“火的艺术”，如“窑变”就是在烧成过程中自然产生的