论传统非剧论剧的嬗变关于近年来谍战剧中的反面人物形象的刍议

论传统非剧论剧的嬗变关于近年来谍战剧中的反面人物形象的刍议

一、从单一的“光谱”到“人性化”的群体形象的设计(一)形象塑造的“温度”由于意识形态的作用，传统的“脚本战争”的叙事方法相对简单，主要由一系列反对的双重叙事元素组成。这就造成了反面人物形象塑造的“脸谱化”。往往对反面人物刻画都遵循两个字:“坏”、“狠”。但是尽管他们坏到了极致,狠到了极致,却还是会被英雄人物玩弄于股掌之中,以他们的失落来反衬正面形象的高大。总言之,传统谍战剧中的反面人物形象单一,没有真实和多元的人性,只有一味的怀疑和屠戮,最终被正义的力量所击溃。(二)“人性化”反形象塑造—“人性化”的反面人物群像塑造———近年来谍战剧的四大嬗变1.主题景观的塑造文艺批评家仲呈祥在谈及《黎明之前》的人物塑造时指出,“过去的很简单,我们的正面人物总是好的,坏人都是没有信仰的,表现出艺术单一化的倾向。现在与之相比无疑是一种进步。”无论是《黎明之前》还是《潜伏》,其在人物立体形象、多面人格的塑造上都有很大的突破。《潜伏》对传统谍战剧反派人物塑造的突破在于,它所塑造的反面人物也潜藏着真性情,不再是一无是处的魔鬼。如外表儒雅、不动声色的天津站站长吴敬中,他混迹军统数年,深谙处世之道,世故狡诈。他具备谍战人员该有的素质且又颇具领导才华,有心计亦重情谊。又如《黎明之前》,剧中的情报处长齐佩林,交际场从不缺少他且游刃有余,颇有威望。为人处事很是老道,虽在意自身功绩,但也不至好大喜功。对八局忠诚,对兄弟们仗义。2.对自己信仰的忠诚首先,近年来谍战剧的反面人物形象不再是低智商或是低情商。《黎明之前》中的谭忠恕,客观而论,他确是情报天才又富有领导才能,能带领手下挖出潜藏极深的水手组织,这就足以证明他的智慧和能力。其次,就对于自己的组织和信仰的忠诚度来说,李涯绝对不容置疑,只是他忠诚的选择是个错误。或许有的观众会对片中李涯因调查余则成却被惩罚因而落泪的段落记忆深刻,甚至这男人的眼泪让人不禁产生恻隐之心。的确,他是个反面角色,却通片都恪守着自己信仰,是个拥有纯粹的信仰和主义的悲剧英雄。这个人物形象的塑造某种意义上是对传统反面人物的一种“反叛”。3.“三不”:李新杰的生存之道这一点在《黎明之前》中更为突出显现。剧中齐帅、大浦,刘新杰这几个专业化处长团结和睦,感情深厚。平日里哥仨斗嘴喝酒打牌,感情甚深,公私事务都打成一片。与此同时,第八局局长谭忠恕既怀疑刘新杰是卧底,却更担心兄弟的安危,就连最后基本断定刘新杰就是卧底后,也叮嘱手下人一定要“抓活的”。总言之,这和传统谍战作品中‘宁可错杀一千也不可放过一个’敌特形象大相径庭。近年来在《潜伏》《黎明之前》为代表的谍战剧中,反面人物形象经受着个体命运和集体命运的变迁,但却又拥有着真实的情感,手足情深只是之一。4.从《黎原》和《布署》看最大前提在前状及前状态在早期的谍战剧中,多为我军挖出潜伏在我方的敌人或者成功渗透入敌人内部,人物形象脸谱化简单化,正面英雄人物通常智勇双全、高大伟岸。后来,谍战剧中的主人公走出了高大全的泥淖,开始有缺点和不足,但相比于优点,这些不足也显得微不足道。第一主角依旧光芒四射,无人抗衡与质疑。而在近年的谍战剧中,第一主角虽然是重中之重,但在主角的光环下也有数位闪耀独特光芒的反面人物,且每个人物都很有其生动可人之处。《黎明之前》中的丁三就是一个典型的例子,他原本是个不值一提的小角色,但在剧中却被创作者打造出了多侧面的真实且复杂的人物个性,而这才是真正意义上存在于生活中的“人”。剧中丁三因一次工作上的失误被判刑,获释后极尽全力以求突出表现。尽心工作却依旧见风使舵,人物层次极为饱满,人性的复杂与纠结也得以凸显。二、分析视角的反形象发展(一)“非黑即白”的政治形象正如中国传媒大学教授卢蓉提出的,“早已对图解党派政治、阶级斗争厌倦的观众,越来越不会期待单向度的“非黑即白”的政治脸谱。”在艺术接受的维度上来说,姚斯和伊塞尔提出,观众的期待视野分为保守期待视野和创新期待视野。而近年来如《潜伏》《黎明之前》此类谍战剧中反面人物形象的上述嬗变,正是满足了观众创新期待视野的需求。(二)需要间谍战争服务1.反面人物的出现首先,没有明显缺陷、警觉多疑的反面人物,连续不断地给主人公施加压力,“把人物逼向越来越困难的二难之境,迫使他们做出越来越艰难的冒险的抉择和行动,逐渐揭示出其真实的本性,甚至直逼其无意识的自我。”如《潜伏》中的冷面杀手李涯,《黎明之前》中的多疑警觉刽子手李伯涵,多次给主人公来了巨大的威胁,迫使主人公铤而走险做出两难选择———这给正面人物形象的刻画提供了充足的空间。其次,反面人物一方面是对手,另一方面是为英雄创造和提供完成任务机会的人。鲜明的反面人物存在能推动情节,从而达成对正面人物形象塑造的目的。如《潜伏》中特务站站长吴敬中,他对余则成的态度是矛盾且纠结的,既有来自职业本能的猜疑,同时又有上级对下级的欣赏。或许余则成需要感激于这种复杂情绪,这样才使他能多次化险为夷。因而吴成为推动剧情前行的不可或缺的角色。2.反面人物的特点胡辉曾提出,“就谍战剧的戏剧模型而言,其矛盾冲突极为类似‘猫和老鼠’的游戏,游戏的精彩与否,既与猫有关,同时也离不开老鼠的表现,否则,即便设计出瞎猫碰上死耗子的巧合,也无法提升游戏的精彩程度。因此,对于谍战剧而言,谍战双方的人物塑造是一对相辅相成的混合体,精彩的对手戏源于同样有戏的对立双方。”因此,近年来嬗变后的谍战剧的反面人物形象是更加符合艺术规律和生活逻辑的,能和正面人物展开精彩的对手戏,从而升腾了谍战剧的戏剧张力。如同武林高手过招,与高手过招的精彩程度远远胜于泛泛之辈。反面人物和正面人物的形象的塑造是相辅相成的,这两者是戏剧冲突中对立统一的核心,两者同时决定谍战剧的整体品质,缺一不可。(三)反面人物的塑造拓展了创作思路,为谍战剧的类型提供了更多发展空间。如《潜伏》中反面人物的塑造,就很好的丰盈了新时期谍战剧的人物谱系。它转变了以往我们对于谍战剧反面人物的刻板印象,让我们意识到革命的敌人未必都是乌合之众,他们之中也存在着极富智慧和能力的人,他们内置着真实朴素性情。又如《黎明之前》中的几个反面人物塑造,以真实表现替代了戏剧冲突,八局中的几位处长的人物形象没有孰优孰劣,而平行地加以展示塑造。这样的人物设置,加大了编剧和导演的难度,但却在一定程度上实现了新的层面上的人物创作思路的拓宽。三、优秀的间谍反面人物形象向我们展示了这一点(一)避免使用美学错误1.美的事物正面人物的艺术体现雨果曾经说,“丑就在美的旁边,畸形靠近优美,丑怪藏在崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗相共。”通过美与丑的对比来彰显美的事物(正面人物)的崇高,是反面人物艺术形象存在的根本价值。黑格尔也曾经说,“这是一种以其艺术的存在否定自身现实存在的美……否定性艺术形象只有具备社会认识价值、伦理教育价值和情感愉悦价值的高度完美统一,才能成为激发深刻美感的审美对象,转化为艺术美。”2.真实刻画人物不少电视剧,正面人物塑造平平,却在反面人物刻画上使用重墨,例如电视剧《黑冰》中的大毒枭郭小鹏,他风度翩翩温文尔雅,孝敬母亲。导演却在他临刑前给予了他“演说”与“开脱”的机会。这种以刻画“正面人物”的方式来塑造“反派人物”,戏谑了观众的同情心,误导了受众的价值观,其后果不禁令人生寒,这同样是谍战剧的反面人物塑造需要规避的。我们的确需要从多角度多侧面去塑造人物,这是因为我们遵循着真实刻画人物的原则。艺术有着化丑为美的魔力,但是这并不意味着刻意挖掘反面人物的“人性化”。出彩的细节和性情集中在反派形象的身上,只会造成真、善、美和假、恶、丑界线的模糊,而误导受众。(二)用“信仰”来定义反面人物的灵魂1.不同的性格特质电视剧《潜伏》展示的不再仅仅是伟大的英雄个体,更有了独特魅力的特务群像,个个都有鲜活生动的人物个性、与众不同的性格特质。现实生活中谁见过彻头彻底的坏人?正如上文所论述的,被赋予“个人信仰”的反面人物形象更加贴近生活,增强了全剧的真实感。2.信仰危机原因正如评论者时统宇所指出的,中国影视回归信仰,至少有这样两点启迪:“一,现实中的种种丑恶现象有其深刻的信仰危机原因。二,我们开始了中国式大片的人间正道—————用一个感人的故事去演绎中国精神。当我们这个民族在整体和远景范畴上不差钱的时候,我们需要有信仰、精神、意义来内聚力量,鼓舞斗志,引领风尚。”(三)需要明确区分析景观和整体主题1.吴敬中的信仰谢若林信仰金钱,“不谈主义,只谈生意”;李涯信仰蒋介石的党国;吴敬中信仰个人私利,“人不为己,天诛地灭”。更为关键的是,《潜伏》的创作者通过呈现不同的人物命运,对不同的信仰做出了价值判断。2.“原则性”的含义《潜伏》的导演姜伟在接受采访时说:“过去说坏人都坏,坏人干尽坏事,他也不孝、他也不敬,他在所有方面都不好,这叫坏人。但坏人恰恰可能是本质上原则性的问题上是坏人,在其他问题上他全是好人。”姜伟所说的“原则性问题”,或许可以理解为是否符合人类社会历史规律的进步的价值观。纵观近年来的精品谍战剧,无论是《黎明之前》还是《潜伏》,虽然向我们展现了新鲜活泼、富有“人性”的反面人物群像,但其表现主题却都无疑是坚持表现“革命者对党和国家绝对忠诚,对敌斗争的坚强意志”为中心,毫不动摇。四、反面