论清代宫廷鼻烟壶的渊源

论清代宫廷鼻烟壶的渊源

鼻烟袋反映了强烈的历史、文化和艺术内涵。这种16世纪从西方传入中国的吸烟用具,先是得到中国王室和贵族的喜爱,后逐步在民间流传,并且和中国传统的材质和工艺结合在一起,形成了中国式的造型艺术特点。鼻烟壶是装鼻烟的袖珍器具,用于随身携带和吸食鼻烟。中国鼻烟壶的起源,据清赵之谦《勇卢闲话》载:“鼻烟来自大西洋意大里亚国。万历九年,利玛窦汛海入广东,旋至京师。献方物,始通中国。国人多服鼻烟,短衣数重,裹为小囊藏鼻烟。”的确,鼻烟是1581年被意大利人利玛窦带进中国的。之后作为商品运至广州等地进行贸易。但由于欧洲运来的鼻烟很贵,加之皇帝与士大夫们的反对,几次下令禁止,所以吸闻鼻烟在明末并未广泛流行。后来鼻烟传到福建,又由葡萄牙、西班牙的海员、商人、传教士经由菲律宾传入日本,在日本种植,后来日本的烟叶经由朝鲜流传到中国东北。满族、蒙古族很快兴起吸闻鼻烟。同时,俄国商人也将鼻烟、鼻烟盒带入中国的东北和内蒙古,随后,鼻烟在中国渐渐流行起来。关于中国鼻烟壶的产生,根据实物和文献记载,最早是蒙古族用传统的金属工艺,制成专用的鼻烟壶,比西方的鼻烟盒在造型上有了改进,比小药瓶增加了腹部容积以多装鼻烟,瓶口做盖,并做一小勺连于盖上,便于摄取鼻烟,也便于游牧时随身携带,使主人无论步行还是骑马,都能准确可靠地取出适量的鼻烟来享用。清代宫廷鼻烟壶,是清康熙朝始创,且是受玄烨之命,由宫廷造办处设计制造的。据史书记载,玻璃厂设于康熙三十五年。清代王士祯的《香祖笔记》中有记:康熙年间京师“有制为鼻烟者”“……皆内府制造”。具往矣,鼻烟壶装鼻烟的使命已经结束了,但是它作为一类工艺品,方寸之间充满的情趣仍然令我们折服,特别是多种材料的运用与中国传统工艺的完美结合上,值得我们瞻仰。一、料器鼻烟壶,即我国以前对玻璃的称谓。料器鼻烟壶有其独特好处,除不漏气、不受湿外,还能看到所盛鼻烟的份量、成色,因此很受欢迎。料器鼻烟壶不以质地取胜,而以做工见长。其质虽为玻璃,却能模仿各色名质,且惟妙惟肖,生动无比,比如金星料、花料、雄黄料及各种仿宝石料等。料器鼻烟壶制作中,最著名的工艺当推“套料”,也称“套彩”,即在藕粉地上再饰以红、蓝等各色颜料,并琢碾成不同图案,随类敷彩,色波流动。套料技法有两种,一种是在料胎上遍套与胎色不同的另一色料,再于外套料色上雕琢花纹;另一种是用经加热半熔的色料棒直接在胎上做花纹。套料工艺很有凸雕效果。套料还有套一色和套多色之分,并由各色的变换使用,做成绚丽多彩的套料器物,当时最著名的套料有“辛家皮”、“勒家皮”、“袁家皮”。其中辛家所制的套料以珍珠著称,质量清灵秀洁。勒家所制以藕粉色取胜,质如冰雪;袁家皮与辛家皮相似。料器鼻烟壶制作中还有一种复合工艺,叫做玻璃胎珐琅彩,即将珐琅彩釉绘在玻璃上,焙烧后乃成。这项工艺采用乳白色玻璃而珐琅效果尤佳,将珐琅的质色美衬托得淋漓尽致。因二者熔点接近,烧制尤其困难,技术难度相当大。清代的料器鼻烟壶制作以古月轩著名,其制作工巧,雕画精美,刻有款识,是当时的上品。二、瓷鼻烟壶,瓷鼻烟壶即瓷胎鼻烟壶。从康熙至清末二百余年间,珐琅彩瓷皆由江西景德镇制胎,运往京城后,由宫廷画师彩画烧成,其他品种则可由景德镇独立烧制。清代瓷器业相当发达,因此瓷鼻烟壶种类也很齐全,青花、斗彩、粉彩、釉里红等等瓷鼻烟壶都应有尽有,而其中最精美者亦是古月轩。古月轩,有人说它是清宫中一处轩名,设在圆明园中,也有人认为它是清廷收藏历代瓷器精品的所在,更有人认为它是代指一个姓胡的画师,是乾隆游江南时见其自设小作坊所制瓷器及鼻烟壶异常精美,便将其带回京城,专管御窑,名号仍用其苏州旧名,为“古月轩”。古月轩瓷胎画珐琅异常精美,其料胎上珐琅釉彩微微凸起,画工细致,色彩绚丽,题词高雅,皆出自名家,因此书卷气横溢,很多瓷器有画家金成的款,另外许多宫廷画家也参与制作。另有景德镇著名画师陈国治精于瓷鼻烟壶彩绘,其作品百子图、仕女、草虫等,皆秀丽清新,人称海内无二。三、铜胎画珐琅鼻烟壶,清康熙帝非常喜爱法国里摩日的珐琅器皿,曾通过法国传教士邀法国珐琅匠师来清宫造办处传艺,生产画珐琅鼻烟壶,由于清朝宫廷匠师们令人惊异的模仿力,又具创新精神,在以后的年代中,画珐琅技艺日趋精湛,在鼻烟壶的制作上大放异彩。当铜料用特殊溶液浸泡后,去除杂质,洗净,便制成了铜胎,然后在其上涂饰珐琅釉。若在釉料中加溶解铜,烧制后即能产生辉煌的黄金般的色彩效果;若加溶解银,则会产生莹白流动的锦缎般的艺术效果。画珐琅器皿的底色多为深蓝色、黑色或黄色。在彩绘上,用粗壮的黑线勾勒,突出主题和轮廓,使对比更加强烈。在整个制作过程中,要保持绝对的清洁,否则烧制后的成品会有疵点。另外,还有金、银胎画珐琅,其制作工艺与铜胎大致同。四、玉鼻烟壶,玉器制作在清代发展到顶峰,玉鼻烟壶的制作当然也极精妙。乾隆时期,和田美玉年年源源不断地运进皇宫,翡翠也大量使用,为玉鼻烟壶的制作提供了极优秀的材料,特别是一些小而圆润的子玉,温润细腻,洁白无瑕,正是鼻烟壶的天赐美材。匠师们对材料巧加利用,或因此施艺,琢成天然随形之物,或巧运匠心,将其雕琢成各类瓜果鱼虫,生动可爱。制作玉石鼻烟壶的材料很多,有黄玉、白玉、碧玉、翡翠;珊瑚、松石、玛瑙、芙蓉石;水晶、绿晶、茶晶;碧玺、宝石、猫儿眼、钻石等。1.白玉鼻烟壶,清代流行白玉鼻烟壶,以温润如脂者为佳品。比较多的是青白玉,黄玉、墨玉鼻烟壶反而较少见。清代赵之谦在《勇庐间诘》中说:“玉之属,白截肪,黄蒸栗,所共知也;或留皮色为之,赤黄相间;或改古玉奉之,尤奇丽。”白玉鼻烟壶甚富造型美和趣味性。例如雕琢成茄子、佛手、瓜果、蟾蜍、竹节等型。此外,壶身还有些浅浮雕,颇具花鸟山水的风味。还有吉祥图案和纹饰,例如蝠鼠,鹿仔、瓜果、富贵花、鱼、莲花等。还有雕琢铭文、“寿”字、“福”字、“喜”字、“万”字等等。清宫的显贵看厌了全白的纯白玉,故在表现加烤一薄层褐黄色斑,以增情趣,当时俗称为“玉皮子”鼻烟壶。清代赵汝珍在《鉴辨鼻烟壶》中记载道:“用玉特制鼻烟壶,大概始自康熙朝,因为康熙皇帝享国时间最长,任何质地的烟壶,都自此时肇始,正是基于此点推断玉制烟壶在康熙时创始。大概是玉质烟壶的价值,全在于质地的优劣,而做工的粗细和年代产生的远近,并不重要,所以其创制的年代,世人往往忽略……乾隆朝玉器的制作,有一个独特之处不可不知,即中国历来用玉,一律将玉的原有包皮,剥得一干二净,绝对不能有丝毫原皮留在上面,数千年来,无不如此。只要查看一下过去的玉器,没有一件不是这样的。惟独乾隆朝时,常有利用原皮的各种颜色制作各种花纹或鸟兽虫鱼、山水云烟之状,制作也极其美观。”2.翡翠鼻烟壶。翡翠是一种天然矿石,主要产于缅甸。翡翠是一种统称,红色称为翡,绿色的称为翠,其中以绿色鲜艳的翠价值最贵。翡翠鼻烟壶到晚清时代才逐渐出现和受重视。翡翠鼻烟壶大都以旧工的精品为佳。旧工比较精巧,质地是愈细腻愈好。翡翠鼻烟壶分为京作、穗作和苏作。京作,即北京翠玉雕,造型多样化而高雅,而且有古风。穗作,是广州工,比较擅造型新颖为主,也多素面。翡翠鼻烟壶要注意“地张”,“地张”是指质地无翠色、翡色和紫罗兰色的部分。翠玉鼻烟壶要求“地张”色柔和,显出亮丽和匀润。如果“地张”的水分差,便不透明,会影响照映的程度。现今坊间所见有些翡翠鼻烟壶,表面上够翠绿,但是绿中往往有闪黄、闪蓝的感觉,色调不自然,是“邪色”。要谨防玻璃料的假翠玉鼻烟壶,假翠玉鼻烟壶必然有所谓“料泡”或“猪鬃毛眼”,即气泡。这类假翠玉色调较鲜艳,带有很强的蓝光,只要拿起来向着强光对视,即可看到气泡。3.玛瑙鼻烟壶。玛瑙鼻烟壶是玉石类鼻烟壶中最为常见的品种。玛瑙的品种很多,以颜色区分,有红玛瑙、绿玛瑙、白玛瑙、灰玛瑙、紫玛瑙、黄玛瑙、冯糖玛瑙、羊肝玛瑙、胆青玛瑙等;以花纹区分,有子孙玛瑙灯草玛瑙、杂草玛瑙、缠丝玛瑙、玳瑁玛瑙等。欣赏玛瑙鼻烟壶时,首先要看颜色,以红、绿、蓝和紫色玛瑙为最好,黄、灰、白次之;其次要看烟壶的雕刻工艺因为玛瑙为最好,黄、灰、白次之;其次要看烟壶的雕刻工艺,因为玛瑙的原料并不昂贵,只能通过雕刻工艺来提高身价;再次要看花纹,玛瑙中的天然花纹一定要鲜明、别致,没有绺裂。现今较难找到乾隆和嘉庆时代的冰糖玛瑙荷包式鼻烟壶和刻铭的白玛瑙鼻烟壶。巧雕玛瑙鼻烟壶又称为“天然图画”玛瑙壶,是利用玛瑙本身表面的天然纹理或不同颜色,琢磨出不同的图画,情趣盎然。匠师们多数利用有象形性黑斑的玛瑙,略经人工雕刻,突出形象;有些高手不加斧凿,却能磨出天然图画。五、石类鼻烟壶,石类鼻烟壶中,以端石壶最为珍贵。肇庆端砚在唐代便已名闻天下。肇庆、斧柯山的宋坑、梅花坑、水坑等,都是唐宋时代的老坑,其所产之石质地滋润坚实,纹理美观,实为良材。六、漆鼻烟壶,漆鼻烟壶有平雕、雕漆、彩漆,及在楼雕处嵌镶等种类,其色朱红艳丽,色彩华美。七、象牙雕鼻烟壶,这类鼻烟壶材料既珍贵,工艺上也很讲究,多运用深浅浮雕和镂雕,玲珑剔透、有时还施以彩绘,更显华美。八、葫芦鼻烟壶,葫芦历来用以装药,其造型独特有趣。所制鼻烟壶风格朴素,拙趣横生,一般在其底座和口部镶以金、银边,以防磨损。九、竹雕、木雕、根雕鼻烟壶,这类鼻烟壶制作都顺其天然,随形施艺,巧雕细琢,风格朴实、自然、生动。清代鼻烟壶多种材料的运用,创造了一段中国工艺美术史上的辉煌,绘画、书法、烧瓷、施釉、