苏州古典园林桥梁类型研究

苏州古典园林桥梁类型研究

苏州花园是中国十大景观名城之一。我国园林具有高度的艺术成就和独特风格的园林艺术体系,其精华在江南,重点在苏州。联合国也将苏州古典园林定为“世界历史文化遗产保护单位”。苏州古典园林是园林艺术与文学艺术结合的写意山水园的艺术体系,追求“虽有人作,宛若天开”,出于自然高于自然的境界,注重探索由诗生情由画生意的“物外情、景外意”的艺术魅力,特别着重返朴归真、巧而得体和精而合谊的艺术原则。建筑、铺地、门窗、色彩、树木、小桥无不追求完美,达到了少一笔意犹不尽,多一点画蛇添足的境地。苏州古典园林中桥(以下简称“古典园桥”)有沟通水域两岸游览线,丰富园中水景,增添自然情趣,陪衬亭台楼阁,烘托水中倒影以借景生色之功效,素有“有园必有桥,无桥不成园”之说。一、古典园林桥梁的意境(一)苏州古典园桥的意蕴“造园之学,主其事者须出自己见,以坚定之立意、出宛转之构思……无我之园,即无生命之园”,陈从周先生精辟地论述了意境在造园中的作用。苏州古典园桥也不例外,其构思的灵感来自于园主人的文化修养,来自于造园者的心灵揣摸,它具有更加丰富的文化内涵。一段历史,一个传说,一首诗词,一尊雕塑都会左右园桥的心灵感应和心理模型。(二)过渡带的功能园桥是中介物,不能独立于其所联系的事物而存在,只存在于事物的关系之中。它是事物的过渡地带,是园中水、建筑物、周边环境中的一个结点,桥使不同事物相互作用,相互融合,它近水而非水,傍陆而非陆,架空而非空,是水、陆、空三个系统的交叉点,是画龙点睛之笔。因此,苏州古典园林中的桥绝非随手之作,其宽窄、高低、曲直、拱平等均服从意境之需。(三)桥的信息功能桥是一种信息源,是一个突出的标记,在游人的浏览过程中给人留下极为深刻的印记。在游人运动过程中,桥与路给人的感觉是不一样的。桥是路上的特殊点,桥所隐含的信息量的大小决定了是否引人注目及便于记忆。去过网师园的游客都忘不了“引静桥”便是明证。(四)《大清》是用宏观观察指导思想,建立在金的高木结构的桥梁上作为水、陆、空三个关系的结点,桥是环境中较为活跃的场所,众多生活内容的叠加使得其更富有意义,更具有凝聚力。宋《清明上河图》就是用规模宏敞、造形奇美的高木拱桥摆放在最显眼的位置,以描绘北宋汴梁清明节汴河两岸繁华而热闹的动人景象。画中共有人物500多个,最大的人群就驻足桥上。这也是游人在园桥上驻足回顾,频频留影的缘故。二、桥画的集中特点明代造园家计成在《园冶》中说:“构园无格”,是说每个园林都有其个性和地方性。园林桥是园林的点缀,是配角,必须服从全局。把艺术美、自然美、生活美三者融为一体,处理好大与小、封闭与开放、曲与直的关系。因此,桥因造园者的意趣不同、所处环境不同而千变万化,或拱、或平、或曲,大、小、高、低,婀娜多姿,仪态万方,总能浓淡入画。欧阳修赞曰:“波光柳色碧溟氵蒙,曲诸斜桥画舸通”。苏州古典园桥类型有以下几种:(一)桥间三曲、四曲、五曲又称平板桥、石梁桥。她桥型平直,跨于水面,桥身空透,使水面空间互相贯通。桥间三曲、四曲、五曲,甚至七转九曲,均为奇数。人行桥上,随桥转曲,不断改变视线方向,引起景移物异之感,扩大景观。平板石梁桥多为石栏低平,贴近水面,造型完美整洁,如怡园的平曲桥,漫步其上,移步换景。(二)园林的整体拱设计该类桥玲珑巧妙,轻盈枕水,柔和架空,悉可借景。园林拱桥的拱卷形状多种多样,有半圆拱、马蹄拱、圆弧拱、蛋形拱和椭圆拱等。半圆拱最为普遍。如在水面平静时观赏,桥拱和倒影合成一个全圆,虚实结合,互相映衬。园林中的拱桥有多孔的,如北京颐和园的玉带桥,扬州瘦西湖的五亭桥。但以小家碧玉著称的苏州古典园桥多为单孔桥。如狮子林“问梅阁”山崖下的石拱桥。(三)小飞蓝桥,西坡下空间墙廊桥是水上游廊。她下面是桥,上盖屋顶,两旁红栏雕栋,似廊似桥。桥分三段,中段较高,两端斜搁池岸。如拙政园的“小飞虹”廊桥,造型轻巧玲珑,结构开敞通透,桥宽宜两人并肩通过,有“浮廊”之称。“小飞虹”使水面上的空间半透半隔,增加了水景的层次和水面的宽阔感,将附近诸多景点融为一体,又与北面的荷风四面亭形成“对景”,是园林桥梁的佳作。(四)设置微露水面块石汀步,又称步石、飞石。汀步桥是在溪滩浅水中按一定距离,布设微露水面的块石,供游人跨步而过。苏州古典园林中的汀步桥以小著称,古时叫“鼋鱼电”(《拾遗记》:“鼋鱼电以为梁”)。在池水狭窄处,使人蹑步而行,如环秀山庄假山涧谷中的桥。(五)石梁以条石为材,架于山溪,假山崖壑间的小石桥。这种桥下不一定有水。狮子林假山中便有此桥。三、苏州的古典园林桥空间(一)桥空间的利用园桥并不是孤立地存在于风景园林环境中,而必须与周围环境结合。不同的空间环境采用不同的处理方法,从而也形成不同气氛的园林桥空间。当强调环境的自然气氛时,常把园桥融化到自然环境中去,采用汀步桥、平板石梁桥等形式,形成与自然融合的桥空间;桥的设置并非一定是为了跨水通达,为创造桥的空间感,无水时可以架桥,也可因架桥而挖水。苏州古典园桥则多为挖水架桥。园林桥空间具有运行空间及停留空间双重特性,首先是便于游客往返行走,同时它又是风景园林运行空间的特殊节点,桥空间的特定氛围往往能吸引游人,使游人改变行走方式,减缓行走速度,下意识地驻足于此。在游人对园林环境形成的认知地图中,桥空间充当重要的角色,它以其自身的特征作为行游空间有个性的结点而引人注意,游人以桥为参照点来记忆其前后的一些地方,能清楚地意识到自己怎样进入这一有特征的空间而又如何离开。桥空间与其它一些空间特征要素共同组成一个定向系统,游人通过它可以很容易地认识整个园林的空间结构,以此较清楚地判断自己所处的位置,明白自己应该怎样欣赏到园中最佳景观。即使是初次游苏州古典园林的人也知道循桥而观赏,绝不会走捷径。在园林中经常可以看到桥和其在水中的倒影共同构成一幅虚实相间的生动画面。桥的存在丰富了水面的倒影,水中倒影反衬园桥,因而产生“珠联璧合”的空间景象,使游人能产生画中游的感觉,这是苏州古典园林艺术中利用虚空间造景的一个重要手段。园桥的重叠和视线的穿透是苏州古典园桥空间的又一特色,园桥划分水空间使之成为一个个空间地段,多座桥的设置可形成重叠的形象,视线穿透桥洞可形成别有洞天的诗情画意,桥洞形状的不同又可形成风格各异的框景。古典园桥可丰富园林水面的空间感,扩大视野深度,增强视觉效力,增加景观层次。(二)园桥的空间和桥设置苏州古典园林中的桥空间以桥为主题,园桥的处理实质是底界面和侧界面的处理。底界面指高程上的变化,侧界面是指桥栏杆的处理。如贴水平桥多用横线条,强调水平间的临水效果;浅水桥一般不设栏杆;较窄的园桥多设单边矮栏;使桥面有宽畅感。园林桥空间、桥的尺度宜与水面大小适应。水面较小时,宜小不宜大,宜低不宜高,宜窄不宜宽,宜曲不宜直。在布局上一是小水宜聚。为使水面不致被桥划破,一般选贴临水面的平桥,并偏居水面一隅;二是为使水面有不尽之意,增加景色层次,延长游览时间,多采用平曲桥跨越两岸的形式,使观赏角度不断有所变化,拙政园扇亭对面高低错落的平曲桥象挥动的彩带,一面是廊,一面临水,漫游其上似有置身仙境的感觉。(三)园桥空间的目前形式苏州古典园林空间以自然为主题,以意境为长。园桥空间也不例外。网师园中的引静桥的空间处理就是一个典型的范例。如果说网师园是“小园极则”,那么引静桥完全称得上是“小桥极则”。它静立于彩霞池东南溪涧上,石栏、石级、拱洞俱全,做工精致,桥顶刻有牡丹浮雕,两侧刻有太极图案。整桥长不足三米,宽不足一米,成人三步可越,俗称“三步桥”。为突出纵情山水,扁舟独钓的渔隐主题,造园者将“咫尺山林”的山水画画理应用于此,溪涧虽小,宽仅尺许,但小桥度涧,却形成“下临无地”的意境。站在彩霞池西北岸南望,水面小中见大。引静桥的存在也暗示水的源头所在,沿涧探源而上,有一水闸筑于涧上,岸边立石刻有“待潮”两字,此处“待潮”其深层含义在于“待月”。唐朝诗人张若虚诗《春江花月夜》云:“春江潮水连海平,海上明月共潮生,滟滟随波千万里,何处春江无月明。”在引静桥上待月,如诗如画,情景交融。桥梁本是和人的实际生活联系在一起的,桥的功能先于桥的美学,而当它出现在园林中,桥的美学则先于桥的功能,苏州古典园林中的桥更是如此。从园林艺术角度看,园林中的