第一讲 中外园林概述

第一讲

中外园林概述一世界园林分类（三大体系）

东方系--中国，日本，东南亚

主要特色：自然山水，植物与人工山水，植物与建筑相结合；西亚系--阿拉伯地区

主要特色：花园和教堂；欧洲系--意大利，英国，法国

主要特色：意大利和法国为规整式园林，英国为风景园林式园林；介于中间--古埃及，古印度

主要特色：受奴隶制社会影响，以墓园为中心进行规划设计二中国园林概述古典园林近现代园林(一)中国古典园林的历史分期

生成期转折期全盛期成熟期成熟后期生成期—殷、商、周、秦、汉

殷商周的“囿”--园林的雏形

秦汉时代的“建筑宫苑”和“一池三山”西汉山水建筑园(一)中国古典园林的历史分期建章宫——是最早开创“一池三山”叠山理水模式的园林。（汉武帝刘彻）一池——太液池三山——蓬莱方丈瀛洲(一)中国古典园林的历史分期转折期--魏、晋、南北朝

南北朝自然山水园佛教和道教的流行，使寺观园林开始兴盛起来民间私家园林异军突起陶渊明的小型庄园《归园田居》：开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人居，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。“采菊东篱下，悠然见南山”谢灵运《山居赋》(一)中国古典园林的历史分期全盛期--隋、唐隋、唐“山水建筑宫苑”“写意山水园”的风格基本形成。皇家园林形成了大内御苑、行宫御苑和离宫御苑三种类别自然园林式别业山居浣花溪草堂（杜甫草堂）(一)中国古典园林的历史分期成熟期--元、宋、明、清初北宋山水宫苑元、明、清“建筑山水宫苑”江南私家园林宋代皇家园林——艮岳建园由宋徽宗亲自参予，宦官梁师成主持修建工程。园建成之后，宋徽宗撰写《艮岳记》，僧人祖秀写《华阳宫记》。艮岳是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意的而较少皇家气魄的人工山水园，它代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。北京西苑（今北海部分）西苑是北海、中海、南海的总称，但起源部分在北海。10世纪的辽代，为沼泽地，在此建“瑶屿行宫”。金大定19年（1153），继续扩建离宫别苑。元代至正8年（1348），建成大都城中心皇城禁苑，山称万岁山，水名太液池，山顶建广寒殿。清顺治8年（1651），拆广寒殿，改建喇嘛白塔，山改名白塔山，至乾隆年间，题此山为“琼岛春荫”，成为燕京八景之一。从五龙亭望琼岛万春亭拙政园留园苏州沧浪亭位于苏州城南部的三元坊附近，为现存最为悠久的一处苏州园林。五代末为一王公贵族别墅，北宋诗人苏舜钦（子美）购作私园，1045年在水边山阜上建沧浪亭，并作《沧浪亭记》，逐渐出名。后几经易主，清康熙时大修，形成今日之规模，占地1公顷多。特点为：1.“崇阜广水”的自然景观。2.互相借景，景色丰富。3.竹翠玲珑，名人刻像。小结1.私家、皇家、寺观园林类型都已经具备了中国风景式园林的四个主要特点（山、水、植被、建筑）。2.园林的创作方法向写意转化。3.皇家园林出现了接近私家园林的倾向。4.特定的政治、经济与文化背景，促成了士流园林的文人化。5.江南地区出现了一批杰出的造园家。成熟后期——清中叶至清末成熟前期的园林保持着一种向上、进取的发展倾向，那么后期则呈现出一种逐渐停滞的、盛极而衰的趋势。皇家园林进入皇家园林建设的高潮，规模之大，内容之丰富是中国历史上罕见的。颐和园镇水铜牛颐和园长廊颐和园石舫承德避暑山庄烟雨楼私家园林以扬州瘦西湖为例。位于扬州城外西北部，1765年盐商们为取悦皇帝在原保障河两岸造景形成景区，为清乾隆第四次南巡的游览区。1.自然水景，如带串联。2.性质多样，公共使用。3.互相对景，互相借景。4.桥亭塔园，造型别致。5.叠石见胜，嶙峋峰峦。小结1.皇家园林经历了大起大落的波折。2.民间的私家园林一直沿袭上代的高峰水平，形成了江南、北方、岭南三大地方风格鼎立的局面。3.宫廷和民间的园居活动频繁，园林已由赏心悦目、陶冶性情为主的游憩场所转化为多功能的活动中心。4.造园的理论研究停滞不前。5.随着国际、国内形势的变化，中、西方园林文化开始有所交流。

（二）中国古典园林特点本与自然，高于自然；“虽由人作，宛自天开”“一峰山太华千寻、一勺水江湖万里”一峰山太华千寻一勺水江湖万里同里退思园建筑美与自然美的融糅“祠补旧青山”建筑形式多样：殿、堂、厅、馆、轩、榭、亭、台、楼、阁、廊、桥等拙政园建筑美与自然美的融糅拙政园“听雨轩”建筑美与自然美的融糅具有诗情画意的情趣雪香云蔚拙政园意境的含蕴(三)古典园林的类型按园林基址和开发方式，分为人工山水园和天然山水园。按园林布置形式，分为自然式和规则式。自然式如苏州的拙政园、留园、网师园；北京颐和园、圆明园；承德避暑山庄；规则式如慈宁宫花园，陵园如明十三陵。苏州拙政园拙政园小飞虹留园按园林隶属关系，分为皇家园林，私家园林和寺院园林；

按使用性质分，可分为宫廷园林、府园（宅园）、陵墓园、公共园林。

古典园林的类型按地域分，可分为北方园林、江南园林、岭南园林、巴蜀园林、西域园林；1、江南园林（庭院）园林受诗文绘画的影响，追求园林的“诗情画意”，主要分布于江浙一带；苏州的拙政园、留园、网师园、沧浪亭等。2、北方园林（北京宅园）园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨的格调。主要分布于北京、河北一带；恭王府花园、米万钟勺园（北大一部分）。3、岭南园林（庭院）岭南园林的规模比较小，且多数是宅园，一般为庭院和庭园的组合，建筑的比重较大。主要分布于广东省：番禹的余荫山房，东莞的可园。4、巴蜀（川西）园林以“文、秀、清、幽”为风貌，与皇家园林、私家园林相比更接近民间。主要分布四川：杜甫草堂、望江楼。江南园林--细腻清雅

退思园北方园林--富丽豪华天坛公园岭南园林--精巧纤细

东莞可园巴蜀园林--文、秀、清、幽西域园林--花果园式园林万树园（五）中国近现代公园1、近代公园租界公园自建公园西方造园艺术的传入2、现代公园恢复、建设时期（1949-1959）调整时期（1960-1965）损坏时期（1966-1976）蓬勃发展时期（1977-1989）巩固前进时期（1990年至今）3.中国园林的未来发展城市与环境问题环境可持续思想人与自然的和谐二国外园林（一）日本

日本早期园林是为防御、防灾或实用而建的宫苑，周围开壕筑城，内部掘池建岛，宫殿为主体，其间列植树木。而后学习中国汉唐宫苑，加强了游观设置，以观赏、游乐为主要设景、布局原则，创造了崇尚自然的朴素园林特色。早期园林：3-11世纪日本古代宫苑在3-4世纪时：简单的宫苑外围开壕沟或筑土城环绕周边，只留可供进出的桥或门。内中有列植的灌木和用植物材料编制的墙篱，宫苑里都开有泉池，以作游赏和养殖。6世纪中叶，佛教东渡到日本，模仿中国汉代以来“一池三山”的做法，从皇家宫苑遍及到各个贵族私宅庭院之中。公元8世纪末，日本把“一池三山”的格局进一步发展成为具有自己特点的“水石庭”，池和岛的主题表现已经形成，而且总结了前代造园经验，写出日本第一部造庭法秘传书《前庭秘抄》。古代宫廷园林中后期园林：12世纪-江户时代寺园、枯山水、茶庭及离宫书院式庭园

武士执政期间：对贵族豪华虚荣的生活方式取轻视态度，在庭园中惜爱树木，不作华丽或玩乐设施，一切从朴素或实用出发，造庭趋于简朴。幕府时期：出现寺园和茶庭及枯山水江户时代：离宫书院式庭园

离宫式书院庭院(二)西方园林发展历程古代园林(公元4世纪之前)埃及园林、巴比伦园林、希腊园林、罗马园林中世纪欧洲园林(5-15世纪)中世纪西欧园林伊斯兰园林意大利文艺复兴园林(15-16世纪)法国古典主义园林（17世纪）英国自然风景式园林（18世纪）近代城市公园(19世纪)现代风景园林(20世纪)西方园林的艺术形式规则式园林又称建筑式、几何式、图案式等园林；西方园林的传统样式，以意大利、法国园林为代表。规则式园林在20世纪得到广泛的更新和进一步发展。不规则式园林（又称自然式园林）在西方园林艺术史中以英国园林为代表。折中式园林又称混合式园林；将规则式与自然式融为一体的园林形式；19世纪中期出现之后，在园林景观设计中更加盛行。1、古埃及与西亚园林埃及与西亚邻近，埃及的尼罗河流域与西亚的幼发拉底河、底格里斯河流域同为人类文明的两个发源地，园林出现也很早。古埃及园林奈巴蒙花园阿美诺菲斯三世时代陵墓壁画

古埃及：墓园、园圃古埃及法老：兴建金字塔作王陵，并建墓园。金字塔浩大、宏伟、壮观，反映出当时埃及科学与工程技术已很发达。金字塔四周布置规则对称的林木，中轴为笔直的祭道，控制两侧均衡，塔前留有广场，与正门对应，造成庄严、肃穆的气氛。古埃及奴隶主们：营造私园，把绿荫和湿润的小气候作为追求的主要目标，把树木和水池作为主要内容。

埃及早在公元前4000年就跨入了奴隶制社会，到公元前28至23世纪，形成法老政体的中央集权制。法老（即埃及国王）死后都兴建金字塔作王陵，成为墓园。金字塔浩大、宏伟、壮观，反映出当时埃及科学与工程技术已很发达。金字塔四周布置规则对称的林木；中轴为笔直的祭道，控制两侧均衡；塔前留有广场，与正门对应，造成庄严、肃穆的气氛。奴隶主的私园把绿荫和湿润的小气候作为追求的主要目标，把树木和水池作为主要内容。古埃及--墓园早在公元前3500年时，已经出现了高度发达的古代文化。奴隶主在宅园附近建造各式花园，作为游息观赏的乐园。奴隶主的私宅和花园，一般都建在幼法拉底河沿岸的谷地草原上，引水注园。花园内筑有水池或水渠，道路纵横方直，花草树木充满期间，布置非常整齐美观。西亚--教堂和花园古巴比伦园林巴比伦空中花园

波斯：天堂园及水的应用“天堂园”：园四面有围墙，其内开出纵横“十”字形道路构成轴线，分割出四块绿地栽种花草树木。道路交叉点修筑中心水池，象征天堂，称之为“天堂园”。巴比伦、波斯气候干旱，重视水的利用。波斯庭园的布局多以位于十字型道路交叉点上的水池为中心，这一手法为阿拉伯人继承下来，成为伊斯兰园林的传统，流布于北非、西班牙、印度，传入意大利后，演变为各种水法，成为欧洲园林的重要内容。伊斯兰园林印度伊斯兰园林印度伊斯兰园林-莫卧尔式园林印度伊斯兰园林-莫卧尔式园林印度伊斯兰园林-莫卧尔式园林西班牙伊斯兰园林西班牙伊斯兰园林是指今日西班牙境内，由摩尔人创造的、以伊斯兰风格为其特征的园林作品，又称摩尔式园林。摩尔式园林在欧洲曾盛极一时，造园水平大大超过了当时的欧洲其它国家，对后世的欧洲园林具有较大的影响作用。桃金娘宫庭院建于1350年，矩形庭院南北长约47米、东西宽约33米，面积仅有1550平方米。中央是7米宽、45米长的水池纵贯整个庭院。南北两端各有一处小型涌泉。在水池两侧各有3米宽的桃金娘绿篱。布局极其简洁。桃金娘宫庭院桃金娘宫庭院虽然是以建筑为主的封闭空间，但并不令人感到闭塞和压抑，相反却显得简洁而端庄、宁静而幽雅，充满了空灵的感受。狮庭建于1377年，是红堡园中修建最精致、仅次于桃金娘宫的第二大庭院。四周围以建筑。庭院东西长29米，南北宽16米，124根大理石柱围合成回廊，两端柱廊的中部向庭院凸出，在中轴上构成方亭。柱间的拱券以精美的透雕，构成椰树叶片形状，整个柱廊如同椰林一般。十字形的水渠将庭院四等分，交点上是狮子喷泉，圆形水盆的四周有12座石狮。狮庭大理石椰林透雕、石狮喷泉，结合灰泥墙面的彩绘、马赛克贴面和镀金木雕，按照《古兰经》描述的清泉亭下流的意境，令人联想到沙漠中的绿洲。格内拉里弗园（园丁园）宫苑的建造充分利用山地的自然特征，开辟出七层台地，各层台地体现出不同的空间主题。格内拉里弗园格内拉里弗园将临近的斯拉德摩洛河水引入园中。充沛的水源，有利于在园内营造大量的水景，并借助地形的高差变化形成流水和喷泉，使花园中充满了欢快的水声。格内拉里弗园格内拉里弗园Seville,Maria-Luisa公园2、欧洲古代园林（1）古希腊、古罗马、意大利园林：古希腊：庭园、柱廊园古罗马：庄园(花园、别墅、台地柱廊园)意大利：文艺复兴初期台地园、文艺复兴中期罗马庄园、文艺复兴后期台地园与罗马庄园结合的规整式庄园古希腊柱廊园——列柱廊式中庭住宅庭园封闭性较强，以建筑围绕庭园，周围环以柱廊，庭园是住宅的一部分。庭园中起初是硬地或栽植蔬菜香草的园圃，后成为以休闲娱乐为主的花园，点缀喷泉。庞贝城遗址后世考古发掘表明罗马园林主要有两种类型，即建造在城市中的住宅庭园和建造在郊野的别墅花园。前者如庞贝遗址中发掘出来的柱廊园，后者如罗马城附近的哈德良山庄。古罗马园林最初的罗马园林是以生产为主的果园、菜园，以及种植香料和调料植物的园地。园中的观赏性、装饰性和娱乐性后来逐渐增强。来自东方和希腊的文化艺术，包括园林，是罗马人取之不尽的源泉。罗马人在学习希腊的建筑、雕塑、园林后，逐渐有了真正的造园事业。古罗马在继承和发展了希腊园林艺术的同时，也吸收了古埃及和西亚等国的造园手法。自苏拉时期起别墅园林的发展十分迅速。园林建设逐渐遍及整个意大利半岛，后又影响到自不列颠到叙利亚的整个罗马世界，甚至包括东方和伊斯兰国家。别墅花园别墅花园是古罗马真正的园林，自公元前2世纪末就出现了。别墅花园大多建在罗马城四周的山坡上及台伯河右岸。罗马风格的别墅花园主要特色在于自然乡野与人工气息并存，人工建筑和自然树木相互掩映，显得生机勃勃。别墅花园呈开放式，别墅建筑融入花园，成为景观元素之一；花园成为别墅建筑的一种装饰。洛兰丹庄园洛朗丹别墅距离罗马27公里。庄园背山面海，自然景观优美。布局充分利用了自然美景，将景色引入建筑之中。皇家宫苑——哈德良山庄皇帝哈德良(117-138年在位)建造的离宫别苑，坐落在罗马城附近风景秀丽的替沃里山坡上，占地达18约平方公里，是罗马帝国的繁荣与品位在建筑和园林上的集中表现。哈德良山庄哈德良曾多次出巡，14年时间足迹遍及罗马帝国。山庄大约始建于公元124年，皇帝本人参与了山庄规划，出巡中留下最难忘印象的景物被汇集在山庄，如再现尼罗河三角洲最东部的分支景观等。哈德良山庄园林类型丰富，风格多变。既有附属于各种建筑的庭园，也有环绕在建筑四周的花园，最典型的园林形式是各式各样的柱廊园。哈德良山庄每个园子都有其主题及功能，往往以水池为核心，点缀着大量的雕像和柱式等装饰之物。哈德良山庄山庄中心是由双侧回廊环绕的花园，柱廊的墙面上绘有壁画，称为柱廊园。9米高的园墙及回廊围合着约100米宽、200米长的长方形庭园，正中开有巨大的拱门作为出入口，庭园中央是矩形大水池。哈德良山庄回廊是按照医生建议餐后散步的地方，采用双侧回廊的形式是为了适合夏季或冬季使用。柱廊的侧墙上绘有壁画，模仿了希腊最伟大画家们创立的斯多葛画派（Stoa

Poikile）的作品。双侧回廊长429米，与医生们忠告的适宜健康的散步长度相一致。可能是饭后百步走这一说法运用最早的实例了。哈德良山庄柱廊园中央的矩形水池称作埃夫里普(Euripus)，它是位于希腊埃维亚岛(Euboea)和维奥蒂亚州(Boeotia)之间狭长的海峡名。环绕水池周围可能是很少见的战车竞赛场，因此做成了环道的形式。哈德良山庄海上剧场(MaritimeTheater)是山庄中非常独特的建筑，由环形柱廊和环绕圆形小岛的壕沟组成。文艺复兴初期台地园——罗马美第奇庄园花园的构图简洁，两层台地上均以矩形或方形植坛为主。罗马美第奇庄园底层台地由十六块矩形绿丛植坛构成，东南上方有观景平台，由此经一片小树林通向绿荫覆盖的帕纳斯山丘。登上丘顶，四周景色尽收眼底。罗马美第奇庄园顶层台地呈带状，布局更加简单，在建筑前有片草地植坛和方尖碑泉池。罗马美第奇庄园建筑由建筑师李毕建造，坐落在顶层露台上，立面宽有45米，宏伟壮丽。罗马美第奇庄园台地面对别墅建筑的一侧是浓荫遮盖的树丛，将视线引向长平台的两端。平台的尽头是围墙和墙外的伞松树丛，遮挡住园外优美的花园和城市景色。起到围合空间、增加层次、障景的作用罗马美第奇庄园美第奇庄园的造园要素虽简单，但尺度很大，与建筑的尺度协调。建筑掩饰了地形的起伏变化，并使视线在空间和层次上富于变化。以伞松结合绿篱构成的绿丛植坛既有人工的构图美，又有浓郁的自然气息。罗马美第奇庄园在顶层平台上越过底层花园树木的树梢和挡墙，可欣赏300米开外布尔盖斯花园中朦胧的树丛，在视觉上彼此浑然一体，互为借景。意大利文艺复兴初期--台地园

意大利台地园一般依山就势，分成数层，庄园别墅位于上层，下层为花草、灌木植坛。园林风格为规则式，分区简洁，植物以盆栽，或修剪成几何图案，向下俯视，十分精美。水景布置在局部中心位置，并多于雕塑相结合。文艺复兴中期庄园——埃斯特庄园埃斯特庄园位于罗马以东40公里的梯沃里小城边，座落在一处面向西北的陡坡上。庄园用地呈方形，面积约4.5公顷。埃斯特庄园1549年，红衣主教埃斯特竞选教皇失利后被保罗三世任命为梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奥建造府邸。建筑师波尔塔，水工技师奥利维埃里参与了建园。埃斯特庄园该园座落在面向西北的陡坡上。意大利夏季气候炎热，出于营造相对适宜的小气候环境的目的，花园布局都尽量朝向北面。埃斯特庄园花园分三个段落：相对平坦的底层台地、错落有致的一系列台层组成的中层台地和顶层台地。埃斯特庄园由于四周景色优美，不宜过分突出某个方向，庄园中轴线并不十分强烈，各个空间与局部的构图都以正方形为基础。埃斯特庄园庄园共有五个台层，上下高差近48米。入口设在底层台地上，三纵一横的园路划分出八个方块。埃斯特庄园在丝杉形成的景框中，沿中轴展开了深远的透视线，聚焦在远处高台上的龙喷泉，汹涌澎湃的水柱形成中轴线上的第二个高潮。埃斯特庄园在水雾迷朦的台地顶端上耸立着别墅建筑，仰望之下令人肃然起敬。

埃斯特庄园文艺复兴盛期，别墅往往建在庄园的最高处，控制着庄园的中轴线。就庄园整体气氛而言，由于大量树丛和喷泉的设置，又于庄重之中带有几分动人的情趣，严格的几何形构图并不显得过分严肃、呆板。埃斯特庄园底层花园的横向空间处理从中心绿丛植坛，至周边的丛林，再至园外的茂密山林，由强烈的人工化处理，逐渐向自然过渡，最终融于自然之中。埃斯特庄园在底层花园的东南面，原设计有四个鱼池，只建成三个。埃斯特庄园鱼池现在是一排矩形水池，池水如镜，映照出斜坡上树丛的倒影。埃斯特庄园东北端头呈半圆形，上方有著名的水风琴。埃斯特庄园水风琴的轰鸣声，使庄园气氛更加热烈。埃斯特庄园当中台阶在第二层斜坡上形成两段弧形台阶，环抱着椭圆形的龙喷泉，构成全园的中心。埃斯特庄园龙喷泉埃斯特庄园龙喷泉。埃斯特庄园第三层台地上是著名的百泉台。约150米长、数米宽的台地上，沿山坡平行辟有三层小水渠。埃斯特庄园上方洞府内有瀑布直泻而下，落入水渠中，每隔几米就有多个造型各异的小喷泉，落入小水渠中。埃斯特庄园由百泉台构成的第二条横轴，与鱼池构成的横轴产生强烈的动与静、闭合与开敞的对比。埃斯特庄园浓荫下的大量喷泉和雕塑将百泉台装扮得绚丽多彩，令人应接不暇。埃斯特庄园百泉台的东北端地形较高，依山就势筑造了水量充沛的水剧场，高大的壁龛上有奥勒托莎雕像，中央是以山林水泽仙女像为中心的半圆形水池及间有壁龛的柱廊，瀑布水流从柱廊上方倾泻而下。埃斯特庄园埃斯特庄园百泉台另一端为半圆形水池，其后有柱廊环绕，柱廊前布置寺院、剧场等各种建筑模型，组成古代罗马市镇的缩影，可惜现已荒废。埃斯特庄园埃斯特庄园以其突出的中轴线，加强了全园的统一感。并且沿着每一条园路前进或返回时，在视线的焦点上都有重点处理。埃斯特庄园庄园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在一片深浅不同的绿色中。这为各种水景和精美的雕像创造了良好的背景。文艺复兴后期的规整式庄园建筑或庄园刻意追求技巧、致力于精美的装饰、强烈的色彩。注意意境的创造、主体的表现在构图上运用对称、几何图案、模纹花坛等。意大利园林特征VillaPalazzinaFarneseVillad'Este，TivoliVillaLante，Bagnaia意大利园林特征VillaAldoblandiniVillaGarzoni，CollodiVillaGamberaia,Settignano

意大利园林特征——布局意大利庄园布局一般采取中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调、尺度适宜的构图方式，反映着古典主义的美学原则。台地园的平面一般是严整对称的，建筑常位于中轴线上，有时也位于庭园的横轴上，或在中轴线的两侧对称排列。庭园轴线有时只有一条主轴，有时分主、次轴，甚至也有几条轴线或直角相交、或平行、或呈放射状。台地园的设计将立面与平面结合考虑。一般愈接近城市，坡度愈缓，台层少，高差小；距离城市愈远，坡度愈大，台层多，高差较大。庄园内的主体建筑——府邸设在庄园最高处——控制全园，显示权贵设在中间台层上——出入方便，给人亲切感设在庄园最底层——面积较大、地形较平缓的庄园意大利园林特征——要素植物意大利园林特征——要素植物意大利园林特征——要素植物意大利园林特征——要素植物意大利园林特征——要素植物意大利园林特征——要素雕塑（2）法兰西法兰西园林：城堡园平地几何式庄园:东阿府邸的园子、迦伊翁的园子等等勒诺特园林（最著名是凡尔赛宫苑）

法国宫苑园林的水景多为整形的河道、水池、喷泉等，在水面周围种植植物，布置建筑、雕塑，取得倒影效果。植物配置广泛采用整形修剪的常绿植物，花坛、树坛图案精美、色彩多样，路旁和建筑旁多用整形修剪的绿篱、绿墙。法国—规则式园林1.沃-勒-维贡特庄园在巴黎南面约55公里，靠近默兰有个叫沃村庄。17世纪初这里有座小城堡，位于两条小河的合流处。1641年福凯收购了小城堡，并逐步购置地产，期望在此建造一座大庄园。1.沃-勒-维贡特庄园1653年新城堡的基础开挖；1656年著名建筑师勒沃负责城堡建设。古典主义画家和艺术理论家勒布朗担任室内外装饰及雕塑设计。勒布朗早年随伍埃习画，1642年去罗马跟随巴洛克画家普桑，1646年回到巴黎。1.沃-勒-维贡特庄园勒布朗向福凯推荐勒诺特尔负责花园设计。这样一来，有理智、修养和想象力的园主与有天赋的艺术家们汇聚在起来，开创了一部不朽之作。1.沃-勒-维贡特庄园庄园1657年始建，福凯不惜拆毁三座小村庄，以形成600米宽、1200米长的大庄园。为保证全园用水还将河流改道；前后动用18000名劳工，直到1661年建成。府邸富丽堂皇，丰富与广袤的花园前所未有。1.沃-勒-维贡特庄园府邸位于庄园的北部，坐北朝南；基座呈龛座形，四周环绕水壕沟和石拦杆，延续了中世纪城堡设计手法。1.沃-勒-维贡特庄园府邸建筑为古典主义样式，严谨对称；正中是椭圆大厅上方饱满的穹顶，从中引出贯穿全园的中轴线。1.沃-勒-维贡特庄园1.沃-勒-维贡特庄园庄园入口在府邸北面，从椭圆形广场中放射出数条林荫大道。1.沃-勒-维贡特庄园进入庄园后是矩形的前院，两侧是马厩、家禽饲养场、菜园等附属部分。1.沃-勒-维贡特庄园花园在府邸的南面展开，由北向南逐渐延伸。1.沃-勒-维贡特庄园花园分成三个段落。第一段中心是一对200米宽的刺绣花坛，红色砂石衬托得黄杨纹样更加清晰，色彩对比强烈；角隅处点缀紫杉造型及各种瓶饰。1.沃-勒-维贡特庄园东侧地形原先略低于西侧，勒诺特尔有意抬高东边台地的园路，使得中轴左右保持平衡，由此望去府邸更加稳定。1.沃-勒-维贡特庄园第一段以圆形水池结束。台地下方有东西向小水渠，长约120米。它与园路一起，形成花园中第一条重要的横轴，将人们的视线引向花园的两侧。1.沃-勒-维贡特庄园横轴的东头原是座小山丘，依山就势修筑了三层台地，正中是宽大的台阶；上层台地的两边对列着雕像喷泉；台地的挡墙上装饰着高浮雕群像、壁泉、跌水和层层下溢的水渠等。1.沃-勒-维贡特庄园小水渠中密布着大量的小喷泉，水束相互交织成栅栏般，称为水晶栅栏。现以两条草地代替水渠，齿状整形黄杨镶边，中间点缀一排花钵。1.沃-勒-维贡特庄园中轴两边各有一块草坪花坛，中央是矩形抹角的泉池。外侧园路在丛林树木的笼罩之下，形成适宜散步观景的甬道；尽端各有一处观景台，下方利用地形开挖进去，是用于祈祷的小洞府。1.沃-勒-维贡特庄园规则式花园从侧面观赏，构图显得不那么机械，景色也显得更加活泼。1.沃-勒-维贡特庄园第二段以称做水镜面的方形水池结束，南边的洞府或北边的府邸倒映在水面上，起承上启下作用。1.沃-勒-维贡特庄园由此南望，250米开外的洞府近在眼前，使二、三段落之间衔接更紧密。1.沃-勒-维贡特庄园到第二段边缘，壮观的大运河突现眼前。引来的河水形成长近千米，宽40米的大运河，两岸是开阔的草地和高大的丛林，空间显得更加宽阔。1.沃-勒-维贡特庄园大运河上不架桥以保证水面的完整性；中部水面向南扩成方形水池，不仅突出了全园的中轴线，而且使大运河在向东西两边伸展的同时，将南北两岸联系起来；大运河景观也更加丰富。1.沃-勒-维贡特庄园南北两段挡土墙处理得完整而大气，既与大运河的尺度相协调，又加强了水空间的完整性。1.沃-勒-维贡特庄园第三段花园在洞府背后的山坡上，并在山脚开辟出数层大台阶，中轴上的圆形泉池简洁朴实，花篮般的喷水绿草的映衬下晶莹剔透，光彩夺目。1.沃-勒-维贡特庄园随后是宽阔的斜坡草地，伴随着高大的树林，在坡顶上形成半圆形绿荫剧场。正中耸立着镀金的海格力士雕像作为全园的端点。1.沃-勒-维贡特庄园在此向北眺望，府邸与花园景色尽收眼底。半圆形的绿荫剧场与府邸的穹顶，遥相呼应。1.沃-勒-维贡特庄园花园的三段落各具鲜明的特色，既统一又富于变化。第一段围绕府邸，以刺绣花坛为主，强调人工装饰性；第二段以草坪花坛结合水景，重点是喷泉和水镜面等水景；第三段以树林草地为主，点缀喷泉与雕像，自然情趣浓郁，使花园得以延伸。1.沃-勒-维贡特庄园全园的横向空间处理也是由低渐高逐步过渡。花园中没有大树，低矮的整形植物和花草构成的图案，使空间开朗明亮；抬高的园路和绿篱、绿墙，形成尺度宜人的散步和休憩角落；高大的林木形成的荫蔽空间，是相对亲切私密的游乐场所。1.沃-勒-维贡特庄园2.凡尔赛宫苑真正使勒诺特名垂青史的作品是凡尔赛宫苑。它规模宏大，风格突出，内容丰富，手法多变，最完整的体现出古典主义艺术的造园原则。2.凡尔赛宫苑路易十四执政初期由皇后安娜担任摄政，马扎然掌控了大权。马扎然致力集权的做法引起巴黎高等法院不满，后者要求实行君主立宪制，削弱国王和首相的权力。在遭到皇后镇压后激起更大规模的群众运动，史称第一次投石党之乱。路易十四被迫与母后一起逃往圣日耳曼昂莱。在国家岌岌可危之时，幸亏孔代亲王率军护驾，才使国王和皇后度过危机。居功自傲的孔代亲王因与马扎然争夺地位而再度起兵反叛，爆发了第二次投石党之乱。孔代占领巴黎，路易十四和皇后再次逃亡。后因孔代无法收拾残局，国王和皇后才得以再度入主巴黎。2.凡尔赛宫苑1653年投石党叛乱结束后，路易十四亲掌大权，重新召回马扎然，他帮助路易十四确立了法国的强大地位，成为法国史上最能干的首相。1661年马扎然去世后，路易十四开始真正的亲政。他吸取投石党之乱的教训并接受马扎然的建议，逐渐树立了绝对君主的权威。1661年夏天福凯在沃园举行的豪华盛会，被年仅23岁的国王看作是挑战。为此，他要不惜一切代价营造适宜举行前所未有的盛会的场所。2.凡尔赛宫苑凡尔赛位于巴黎西南18公里的凡尔塞镇。整个宫殿占地面积为110万平方米，其中建筑面积为11万平方米，园林面积为100万平方米。

主要设计师有：法国著名造园家勒诺特、建筑师勒沃、学院古典主义建筑代表孟萨等2.凡尔赛宫苑勒诺特尔预见这座宫苑必将突破旧城堡的束缚，代之以雄伟壮丽的宫殿。因此规划的园林具有非凡的气势。2.凡尔赛宫苑1668年宫殿难以满足举行盛会的需要又与花园规模不协调时，才由小芒萨尔进行第二次扩建。填平了水濠沟，建筑长度达到400米，使宫殿与花园形成比例协调的整体。2.凡尔赛宫苑宫苑规模巨大，面积有1600公顷，花园有100公顷。包括外围大林苑共占地有6000多公顷，围墙4公里长，设22个出入口。东西向主轴约有3公里长，包括外围及城市林阴道总长有14公里。2.凡尔赛宫苑宫殿坐东朝西，坐落在人工堆起的高地上；南北长400米，中部向西凸出90米，长100米。从宫殿中引伸出东西向中轴，形成统领全园的主线。2.凡尔赛宫苑东面以主座和厢房围合出前庭，正中是面对着东方的路易十四骑像。再向东是军队广场，从中放射出三条林荫大道。花园布置在宫殿的西面，围绕着高大的林木。2.凡尔赛宫苑建筑如同伸进花园中的半岛，构成花园中轴的视觉焦点。2.凡尔赛宫苑最先兴建的是宫殿西面的一对刺绣花坛，后改为水花坛，五座泉池以缤纷的水束组成花坛般的景象。最终建成一对矩形抹角的水镜面。2.凡尔赛宫苑由水花坛前方西望，壮观的中轴景色尽收眼底。高大齐整的树木构成两侧茂密的丛林，增强了中轴线的立体感和空间变化。2.凡尔赛宫苑再向西是330米长、45米宽的国王林阴道，两侧分列10米宽的甬道，中间是草坪。2.凡尔赛宫苑24座大理石雕像与瓶饰间隔30米，交替排列在林阴大道的两侧，在高大的七叶树及绿墙的忖托下，典雅素净。2.凡尔赛宫苑国王林阴道的西端便是阿波罗泉池。近似卵形的池中，阿波罗驾着巡天车迎着朝阳破水而出。2.凡尔赛宫苑紧握缰绳的太阳神、欢跃奔腾的马匹塑像，栩栩如生。2.凡尔赛宫苑喷水时池中水花四溅，波涛汹涌，整个雕像笼罩在朦胧的云雾。2.凡尔赛宫苑夕阳西下之时，太阳在西方的天空中渐渐隐没，水面上的太阳神镀金像放射出万道光芒。天上的太阳与地上的君王在此重叠。2.凡尔赛宫苑大运河平面呈十字型，中轴长1500米，宽120米，横臂长1013米；在交点上拓宽成轮廓优美的水池。路易十四喜欢乘坐御舟在水面上欢宴群臣。宫苑的尽端皇家广场，从中放射出十条林阴大道向密林深处延伸。2.凡尔赛宫苑不仅壮观的中轴线，而且横轴、尤其是宫殿西侧的南北向横轴的处理也十分精心。一南一北，一开一合的空间，表现出统一中求变化的手法。水花坛的两边分别有一座花坛，称为南花坛和北花坛。2.凡尔赛宫苑从台地边向南望去，低处是柑橘园花坛，远处是瑞士人湖和林木繁茂的山岗。2.凡尔赛宫苑路易十四喜爱柑橘，勒沃原先在旧城堡南边兴建了一处柑橘园，1250盆柑橘来自沃园。小芒萨尔扩建宫殿南翼时将旧柑橘园拆毁，又建造了新柑橘园，面积也扩大了一倍。园内摆放盆栽柑橘、石榴、棕榈等，有着强烈的亚热带情调。2.凡尔赛宫苑北花坛处理成内向性空间，与南花坛形成对照。2.凡尔赛宫苑北面系列水景因构思巧妙、相互连贯而著称。以金字塔泉池为起点，经山林水泽仙女泉池，穿过水光林阴道到达龙泉池，末端是半圆形海神尼普顿泉池，一座座泉池引人入胜。2.凡尔赛宫苑山林水泽仙女泉池表现了罗马神话中月亮女神狄安娜与山林水泽仙女嬉戏的情景。水光林阴道是丛林夹峙的坡道，两边排列着22座、由3个可爱的儿童托举的水盘。2.凡尔赛宫苑圆形的龙泉池中是被展翅欲飞的巨龙吓得四条逃窜的怪鱼，骑着天鹅的四个天使正拉弓放箭，与巨龙展开搏斗。2.凡尔赛宫苑尼普顿泉池虽不似瑞士人湖辽阔，但在一系列幽暗狭窄的空间衬托下非常壮观。池壁和水面有大量的雕像和喷泉，令人目不暇接。宫中最为富丽堂皇的殿堂要算著名的镜廊了。镜廊长73米，宽10.5米，高12.3米。拱顶上布满了描绘路易十四最初18年征战功绩的彩色绘画。吊灯、烛台与彩色大理石壁柱及镀金盔甲交相辉映；排列两旁的8座罗马皇帝丰耳雕像、8座古代天神整耳雕像及24支光芒闪烁的火炬，令人眼花缭乱。最为吸引人的，还是与长廊左侧面对花园而开的17扇巨大拱型窗门相对应的17面巨型镜子，这17面大镜子，每面均由483块镜片组成。白天，人们在室内便可通过镜子观赏园中美景。夜宴时，400支蜡烛的火焰一起跃人镜中，镜内镜外，烛光辉映，如梦如幻。（3）英国园林英国传统庄园：英国从14世纪开始，改变了古典城堡式庄园而形成与自然结合的新庄园。英国整形园：17世纪60年代起，英国模仿法国凡尔赛宫苑，刻意追求几何整齐植坛，而使造园出现了明显的人工雕饰，破坏了自然景观。英国的自然风景园：18世纪英国产业革命后，人们更为重视自然保护，热爱自然。并受浪漫主义思潮影响，形成了自然风景园的新风格。1712年起，肯特在罗马学习。在那里遇见了温特沃斯、马辛伯德和切斯特等未来的大客户；1716年在罗马结识了英国建筑师和艺术支持者伯林顿，并在其影响下于1719年回到伦敦，成为英国18世纪上半叶最重要的造园家，并建造了那些最美妙和最受赞美的园林作品。肯特以罗萨的风景画为蓝本，设计了白金汉郡的斯陀园；受罗萨绘画思想的影响，肯特甚至在肯辛顿花园中种植了一些枯树。威廉·肯特（WilliamKent，1685-1748）肯特对斯陀园进行了改造，将笔直的隐垣改成曲线，两旁的行列式种植改成群落状，使花园与周边风景更加和谐。成为自然风景园真正的创始人。肯特欣赏树冠潇洒的孤立树和树丛；善于以细腻的手法处理地形，经他设计的山坡和谷地高低错落有致，毫无人工雕凿的痕迹。肯特认为风景园的和谐与优美是规则式园林无法比拟的。他十分重视自然野趣景观，在园中布置荒漠、沼泽。肯