从《街道的美学》看城市街道空间的美学构成

从《街道的美学》看城市街道空间的美学构成

芦原义新在《道路美学》一书中深刻分析了城市街道和外部空间的美学构成，认为在城市街道的外部空间设计中应该明确人的存在的基本原则。强调外部空间和内部空间也很重要。列出了大量日本和西方经典的设计技巧，以支持自己的设计理论。此书对我们在对城市街道等外部空间进行规划设计具有相当重要的借鉴意义。现代西方建筑理论众说纷纭,其中不乏真知灼见。不过这些理论的研究者却未必都有实际创作的体验,故虽言之凿凿却难免不着痛痒,难以指导专业设计实践。芦原义信把当代许多建筑理论、丰富的知识寓于通俗易懂的流畅文字之中,言简意赅,通俗而不浅薄。他将理论与实践结合,通过大量作品来说明这些理论,理论性强又不脱离实践,增强了其理论的说服力。书中应用格式塔心理学中的“图形”与“背景”的概念以及其他现代建筑理论,并引用中国的“阴阳”之说,对日本和意大利、法国、德国等西欧国家的建筑环境与街道、广场等外部空间进行了细致的分析比较,从而归纳出东方和西方在文化体系、空间观念、哲学思想以及美学观念等方面的差异,并对如何接受外来文化和继承民族传统问题,提出了许多独到的见解。所以说,这本书不仅在理论上为建筑及相关领域奠定了研究模式,也在实践上为建筑创作和城市规划设计者提供了具体的指导。日本的“田园城市风格”芦原义信在《街道的美学》的第一章中充分辨析了内部空间与外部空间、内外墙的意义以及围廓的概念,重点论述了东西方人们对建筑的空间概念认知的不同,为街道的空间构成分析奠定了理论基础。建筑空间——作者通过对日本和欧洲的住宅建筑形式的比较,剖析人们对空间本质关注的不同点,提出限定建筑的空间三要素是:地板、墙壁和天花板。建筑是作为同包围它的“外部”相对应的“内部”而被体验到的。建筑是作为一个客观存在而存在的;它是同周围环境相区别而存在的;它是一个可供人们在其内部停留、居住和工作的空间。墙体——芦原义信在对“墙”的存在意义上进行了详细的论述,指出墙体的存在应根据不同的地域的自然条件,而采用不同的形式。为了适应夏季高温潮湿的气候,日本通常采用薄木板墙壁;西欧国家由于要适应干燥的环境采用厚重的砖石砌墙。作者认为夏季气候干燥是砖石结构发达的绝对必要条件,砖石结构墙厚窗子小,整个住宅蓄热量大,采用隔热结构可以保持整个房间的温度,而日本住宅蓄热量小。住宅应该选用的材料根据各个地方的气候条件和当时的生产水平而定,因地制宜。比如在我国古代建筑材料主要是木材,建筑的抗拉性比较好,而随着树木的减少和新型建筑材料的出现,建筑材料主要以砖石为主。庭院——在城市形成时能看见街道的意义并富有感情的主要是拉丁民族,街道就是他们生活的一部分。开放前院式:美国、澳大利亚等地广人稀的殖民地式样,田园风格,是“外部秩序渗透到内部秩序之中”。前院向城市公共空间做出了贡献,但是这种空间是一种“田园城市风格”的街道空间,即使殖民地也仅仅是郊区住宅。悉尼在住宅大门和街道之间的庭院种满鲜花,庭院延伸到街道上。日本的住宅区中相当于前院的空间极为罕见。笔者认为意大利这个国家尤其是把街道作为自己生活的一部分,每天在街道上度过大部分空闲时间,在街道上喝咖啡和聊天。日本的居民更加强调私密性,住宅前面的庭院包围在围墙之中,在悉尼或是意大利、希腊国家,则是把自家的私密空间延伸到街道上。日本建筑典型特征就是无前院,内部空间渗透到外部空间之中,大人看管小孩从隔扇之间的露洞观察,而从建筑的外面看不到建筑内部,增加私密性。建筑外墙直接形成街道,同时通过外墙上面的门窗开口,城市生活和私密生活互相渗透,并且能够对街道空间形成最好的监视。这时候的居住生活往往渗透入街道生活,比如交谈、缝纫等等,这是“内部秩序渗透入外部秩序之中”。空间构成:作为“二次轮廓线”的设计在书中用了大量的篇幅论述街道空间的构成要素,详细分析了组成街道的各个部分(街道的边界——建筑、街道的类型、D/H、广场的构成原则、阴角空间、室外雕塑等附属物),并用其在实际项目中的时间来说明街道空间美学评判要素的重要性和意义。D/H值——在街道设计中,D/H很重要,当D/H﹥1时,随着比值的增大会逐渐产生远离之感;当D/H﹤1时,随着比值的减小会产生接近之感。D/H=1是空间性质的一个转折点。这与人们在街道上的尺度感和欣赏街景式的视角有密切关系。虽然现在很多街道的D/H值与历史上的街道相同,但是由于现今建筑尺度的巨型化,曾经很有亲和力的街道尺度也不复存在,街道的尺度对人们来说要宽阔得多。建筑轮廓线——街道的边界是最吸引我们视线的,芦原义信将人在观察街道形态时所看到的景象分为两种:把决定建筑本来外观的形态称为“第一次轮廓线”,把建筑外墙的突出物和临时附加物所构成的形态称为“第二次轮廓线”。在设计中重视俯角10度作为设计的重点。目前“第二次轮廓线”的设计没有得到重视,其不确定性造成了现状亚洲街道景观的模糊。以往的设计中只重视了“第一次轮廓线”的设计,在广告业日益发展的今天更应重视“第二次轮廓线”的设计。广场——作为街道的中心,是外部空间最为活跃的单元。作者认为广场从空间构成上来说应该具备四个条件:边界清楚能成为“图形”,此边界线最好是建筑的外墙;具有良好的封闭空间的“阴角”,容易构成图形;铺装面直到边界,空间领域明确;周围建筑具有某种统一和协调。此外作者还认为,广场应是居民的生活场所,是热闹且有生气的空间,而不是单纯的封闭的空间,高质量的封闭式的外部空间构成方式应合理利用阴角空间和下沉式庭院。阴角空间所形成的封闭性强、亲切的空间模式是其强力推荐的街道构成方式,以洛克菲勒中心的下沉广场为代表的下沉式空间处理手法也具有很好的构成效果。照明——作者认为照明为城市夜景增添了不少气氛,为了形成白天的效果,光源应从建筑的上方照射;为造成夜晚的气氛,光源应尽量低或进行局部照射。城市照明已成为城市夜景中最重要的一部分,灯光的照射高度会产生不同的效果。我国一些城市目前已经开始启动城市照明规划,照明规划已成为城市规划中的一项专项规划,城市的夜景已成为城市展现自己魅力的另一种表达方式。读《街道的美学》的现实意义——在现在的社区,或者是商业区中,总有许多“无用的”空间,它们大多为空洞的绿地所覆盖,说是公园太小,说是庭院又太大,本质上只不过是建筑与建筑间剩余的空间,人影稀少,大人、孩子都不愿意停留,而又抱怨没有地方休憩。如果我们能把这样的空间积极地利用起来,借鉴小型休息区域设计的方法,结合建筑“阴角”空间的设计理论,创造出更多的富于人情味的、安静的、别有洞天的休憩空间,是不是能给人一种世外桃源的感受呢;同时也能满足当代都市人追求安逸、平静的大众心理,从而给生活在嘈杂都市中的人一个易于思考的空间。今天,我们的区域中心城市日趋成为如同纽约、东京一般的国际化大都市。在北京,以胡同为典范的传统式街道式居住区,正在迅速淹没在城市化建设的历史中。随着房价的不断上涨,建筑密度不断增大,无论居住区还是商业区,存在的外在形式都与过往有质的不同。所以,如果直接将西欧或者日本的一些城市的街道设计,照搬到我国来,既不符合国情,更不符合