古典主义时期

PAGEPAGE5古典主义时期的音乐

古典主义时期是知识大众化的时代。哲学、科学、文学和艺术开始面向新兴的资产阶级和公众。小说、戏剧描绘普通人的日常生活。音乐家也走出宫廷深院的大门，为音乐会的听众构思创作，于是音乐的愉悦性、易解性和动人等品质，成为音乐美的准则。在启蒙运动的人道主义思想影响下，欧洲形成了一个开明君主的统治时期。社会改革的同时，文化艺术获得发展。欧洲君主的广泛联姻削弱了国家民族的界限。艺术，特别是音乐的发展呈现出欧洲一体化的倾向。然而这终究是一个行将灭亡的社会，法国革命敲响了旧社会政体的丧钟，也预示了新的音乐时代的开始

18世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速波及欧洲的“启蒙运动”，它的口号是“自由、平等、博爱”。

㈠

对于18世纪新风格的构成要素：

①

旋律

：追求有没的歌唱性，倾向于方整性结构

②

调性和声上升为结构作品的重要要素，段落和乐章有明显的终止式，和声风格简洁

③

乐章中主题的对比变化取代了巴洛克单一主题模进展开

④

通奏低音主见被明确的乐器记谱所替代

⑤

当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，奏鸣曲式的发展最为充分

㈡

古典主义时期的音乐风格，可以概括为：理性主义，在内容与形式的关系上追求二者平衡

古典主义时期是西方音乐历史中的一个重要阶段。时间从1750（巴赫逝世）到贝多芬活动的时期（1820年左右），包括前古典主义和维也纳古典主义乐派。第一节

意大利政歌剧的改革与喜歌剧的兴起与繁荣18世纪上半叶意大利出现了喜歌剧（Opera

Baffa），这是在启蒙主义思潮影响下，一反意大利正歌剧“矫揉造作”而追求“自然”的一种新的歌剧体裁形式。它是在意大利幕间剧（Intermezzo）基础上发展起来的。剧中人物常常是社会中下阶层，场景多是大众十分熟悉的日常生活而非豪华的王宫深院生活。剧词幽默口语化，音乐也十分生动。

由于18世纪的意大利正歌剧过份注重美声、炫技性而无视戏剧性的倾向，使它与启蒙主义提倡的“自然”原则格格不入。一些艺术家思考对正歌剧进行改革。其中一位有成就的作曲家是格鲁克。

格鲁克（Christoph

Willibald

Gluck，1714—1787）是德国人，就学于布拉格，后在意大利完成学业，早年主要创作传统风格的意大利歌剧。18世纪50年代定居维也纳，受歌剧改革浪潮影响，与诗人卡尔萨比基（Raniero

Calzabigi，1714—1795）合作先后创作了《奥尔菲斯与尤丽狄茜》、《阿尔切斯特》等歌剧，实践了他对歌剧改革的一些设想。他认为：歌剧声乐的旋律要去除不必要的装饰，音乐必须在戏剧的支配下简洁地陈述出来；千篇一律的返始咏叹调的形式，如果破坏了剧词的连贯性，就不应该采用；序曲的基调应与整个戏剧的基调相吻合；简洁和清晰应是歌剧音乐永远追求的原则。

㈠

格鲁克和他的歌剧改革

代表作：《奥菲欧与尤丽迪茜》、《阿尔采斯特》、《伊菲基尼在奥里德》

改革主旨：质朴和真实是一切艺术作品的美的伟大原则。

他提出：①音乐从属于诗歌与戏剧，要追求真实的表达人物的情感，把那些多余的，打断情节的装饰音去掉

②他的歌剧恢复了歌剧中合唱的不可替代的作用

③他还认为舞蹈的表演必须要与剧情、人物和情感相符合一致，不能为炫耀场景而随意增加

④此外，他除去了数字低音，把乐队的每个声部都记写得很清楚

⑤他认为歌剧的序曲应该来暗示剧情，使听众在心理上有所准备。

㈡

喜歌剧的兴起与发展（opera

buffa）

歌剧内容是日常生活场景，表现老百姓自己的生活。

①

意大利喜歌剧

从“幕间剧”发展而来的。佩尔格莱西的喜歌剧，《女仆作夫人》最初便是作者自己的政歌剧《高傲的囚徒》中的幕间剧。

②

法国喜歌剧

1752年引发的“喜歌剧之争”，导致了作曲家开始创作混合意大利和法国因素的秘的和声与它的抒情性形成对比，融合了典雅和力量，他的作品表达了18世纪晚期音乐风格的嘴完美境界。㈢

贝多芬

（17701827）

⑴

交响曲

一生创作了9部交响曲

《第三交响曲“英雄”》、

《第五交响曲“命运”》是贝多芬九部交响曲中最为人熟知，也是最受欢迎的作品，成功的表达了“通过斗争走向胜利”的思想

《第六交响曲“田园”》

《第九交响曲“合唱”》是贝多芬创作的顶峰。

⑵

钢琴奏鸣曲（32首，被誉为“钢琴音乐的《新约全书》”）

⑶

钢琴协奏曲

他共创作了五部钢琴协奏曲，其中《降E大调第五“皇帝”钢琴协奏曲》这部作品富丽堂皇、气势豪迈、庄严，富有英雄性格

⑷

声乐歌剧

《费德里奥》唯一一部创作的歌剧，歌颂了为实现理想而勇于牺牲的英雄主义精神和坚贞不渝的爱情。

⑸