文学概论课件-文学风格4

文学风格第十三章

风格例举一个小伙子到一个女孩经营的酒吧喝酒琼瑶：一见钟情，爱的死去活来古龙：女孩突然把手中酒杯砸向男孩，酒吧所有人也同时砸向男孩。希区柯克：男孩第二天深夜来喝酒，可是女孩从新闻中已知道男孩于昨天车祸死亡。

有无风格？东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：我词比柳词如何？对曰：柳郎中词，只好十七八岁女孩，执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。公为之绝倒。（俞文豹《吹剑录》）影响风格经历

苏轼（1037-1101）{豪放派}1071年请调外任，杭州通判，连续到密州，徐州。

1079年，在湖州任上，被捕下狱，

1085，50岁时，哲宗即位，旧党，苏轼被起用，回京任职，后又到杭州，知州。到海南琼州的儋耳。

食无肉，病无药，居无室，出无友，冬无炭，夏无寒泉念奴娇赤壁怀古（苏轼）

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

柳永（约980-1053）经历：终身不得志{婉约派}寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风，残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？文学风格一、文学风格的涵义文学风格是主观与客观、内容与形式相互交融的有机融合体，它是作家在主观方面的个人独特性在创作过程及其物化的成果——作品中的体现，它不但在作品的形式上，而且也在作品的内容上表现出来。文学风格是作家的创作个性在文学作品中的体现。创作个性——情感的个性化，形象的个性化。生活个性——对待生活的特殊态度。布封《论风格》“风格即人。”文如其人。文品即人品。聂鲁达：风格不仅是人，也是围绕着人的环境。对于文学创作来说，风格是较高的、甚至最高的要求，对于一个作家来说，能够称得上风格的个性特点起码必须具备这样几个条件：（１）开创性。它必须成为某种起点，并有力地影响着以后的文学风尚；（２）清晰性。它不应是含糊不清、朦胧暧昧的，而应是让人不假思索和一目了然的；（３）稳定性。贯串在作家的一系列作品中，或者说风格是一个作家的一批作品所表现出来的共同特点。4、文学风格的表现形式：

（1）表情风格——作家在情感抒发方面的个别特点。豪放派——苏、辛；婉约派——柳永（2）造形风格——作家在形象塑造方面的个别特点。巴尔扎克——由外而内；《欧也尼·葛郎台》

司汤达——由内而外。《红与黑》（3）修辞风格——作家在语言运用方面的个别特点。电报式的语言——海明威比拟手法——杨朔式的结尾（4）题材风格——作家在题材选择方面的个别特点。山水田园诗与边塞诗二、文学风格的成因

1、社会因素———作家所处的社会环境,所处时代的经济基础、政治制度、军事斗争、阶级状况、民族关系、文化背景等都可能对作家创作个性产生制约作用，并最终在文学风格上体现出来。建安风骨2、个人因素———作家的生活经验、思想观念、个人的气质、性格等因素。李白与杜甫3、心理因素———文学风格的心理背景在于创新和突破,但不能嗜怪求异。陌生化建安风骨——慷慨多气，悲怆激越。蒿里行曹操关东有义士，兴兵讨群凶。

初期会盟津，乃心在咸阳。

军合力不齐，踌躇而雁行。

势利使人争，嗣还自相戕。

淮南弟称号，刻玺於北方。

铠甲生虮虱，万姓以死亡。

白骨露於野，千里无鸡鸣。

生民百遗一，念之断人肠。杜甫《赠李白》

秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？李白《戏赠杜甫》饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。杜甫《春日忆李白》白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春江树，江东日暮云。何日一樽酒，重与细论文。李白《沙丘城下寄杜甫》我来竟如何？高卧沙丘城。城边有古树，日夕连秋声。鲁酒不成醉，齐歌空复情。思君若汶水，浩荡寄南征。“陌生化”原则俄国形式主义提出了“陌生化”的原则，即通过结构布局、语言技巧、修辞手法等形式因素的颠倒、重叠、浓缩、扭曲、强化、延缓而使文学语言对日常语言产生疏远和变异，从而使人从麻痹、迟钝的状态中惊醒过来，产生耳目一新的感受，这就是风格产生的心理机制，什克洛夫斯基据此断言：“我个人认为，凡是有风格的地方，几乎都存在陌生化手法。”（什克洛夫斯基：《作为技巧的艺术》，《俄国形式主义批评：四篇论文》第１３页。内布拉斯加大学出版社１９６５年版。）三、文学风格的演变

社会的、个人的、心理的因素发生变化,其文学风格最终也不能不发生变化。文学风格的演变往往是作家创作活力的表现。个人风格——文学风格中的主观因素，作家特有的性格、气质、才能、识见和兴趣爱好在作品中的显现。时代风格——文学风格中的客观因素，指社会生活的时代特点在作品中的体现。民族风格——文学风格中的客观因素，指社会生活的民族特点在作品中的表现。文学风格是表情风格、造形风格、修辞风格与个人风格、时代风格、民族风格的有机统一。四、文学风格的艺术辩证法１、文学风格是多样性和同一性的统一文学风格的多样性：一是来自作家个人个性气质的多样性；二是来自作品所采用的题材的多样性。文学风格的同一性：一定时代、民族、阶级的文学仍然具有某些带主导性的风格，不同作家的创作风格仍然存在着某种同一性，这是由这一时代的民族、阶级所处的特定矛盾、所流布的精神气候、所涌动的思想情绪、所盛行的趣味风尚决定的。李商隐——青年时期的俊丽挺拔；中年时代的婉丽深稳；晚年生涯的凄丽悲凉。

《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。夜雨寄北李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。春望杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。春夜喜雨好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。陆游《十一月四日风雨大作》僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游《诉衷情》

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。

辛弃疾《破阵子·为陈同父赋壮语以寄》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！２、文学风格是变易性和连续性的统一。

文学风格的变易性：一个成功的作家在一生的创作道路上往往要经历多种风格的嬗递，这种风格的变易性正是他艺术生命生生不息、辉光日新的表现。文学风格的连续性：但是不管一个作家的风格如何变化，只要他的创作是发自内心，出于他真实的个性，最终仍然能够从中寻得一以贯之的方面，找到它们相互联系的某些迹象。文学风格是变易性与连续性的统一。

“风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。

语言的准确性，是优良的风格的基础——亚里士多德

第一节风格的诸种观念和理论一、风格是独特的言语形式

二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露扬雄“心画心声”曹丕“文以气为主”《文心雕龙·体性》“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”正确理解“文如其人”

钱锺书：《谈艺录》四八所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。……阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。三、风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色刘勰“因情立体，即体成势”说“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。”黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的表现所要求的”。

四、风格是读者辨认出的一个格调

“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”

——谢榛：《四溟诗话》

第二节风格的定义和内涵文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性内在根据——创作个性基本条件——主体与对象、内容与形式的统一外部特征——文体和语言组织文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。（杨守森：山东师范大学教授）风格是作家所创造出来的富有个性特征或独创性的美的形态。（傅道斌：哈尔滨师范大学教授）风格是作家的艺术个性和文体完全成熟的标志，是作家创作个性在作品有机整体中所显现出来的基本特征。（顾祖钊：安徽大学教授）

一、创作个性是文学风格形成的内在根据

创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。

（一）文学风格、创作个性与日常个性创作个性区别于文学风格

一、创作个性是文学风格形成的内在根据

日常个性————创作个性————文学风格创作实践外化

（人格结构）审美升华（艺术人格）形式化（艺术独创性）（一）文学风格、创作个性与日常个性创作个性转化为文学风格二、主体与对象的和谐统一是风格

存在的基本条件布封提出“风格即人”“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。”马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。”

三、文体特色和言语组织是风格

呈现的外部特征

创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。

风格是文体的最高范畴和体现语言编码、修辞分布与文学风格风格是文体的最高范畴和体现1.体裁2.语体规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分3.风格人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》李白与杜甫张爱玲与沈从文生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。——张爱玲

翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。——沈从文:《边城》第三节文学风格的类型与价值一、风格类型的划分

我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。简分法：刚柔二分繁分法：《文心雕龙》八体

《二十四诗品》

简分法

其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。

——姚鼐：《复鲁絜非书》

繁分法若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。

——刘勰《文心雕龙·体性》司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动

二、文学风格的审美价值不同的文学风格有不同的审美价值风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约

第四节文学风格与文化文学风格与时代文化文学风格与民族文化文学风格与地域文化文学风格与流派文化汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。——宗白华：《论<世说新语>和晋人的美》“文学的自觉时代”——鲁迅：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》建安七子与竹林七贤魏晋风度时代风格目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。时代风格嵇康与《广陵散》

意大