2023学年完整公开课版进入历史01

第五课

进入历史——美术作品反映历史黄如论中学黄聪杰进入

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历史欣赏《血战台儿庄》徐青峰油画当历史事件被时间之流冲刷淡薄的时候，描写历史事件的绘画可能让历史事件继续引发人的感情波澜；当历史人物在普通人的生活中越来越遥远的时候，表现这些人物的绘画可能重新赋予远去的人物以精神力量。进入艺术作品，就是进入历史。走进中国近代……《虎门销烟》李延生国画戊戌六君子祭杨参军《启航——中共一大会议》何红舟黄发祥油画《启航——中共一大会议》何红舟黄发祥油画

1919年五四运动以后，马克思主义在中国得到广泛传播，并日益同中国工人运动相结合。此时，以李大钊和陈独秀为首的中国先进知识分子分别在北京、上海等地相约建立共产党组织，并得到了全国各地的积极响应。在共产国际的帮助下，1921年7月23日，中国共产党第一次全国代表大会在上海开幕。各地党组织派出代表参会的有上海的李达、李汉俊，北京的张国焘、刘仁静，长沙的毛泽东、何叔衡，武汉的董必武、陈潭秋，济南的王尽美、邓恩铭，广州的陈公博，旅日的周佛海，以及受陈独秀派遣的包惠僧，他们代表着全国50多名共产党员。共产国际代表马林、尼柯尔斯基列席会议。7月30日晚，一大会场遭法租界巡捕搜查。经代表们商定，8月2日，中共一大最后一天的会议在嘉兴南湖一条画舫上举行。李汉俊、马林、尼柯尔斯基、陈公博未出席。中共一大南湖会议讨论通过了党的《纲领》和关于工作任务的决议草案，规定了党的名称、奋斗目标和组织形式，确定党成立后的中心任务是组织工人阶级，领导工人运动。会议决定暂不成立中央执行委员会，只设立中央局作为中央的临时领导机构。大会选举陈独秀、张国焘、李达组成中央局，选举陈独秀担任书记，张国焘负责组织工作，李达负责宣传工作。中共一大的胜利闭幕，宣告了中国共产党正式成立，这是中国历史上开天辟地的大事件。自从有了中国共产党，灾难深重的中国人民有了可以信赖的组织者和领导者，中国革命有了坚强的领导力量。《国共合作----1924.广州》赵建成国画《国共合作----1924.广州》赵建成国画国共第一次合作：1924年至1927年大革命时期中国共产党同中国国民党合作结成的革命统一战线。1927年国民党右派发动“四·一二”和“七·一五”反革命政变，标志着国民党右翼势力彻底背叛革命和第一次国共合作的破裂。陈逸飞、魏景山《攻占总统府》历史画的功能?公元一千九百四十五年九月九日九时·南京陈坚

历史是历史画的基础，但历史画不等同于历史，二者可以互相补充而不能互相代替。1816年7月，法国政府的巡洋舰“美杜萨号”载着400多位乘客，开往非洲，途经布朗海峡时不慎搁浅，造成了惨重的灾祸。船长和一群高级官员乘救生船逃命了，剩下150多名乘客被抛在临时搭制成的一只木筏上。从7月5日开始漂流经过十多天，筏上最终发生惨剧：恶风大浪，乘客饥饿煎熬，竟啃吃死者的肉，直至精神失常，互相残杀。至第13天被救时，筏上仅剩下15人。路易十八政府怕此事张扬出去受到舆论谴责，只在官方报纸上发了一条简短的消息，两位木筏上的幸存者不服，向政府上书，却遭到打击，被解除公职。在忍无可忍之下，他们将这次船难经过如实写成报道，印成小册子公开发售。这一举动立刻轰动了国内外。籍里柯凭着这条新闻，绘成了这幅大画。油画——美杜萨之筏重大历史事件一件有关历史重大事件的作品，一方面展现了当时的历史场面，另一方面，又更多地融入了艺术家个人对历史事件的看法。美术的认识作用和教育作用，可以说在历史画中表现得最为突出。荆轲刺秦王（武梁祠画像石）东汉公元前227年，荆轲带燕督亢地图和樊於期首级，前往秦国刺杀秦王。临行前，许多人在易水边为荆轲送行，场面十分悲壮。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，这是荆轲在告别时所吟唱的诗句。荆轲来到秦国后，秦王在咸阳宫隆重召见了他。荆轲在献燕督亢地图时，图穷匕见，刺秦王不中，被杀.瑞鹤图《瑞鹤图》宋赵佶，绢本设色，纵138厘米、横51厘米，藏辽宁省博物馆。反映了国家兴衰的历史，“九脊顶”是宋徽宗皇帝权利的象征。祥瑞之气《瑞鹤图》赵佶描绘1112年正月十五的傍晚，一群仙鹤在宋徽宗的皇宫宣德门盘旋的奇观。在中国古代，祥瑞和奇异的现象反映着一个国家或朝代的兴衰情况。画家取了宫殿的屋顶，真实地为我们再现了今天早已见不到的北宋宫殿的庄严。空中的白鹤围绕着屋顶成一个环形盘旋，这是天下太平的象征。宋徽宗亲自画的这幅画更加告诉人们：只有作为皇帝的他才有权利享有这个奇观。故宫——紫禁城

故宫是中国现今保存最完整、规模最大的古代宫殿建筑群。

故宫占地面积72万平方米，建筑面积15万平方米，现有建筑980余座，有屋8700余间，故宫四周绕以10米高的城墙，外有50多米宽的护城河。故宫平面图整个皇宫建筑分为南部前朝和北部后廷两部分。前朝有太和、中和、保和三大殿这三大殿是故宫中最高大的建筑物，也是皇帝举行重大典礼的地方，是封建皇权的象征。故宫鸟瞰一.开国大典开国大典形式鉴赏写实与工笔重彩相结合，色彩的强烈对比，增加了节日的喜庆气氛，透视和光影没有按照西方的素描的要求，这是为了适应主题和国人审美的需要，主席站在画面的中间，其他领导站在画面的三分之一处，又侧是广大群众，目的是为了把领袖和群众纳入绘画的构图中。社会学式鉴赏1952年，中国革命博物馆组织中央美术学院完成开过大典的创作，因为当时没有合适的照片，博物馆展厅确实需要一件这样的作品。比较式鉴赏画家觉得这幅油画需要一个共和国开国领导群体与广大群众囊括在画面中的大圆满构图，打破写实的限制，按自己的理解选择构图，在电影和照片资料中选择领导人的肖像和神态特征，主席的实际身高比现实高3.3厘米。《开国大典》油画董希文《开国大典》实际图片油画《开国大典》与照片《开国大典》的不同之处？开国大典开国大典开国大典的构图，背景，色彩，人物安排，视觉中心，目的意义？

开国大典开国大典反映历史,体现统治者意志,反映画家审美意识.国外历史画是否如此?

拿破仑·波拿巴：法兰西第一执政，法兰西第一帝国及百日王朝的皇帝、法兰西共和国近代史上著名的军事家、政治家，曾经占领过西欧和中欧的大部分领土，使法国资产阶级革命的思想得到了更为广阔的传播，在位前期是法国人民的骄傲，直至今日一直受到法国人民的尊敬与爱戴。（构图位置安排背景目的意义）二.《拿破仑加冕》——大卫

拿破仑哪个?约瑟芬哪个?教皇哪个?拿破仑家人在哪里?画家本人在哪里?小孩是谁？他与拿破仑什么关系?你看到了历史的什么？拿破仑加冕部局《拿破仑加冕》布面油画达维特《拿破仑加冕》布面油画达维特拿破仑加冕达唯特《拿破仑加冕》

构图，背景，色彩，人物安排，视觉中心，目的和意义？拿破仑加冕达唯特《拿破仑加冕》布面油画达维特尝试运用比较欣赏开国大典与拿破仑加冕,合作讨论完成表格拿破仑加冕（法国）达维特

拿破仑既是法国资产阶级革命时期的伟大政治家，又是野心勃勃的军事独裁者。他所建立的法兰西帝国，导致法国大革命的最终失败，但在防御外敌，加强法国实力方面，他又是一个英明的开拓者。拿破仑这一系列政治策略的成功，得益于他的“锦囊妙计”，那就是他“穿上了古代罗马的服装”、“讲着罗马的语言来实现当代的任务”，实现罗马时代一些帝王所惯用的对外扩张的军事路线。画家达维特所崇尚的古典主义艺术，也是以古罗马风尚为范例，采用古罗马的历史题材以宣扬“当代的任务”，这在画家前期的作品上尤为明显。所以拿破仑在巩固自己的帝国政权之后，仍然重视这位画家的艺术才能，授予他宫廷首席画家的称号。从此，达维特再度从徘徊与彷徨之中振作起来，以新的热情为拿破仑的政权宣传效劳，并倾注了他全部的艺术心血。这幅《拿破仑加冕》正是这个时期奉命而作的一幅巨制。《拿破仑加冕》是画家忠实记录1804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的国王加冕仪式的一幅油画杰作。为了巩固帝位，这位皇帝极其傲慢地让罗马教皇庇护七世亲自来巴黎为他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大号召力，让法国人民以至欧洲人民承认他的“合法地位”。在加冕时，拿破仑拒绝跪在教皇前让庇护七世加冕，而是把皇冠夺过来自己戴上。达维特为避免这一事实，煞费苦心地选用皇帝给皇后加冕的后半截场面。这样，既在画面上突出了拿破仑的中心位置(拿破仑站起来给皇后加冕)，又没有使教皇难堪。身穿紫红丝绒与华丽锦绣披风的拿破仑，已经戴上了皇冠，他的双手正捧着小皇冠，准备往跪在他面前的皇后约瑟芬的头上戴去。约瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着。在拿破仑的背后坐着那位穿镶红边白色法衣的臃肿的教皇，他双手搁在胸前，低头默认这一情景。整个气势十分庄严，人物多达百人，每个人物形象以精确的肖像来描绘，这里有宫廷权贵、大臣、将军、官员、贵妇、红衣主教与各国使节。构图之宏大，场面之壮观，为画家以前的任何作品所没有。达维特尽心竭力要画好这一幅鸿篇巨制,他找人帮他制作了一座模仿“加冕”全景的木偶模型盘，以便按照总体构思进行画面光线的调整。许多人被画家请到画室里来做模特儿。这幅画不愧是达维特一生的精心之作，它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生的卓越才能：出场人物个个肖似，色彩服从整体构思，金光闪烁，富丽堂皇，表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。古典主义绘画的严正性达到如此境地，这在画家中可谓无以复加了。达维特对拿破仑的歌功颂德，也已达到了他的顶点，不能不为后世诟病。

《拿破仑加冕》布面油画达维特油画——美杜萨之筏根据作品背景的介绍，仔细观察画面中的人物，活着的人，死去的人，感受当时人们所面临的状况和他们的心情。《梅杜莎之筏》籍里柯从构图、人物、色彩、空间来比较他们的不同。恶劣的环境死的绝望生的挣扎活的希望这是表现什么历史事件的作品？属于什么画种？荆轲刺秦王（画像石）画面表现的是什么故事？为什么要在画像石中选择这样一个题材？为什么采用这样一种近乎剪影的