新疆维吾尔族民歌中的大调式

新疆维吾尔族民歌中的大调式

新疆的新疆音乐旋律丰富多彩。不仅有不同的旋律系统，还有两个二重唱系统。此一调式不仅是一个见诸前人著作中所论及的理论问题,而是我们多民族国家音乐生活中的一个实践问题。如能引起注意,无疑会对本调式在理论研究、创作实践上都有好处。现提出本调式的结构、性质、和声、称谓、调号等问题,供大家共同探讨。增重式增重音程本调式由两个结构相同的四声音阶叠置构成,其连接处为大二度音程。显然,它是属于近关系调中,两个不同音高的和声小音阶中的由属音到主音的四声音阶。从例一看,前一四声音阶属g小调,后一四声音阶属d小调。在长期的音乐实践中,自然地发展形成了这一调式。如在《情人是不是银匠》这首民歌中,出现了两个增二度音程,但其整个乐曲又不是都有这两个增二度音程,故此说它是偶然地出现,还不能看作是此一调式的乐曲。但是伊犁民歌《我亲爱的》,除个别降Ⅶ级音(还原升C)与Ⅵ级音(降B)不构成增二度外,全曲基本上就可看作是具有两个增二度的调式了。在创作乐曲《欢乐的春天》中,具有两个增二度的调式,就明确无误地出现了。又如喀什地区的歌曲《我愿作作情人的夜莺》,更是典型的具有两个增二度的调式。本调式与自然大调音阶相比较,所不同者,它的Ⅱ级与Ⅵ级音都降低了半音。其音级之间的音程关系如下例:构成本调式音阶的各种二度音程的情况是,两个增二度,一个大二度,四个小二度。另外一个特点是,本调式音阶无三全音。由带与音的视频音程组成调性不明确斯波索宾所作的《音乐基本理论》一书中,把它定名为小调的属音调式。但对其调性未作具体说明,也缺乏实际谱例。我认为不能笼统地把它说成是小调性的调式。区别与明确大、小调式的主要依据是:主音上的三度音(第Ⅲ级)的音高及其类别。主音与主音上的三度音构成大三度音程,主和弦为大三和弦,为大调式;主音与主音上的三度音构成小三度音程,主和弦为小三和弦,则为小调式。本调式属于前者。它与自然大调音阶由两个结构相同的部分所组成有共同之处。事物是复杂的,在一定条件下,大调可能具有小调色彩,如和声大调。小调可能有大调性的成分,如和声小调,旋律小音阶。本调式可看作是两个和声小音阶的由属音到主音的四声音阶结合而成,它包含了两个调的升Ⅶ级音。(例二),Ⅶ级音与主音的音程关系为小二度,与大调性音阶的导音的倾向是一致的。这也是大调性色彩的又一因素。这样,本调式的调性由量到质就起了变化。同样都是具有两个增二度的调式,有的是小调性的有的是大调性的,从下列调式的排列中就可看出。从上述几个方面来看,本调式的性质应属于大调性的,具有“两个增二度的大调”。它与自然大调相比,在不同情况下大调性的色彩浓淡不同,如在旋法上强调其Ⅱ级音、Ⅶ级音、Ⅵ级音、Ⅳ级音向上进行或解决,则大调色彩较浓,如强调向下行进或解决则大调性色彩就弱一些。从和声上亦可根据需要加强或减弱其大调性色彩。和声干扰一、自然符合自然大调相和三和弦结构的结构本调式由于降低Ⅱ级音与Ⅳ级音,音级间的音程关系出现了两个增二度。为此稳定音与不稳定音之间的音程关系,尤其是与主音之间的音程关系,发生了一系列的变化。这就使其在音程(横向)连接上,旋律进行风格上别具一格。它与自然大调一样,不稳定音有四个,倾向性(解决)也相同。把它们叠置起来(纵向)与自然大调相比较,自然大调是含减五度的小七和弦结构(例十一),本调式则为属七和弦效果(按十二平均律的等音关系,这一和弦可看作降A调的属七和弦,即D:见例十二)。本调式Ⅰ级为大三和弦,Ⅱ级为大三和弦,Ⅲ级为小三和弦,Ⅳ级为小三和弦,Ⅴ级为大三度和减三度叠置形成的含减五度三和弦,Ⅵ级为增三和弦,Ⅶ级为减三度和大三度叠置形成的含减五度三和弦。与自然大调相比较,本调式出现了三个不协和三和弦(Ⅴ级、Ⅵ级、Ⅶ级),自然大调只有一个Ⅶ级是减三和弦。本调式的不协和弦的结构,现象上虽可看作是三度结构,但本质上又不全是三度结构,因减三度实际上是大二度的效果。这就更加强了其和声音响的尖锐性,不协和程度更强烈。与自然大调的Ⅳ、Ⅰ、Ⅴ级和弦相比较:自然大调的Ⅳ级是大三和弦,本调式是小三和弦;二者的Ⅰ级和弦相同;自然大调的Ⅴ级三和弦是协和和弦,本调式则是不协和和弦。本调式的三和弦功能组按自然大调原则划分。主功能组只有一个主三和弦,没有功能组。下例是本调式的三和弦功能组:七和弦功能组:二、3和4个弦的连接和装饰其连接从一般原则。声部进行也是力求平稳,一般以级进、小跳为宜,同音摆在同声部,没有共同音反进行。不保持共同音也可以。三、非和合金处理本调式的三个不协和和弦同样倾向解决到主和弦。四、降音级的使用在此应补述一下,关于降Ⅱ级音与降Ⅵ级音有关的和弦。在自然大调中它们是变音和弦,在连接时,降音级的出现一股总是以本位音作予备。便在本调中,它们则是自然和弦,没有上述条件,故此降音级的来去级进、跳进都是自然经常的。降Ⅱ级和弦是一个大三和弦,为了突出本调式的大调色彩,可以代替Ⅳ级小三和弦使用,又以第一转位为佳。导七和弦实为属七音响,尤其是第一转位最为明确,它可以在本调式内运动,实际上它是下增四度调的属七和弦。利用它转入下增四度调极为方便。五、属音符合原调复配的主和弦设计在音乐进行中,如有的乐汇或片断中未出现降Ⅱ级音时,和声连接上可采取属音大调配置法,原调主和弦变下属和弦,降Ⅱ级还原、Ⅵ级音不动的七和弦则为新调的V级上含减五度的小七和弦。原调属和弦的五音还原,为主和弦。其和声功能序列如下例:六、一般和声序列统地称谓“增重音程”的由来综上所述,称它是小调属音调式,只能说明它的由来,不能明确的指明它的调性。关键问题是和声小音阶呢,还是自然小音阶?笼统地称作是小调的属音调式,是容易引起误解的。从其结构本质上来看,它是具有“两个增二度的大调”。为了便于与具有两个增二度音程的小调不致混同,称它作“降Ⅱ级音与Ⅵ级音的具有两个增二度音程的大调”比较恰当。新疆维吾尔族音乐中的这种调式,从地域来说,南疆、北疆都有,从形式上说,一般民歌、声乐套曲中都有。是否可称作“新疆维吾尔族特殊大调”,也可考虑。降标记同时并存调号总是只用升记号或只用降记号,在一般情况下,应遵循这一原则。但在特殊情况下,未尝不可升、降记号