论李诗的语言特色

论李诗的语言特色

在唐诗被许多学者称为命运的晚唐时期，李继光创造了独特的道路，并获得了成功。冯浩称他为唐末诗坛的“巨人”。但由于他的诗写得隐晦曲折,深情绵邈,隐词诡寄,寄托深而措,引来了无数学者的“独恨无人作郑笺”之慨叹,从而长期来评价颇不一致:“一方面赞叹其设彩繁艳,吐韵铿锵,结体森严,旨趣遥深;另一方面又批评其好积故事,隐僻、晦涩。”应该说,这种赞美和非难都是符合实际情况的——但不可否认的是,以优秀的抒情诗人李商隐为代表的新诗歌流派的形成,无疑掀起了唐朝诗歌的又一高潮。从唐末李涪对李商隐“无一言经国,无纤意奖善”的恶评,到西昆派代表人物杨亿对李诗的特别爱慕:“富于才调,兼极雅丽,包蕴密致,演绎平畅,味无穷而炙愈出,钻弥坚而酌不竭,曲尽万态之变,精索难言之要”。褒也好,贬也罢,毋庸置疑的是,李诗在历朝文人心中都是有一席之地的。笔者亦对义山诗偏爱有佳,不单单是他巧妙新颖的构思,不单单是他哀婉隐晦抑或针砭时弊的真性情,最主要的是,他凭借着婉丽纤柔、温润妩媚的文字最大程度的张显出了汉语言的美。清初著名诗论家吴乔说:“唐人能自辟宇宙者,唯李、杜、昌黎、义山”。如果说李杜韩愈皆是以恢弘气象取胜,则惟独“李商隐所辟是人的心灵世界这一还未被前人深入表现过的领域。他的诗所特具的感伤情调、朦胧意境、象征暗示色彩,都和表现内心深隐幽微情绪密切相关。”李诗所带给我们的奇妙美好的体验是与他成熟运用语言的能力密不可分的。其政治题材诗,体现出用语的力度与抨击丑恶的浩然气势;抒情咏物诗,体物工切、摹写入微;无题诗,温婉流觞、辞藻精丽。总体来说,李诗的语言特色可归结为以下几点:一、华瞻词藻的语言李商隐吐词繁艳,如“百宝流苏”,炫人眼目,给予人绮丽典雅的感觉。一方面是体现在词藻丰富,杨柳曾评李诗“丽词逸句,淡言浅语,以至民谚口语,莫不得心应手,左右逢源”。《锦瑟》诗中之词就颇为丰富,“五十弦”、“一弦一柱”等数量词,“思”、“迷”、“托”、“生”、“待”等动词,还有“无端”、“华年”、“晓梦”、“春心”等另人费解的词,也不乏“珠”、“玉”、“月明”、“日暖”等华瞻词藻,个个珠圆玉润,可谓藻丰气索,给人以蕴藉含蓄的美感。又如作者有十多首写柳的诗,却用了各种不同词语来刻画物情:“解有相思苦,应无不舞时”;“眉细从他敛,腰轻莫自斜”;“娉婷小苑中,婀娜曲池东”;“为有桥边扶面香”;“依依长发故年春”;“万绪千条拂落晖”;“千条傍垂台”……等等,从不同侧面写柳,无一雷同,可见赋物工致,词汇之丰富。同样的,作者还有许多写月、写蝶、写伤春之情的,均不落俗套,给人耳目一新之感,并且深藏不露,给人以咀嚼、回味和想象的余地,读李诗正是有这种似曾相识又琢磨不透的感觉。另一方面则体现在色彩鲜明,诗人妙笔生花,信手拈来,词语显得五彩缤纷,灿烂夺目。高度的语言美使得李诗色泽丰富,有时深沉悲怆,有时妩媚流丽,朱长孺曾评李诗为“沉博绝丽”。虽然自李贺至晚唐的杜牧、温、李诸诗可以说都“丽”,但李商隐则“‘沉’是构思的‘包蕴密致’,‘博’是‘博喻酿采,炜烨枝派’”。总的来说是丽密。如《银河吹笙》中“月榭故香因雨发,风帘残烛隔霜清”,《中元作》中“曾省惊眠闻雨过,不知迷路为花开”,《春雨》中“远路应悲春畹晚,残宵犹得梦依稀”等等诗句,音响铿锵,词藻华丽,色彩浓艳,抒情当更显强烈。二、以立法的形式表达利益李商隐在审美的天地中,常能悉心处地、体贴入微的揣摩生活事物,选取含义深长的典故,把它们曲折的表达出来。现实生活的内容至为繁复,李商隐则用典故将繁复纳入到精粹的诗歌语言当中,内容与形式统一的恰倒好处。可以说,在精益求精的语言艺术锻炼中,李商隐确实是达到了登峰造极的地步。李诗往往把所要表达的意思在一首诗的主要部分里完全通过典故表现出来。有些典故是显而易见,如《隋师东》中三四句:“军令未闻诛马熠,捷书惟是抱孙歆”,诸葛亮斩马熠以肃军纪,王浚的虚报战功闹成笑话——通过“未闻”“唯是”从正反两面把它们串联成为一个意思。李商隐还会暗中用典,不着痕迹,如《瑶池》一诗最后两句“八骏日行三万里,穆王何事不重来”,由《穆天子传》可知“重来”只是穆王的主观愿望,无奈西王母说“将子毋死”即说死是不可避免的,以此来讽刺君主求仙的愚妄。三、以平声的双声叠韵表现风雨雷电的声韵晚唐时风行五、七言古体,从李诗中不难看出其驾御语言的能力与锤字炼句的工夫。历代学者认为义山的诗效仿了杜甫之锤词炼句的,诗多有警策,而又凝练。如“飒飒东风细雨来,芙蓉池外有经雷”一句,“细”、“来”、“外”字将风雨雷电的画面定格眼前,成为了“雷”字的先声,仿佛让读者听见雷声隐隐自远而近,非常奇妙。在《韩同年新居》“一名我漫居先甲,千骑君翻在上头”、《对雪》“梅花大庾岭头发,柳絮章台街里飞”中,都出现了变格,读来有不同寻常的节奏美。李商隐注重平仄,巧妙运用双声叠韵,突显出语言诗句的声韵之美。如《七月二十九日崇让宅宴作》中有句“悠扬归梦唯灯见,获落生涯独酒知”,以平声的双声词写游子思乡梦之绵邈,以入声的叠韵词写寒士落破相之凄楚。“悠扬”、“获落”不但平仄为对而且双声叠韵为对,贴切工巧,抑扬有致。四、以虚词“封闭型”的语言组合来拓展静态语词形式李商隐省略动词,成功的将枯燥无味的方位词和数量词赋予其动态感,使之成为写景、壮物、抒情的有效成分。“画楼西畔桂堂东”,“欲为东下更西游”,“碧云东去雨云西”,“飘落忽西东”,“一寸相思一寸灰”,“三百年间同晓梦”,等等句中的方位词与数量词都运用得灵活摇曳多姿多彩。此类诗句读起来朗朗上口,畅游在静态语词的美中,却能把动态变迁体味的更深刻,更透彻。同样,在虚词的运用上,李更有特色,尤其在于他善于使用关联词。如:“非关宋玉有微辞,却是襄王梦觉迟”(《有感》),“岂关无景物,自是有乡愁”(《寓兴》),“不妨常日饶轻薄,且喜临戎用草莱”(《漫成五章》),虚词使得诗人的语言更接近口语,更能够体味作者的内心之真切感受。叠词重言的运用在李商隐的诗中更是比比皆是,如非常有名的《夜雨寄北》一诗中巴山夜雨一再重叠,迂回而又流畅。又如“此花此叶长相映”(《赠荷花》),中“江南江北雪初消”(《柳》),“一夕南风