《创造的天才-吉加·维尔托夫》《创造的天才-吉加·维尔托夫》

第二章：创造的天才——

吉加·维尔托夫一、生平1896年生于沙俄波兰地区的比亚利斯托克维尔托夫和弟弟们个人经历：心理学背景喜爱诗歌疯狂的神经奔腾着，

神经的腿已经软瘫成一垛！夜好像烂泥似的填满了房间

沉重的眼睛挣不脱夜的泥潭

赞美我吧！我不同于那些伟大人物。我给人们所创造的一切打上两个字：“虚无”。

……未来派：崇尚运动、速度

主张变革主题、形式、风格等

“我们的艺术视野从工作中的人们启程，继续通过机器的诗歌，而更接近完美的电气人……不断运作的机器之诗万岁，杠杆、齿轮、钢翼、运转的金属撞击声、令人目眩的烁热电流之诗歌万岁。”

——吉加•维尔托夫

原名：丹尼斯•阿卡迪耶维奇•考夫曼这里漆黑一片，相信吧枷锁与棺材的时代定会被推翻只有风、死亡，发出尖叫吉加•维尔托夫二、主要创作经历：《电影周报》时期

《电影真理报》时期

维尔托夫和同事们在一起电影理念：

心理学背景+纪实方式+剪辑经验+创造热情

=电影理念

电影眼睛：摄影机的眼睛比人的眼睛更完备，可以出其不意地捕捉生活，另外还可以发现人们常态下难以看到的世界。用摄影机探讨人类心理用电影眼睛去寻找真理

《电影眼睛》

1924年创作完成

通过形式上的创造性变革来表现抽象理念

《带摄影机的人》世界电影史最有创意的作品1929年完成——TheManwithaMovieCamera《热情——顿巴斯交响曲》

1932年创作完成

世界纪录电影史中第一次实地录音的作品

我从来不知道，这些机器的声音能被安排成如此美妙的声音，我认为这是我所听到的最令人兴奋的交响乐之一，维是个音乐家，专家们应该向他学习，而不是同他争吵。——查理•卓别林

首先，现场录制声音；第二，声画同步录音；第三，轻便的录音设备；第四，第一次录下了工业领域的声音；第五，声音和影像之间产生交感；第六，声音的混合——声音交响乐。对世界电影的贡献：

《关于列宁的三支歌》

1934年完成三、《带摄影机的人》个案分析

自我反射式

一部关于视觉沟通的实验电影，没有剧情，没有字幕，没有演员和布景，旨在创造一种真正的国际电影语言

宣言：

一部清理电影语言的电影，一部电影的看图识字。

——维尔托夫

故弄玄虚的形式主义作品，陷入摄影机的恶作剧中

——爱森斯坦

苏联：爱森斯坦，蒙太奇理论：

1+1＞2，通过蒙太奇（镜头的组接）产生镜头本身不具备的意义

巴赞，纪实美学

现实的渐近线，主张纪实，将生活自身拍摄下来，交由观众作出判断

电影眼睛理论幻灯片36

一方面：倡导要出其不意的捕捉生活.

“到目前为止，我们一直在玷污摄影机，强迫它复制我们肉眼所见的一切。而且复制得越精，就越被认为是摄影佳品。从今天开始，我们要解放摄影机，让它反其道而行之——远离复制。”

但极力反对对现实的复制，认为电影技术的发展正好使电影有了远离复制的可能性。

另一方面：又推崇后期剪辑，要通过剪辑来创造新的意义幻灯片38

但将一切文学和戏剧的手法都排除在了电影之外，提倡纯电影概念幻灯片41

提倡纪实、直接来源于现实生活

将世界电影两大电影学派之间的尖锐对立集于一身。

“维尔托夫作品里的张力中心其实正在于摄影上科学的精准和剪接上创意的可能性之间”

——鲍德威尔

维尔托夫在纪录片史上的价值：

创造的精神还原对电影无拘无束的想象创造一种电影的思维方式,国际电影语言理论影响深远真理电影——通过影像去发掘现实生活背后的真