环境艺术设计手绘表现技法高职全套教学课件

手绘效果图效果图概述电子课件1概述.pptx电子课件2基础知识.pptx电子课件3透视与构图.pptx电子课件4工具材料与设备.pptx电子课件5表现技法.pptx电子课件6室内综合表现案例.pptx电子课件7室外综合表现案例.pptx全套可编辑PPT课件设计表现及设计效果图

设计表现是设计师通过可视的影象表达设计思维的一种方式，它能直观地反映出设计师预想中的室内空间、色彩、材质、光照等装饰艺术效果。设计表现产生的手绘效果图是介于一般绘画艺术与工程技术图纸之间的一种绘画形式，是对客观真实的描绘，不带主观随意性；绘画作品则主张突破现实，表达自己的主观感受与激情。手绘效果图不同于一般工程技术图，它具有较高的艺术观赏性一、效果图的定义效果图市场设计沟通测试产品室内设计有创造力的头脑优秀的表达能力创意产生创意表达一、效果图的定义定义：效果图是对设计师抽象思维的形象化的表达。表达对象：抽象思维表达方式：形象化一、效果图的定义设计是把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程，而效果图是设计方案的其中一部分，可是，当人们谈论设计的时候，总是不知不觉的把重点放到效果图中去。效果图的直观性。效果图的普遍性。二、效果图的分类效果图电脑效果图手绘效果图平面软件绘制效果图三维建模渲染效果图三、手绘室内效果图三、手绘室内效果图三、手绘室内效果图三、手绘室内效果图四、效果图绘制工具笔纸尺规辅助效果图绘制工具1：笔铅笔（炭精笔）线条厚重朴实，利用笔锋的变化可以做出粗细轻重等多种线条的变化，非常灵活，富有表现力。可以擦除错误的线条。（已经换图）效果图绘制工具1：笔钢笔、针管笔优点是效果图干脆利落、效果强烈。缺点是不能拭擦，因此在下笔前要仔细观察表现对象，做到胸有成竹一气呵成。（已经加图）马克笔马克笔是专为绘制效果图研制的，在产品效果图中，马克笔效果图表现力最强，因此，学习产品设计表现技法，必须掌握好马克笔的使用方法。在当今发达国家的工业设计领域，像宝马、奔驰这样的大公司的产品设计方案评估都是围绕马克笔效果图进行的。（已经换图）按色彩分，马克笔分为彩色系和黑色系。按照墨水的性质分，包括水性、油性和酒精性三种。彩铅彩铅就是彩色铅笔，是效果图绘制的常用工具，主要用于加色和勾勒线条。根据笔芯可以分为蜡质(软)和粉质(脆)，还有一种水溶性的彩铅，着色后用描笔蘸水晕开，可以进行色彩的渐变过渡，模拟水彩效果。（加图）水彩水彩泛指用水进行调和的颜料。按特性一般分为透明水彩和不透明水彩两种。水彩一般称做水彩颜料。透明度高，色彩重叠时，下面的颜色会透过来。色彩鲜艳度不如彩色墨水，但着色较深，适合喜欢古雅色调的人。即使长期保存也不易变色。水粉又称广告色，是不透明水彩颜料。可用于较厚的着色，大面积上色时也不会出现不均匀的现象。效果图绘制工具2：尺规直尺和三角尺辅助绘制直线翻转绘制曲线尺辅助绘制各类曲线椭圆尺辅助绘制各类椭圆圆规手绘效果图的基本学习方法临摹最直接和有效地学习别人的经验、观察和表现的方法。要明确临摹的目的和方向。写生下笔之前先分析。注意整体关系的把握。默写效果图的表现要点准确性准确地表达形体的透视和比例。真实性光影、色彩等遵从现实规律。说明性明确表达产品的色彩、质感等。艺术性在真实的前提下适度夸张、概括和取舍。效果图的表现要点设计思路透视造型明暗色彩和质感手绘效果图效果图基础知识形体与结构1.什么是形体结构形体结构是指形体占有空间的方式。形体是物体外观所呈现的样态，结构则是支撑物体显现其外观形体的内部构造，物体以什么样的方式占有空间，形体就具有什么样的结构；形体结构的本质决定着形体的外观特征；形体结构特征最基本的状态是圆球体和立方体。形体与结构形体与结构的基本描绘方法形体与结构虽然一个是外在表现、一个是内在支撑，但两者是互相依托、相辅相成的，所以在形体结构绘制时，须仔细观察和调整形体与结构之间的关系

，切忌一味追求外形而忽略内在结构，也不能因为单纯对结构的机械模仿而忽视外在形体的特殊表现。形体与结构的结合（结构素描）结构素描的作画要领如下：（1）以线为主，避免过多的敏感光影。（2）通透观察，表现相互遮挡部位的块面与结构。（3）准确表现物体的透视关系与状态。（4）不能概念化用线，注意线条的粗细、强弱、虚实、曲直等的变化，并通过这些变化表现出物体相应的质感。明暗与阴影给画面丰富的明暗与阴影，不仅可以增加画面层次感，还能最大限度地还原物体对象的真实性；此外，由于画者的手法和艺术表现力，加了明暗阴影的素描其画面效果往往超越了结构素描

，变得更具趣味性和可看性。

？明暗五调子在素描绘画中，通常将明暗与阴影统称为“明暗五调子”，调子是指画面不同明度的黑白层次，是体面所反映光的数量，也就是面的深浅程度。在三大面中，根据受光的强弱不同，还有很多明显的区别，形成了五个调子。除了亮面的亮调子、灰面的灰调和暗面的暗调之外，暗面由于环境的影响又出现了“反光”。另外，在灰面与暗面交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影响，因此挤出了一条最暗的面，称为“明暗交界”。这就是我们常说的“五大调子”。质感与肌理作品中只有表现出不同物质的质感，才能给人逼真的真实感。人们凭着生活的实践和经验，通过触觉、味觉、嗅觉、听觉和视觉等感官去感受和辨别物象不同的质量感。如感到金属是硬的，陶器是光滑的，玻璃是透明，等等。质量感是物象的表面特征，肌理是表现质感的手段。在绘画作品中主要是通过视觉造型语言和联想以及作品中物与物的对比去表现我们感受到的质感和肌理。在素描中表现物象质量感常利用调子、纹理、形状、线条和工具等因素。色彩的基本知识物体之所以会有颜色，是因为它对不同波长光线的吸收、反射和透过能力

，是由物体本身的特性决定的，所有的色彩都来自物体本身对各种色光的反射。看起来太阳光和灯光似乎没有什么独特的颜色，只是一束束“白光”而已。色彩的三要素色相红、黄、蓝三种色彩按不同比例混合，可得到大自然中人的视觉所能感受的任何一种色彩，但红、黄、蓝三种色彩本身却不能由任何其他色彩混合产生。所以，红、黄、蓝三种色彩是组成各种色彩的基本成分，称为"三原色"。三原色其中的两个原色相互混合得到的间色，其规律如下：红＋黄＝橙，红＋蓝＝紫，黄＋蓝＝绿。马克笔马克笔是专为绘制效果图研制的，在产品效果图中，马克笔效果图表现力最强，因此，学习产品设计表现技法，必须掌握好马克笔的使用方法。在当今发达国家的工业设计领域，像宝马、奔驰这样的大公司的产品设计方案评估都是围绕马克笔效果图进行的。饱和度饱和度是指色彩的鲜艳程度，也称色彩的纯度。饱和度取决于该色中含色成分和消色成分(灰色)的比例。含色成分越大，饱和度越大；消色成分越大，饱和度越小。明度

明度是指色彩的深浅、明暗，它决定于反射光的强度。任何色彩都存在明暗变化，其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。另外，在同一色相的明度中还存在深浅的变化，如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。RGB色彩模式人们把红(red)、绿(green)、蓝(blue)这三种色光称为“三原色光”，RGB色彩模式就是以这三种颜色为基本色的一种体系。目前，这种体系普遍应用于数码影像中，如电视、计算机屏幕、数码相机、扫描仪等。RGB值是从0至255的一个整数，不同数值叠加会产生不同的色彩。而当相同数值的RGB叠加时，则会变成白色。CMYK色彩模式CMYK分别代表青(cyan)、品红(magenta)、黄(yellow)、黑(black)，这是一种基于反光的色彩体系，常用于彩色印刷中。CMYK值是以浓度0~100%来表示的，不同浓度叠加会产生不同的色彩。理论上相同浓度的CMY叠加，则会变成黑色，但实际混合色料后并不会呈现黑色而是暗灰色，所以将黑色独立出来，增加印刷时颜色的范围。彩铅彩铅就是彩色铅笔，是效果图绘制的常用工具，主要用于加色和勾勒线条。根据笔芯可以分为蜡质(软)和粉质(脆)，还有一种水溶性的彩铅，着色后用描笔蘸水晕开，可以进行色彩的渐变过渡，模拟水彩效果。（加图）色彩体系日本研究所的PCCS体系PCCS（PracticalColor-ordinateSystem）色彩体系是日本色彩研究所研制的，色调系列是以其为基础的色彩组织系统。其最大的特点是将色彩的三属性关系综合成色相与色调两种观念来构成色调系列。从色调的观念出发，平面展示了每一个色相的明度关系和纯度关系，从每—个色相在色调系列中的位置，明确地分析出色相的明度、纯度的成分含量。美国的MUNSELL体系

蒙塞尔（Munsell）颜色系统，1898年由美国艺术家A.Munsell发明，是另一个常用的颜色测量系统。Munsell的目的在于创建一个描述色彩的合理方法，采用了十进位计数法。1905年，他出版了一本颜色数标法的书，已多次再版，仍然当作比色法的标准。色彩的视觉感受色彩的冷暖色彩的冷暖是一种最普遍的知觉经验，这种经验来源于联想。色彩的冷暖感与色相（即波长）直接相关，长波系列的色彩最暖，谱外色的红紫色

也属于暖色。这一关联性的转移感觉有比较直接的物理背景，因为热辐射的红外线便与长波红色光相联系，许多发出强烈热辐射的物体（如火炭、火焰、炽热的铁块、初升的红日等）都同时具有丰富的长波红色光谱。

？色彩的空间感

色彩虽然是一种比空间形象更抽象的感觉，但这种感觉总是依附在某种空间形式之上的，也就是说，色彩不能独立存在，空间形式却可以，色彩感觉与空间形式是不可分割的，那么这两种感觉也是相互影响、相互联系的。在两个形状相同、面积也相等的区域里分别填入不同的色彩，如一黑一白或一红一蓝，会发现这两个本来完全一样的区域变得大小不等了，填上白色和红色的区域就显得比填上黑色和蓝色的大些，因此我们便说亮的白色和暖的红色有扩张感，暗的黑与冷的蓝色有收缩感。这是一种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感：而冷色、深暗的色有收缩感。色彩的扩张与收缩感在平面构成与绘画的色彩构图上具有十分重要的意义，比例、对称与均衡这些构成法则在涉及到色彩时都须对此予以考虑。如法国的国旗，其红、白、蓝的比例分别是33%、30%、37%。色彩的进退感

处于同一距离上的不同色彩，会造成不同深度的印象，即有的色彩有“抢前”的趋势，而另外一些色彩则有“后退”的倾向。一般来说，进退感对比最强的色彩组合是互补色关系，按赫林的对立色理论，在“红—绿”“黄—蓝”和“白—黑”这三组两极对立的色彩组合中，红、黄、白会表现出十分突出的抢前趋势，而绿、蓝、黑则明显地退缩为前者的背景。色彩的轻重感色彩的轻重感主要由明度决定，明度越高，色彩感觉越轻，明度越低，色彩感觉越重。通常白色最轻，黑色最重。手绘效果图透视与构图透视1.透视的概念所谓“透视”，就是在物体与观者之间假设有一个透明玻璃的平面，观者对物体各点射出的视线，与此透明玻璃的平面相交的点连接所形成的图形即为透视图形。透视图是以作画者的眼睛为中心做出的空间物体在画面上的中心投影。它具有将三维的空间物体转换或便于表达到画面上的二维物像的作用。2.透视的元素透视视域范围视域范围透视3.透视的分类微角透视两点透视一点透视三点透视轴测图鸟瞰图透视3.1一点透视透视3.1一点透视（1）画面内只有一个灭点。（2）水平线永远水平、不变形，只有远近大小变化。（3）垂直线永远垂直、不变形，只有远近大小变化。透视3.1一点透视——做法步骤一：

把物体平面图正面的边平行于画面（PP）安放；把物体的立面图放于基线（GL）上；自物体的平面图向下引画宽度的侧线；自物体的立面图向右引画高度测线与宽度测线交于a、b、c、d；过物体平面图的对角线焦点向下作垂线，并在其上适当处设定立点（SP），该线与视平线（EL）的交点就是消失点（VP）。透视3.1一点透视——做法步骤二：从a、b、c、d向VP点引画透视线，然后引画SP点到A、B、C、D的脚线（FL）。透视3.1一点透视——做法步骤三：各脚线(FL)与画面（PP）交于e、f、g、f点，由它们向下作垂线，其中外侧两条与透视线分别交于i、j、k、l，四点连接便画出物体的正面。透视3.1一点透视——做法步骤四：其余两条内侧垂线与透视线交于m、n、o、p点，连接四点便形成纵深处的面，然后连接前后两个面的透视线，至此一点透视的正六面体透视图完成。透视3.2两点透视透视3.2两点透视（1）有两个灭点，消失在视平线上。（2）垂直线永远垂直。（3）所成角度的和为90°，即α十β=90°。透视3.2两点透视——做法步骤一：

按设定的角度放置平面图，将立面图置于基线(GL)上。由平面图与画面(PP)按点A向下作垂线，并在该线上设定立点(SP)。过立点(SP)作平行于AB和AD的直线，与画面(PP)交于X和Y点，再由该点向下作垂线和视平线(EL)交于VP1和VP2，即消失点。从立面图引画高度连线得到a1a2实长。透视3.2两点透视——做法步骤二：由a1a2点向VP1和VP2引画透视线，过SP点引画平面图各点A、B、C、D的脚线(PL)。自脚线(FL)和画面(PP)的交点b、c、d向下作垂线。透视3.2两点透视——做法步骤三：上述垂线分别与两组透视线交得b1b2和d1d2点，再由上述各点分别向其消失点(VP1和P2)作透视线，进一步得到c1c2点。透视3.3微角透视透视3.3微角透视概念：室内微角

透视也称平角透视，是室内一点透视和两点透视的一种特殊形式。当运用一点透视表达室内空间时，一般要求视点位置定在较为中间的地方，如果图面需要视点向一边移动较多，在保留原灭点的前提下，为了符合近大远小的原则，图中原水平线又向一边缩小，形成第二个灭点，该灭点在视平线上无穷远处，这就是室内微角透视。透视3.3微角透视步骤一：按实际比例确定宽和高，得四边形ABDC，其中，AB=5m（宽），AC=3m（高），视高(EL)＝1.6m。从点M分别向点1、2、3、4画线与AV.P相交得出点a，Aa即为室内的进深（Aa=4m）。再确定点b'，得出Ab'd'C微角面。透视3.3微角透视步骤二：在线段AB上确定中点E，连线EVP，再由ab'连线得出点F，连接点A与点F并延伸与b'V.P线相交得出b点。透视3.3微角透视步骤三：连线得出abdc微角面，连接点G与点F并延伸与b'V.P线相交得点H。再依次用对角线与中心线分割法求出各透视点（图3-29c）。若进深是5、7等奇数，可用对角线与中心线分割增值法求出。透视3.3微角透视步骤四：删除辅助点线，完成图稿。透视3.4三点透视透视3.4三点透视三点透视用于高度远远大于长度和宽度的建筑物的表现，表现出的建筑物易产生挺拔、耸立的感觉，通常用于表现摩天高楼、纪念碑、灯塔、电视塔等高层建筑物。透视3.4三点透视——做法步骤一：按比例确定内墙面A、B、C、D四点，使CD=5m（宽），AC=3m（高），并画出刻度，每段刻度等长。透视3.4三点透视——做法步骤二：由灭点V.P作内墙各刻度点的延长线，过测量点M作a、b、c、d各点的延长线与透视线相交，所得各点作垂直线与水平线，所得每格皆为1m×1m。透视3.4三点透视——做法步骤三：根据平面布置图画出家具的地面投影位置。透视3.4三点透视——做法步骤四：把地面上的投影向上拉升至具体高度。透视3.4三点透视——做法步骤五：完善画面细部，完成透视图。透视3.5轴测图轴测图能够再现空间的真实尺度，并可在画面上直接度量，但不符合人眼观看习惯，感觉比较别扭。因为轴测图没有透视意义上近大远小的基本原理，所以它并不属于透视图的范围。透视3.5轴测图在具体作图时，可将平面图在水平线上扭转一定的角度后，再把平面图上的各点按同一比例尺寸向上作设计高度的垂线，然后连接垂直线上端各点，即可完成轴测图中的基本图形，其他内容的绘制与此类似。在绘制轴测图时，将平面图在水平线上正放，即可作出正轴测图；若将平面图在水平线上扭转一定的角度，则可作出斜轴测图。一般为了便于工具作图，这个扭转的角度通常为30°、45°与60°3种。3.5轴测图透视3.6鸟瞰图透视3.6鸟瞰图——绘制步骤透视3.7透视图特殊情况（1）透视图中有大小空间（如客厅与餐厅或通道）时的表现。透视3.7透视图特殊情况（2）透视图中实体的轮廓边不一定都与透视空间的四边平行，在画这些实体的透视时，就需要两点透视（成角透视）。只要在地面网格上确定实体的投影轮廓点，连接进深方向各边的两点延伸至视平线，便可求得该实体的两个灭点。透视3.7透视图特殊情况（3）透视图中遇到不规则外形或多边形的实体时，可能需要多个灭点。但是，只要

在地面网格中确定实体的轮廓点，并通过在底墙面测得的厚度尺寸点，便可找到透视图中各实体的各高度点，连接这些点即可画出实体的透视形态。透视3.7透视图特殊情况（4）用平行（一点）透视表现较宽空间时，因空间跨度大，物体侧面易产生变形的

不稳定感，为修正此缺点可增加V.P，灭点来调整。透视3.7透视图特殊情况（5）倾斜于基面的面是消失在与灭点垂直的线上的，近低远高的面消失在天点，近高远低的面则消失到视平线以下的地点。构图1.构图的概念把构成整体的那些部分统一起来，在有限的空间或平面上对作者所表现的形象进行组织，形成画面的特定结构。构图2.构图的目的把设计构思中的对象加以强调、突出，从而舍弃那些一般的、表面的、烦琐的、次要的东西，并恰当地安排陪体，选择环境，使设计作品更完善、更集中、更典型、更理想，以增强艺术效果。总的来说，就是把一个人的设计构思传递给别人。构图3.构图的方法3.1画幅的选择画幅的选择通常是指画面的长宽比的选择。由于建筑绘画通常采用长方形的画面，所以根据画面的长宽比，一般把画幅分为立幅和横幅。立幅是指画宽小于画高的画幅，横幅是指画宽大于画高的画幅。构图3.构图的方法3.2主体的位置与大小任何建筑表现图都应该有一个很明确的主体，这个主体在整幅画中必须位于最突出的位置。主体位置示例构图3.构图的方法3.2主体的位置与大小主体强调方法示例构图3.构图的方法3.2主体的位置与大小视角选取示例构图3.构图的方法3.2主体的位置与大小构图3.构图的方法3.3均衡3.4突出重点3.5次体的陪衬3.6空间与层次手绘效果图工具材料与设备一、笔1.铅笔绘图铅笔有6H~6B共13种型号。一、笔2.钢笔-绘图钢笔一、笔2.钢笔-普通钢笔3.针管笔笔头有不同的粗细区别：0.1mm、0.2mm、0.3mm、0.4mm、0.5mm等。一、笔不同粗细的针管笔尖3.针管笔一、笔一次性针管笔灌水针管笔4.毛笔一、笔不同规格的狼毫笔头5.水彩笔水彩笔笔头材质最好为蓄水量大且柔软的羊毫；一、笔6.水粉笔一、笔水粉笔笔头材质最好为柔软羊毫和稍硬的狼毫混合掺半7.排刷一、笔排刷是主要用于打底和大面积上色的“笔”类工具。二、尺类1.一字尺二、尺类2.三角尺三角尺搭配其他尺子一同使用，可以产生不同角度的平行线、垂直线等。二、尺类3.丁字尺长度有60cm、90cm、110cm三种，根据画板大小选择丁字尺即可。二、尺类4.蛇形尺长度有60cm、90cm、110cm三种，根据画板大小选择丁字尺即可。二、尺类5.比例尺二、尺类6.模板三、纸纸的尺寸三、纸纸的尺寸三、纸纸的类型1）绘图纸2）素描纸3）水彩纸4）水粉纸5）拷贝纸6）硫酸纸三、纸1、绘图纸一般用于较为精细的图的绘制，可以用于钢笔淡彩、彩铅（淡彩）笔、马克笔、表现图，也可以用于水粉表现图。常用尺寸有A2、A3，可根据图的大小和整体布图情况，自由选择图纸大小。三、纸2、素描纸适于铅笔与炭笔绘制。三、纸3、水彩纸水彩纸不仅适合于水彩表现，也同样适合黑白渲染、钢笔淡彩、彩色铅笔淡彩和马克笔表现。三、纸4、水粉纸水粉纸一般不具备吸水、蓄水的功能，不适于水彩表现。三、纸5、拷贝纸颜色为白色，纸薄而透明，软且易起皱，一般用于草图的绘制，又被称为“草图纸”。三、纸6、硫酸纸纸比较薄，白色，透明，表面光滑。与普通的拷贝纸相比要厚一些、硬一些、平整一些。四、上色材料1.彩色铅笔彩色铅笔分为水溶性的和非水溶性两种。

水溶性非水溶性水溶性彩色铅笔能够与水相溶，在涂色之后，用水处理，颜色就能被晕染开。普通的彩色铅笔有蜡质，不溶于水。非水溶性彩色铅笔四、上色材料2.马克笔水性油性颜色亮丽，且有透明感，但颜色多次叠加，容易损伤纸面。不溶水，容易干，且耐光性好，颜色多次叠加不会伤纸。酒精性四、上色材料3.水粉颜料瓶装颜料有两种，第一种颗粒较粗，多用于绘制较大尺度的广告招贴等；另一种是浓缩颜料，颜色非常细腻，用于水粉画绘制。锡管装水粉颜料单盒装水粉颜料四、上色材料4.水彩颜料水彩颜色清凉透明，覆盖力差，最基本的技巧是加水渲染。水彩颜色的深浅是根据水的多少来控制的。四、上色材料5.墨水除了比较常用的墨色炭素墨水外，还可以用黑色墨汁，用于钢笔速写和勾勒草图。彩色墨水则可以作为色彩表现，纯度高，且流动性强，适于作泼彩与渲染大幅作品。五、其他1.图板图板是用来放置和固定图纸的专门的木板，有A2、A1、A0等，经常使用的是A2规格的图板。五、其他2.圆规五、其他3.美工刀美工刀主要用来削铅笔和切割图纸。五、其他4.刀片刀片主要是用来刮图，在非铅笔线图纸需要局部修改的时候，可以用刀片小心刮去不需要的墨迹。五、其他5.橡皮普通的白橡皮，使用的时候要注意角部是可以用来擦除细节的，要利用好新橡皮的角，在角被磨平后，就适合于擦除大面积的图了；“可塑橡皮”可以被捏成任意形状，只要把橡皮用力压在图纸上，就可以起到擦除的作用。可以根据要擦除图纸的面积随意调整橡皮形状。五、其他6.调色板平板调色板分格调色板五、其他7.盛水容器五、其他7.透明胶带、双面胶固定图纸五、其他8.糨糊“裱纸”时候使用五、其他9.工具箱用于放置和整理各种绘图工具五、其他10.喷枪喷枪是一种精密仪器，能制造出十分细致的线条和柔软渐变的效果。用于多种作品，如美术厅、广招贴、商业插图、封面设计、广告摄影、挂历、画、建筑画、综合性绘画等。手绘效果图手绘表现技法针管笔表现技法马克笔与彩铅表现技法水彩颜料表现技法针管笔表现技法针管笔是绘制图纸的基本工具之一，能绘制出均匀一致的线条。笔身是钢笔状，笔头是长约2cm的中空钢制圆环，里面藏着一条活动细钢针，上下摆动针管笔，能及时清除堵塞笔头的纸纤维。

针管笔手绘的基础训练线稿中不同的线条用于不同的绘画对象，用来表现外观、结构，明暗、阴影，质感、肌理。熟练掌握这些线条的绘画方法和技巧是进行针管笔手绘效果图绘制的重要基础。正确的握笔姿势

正确的握笔姿势是练好线条的保障。线条的流畅、准确、轻重、缓急等都是建立在正确的握笔姿势之上的。所谓“字如其人、画如其人”，线条要潇洒，姿态也要优美。线条练习图例

了正确的握笔姿势，就可以进行针管笔的基础线条练习了。这里给出几种比较基础简单的线条练习图例，只有通过大量的基础线条练习，才能充分掌握针管笔的使用特性，画出符合对象特征，具有鲜明个性的线条。基础材质练习在完整的绘制一幅钢笔建筑画之前，初学者最好能掌握一些建筑基本元素的画法。在此基础上进行一定的组合才能画出一幅比较令人满意的钢笔画。针管笔手绘的基本方法（单体）1.针管笔室内单体绘制基础线条练习是针管笔绘画的基础，有了坚实的基础，就能开始进行室内单体家具的练习，本节将给出各种不同部位的室内单体家具的针管笔绘制图例，在进行临摹练习时，须注意对象的角度、结构和质感的表现，运用不同线条的组合方法进行绘制。一组室内家具的简单组合。针管笔景观单体绘制室外植物景观的针管笔手绘时，须根据植物的不同种类、外形、质感效果来选用不同的线条、阴影、肌理来表现。下面将根据植物类别进行分类图解。小草类是景观当中最常见的一种植物类别，有些是草皮，有些是杂草，在绘制时要注意画面中的主次关系。前景和背景的比例方面，前景用的笔墨更浓重，一些细节也更突出，适当使用阴影进行质感表现，从而使小草更为生动活泼。画冬季场景时，枯枝的线条表现是凸显季节的重要标志，枯枝须用停顿线绘制，每停顿一次转换一下角度，下笔须快速、准确。在绘制乔木时，由于其体型较大，须注意树冠的高度，树干与其他植物品种的搭配混合以及前后关系和大小比例；画树冠时，线条须用锯齿线进行绘制，随着树冠的方向改变线条走向；树枝和树干的用笔可参考枯树枝画法。画一组简单的景观小品。马克笔与彩铅的表现技法马克笔的基本笔法马克笔表现技法中，特别是笔触运用的形式规律，对其进行着色，简单的说应该是前两种笔法和颜色对比的综合运用。一个基本的室内单体组合供大家学习参考。彩色铅笔的的基本技法彩铅的基本笔法在起步阶段与马克笔基本一致，从单色铺成到多色叠加，再到颜色对比产生新的色彩。场景效果图的运用1.室内表现图的运用手绘效果图不仅仅只是作画那么简单，它需要设计师们有较高的构思能力、把握色彩的能力、绘画功底等，且呈现出来的效果图还必须要有一定的质感、美感和真实感。2.景观表现图的运用

景观手绘效果图，其相对复杂多样的绘画对象使画面难度增加。但是多样的树种、别致的配景、生动的花卉和灌木，如果绘画得当，能给人眼前一亮的感觉。重点在于画面层次和色调的把控，如何在以绿色为主的景观效果图中突显个性是绘制过程中的重要因素。手绘效果图室内空间综合表现案例室内空间手绘效果图的二维表现居住空间彩色平面图绘制方法和注意事项彩色平面图的手绘表现时，应注意突出家具和地面并弱化墙体，地面颜色应根据整体设计的色调风格来选择，不宜使用太过鲜艳的色彩而使得家具配景不易识别；相反，在进行家具绘制时，应尽可能使用较为鲜艳的颜色，因为这样能使观者最快速地找到其感兴趣的部位所处的图纸位置，但家具选色不宜太过花哨，一般控制在3种颜色以内，而且同一色调的三种相近色为最佳。灯具天花平面图手绘公共空间彩色平面图.办公空间这是某公司的办公空间室内设计方案。手绘总平彩图和部分立面图的手绘图纸，体现了设计师很强的专业技能。钢笔赋淡彩的室内透视手绘效果图，不仅全面体现出设计的整体色调，还在许多细节处体现了设计师的强烈个性。2.餐饮空间这是一个日式面档的室内彩色总平面图。在表现空间布局的时候，设计师使用了针管笔进行精确表达，画面中无论墙线、门窗、隔断和家具都得到了全面的体现。在用色方面，设计师也使用了经典高雅的浅灰作为主色调，赋以棕色和浅蓝色淡彩与主色调相呼应，使图面显得庄重大气。这是一个西班牙海鲜餐厅的彩色平面总图，设计师同样使用了浅灰色作为图面的主色调，但在底色铺陈的时候没有将灰色全部铺满，而是适当流露出笔触，这是快速表现的常用手法，将底色留白既可以为快速表现节省时间，又可以体现设计师熟练的手绘技法，是彩平图绘制过程中的重要技巧之一。室内彩色立面图和节点详图室内彩色立面图和节点详图也是室内二维手绘效果图的表现手段。若要突出表现设计方案中的某个具有特色的室内部位，可以用手绘彩色立面图进行表现，同时附以该部位的节点详图，这样不仅使业主