散-文完整版本

散文BEAConfidential.|2一当代的散文概念

散文概念在现当代文学创作过程中不断发生变化（一）五四时期，二十年代散文写作很成功。鲁迅作出“散文小品的成功，几在小说、戏曲和诗歌之上”的论断。这里的“散文小品”指什么？主要指的是“美文”，抒写个人性情、个性体验，即后来所说的“抒情散文”、“艺术散文”。

“狭义”的散文（二）、在三十年代的一段时间里议论性为主的“杂文”，成为散文的主流。抗日战争开始后的几年中，艺术地“报告”事实的通讯、报告，在散文领域中占据重要的地位。（三）、四十年代报告文学在国统区虽然没有得到继续却在延安解放区有了进一步的发展。散文从显示个人性情，向着议论现实、“报告”事态的方向发展。建国以后的散文继承了“延安散文”的传统：个体意识的淡化和群体意识的强化，散文从自我内心的观照转向“身外大事”的观照；审美观念的削弱和功利观念的强调，

主观抒情成分减弱与客观记叙成分的增强，抒情小品体制让位于通讯特写体制；散文由多元的横向借鉴转向单一的纵向继承。加之改天换地的政治氛围，就决定了建国后“颂歌散文”和“政治散文”的流行。（洪子诚）一、十七年散文概述

（一）1949－1956年为第一阶段：以对生活现象的“报告”为主要特征的叙事倾向的写作，构成了散文的主体，通讯、报告得到了空前发展。

（一）1949－1956年为第一阶段：其内容主要体现为两个方面：

一是反映抗美援朝战争。巴金《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》

二是迅速及时地反映社会主义建设等。柳青《王家斌》、华山《童话的时代》、臧克家《毛主席向着黄河笑》，杨朔《石油城》，王磊、房树民的《为了六十一个阶级兄弟》，甄为民等人的《毛主席的好战士——雷锋》、穆青的《县委书记的好榜样——焦裕禄》。抒情散文收获不大BEAConfidential.|7魏巍谁是最可爱的人魏巍

在朝鲜的每一天，我都被一些东西感动着，我的思想感情的潮水，在放纵奔流着。它使我想把一切东西，都告诉给我祖国的朋友们。但我最急于告诉你们的，是我思想感情的一段重要经历，这就是，我越来越深刻地感觉到谁是我们最可爱的人！谁是我们最可爱的人呢？我们的部队、我们的战士，我感觉他们是最可爱的人。

也许有的人在心里隐隐约约地说：你说的就是那些“兵”吗？他们看来是很平凡，很简单的哩。既看不出他们有什么高明的知识，又看不出他们有丰盛细致的感情。可是，我要说，这是由于你跟我们的战士接触太少，因此，你没有能够了解到：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广！BEAConfidential.|10

最典型、最感人的3个真实故事此文的第一位读者是时任《解放军文艺》的总编宋之的，看后当即吩咐：“送《人民日报》！”时任《人民日报》总编辑的邓拓，随即决定发表。1951年4月11日《人民日报》在第一版头条郑重刊出《谁是最可爱的人》。BEAConfidential.|11毛泽东阅后批示：“印发全军。”朱德读后连声称赞：“写得好！很好！”自此，“最可爱的人”便成为中国人民志愿军的光荣称号，写给“最可爱的人”的慰问信，犹如雪片般从祖国各地飞过鸭绿江，魏巍的名字也由此传遍全国。

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周恩来在1953年第二次文代会上讲话时，竟推开了讲稿，对着话筒大声说：“在座的谁是魏巍同志，今天来了没有？请站起来，我要认识一下这位朋友，我感谢你为我们子弟兵取了个‘最可爱的人’这样一个称号。”这时，全场都望着从座位上站立起来的魏巍，热烈鼓掌。BEAConfidential.|13

（一）1949－1956年为第一阶段：这个阶段散文创作的不足与缺失：题材狭小，体裁单一；只写歌颂，不写矛盾问题，只写英雄壮举，不揭示内心活动；存在明显的概念化倾向，缺少动人的艺术力量。（二）1957～1966年，是当代散文创作的黄金时期，

这一时期的散文创作题材更为广泛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。1956年—1957年散文“复兴”的标志主要有两个1、从文体看，散文小品与特写分开，散文不再与特写同处一处。2、作家开始努力回到抒写个人性情、个性体验上来，并开始探索个性化的语言和表达方式。当代三大散文家

扬朔、秦牧和刘白羽一起，曾被称为十七年时期的“散文三大家”，其创作有某些相同的表现：都曾长时间从事专业的散文创作，发表了大量散文作品；都形成了富于个性的散文风格并在文学界产生过重要影响；其作品都不同程度地留下了那一个时代的痕迹。

杨朔（1913—1968），山东蓬莱县人。建国初期有长篇小说《三千里江山》。1956年发表散文《香山红叶》，此后相继发表《雪浪花》《茶花赋》《荔枝蜜》《海市》《泰山极顶》等散文名作。

（一）杨朔的散文

北京的秋天最长，也最好。白露不到，秋风却先来了，踩着树叶走，沙沙的，给人一种怪干爽的感觉。

——《京城漫步》一、杨朔散文特点：

今年二月，我从海外回来，一踏进昆明，心都醉了。我是北方人，论季节，北方也许正是搅天风雪，水瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快，到处早象催生婆似的正在催动花事。

——《茶花赋》

如果你不嫌烦，且请闭上眼，随我从桂林到阳朔去神游一番，看个究竟。

最好是坐一只竹蓬小船，正是顺水，船稳，舱里又明亮，一路山光水色，紧围

着你。假使你的眼福好，赶上天气晴朗，水面平得像玻璃，满江就会画着一片

一片淡墨色的山影，晕糊糊的，使人恍惚沉进最恬静的梦境里去。

——《画山秀水》杨朔散文的特点（一）、诗意盎然，感情浓郁创造了一种“杨朔式的诗化散文”----杨朔对当代散文的杰出贡献，他自觉地把散文与诗结合起来，大大提高了散文的美学价值。杨朔是当代文学史上第一个提出“诗化散文”艺术主张的人。杨朔在《东风第一枝·小跋》中说：

“我向来爱诗，特别是那些久经岁月磨炼的古典诗章。这些诗差不多每篇都有自己新鲜的意境、思想、情感，耐人寻味，而结构的严密、选词用字的精炼，也不容忽视。我就想：写小说散文不能也这样么？于是就往这方面学，常常在寻求诗的意境。”《雪浪花》凉秋八月，天气分外清爽。我有时爱坐在海边的礁石上，望着潮涨潮落，云起云飞。月亮圆的时候，正涨大潮。瞧那茫茫无边的大海上，滚滚滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起几丈高的雪浪花，猛地冲击着海边的礁石。那礁石满身都是深沟浅窝，坑坑坎坎的，倒象是块柔软的面团，不知叫谁捏弄成这种怪模怪样。

几个年轻的姑娘赤着脚，提着裙子，嘻嘻哈哈追着浪花玩。想必是初次认识海，一只海鸥，两片贝壳，她们也感到新奇有趣。奇形怪状的礁石自然逃不出她们好奇的眼睛，你听她们议论起来了；礁石硬得跟铁差不多，怎么会变成这样子?是天生的，还是錾子凿的，还是怎的?

“是叫浪花咬的，”一个欢乐的声音从背后插进来。说话的人是个上年纪的渔民，从刚扰岸的渔船跨下来，脱下黄油布衣裤，从从容容晾到礁石上。

有个姑娘听了笑起来：“浪花也没有牙，还会咬?怎么溅到我身上，痛都不痛?咬我一口多有趣。”老渔民慢条斯理说：“咬你一口就该哭了。另看浪花小，无数浪花集到一起，心齐，又有耐性，就是这样咬啊咬的，咬上几百年，几千年，几万年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样儿。姑娘们，你们信不信?”

开头设悬念、中间峰回路转卒章显其志我觉得，老泰山恰似一点浪花，跟无数浪花集到一起，形成这个时代的大浪潮，激扬飞溅，早已把旧日的江山变了个样儿，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。（二）、构思精巧，曲折有致（三）、托物言志，借景抒情。杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。（四）、语言优美、雅俗共赏。注意锤字炼句，象诗一般精确、凝炼

“象块柔软的面团”“是叫浪花咬的”“你想剪天大的云霞，做一床天大的被，也剪得动。”

二、杨朔诗化散文追求的意义与局限

1、意义（1）改变了散文一向的“直说”传统，即简单、直接地表达观念的传统。（2）使散文创作从客观叙事向主观抒情转移，提高了散文的审美价值。

2、局限

（1）渐成模式，有雷同化的痕迹，突破创新不足。

1.构思上寓大于小、寓远于近；

2.意境上比兴取义、象征比附；

3.结构上开头设悬念、中间峰回路转、卒章显其志。

（2）在三年经济困难时期，粉饰生活，缺乏忧患意识、批判意识。杨朔散文模式杨朔散文创作特色：如前所述，杨朔是十七年最重要的散文家之一（三大散文家：杨朔、秦牧、刘白羽）。他的创作对一个时期散文发展产生了极大的影响。他的作品曾经被当作典范而赢得广泛赞誉，并且有众多追随者，成为一种被广泛认可的创作模式。

在20世纪中国文学史上，“杨朔模式”是一个无法回避的话题。这并不取决于人们怎样评价杨朔，重要的是杨朔散文已成为文学史不可分割的部分；而“杨朔模式”则是中国当代作家具有代表性的文化精神载体。因此可以说，对杨朔散文研究的意义远远超过其作品本身的价值。

秦牧（1919-1992），当代著名散文家。原名林觉夫，广东澄海人。第一个倡导“大散文”概念，提出散文知识化、艺术化的主张，走一条“以知识为文”的道路，创造了一种“海阔天空论”的散文体。秦牧散文特点。一、题材广阔，知识丰富，旁征博引，涉古论今。《土地》：叙述了《左传》中记载的“重耳亡命”的故事；描写了古代皇帝分封疆土的仪式；使用了“乡井土”、人死后脸上蒙白布、妇女头上别发针的来历等地方风俗。《古战场春晓》：给人历史知识，三元里人民抗英的大小背景、轰轰烈烈的场面、当地人民的纪念活动。《花城》：给人花市、花卉知识，花色品种、买卖交易。《海滩拾贝》：给人贝壳知识，各种贝壳的名字、样式、色泽、价值。他的散文叙述取材多样化，上至天文地理，下至百姓生活，深入浅出，读他的散文，有时如读科学小品，具有浓厚的知识性----这也是秦牧有别于其他散文作家的最为突出的特色。

他的散文被称为是“小百科全书”。二、鲜明的思想性《古战场春晓》：通过凭吊三元里古战场，热情地讴歌中国人民的革命斗争精神。《社稷坛抒情》：由北京中山公园社稷坛的“五色土”展开联想，热情歌颂古代劳动人民和思想家创造文明的丰功伟绩，进而激发读者热爱我们的祖国，热爱我们的民族。《花城》：描写了广州年宵花市的盛况，歌颂的是劳动人民的勤劳、智慧、富有创造才能的品质。《说狼》：鞭挞帝国主义，把帝国主义比作恶狼：“如果你把帝国主义的性格和狼的性格做个比较，可以说，那种酷肖的程度着实使人叹为观止。”描写：目光凶恶、口吻深裂、贪婪凶残、闻到一点血腥，就成群结队来追逐，帝国主义那种喝血的狂热多么像狼！他的散文始终讴歌这样的主题：赞美伟大的祖国和人民，歌颂社会主义建设和新生活，鞭笞丑类，清扫旧社会留下的污秽。与周作人散文比教：周作人的散文也以知识性、趣味性见长。但他的散文是以趣味性本身为目的的闲适小品。秦牧散文没有闲适性，很注意主题表达，注重构思，“形散神不散”的模式。问题：有时有“掉书袋”之嫌，材料堆砌太多。

三、新时期对扬朔、秦牧散文的争议

二十世纪五六十年代的扬朔、秦牧以阶级和时代的代言人出现。他们的散文中，作家个体的情感被放逐和稀释，缺少心灵的抒写和人性的表达。（有人称扬朔属于“自我隐匿型”，秦牧属于“自我丧失型”。）一旦离开了特定的时代情绪氛围的拥抱，其艺术感染力也就受到了限制。这几乎是那个时代的文学通病。这也是扬朔、秦牧为今天的读者所诟病的原因。三、刘白羽的散文刘白羽（1916——2005），北京人。1938年到延安。建国后的主要作品有中篇小说《火光在前》和报告文学《长江三日》《日出》等。

1987年发表长篇小说《第二个太阳》，获第三届“茅盾文学奖”。

1、感情激昂，气势雄浑

《长江三日》写津江号轮船在长江上夜航的景象。奔腾咆哮的江水，劈波斩浪的轮船，与作者的激昂、豪壮的感情融为一体，突出地体现了刘白羽散文的气势雄浑、感情激昂的艺术特征。

2、富有哲理色彩

刘白羽善于将生活中的哲理融入作品中，使他的散文富有哲理色彩。

天空江上一片云雾迷蒙，电光闪闪，风声水声，不但使人深深体会到“高江急峡雷霆斗”的赫赫声势，而且你觉得你自己和大自然是那样贴近，就象整个宇宙，都罗列在你的胸前。水天，风雾，浑然融为一体，好象不是一只船，而是你自己正在和江流搏斗而前。“曙光就在前面，我们应当努力。”这时一种庄严而又美好的情感充溢我的心灵，我觉得这是我所经历的大时代突然一下集中地体现在这奔腾的长江之上。是的，我们的全部生活不就是这样战斗、航进、穿过黑夜走向黎明的吗？

——《长江三日》

刘白羽散文的缺陷是有时感情过于直露，含蓄、蕴藉不足。有时议论不够节制，给人有说教之嫌。这些都在一定程度上削弱了作品的艺术感染力。第二个时期是1957年至1966年，是当代文学史上散文创作趋于活跃的一个时期。以杨朔、秦牧和刘白羽为代表的一批散文作家，以他们的创作实践打破了沉闷的空气。

十七年散文的问题：

①散文贵在作家真性灵的反映，拒绝虚构。十七年散文有些失真。作品多表现“大我”，失去“小我”，使之气魄有余，真情不足。②以鲁迅为首的作家开创的杂文本应针砭时弊，重“刺”。十七年批判性散文几乎绝迹，歌功颂德散文成为大一统。③体裁、题材上都受到很大限制（禁区太多）。

思考题

1、简述十七年时期散文创作的代表作家和作品。

2、分析杨朔散文的艺术成就与缺陷。

3、简述秦牧散文的成就与不足。

4、谈谈刘白羽散文创作的特点。

5、比较杨朔、秦牧、刘白羽散文作品的不同特征。BEAConfidential.|49