2022一轮复习文学类文本阅读散文重点语句赏析类题型

学霸题库I2022一轮复习文学类文本阅读散文重点语句

赏析类题型专练

寂寞

龙应台

①我曾经坐在台北市议会的议事大厅中,议员对着麦克风用狼犬似的

声音咆哮，官员在挣扎解释，记者的镁光灯闪烁不停，语言的剑道在政治

的决斗场上咄咄逼人，刀光夺目。我望向翻腾暴烈的场内，调整一下自

己眼睛的聚焦，像魔术一样，“倏”一下，议场顿时往百步外退去，缩小，声

音全灭，所有张开的嘴巴、圆瞪的眼睛、夸张的姿态、拍打桌子的扬

起的手，一瞬间变成黑白默片中无声的慢动作，缓缓起,慢慢落……

②我坐在风暴中心，四周却一片死静，这时，寂寞的感觉，像沙尘暴的漫天

黑尘，以鬼魅的流动速度，细微地渗透地包围过来。

③我曾经三十天蛰居山庄，足不离户。坐在阳台上记录每天落日下山

的分秒和它落下时与山棱碰触的点的移动。有时候，迷航的鸟不小心

飞进屋内，拍打着翅膀从一个书架闯到另一个书架，迷乱惊慌地寻找出

路。

④在特别湿润的日子里，我将阳台落地玻璃门大大敞开，站在客厅中央,

守着远处山头的一朵云，看着这朵云，从山峰那边慢慢飘过来、飘过来,

越过阳台，全面进入我的客厅，把我包裹在内，而后流向每个房间，最终分

成小朵，从不同的窗口飘出，回归山岚。

⑤冰箱永远是空的。好朋友上山探视，总是带点牛奶面包，像一个社会

局的志工去探视独居老人。真正断炊的时候，我黄昏出门散步,山径边

有农人的菜田，长出田陌的野菜，随兴拔儿把回家，也能煮汤。

⑥夏天的夜空，有时很蓝。我总是看见金星早早出现在离山棱很近的

低空,然后月亮就上来了。野风吹着高高的树，叶片飒飒作响。老鹰独

立在树梢，沉静地看着开阔的山谷。我独立露台，俯视深沉的老鹰。

⑦我细细在想，寂寞，是个什么状态?寂寞,该怎么分类？

⑧有一年的十二月三十一日晚上，朋友们在我的山居相聚，饮酒谈天,十

一时半，大伙纷纷起立，要赶下山，因为，新年旧年交替的那一刻,必须和

家里那个人相守。朋友们离去前还体贴地将酒杯碗盘洗净，然后是一

阵车马启动、深巷寒犬的声音。五分钟后，一个诗人从半路上来电，电

话上欲言又止，意思是说，大伙午夜前一哄而散,把我一个人留在山上，好

像……他说不下去。

⑨我感念他的友情温柔，也记得自己的答复广'亲爱的，难道你觉得，两个

人一定比一个人不寂寞吗?”他一时无语。

⑩寂坐时，常想到晚明张岱,他写湖心亭：

“崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣

，余孥一小舟，拥囊衣炉火，独往湖心亭看雪。雾淞沆扬，天与云与山与水

，上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中

人两三粒而已。”

承夜独自到湖上看大雪，他显然不觉寂寞——

寂寞可能是美学的必要。但是，国破家亡，人事全非，当他在为自己写墓

志铭的时候呢？

⑫蜀人张岱,陶庵其号也。少为纨绮子弟，极爱繁华，好精舍,好笑婢，好

娈童，好鲜衣,好美食，好骏马,好华灯，好烟火,好梨园，好鼓吹,好古董，好

花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。

至五十，国破家亡，避迹山居。所存者，破床碎几，折鼎病琴与残书数

帙，缺砚一方而已。布衣疏葭，常至断炊。回首二十年前，真如隔世。”

领一种寂寞，身边添一个可谈的人,一条知心的狗，或许就可以消减。

有一种寂寞,茫茫天地之间"余舟一芥''的无边无际无着落，或许只能各

自孤独面对,素颜修行吧。

1.赏析文中画线的句子。

老鹰独立在树梢，沉静地看着开阔的山谷。我独立露台,俯视深沉的老

鹰。

02

嘉峪关归去来

沈天鸿

①明长城到此为止。祁连山却仍一脉地西去，只扔出一座文殊山，凭着

山脚下呜咽的讨赖河之险，与立于北的黑山对抗。铁青着脸的黑山山

脊如马鬃微露，似有伏兵万千，隐隐腾起狰狞的杀气，逼视着扼两山之间

十五公里宽峡谷的嘉峪关。孤峙于嘉峪嫄上、三面临戎的灰黄色的关

楼却悄无声息，漠漠平沙在铅灰色的天穹下四面辐射开去，一种铅灰色

的肃穆，如重重又重重难以数清的帷幕静垂大地，夹着晚来天欲雪的沉

重。远远地，几匹瘦驼啃着枯黄的塞草，在沙上悠悠晃晃,逆着西沉的夕

阳看去，如黑黑的剪影，那牧驼的人也如一剪影，使人疑是从帷幕深处走

出的历史中诱敌的兵士,一场刀光剑影，血溅枯沙的恶战爆发在即……

②这儿是古战场,数百年前英雄系马磨剑之处，单于猎火照狼山、长烟

落日孤城闭的地方。

③我们的旅行车，便是从这冥冥中仍回响着铜的嘶鸣、铁的冷啸的古

战场穿过，停在关下。双脚踏踏实实地踏上嘉峪关的土地，我深深感到1

986年9月里的一天，我出现在这儿纯属偶然。不论过去与未来,这一瞬

间和另一瞬间都有许多选择，但偶然不容选择。偶然没有过去与未来

之分，它永远是现在时。

④现在的关门大开。大开的关门也仍是关门，尽管再无士卒把守，我的

思想,仍然已中重重埋伏。罗城，瓮城，内城，道道城墙边的埋伏者中，必

有一人是我未知姓名的祖先。他来自关内何处?他知道他出现在这儿

也是纯属偶然吗?偶然构成人的命运。他到这儿来了，他执行了命令，他

进入了阵地。通往敌楼的马道上,他和他的同伴们的脚步明明灭灭…

⑤我轻轻移动的双脚，每一步都出其不意，踏在数不清的看不见的手上

O

⑥汉代，在这儿设有玉石障;五代，这里设有天门关。而从明洪武五年彳正

虏大将军冯胜置关首筑土城算起，至今也已有六百多年了。数百年风

雨，数百次血战，城墙和箭垛仍十分坚固。攻打关城的时间之纵队，在相

持中与戍守者一起风化为粉。散成沙丘一片了。

⑦唯有关城无恙，挂过号角的铁钉还在那儿，被黄昏和望归的靴子磨平

的石级还在那儿,甚至当年构筑关城经过精心计算、完工时仅仅多出

的一块砖,也仍毫无变动地呆在西瓮城“会极”门楼后边的狭窄檐台之

上……既往的一切，都如这块可望而不可及的砖了:多余而必须。既在

当初的那儿又不在当初的那儿。

⑧这块砖就是历史。历史就是人们所记得的东西。人们记得它首先必

须看到它,而能看到的砖或文字都是一种障碍，它们是让我此刻立足的

嘉峪关，已绝对不是历史深处那个真正的嘉峪关了。真正的历史深处

的那个嘉峪关，是卡夫卡的城堡，谁都听说过，但谁都无法进入。它永远

属于几百年前的那些戍守者，他们的脚步在我身前身后杂沓，甚至就从

我身躯中穿行而过，而相互毫无知觉——

对于他们，对于历史，我们是不存在者。历史是他们的，只有当代史才允

许我们厕身其间。在我无法参与的那么多为历史所忽略了的夜晚，瓮

城积雪盈尺，戍守者们于怔忡中冻醒,寒风扑打关门，宇墙上传来冻脆的

刁斗声……春来了，而这里仍然是塞草未青，白发的戍卒于关楼的墙角

下以两石相击，然后流泪听击石后发出的啾啾燕鸣——

那是关中春暖的燕鸣，那是家乡吴语般的燕鸣啊！

⑨如今，“击石燕鸣”作为一景传下来了，那些为历史所忽略的夜与昼则

是永远地遗失了。历史忽略那些昼与夜，是因为那些日子里没有发生

值得记载的战事，但那些日子这儿有活生生的人,有比在紧张激烈的战

斗中可能更为丰富更为立体的人在。忽略了人的历史,分明有几分假

了,历史深处的嘉峪关因这遗失，更分明有几分虚幻了。

⑩权且把它当作布景吧。我和同行的几位诗人分别照了几张相。离去

的时候，车出关门，我回头隔着玻璃望了一眼，蓦然发现关门外的斜坡上

立有一方石碑。莫非是战死在这儿的古代将士的墓碑?不是。那是附

近的一个大队书记。死去快三十年了。农民打死的。青天白日。凶手

太多，反而找不出凶手。反革命凶杀案。墓碑上刻有“烈士”二字。陪

同我们的诗人林染这样说。

速再次回了一下头，嘉峪关已远，那块石碑更是虚渺不见了。我闭上

眼睛。我这次偶然的嘉峪关之行到此为止。

⑫!t的确到了嘉峪关。我确实没有到过嘉峪关。这两种说法都对。

（选自《散文》2011.12,有删改）

2.从语言表达的角度赏析文中首段画线的句子。

祁连山却仍一脉地西去，只扔出一座文殊山，凭着山脚下呜咽的讨赖河

之险，与立于北的黑山对抗。铁青着脸的黑山山脊如马鬃微露,似有伏

兵万千，隐隐腾起狰狞的杀气，逼视着扼两山之间十五公里宽峡谷的嘉

峪关。

03

离我最近的草

李玉良

①家乡的田野，生长着一种我不喜欢的草叫沙蓬。村里那些乡亲，几乎

都不喜欢这种草。冬去春来，有一些草，从地上针尖尖似的冒出来，沙蓬

也以绿的姿态出现。只要有土的地方,它都会生长。看样子，沙蓬的生

命很顽强，它不但长在远离农田的贫瘠土地，还和别的一些草长在近距

庄稼的地畔，甚至长在肥沃的地里,与庄稼分享农人撒在地里的汗水和

肥料。

②沙蓬露头不久，藏蕤的茎秆就长出与银针相反的绿针。那时候，它是

嫩嫩的、绵绵的、软软的，没有锋芒。放学后，奶奶交给我拔猪草的活，

我快乐得如鸟儿一样，提着筐子，跟几个伙伴出去了，不屑多长时间，一筐

子嫩沙蓬提了回来,奶奶把大部分沙蓬留给猪吃，再拣一把，用清水洗了,

给我做菜悖管。现在想起来，奶奶当年做的那些菜管悖，是乡村最好的

美味。

③挨过春天，甜苣苦苣抽出茎秆，开出黄花之后,沙蓬也长高了，也长硬了

o可以说，它是地上生长的一种异样的草。夏末季节，这种草蓬炸成萝

筐般大，它不再是破土而出时那种娇嫩劲儿,而是浑身长刺，锋芒毕露，不

但人不可伸手触摸，连牛驴骡马也敬而远之。

④大自然的草，各有各的形象，有的迎风而立,有的见风就倒，特别是沙蓬

，经不住秋风吹打,在白天，也在晚上,以球形的姿态，被风追赶着到处跑

。小时候，在乡村的日子里，是沙蓬撵着我长大的。这几年，我在铁路上

干活，每天出去，都能见到沙蓬,铁道的路肩上，走多长的路，它们从不会

在我眼前消失。这一天只要风大,它们有时跑在你前面，有时抱成一团，

拦住了你的去路，有时在你身后拼命地追赶，火车在铁道上跑，它们在铁

道下面跑。那天,我看到一个独特的景象:一大群沙蓬站在护网外，如天

真而又充满幻想的孩子，好奇地看着急驶的火车。还有很多沙蓬，有的

跑到山洼,有的跑到水沟，它们在背风的地方躲避着，好像跑得有点累了,

歇在了那里。

⑤终于在这一天，我改变了对沙蓬的看法，沙蓬不能迎风而立，是它的天

性使然，它只能在风来临时选择逃跑，至于它最终的结局，对于我们并不

重要，它的宿命是一岁一枯荣。

⑥在我看来，百草中最数沙蓬脆弱。我发现，乡村那些老百姓和我们这

些外出打工的人，跟沙蓬一样，都是弱势群体,一生就这样奔跑着忙碌着,

我们干活有时是漆黑的夜晚，有时是天刚破晓的黎明;有时在阳光炎炎

的烈日下，有时在飘飘洒洒的雨中，有时在鹅毛飞落的雪天。无论多么

辛苦，我们都无怨无悔。

⑦人跟沙蓬走得是那么近,有时候，人的一些作为,都被沙蓬看在眼里。

有一群人在挥汗如雨地干活，为什么有一个人站着不动，还指手画脚地

骂他们，不能好好说吗?那天,我也在这群人中干活，看到了这些沙蓬，也

听到了它们的话。有一名临时工，听到那个人的辱骂后,平心静气还了

两句,就被开除了。一旁的沙蓬,埋怨他不该像它们一样锋芒太露。

⑧长刺的沙蓬，注定命运好不到哪里，因此我怀疑它们还是当年在铁路

边看到的那群沙蓬吗?还是说，童年的沙蓬一到成年就注定会以另一种

姿态呈现?我想到了鲁迅《故乡》里的闰土，少年时的机灵、自由，与中

年后的木讷、顺从，这难道就是造物的杰作吗?但不管怎样，它的确离我

很近，近得我能嗅到它的味道，捧着它的灵魂,并期待在这个寒冷的日子,

再次与它相逢。

3.第④段画线语句写了铁路边的沙蓬,请分析其表达特色。

04

何容何许人也

老舍

①粗枝大叶的我可以把与我年纪相仿佛的好友们分为两类。第一类是

因经济的压迫或别种原因，没有机会充分发展自己的才力。第二类差

不多都是悲剧里的角色。他们是旧时代的弃儿，新时代的伴郎。这些

人们带着满肚子的委屈，而且还得到处扬着头微笑，好像天下与自己都

很太平似的。何容兄是这样朋友中的一位代表。

②他没有一点“新”气，更提不到“洋''气。他的“古道”使他柔顺像个羊，

同时能使他硬如铁。当他硬的时候，不要说巴结人，就是泛泛的敷衍一

下也不肯。在他柔顺的时候,他的感情完全受着理智的调动:比如说友

人的小孩病得要死,他能昼夜的去给守着，而面上老是微笑，希望他的笑

能减少友人一点痛苦;及至友人们都睡了,他才独对着垂死的小儿落泪

o反之，对于他以为不是东西的人，他全任感情行事，不管人家多么难堪

O

③怎样能被他“承认”呢?第一个条件是光明磊落。所谓光明磊落就是

一个人能把旧礼教中那些舍己从人的地方用在一切行动上。而且用得

自然单纯，不为着什么利益与必期的效果。光明磊落使他不能低三下

四的求爱,使他穷，使他的生活没有规律,使他不能多写文章一

非到极满意不肯寄走，改、改、改，结果文章失去自然的风趣。作什么

他都出全力,为是对得起人，而成绩未必好。可是他愿费力不讨好，不肯

希望“歪打正着”。他不常喝酒，一喝起来他可就认了真，喝酒就是喝酒；

醉?活该!在他思索的时候，他是心细如发。他以为不必思索的事，根本

不去思索，譬如喝酒，喝就是了，管它什么。他的心思忽细忽粗，正如其为

人忽柔忽硬。他并不是疯子，但是这种矛盾的现象，使他“阔”不起来。

对于自己物质的享受，他什么都能将就;对于择业择友，一点也不将就。

他用消极的安贫去平衡他所不屑的积极发展。无求于人，他可以冷眼

静观宇宙了,所以他幽默。他知道自己矛盾，也看出世事矛盾，他的风凉

话是含着这双重的苦味。

④是的，他不像别的朋友们那样有种种无法解决的，眼看着越缠越紧而

翻不起身的事。以他来比较他们，似乎他还该算个幸运的。可是我拿

他作这群朋友的代表。正因为他没有显然的困难，他的悲哀才是大家

所必不能避免的，不管你如何设法摆脱。他的默默悲哀是时代与个人

都微笑不语，看到底谁能再敷衍下去。（1）他要想敷衍呢，他便须和一

切妥协:旧东西中的好的坏的，新东西中的好的坏的,一齐等着他给喊好；

自要他肯给它们喊好，他就颇有希望成为有出路的人。他不能这么办

。同时他也知道毁坏了自己并不是怎样了不得的事，他不因不妥协而

变成永不洗脸的名士。怎办呢?他只交下几个好朋友，大家到一块儿，有

的说便说，没的说彼此就愣着也好。他也教书,也编书，月间进上几十块

钱就可以过去。他不讲穿，不讲究食住，外表上是平静沉默，心里大概老

有些人家看不见的风浪。真喝醉了的时候也会放声的哭，也许是哭自

己，也许是哭别人。

⑤（2）他知道自己的毛病，所以不吹腾自己的好处。不过，他不想改他

的毛病，因为改了毛病好像就失去些硬劲儿似的。努力自励的人，假若

没有脑子,往往比懒一些的更容易自误误人。何容兄不肯拿自己当个

猴子耍给人家看。好、坏,何容是何容:他的微笑似乎表示着这个。

他喜爱北平，大概最大的原因是北平有几位说得来的朋友。

一九三五年十二月

4"他们是旧时代的弃儿，新时代的伴郎。”请分析这句话在文中的作用

o（4分）

5.文章多处描述了何容身上“矛盾的现象”，请分别从交往、生活、心理

三个方面加以概括。（4分）

6.联系文中两处画线的句子，请分析“好、坏,何容是何容:他的微笑似乎

表示着这个“这句话，并说明它表现了何容什么性格特点?（6分）

7"他喜爱北平，大概最大的原因是北平有几位说得来的朋友。”探究文

章最后一句的内涵。（6分）

答案与解析

一、龙应台《寂寞》

1.用拟人的修辞手法，将老鹰人格化了,它如同沉静、深沉的自然界智者。

作者对老鹰的关注,也是把自己所推崇的独立、冷静的人生态度附着在老

鹰身上了。

【解析】本题考查赏析语言的艺术能力。赏析的关键是审读语句,分析并

提炼语句的表达特点。第一句是拟人修辞，将老鹰人格化了，从“沉静”“独立

”等关键词中可以揣摩出作者的写作意图。第二句与第一句句式相同，可见

作者是把老鹰自比，把自己的人生态度附着在鹰身上了。

二、沈天鸿《嘉峪关归去来》

2.①运用比喻、拟人的修辞手法，生动形象。②想象丰富，让人仿佛置身战

争情境。③化静为动，赋予静态景物以动态感，反衬下文嘉峪关的肃穆。④

烘托手法（衬托也可），用文殊山、黑山以及关前黄昏景象衬托嘉峪关形势险

要，突出嘉峪关重要的战略地位。

【解析】本题考查赏析语言表达艺术的能力。注意从运用的方法和表达效

果等角度加以品味。所给语段运用了比喻、拟人等修辞手法，运用了烘托

、动静结合等表达手法。

三、李玉良《离我最近的草》

3.运用了比拟的修辞，赋予沙蓬孩子的特征，使沙蓬的形象生动起来;把沙蓬

比作孩子，形象地突出了沙蓬天真的特征；与上文沙蓬