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文档简介
色彩基础知识主讲:樊波
色彩在这里我给出两个概念,首先是人在生活(物质生活及精神生活)中常常所伴随着的一种东西,它让我们的世界变得绚丽多彩。其次从艺术角度来说色彩又是一个从感性升华到理性的一个过程,艺术家通常把在生活中所看到的色彩借助自己独特的判断推理演绎等抽象或巨象的思维表现出来的一种形式,就是把复杂的色彩给予规律化,所以才产生了色彩的理论和法则,并用在了广大色彩学习者的学习实践当中。
色彩分类讲到分类就想到了色彩的丰富性及复杂性,所以我们要给它归类,然后按类别去理解和学习它。按种类可分为原色,间色和复色。按系别分可分为无色系和有色系。
1原色:也叫三原色即红黄蓝三种基本颜色,而在自然界和生活中色彩种类繁多,变化丰富,但三原色是最基本的,其他颜色是调不出红黄蓝的,而红黄蓝相互混合,可以调配出其他种类的颜色,这也是红黄蓝色的神奇所在。
三原色红黄蓝
2间色:又叫二次色是由三原色调出来的颜色,红与黄调出橙色,黄与蓝调出绿色,红与蓝调出紫色,橙绿紫这三种色又叫三间色。在调配颜色时,由于原色在量上多少的不同,所以可以产生丰富的间色变化。
3复色:也叫复合色是用原色和间色或间色与间色调配而成的颜色,也叫三次色,所以复色就被称为最丰富的色彩家族,千变万化,丰富异常,复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。
注意:之所以叫做复色,就是因为他已经是经过三种或三种以上的颜色相调和而产生的,所以他的色相是很难把握的,调和不当的时候容易出现灰,脏的现象。
色彩的要素:
即色相,明度,纯度,冷暖,饱和度。由于有了色彩的这些不同要素,在绘画中才会产生不同画面效果,才会在平面上产生立体,空间,远近,明暗,前后等不同的视觉效果。
色相:即每种颜色的相貌名称,如:红橙黄蓝绿紫等其他颜色。色相是区分色彩的主要依据,也是最能体现色彩特征的一个因素。色相的称谓也就是色彩和颜料的命名,表现多种类型和方法。
明度:即色彩的明暗差别,也就是深浅差别。色彩的明度差别也包括两个方面:一是指某一色相的深浅变化,如粉红大红深红都是红,但是一种比一种深。二是指不同色相间存在的明度差异,如六个标准色中黄最浅,紫最深,橙绿,红蓝处于相近明度之间。
纯度:即各种色彩中包含的单种标准色成分的多少。纯色色感强,也就是色度强,所以纯度也是色彩感觉强弱的标志。物体表层结构的平滑与否,也影响着纯度的效果,相同纯度的油墨印在不同的白纸上,光滑的纸印出来的纯度较高,粗糙的纸纯度低些,物体色纯度一般较高的包括丝绸,尼龙,塑料等较光洁平滑的质感上。不同色相所能表达的纯度是不同的,其中红色较高,绿色相对低些,其余色相居中,同时明度也不同。
冷暖:就是能让人联系着颜色想象到或似乎感受到温暖,阳光,火光,鲜血以及阴冷,沉闷等景物。冷暖也就是色性,这是心理因素对色彩产生的感觉。人们见到暖色(如红橙黄等)一类色彩会产生热烈欢乐温暖开朗活跃等情感反应。见到冷色(如蓝青重绿等)一类色,会是人联想到海洋月亮冰雪青山绿水蓝天等景物,产生宁静清凉深远悲痛等情感反应。
冷色——阴影透明冷静稀薄流动远轻湿退缩小······暖色——阳光不透明热烈浓厚固定近重干进扩大······
观察左图,感受色彩所带给你的感情反应
观察左图,感受色彩所带给你的感情反应
这说明冷暖色具有很复杂的表现力,但这种表现力并不是孤立的,绝对的,需要与绘画中的情节,形象等构图中的种种其他因素相联系相结合而产生的。通常冷暖在绘画中是以同时存在的形式表现的。
饱和度:(两点)
1:指颜色与颜色在调和过程当中的干湿状态即粘稠度2:指颜色相互调和完之后所呈现出来的另外一种颜色的色相饱和状态
干湿粘稠度的饱和状态
太湿
适中
太稠
颜色调和的色相的饱和状态
色相较饱和
适中
不够饱和
影响色彩的三要素:光源色:光源分为自然光和灯光,太阳光是偏冷的浅蓝色,荧光灯是偏冷的紫色,白灯泡是温暖的橙色,所以在白天或晚上色彩习作时难免会受到一些许光源的影响。
a
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环境色
:物体表面受到光照后,也能反射到周围的物体上;包括两点:1物体之间固有色的一种联系及呼应;2每个物体的反光部分在衬布及周围环境影响下的一种变化(较直观)
规律:尤其表现在光滑透亮的物体上,能有很强烈的反射作用。一般暗部会较明显。
作用:坏境色的存在和变化,也加强了画面相互之间的色彩呼应和联系也可以做到丰富画面效果。所以巧用环境色很重要。
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固有色:即物体本身颜色,固有色一般分布在受光面中(除高光周围外)但物体的固有色在不同坏境的影响下,也可能产生不同的变化。
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a
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a光源色b固有色
b
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a光源色b固有色
c环境色
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c
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c环境色
水桶,工具箱
色彩的关系
同类色:如柠檬黄淡绿中绿等,它们都拥有黄色的主导色素,只不过相互之间存在着细微的冷暖差别。同类色的特点在于色相对比弱,易调和。注:若运用不好会产生单调感,颜色之间会区分不开。同类色
邻近色:指相邻近的颜色,如橙黄与中黄,紫罗兰与大红等。邻近色是比较中性的色彩,在调和中有对比,对比中有调和邻近色
对比色:色相之间对比有一定的距离感,如红与柠檬黄,绿与橙,绿与紫,这类色相主要以对比为主,相互间缺乏共同色素,差距大。如调和恰当会产生丰富和谐的效果。对比色
互补色:即由间色与其对应的原色所组成的颜色,如红绿,蓝橙,黄紫,互补色对比非常强烈。
互补色
注:作用:把对方纯度降低(量少)把对方颜色变脏(量多)方法:互补色相互调和的时候尽量加此颜色对面十度左右的色如:天蓝加对比色时基本加红和橙之间的色(肉色)
色相对比
即两种纯色或未经调和过的颜色,在它们充分强度上的对比,两种纯色等量并列色彩相对显得更为强烈。当两种不同的色相并列在一起时,给人的色彩感觉和两色分开放置时不一样,两色并列时,双方各增加对方色彩的补色成分。
明度对比指得是黑白灰的层次,即素描关系上明暗度的对比。包括同一种色彩不同明度的对比。如明色与暗色,深色与浅色并置,可以使暗的更暗,深的更深,浅的更浅。这就是明度对比的作用。重蓝色及罐子暗部为低明度白布及黄色水果为高明度
背景桌面为中明度
纯度对比就是灰与鲜艳的对比,如在灰色调里,局部运用了鲜明色,就会体现出在灰灰的色调里有提鲜亮的点。犹如画龙点睛之作用黄色红色水果纯度较高背景桌面布纯度低
冷暖对比由于色彩感觉的冷暖差别而形成的对比,通过对比冷的更冷,暖的更暖。另外色彩的冷暖还受明度与纯度的影响,白光反射高而感觉冷,黑色吸收率高而感觉温暖。
水果的黄色橘色为暖色蓝色布桌面背景为冷色
补色对比补色对比是一种最强烈的冷暖对比,其色彩效果是非常鲜明的,补色并列时就可使其相对色产生最强烈的效果,如红与绿相对,红的更红绿的更绿。
衬布的黄和紫为对比色水果的红和绿为对比色
面积对比即用色面积及要有大小主次。画面上色彩面积配置不当,会使调和好的色块趋于单调,也会使之过分刺激而破坏整体色彩的协调。为了提高画面色彩的和谐舒服度,可采取色彩面积大小不同的对比。图中的蓝布面积和背景及桌面面积都是有一定比例的,以蓝布为主面积大,其他为辅,面积小,才能体现主次,画面才有节奏感
工具材料的用途及方法无论是习作还是考试,在作画之前无疑得准备好顺手的工具和材料,才能有更好的作画情绪,以便有更好的发挥。我们所需工具材料主要包括纸,笔,胶带,刮刀,吸水布,颜料盒,调色盘,水桶,工具箱,以及主要的水粉颜料。
纸:水粉纸,素描纸和卡纸均可(平时练习)由于这些纸张的吸水性能即质地都有所不同,也会产生不同的画面效果,为了能更好的掌握每一种纸张的性能,建议用不同的纸进行练习,经过总结和体验来掌握不同纸张的绘画感觉。为了提高画面色彩的和谐舒服度,可采取色彩面积大小不同的对比。
画笔:一般从材质来分为狼毫,羊毫,尼龙,等多种画笔。在咱们的画法里总结的画笔一般有扇形笔,水粉笔(硬毛),刷子即可
刷子特点:毛厚,多
应用:铺衬布背景
笔触:干脆利索大胆扇形笔特点:散薄巧应用:铺物体大颜色笔触:巧放松水粉笔特点:小号硬毛应用:丰富物体边缘(塑造)笔触:轻巧
为了提高画面色彩的和谐舒服度,可采取色彩面积大小不同的对比。
水粉笔:0,1,2号硬毛
散形笔:0,2,4,6号刷子:2,4,5或6号刮刀:一般用方头较好用胶带:有水胶带,纸胶带,透明胶带均可吸水布:吸水海绵,没用的毛巾,抹布均可(建议用毛巾或抹布)毛巾抹布吸水性较强表面粗糙较容易擦干净服度,可采取色彩面积大小不同的对比。
颜料盒:50格以上为好(选择格子多的以备用)盒盖要胶皮软盖为好,倒满颜料盖盖儿后不易混色。
调色盘:准备两个以上彩的协调。为了提高画面色彩的和谐舒服度,可采取色彩面积大小不同的对比。
水桶,工具箱
颜料:有水彩颜料,油画颜料,水粉颜料水粉颜料特点:比水彩覆盖性强,较好把握水份;比油画干得快,适合考试或短期作业。
、颜料图
水粉颜料常用色即颜料盒排布黑色熟褐中黄土黄秋叶浅瓦灰墨绿紫色普兰深红赭石中黄米驼牙黄灰灰豆绿橄榄绿淡紫群青大红豆沙红淡黄米驼牙黄灰松石草绿蓝莲青莲朱红肉色淡黄月灰自配春日晴淡绿浅蟹灰钴蓝桔红肉色柠檬黄浅蓝灰(飞杰)自配香水百合粉绿淡青灰湖蓝(可不要)桔黄粉红柠檬黄灰白(马利)起司马尔代夫黄绿灰色天蓝白色白色
拿破里黄天蓝
色彩基础知识(板书)一概念二色彩分类:a原色b间色c复色三色彩的要素:a色相b明度
四影响色彩的三要素:a光源色b固有色c环境色c纯度d冷暖e饱和度
五色彩的关系:a同类色b邻近色c对比色d互补色六色彩工具与材料:纸张,画笔,刮刀吸水布,水桶,颜料盒,调色盘,水粉颜料,画具箱常用颜料及颜料盒排布黑色熟褐中黄土黄秋叶浅瓦灰墨绿紫色普兰深红赭石中黄米驼牙黄灰灰豆绿橄榄绿淡紫群青大红豆沙红淡黄米驼牙黄灰松石草绿蓝莲青莲朱红肉色淡黄月灰自配春日晴淡绿浅
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