《如梦令（昨夜雨疏风骤）》教学设计(江苏省市级优课)

PAGEPAGE1李清照前期词（二首）赏析2017/5/24丁莹教学目标1、了解李清照的生平与创作2、了解作品风格与社会环境、个人遭遇的关系3、分析词中的意象4、理解词中作者抒发的思想感情教学过程一、对联导入：PPT请问，下面对联写的是谁？并说明原因。大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处漱玉词中金石录里文采有后主遗风——郭沫若题词明确：山东济南市是一座闻名中外的泉城，大大小小有72泉，李清照故居就坐落在大明湖畔、趵突泉边的绿杨深处。对联中的“漱玉集”，指她的词集《漱玉词》，已失传。现我们看到的李清照著作，都是后人辑录重编的。PPT男中李后主，女中李易安，极是当行本色。（沈谦，字去矜《填词杂说》）(后主、易安直是词中之妖。恨二李不相遇。——卓人月：《古今词统》)明确：我们学习了词的知识，了解了以苏轼为代表的豪放词，今天走进李清照的词，体味婉约词。二、作者生活简介及词风转变PPT李清照（1084-约1151）：号易安居士，济南人。词自成一家，被称为“易安体”。词上承李煜、秦观，是婉约词的代表，其词被誉为“婉约正宗”。中国文学史上最伟大的女词人。通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，才华出众。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。父亲李格非是著名学者兼文学家（元祐苏门后四学士之一），在朝为官（礼部员外郎），母亲王氏也是名门闺秀（北宋宰相王珪之长女，弟王仲山之女王氏即秦桧妻），善文学。优厚的家庭条件以及良好的文化氛围反应在她早期的词作中,多是少女的无忧无虑,和悠闲自在的生活。（1101年）十八岁嫁与太学生赵明诚，为宰相赵挺之第三子。二人早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。后屏居青州乡里十年，于归来堂起书库十余间。虽生活俭朴而情趣高雅，琴瑟调和。后明诚为官分隔，有相思之作。PPT点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗chǎn金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。——天真顽皮本词生动形象地描述了充满了憧憬的青年男女见面的一个场景：女子刚荡罢秋千，见有人来，慌忙躲避时跑脱了袜子滑掉了金钗，却又想看看来人的模样，借嗅青梅遮掩心迹。从中也可看出李清照闺中生活的无忧无虑，充满了欢乐。全词语言通俗，风格明快，节奏轻松，是李清照早年的代表词作。PPT减字木兰花卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。——情窦初开甜蜜爱情PPT时代变迁：当国家民族开始了屈辱的一页，国破家也不在时，李清照开始漂泊的生活。她的词风这时也发生了很大变化。1127年金兵入汴，俘徽、钦二宗北去，宋徽宗第九子赵构在南京应天府即位，改元建炎，重建宋朝，史称“南宋”（他拒绝主战派抗金主张，随后南逃至临安府(今浙江杭州)定都）。李清照南渡，流寓南方，1129年8月明诚病死，境遇孤苦。后赴杭州，所携文物书籍尽散，作《金石录后序》追怀。晚年避地金华、临安两地卜居。后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。PPT声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！--—千古绝唱凄苦情《声声慢》成功地表现了李清照晚年的孤独寂寞、愁苦不安，全词归结到“愁”字上，抒发了一种国破家亡、天涯沦落的悲苦。词虽只倾诉一己的孤苦无告，却负荷了整个时代，整个民族的深哀巨痛，具有震撼人心的力量。PPT李清照的一生：少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉。她的创作以南渡为界分为前后两个时期：南渡前：内容：自然美景、闺阁生活、离别相思词风：清丽柔媚清新明朗南渡后：内容：怀旧悼亡、身世之感、家国之恨词风：凄婉哀怨沉郁悲凉前期代表作：《如梦令》、《一剪梅》、《醉花阴》后期代表作：《声声慢》、《永遇乐》、《武陵春》我们苏教版教材在必修部分选编的是李清照的后期代表作《声声慢》，选修部分编者选择了两首李清照的前期代表作——《如梦令》和《醉花阴》。我们来共同赏析。三、研读前期代表作选篇第一首——《如梦令》PPT展示如梦令姊妹篇如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——无忧无虑、开朗活泼如梦令昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。——悠闲、风雅的生活（一）词牌介绍此词牌本是唐庄宗制，名《忆仙姿》，后改《如梦令》。词题“春晚”或“暮春”。（二）背景介绍本词一出，轰动朝野。奠定李清照“词女”地位。据传赵明诚因此作相思“词女”之梦。“词女之夫”——“言与司合，安上已脱；芝麻除草麻，芙蓉开新花。”（三）朗读：按照所标出的节拍、韵脚诵读该词，感知内容。昨夜/雨疏/风eq\o(骤,\s\do4(△))。浓睡/不消/残eq\o(酒,\s\do4(△))。试问/卷帘/人，却道/海棠/依eq\o(旧,\s\do4(△))。知否、知eq\o(否,\s\do4(△))？应是/绿肥/红eq\o(瘦,\s\do4(△))。（四）品读，鉴赏评析：1．“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这首词构思之巧妙，历来为词论家所称道，请就此词作赏析。（此处花时间梳理词文句）明确：这首词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因风雨而惜花，因惜花而痛饮酒醉，料知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次问，自问自答。如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。明确：对应词句结构“昨夜”一句因风雨而惜花“浓睡”一句因惜花而酒醉“试问”两句料知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”“知否”三句自问自答、无限伤感小结层层转折，步步深入，惜花情深，摇曳多姿2.根据词的意境，写出下列人物对话。(1)词人问：“海棠花怎么样了？”(2)卷帘人答：“还好，还好，一夜风雨，海棠一点没动。”(3)词人又纠正说：“你再细看看，那花红见少，绿叶见多了吧。”3、“知否？知否？应是绿肥红瘦”运用了哪几种修辞？“绿肥红瘦”语新意隽，历来为人称道，说说好在哪里？明确：（1）修辞：A借代。“绿”“红”分别代指绿叶和红花；B拟人。“肥”“瘦”把花和叶人格化了，形象生动写出了叶子因雨水充足而茂盛肥大，花朵因不堪雨打而凋谢稀少的形态；C对比。“绿”和“红”颜色对比，“肥”和“瘦”状态对比。表达对海棠花的怜惜之情。D叠词（反复）。女主人公急于纠正卷帘人的漫不经心地回答，脱口而出两个“知否”，即有对卷帘人冷漠态度的嗔怪，又反映出她爱花、惜花的急切心情。E设问。自问自答（2）“绿肥红瘦”指的是海棠。“红瘦”，状写雨后海棠由丰茂艳丽而憔悴零落，正表明春天的渐渐消逝，暗寓青春即将消逝之意，含蓄地表达了女主人公的伤春情绪。而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。“绿肥红瘦”，炼字奇巧，造境清新，极富概括性。4、课后题，，比较韩偓诗，思考为什么李词比韩诗更给人以意趣横生之感？（可否穿起前三问）懒起（节选）唐韩偓昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。明确：《如梦令》词所表现的心情，与孟浩然《春晓》诗“夜来风雨声，花落知多少”略同。A写惜花，乃是写其对美好事物之珍惜。此词主要B以对话形式加以表现，尤显活泼。全词犹C如一独幕剧，环境氛围、人物动作情态、对白问答、心理活动，活脱呈现。词中运用D反衬法，以“卷帘人”对花事之淡漠反衬出抒情主人公惜花情深，又E藏问于答，含F多层曲折。和韩诗相比，李词更给人以意趣横生之感。四、研读前期代表作选篇第二首——《醉花阴》：过渡导入：李清照送走了少女的青葱青春，迎来了“绿叶成阴子满枝”的好年华。欣赏了少女时代的作品，我们再来欣赏这首二十四岁时写的思念爱人的作品。（二）朗读PPT醉花阴薄雾/浓云/愁/永昼，瑞脑/销金兽。佳节/又/重阳，玉枕/纱厨，半夜/凉/初透。东篱/把酒/黄昏/后，有暗香/盈袖。莫道/不消魂，帘卷/西风，人比/黄花/瘦。（三）相关介绍1、词牌介绍《醉花阴》词牌名，首见于北宋毛滂词，又名《九日》或《重九》，双调小令，仄韵格，五十二字。2、背景介绍宋徽宗大观二年（1108）重阳节，赵明诚至仰天罗汉洞观月，流连忘返；李清照独居青州归来堂，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。表现出作者无尽的思念。（四）品读，鉴赏评析1、词中哪个字直接表明了情感？愁2、作品中，词人是从哪些方面写愁情的？（此处花时间梳理词文句）薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍感神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活。表达对丈夫的思念之情。景物借“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱橱”“西风”“黄花”意象来烘托心情行动用独坐、孤眠、自斟来渲染心情以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣离愁，“暗香盈袖”更触动了愁绪，“莫道”句提出“销魂”，正是愁的表现，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并与上片“愁”字相呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。3、课后题，元人伊世珍《琅嬛记》载：李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得五十阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。【《词苑丛谈》载十五阕，另有别本载数阕】请结合全篇，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。A以人比黄花瘦结束全篇，瘦和愁相呼应，以形象来表达情感。含“为伊消得人憔悴”之意；B本身运用比喻，外形相似，更有清高淡泊的精神相似，新奇传神；（夸张，人比黄花瘦）C先一句动荡语气的“莫道不消魂”，(如何看出销魂，如何写销魂的愁情的？贯穿全词的意象和手法)；D再加一句动态的“帘卷西风”（由室内到室外再到室内，无处化相思）；E人物最后出现，“人比黄花瘦”如镜头特写，还是白描。F这三句直抒胸臆，写出抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。4、“瘦”就是词眼。试分析。A结构上，和首句的“愁”字相呼应。愁是原因，瘦是结果。B手法上，运用比喻，描写出鲜明的人物形象（衣带渐宽，腰肢瘦损）C内容上，“瘦”字，归结全篇的情意。贯穿全篇的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。五、李清照词里的白描手法白描也叫素描，原来是中国绘画的传统技法之一，其特点是用简练的墨线勾描人物和各种景物的特征，用形象本身简洁的特征，唤起读者联想,得以丰富形象。综观李清照的词，其大部分的词篇都用白描手法，情真意切，如见肺腑。这里没有精雕细刻和层层渲染，没有浓丽的形容词和繁复的修饰语，而用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，却能给读者一个广阔的想象空间。这也是李词的艺术魅力之所在。李清照的词如"昨夜雨疏风骤""应是绿肥红瘦"等等,只是叙述天气的特点,和植物的变化,并不在细节处加以描写,对描写的对象都是点到为止,因此是典型的白描；如"兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭."女子们玩耍的兴致,没有细致的描写,只是轻轻地写"误入"这个动作,然后接着是"争渡"这个动作,又写伴随着的"惊起"这个效果,她通过一连串流畅地发生的事情,勾勒出这种游玩的兴致《醉花阴》下阕白描手法尤其典型。人物最后出现，“人比黄花瘦”如镜头特写，还是白描。李清照的《声声慢》词，完全采用白描手法写作而成，既没有幽深的典故，也无晦涩的辞藻，清新自然，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描