《望海潮》 统编版高中语文选择性必修下册

望海潮东南形胜作者：柳永导入据罗大经《鹤林玉露》记载，公元1158年，金主完颜亮读到柳永的一首词后，对“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，虽未成功，但柳永差点成了千古罪人。虽然这件事查无实据，但从另一个角度也说明柳永这首词影响非常大，这就是著名的《望海潮》。3.学习词中铺陈、点染的艺术手法。（难点）2.运用联想和想象，品味词的意境美。（重点）1.反复吟诵，感受词的音律美，背诵本词。4.感受宋初杭州物阜民丰的盛景，培养对祖国河山的热爱之情。学习目标古典诗歌诗古体诗：近体诗律诗：五言、七言绝句：五言、七言词按字数分：小令、中调、长调按内容分：豪放、婉约曲散曲：小令、套数杂剧四言、五言、七言、杂言乐府诗文学常识词的基本常识1.词，是诗歌的一种。古代的词都合乐歌唱，故唐五代时多称为曲、杂曲或

。词体萌芽于隋唐之际，形成于唐代、盛行于宋代。句子长短不一，故也称

。另有

、

等别称。曲子词长短句诗余乐府2.词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的

的集中体现。一首词可以没有

，但必须有

，正所谓“词有定格,句有定数,字有定声”。主要内容题目词牌3.词的分类：

①按字数分：

（58字以内）、中调（59—90字）

（91字以上）②按段落分：单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）

③按风格分：

和

。小令长调婉约派豪放派关于词的常识1.词，是诗歌的一种。古代的词都合乐歌唱，故唐五代时多称为曲、杂曲或

。词体萌芽于隋唐之际，形成于唐代、盛行于宋代。句子长短不一，故也称

。另有

、

等别称。2.唐宋词发展的四个时期曲子词长短句诗余乐府1、柳永，北宋

词人代表人物，

排行第七，世称

。因为官屯田员外郎。世称

。为人放荡不羁，终身潦倒。

2、是北宋第一个

的人，其词多描绘

和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

3、他不仅开拓了词的题材内容，而且创作了大量的

（长调），发展了

手法，促进了词的通俗化、口语化。有《乐章集》传世。

柳永被誉为“

，

”，

与李清照、晏殊、李煜并称“

”

知人：走近作者婉约派柳七柳屯田专力作词城市风光慢词铺叙慢词之祖婉约之宗婉约派四大旗帜柳永最终官至屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。仕途坎坷的柳永

据罗大经《鹤林玉露》记载，公元1158年，金主完颜亮读到柳永的一首词后，对繁华形胜不已的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，虽未成功，但柳永差点成了千古罪人。虽然这件事查无实据，但从另一个角度也说明柳永这首词影响非常大，这就是著名的《望海潮》。

《望海潮》是从家乡福建崇安前往开封应试，路过杭州，拜谒世交前辈两浙转运使孙何，于是写此词投赠他。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁森严，两人无由相见。柳永就写下了《望海潮》这首投赠词（古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信）。这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡，写景多于投赠之意。写作背景北方外族人，打马过江，进入江南投鞭断流：把马鞭全部投入江中就能截断水流。

形容人马众多，兵力强大听名家配乐朗读，注意字音节奏，感受意境，初步体味作者的情感。初读本词，把握节奏望海潮东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。

烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差cēncī/十万/人家。云树/绕堤dī沙。怒涛/卷霜雪，天堑/qiàn无涯。市列/珠玑jī，户盈/罗绮qǐ

，竞/豪奢shē。

重湖/叠巘/yǎn清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌qiāng管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟sǒu/莲娃。千骑jì/拥高牙，乘醉/听箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。一、诵读上阙：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。二、赏析上阕：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。上阕：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。“绕”，“卷”好在哪里？“卷”为卷起之意。表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势，富有动感，强壮有力，形象逼真。“绕”为萦绕之意。写出了长堤迤逦曲折的态势，钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，高耸入云。化静为动，富有动感，也表现了钱塘之美。炼字题答题模式：释字义绘画面表效果（表现手法、表达情感）比喻：云树，也可理解远远望去，沿堤的树林枝繁叶茂，浓密如云。霜雪：比喻浪花洁白如雪。夸张：天堑无涯：把钱塘江比作天堑，形容其波涛汹涌，不可逾越，无涯极言其无边无际。拟人：怒涛：一“怒”字赋予人的形态，使人联想到须发俱张，横眉立目的狂暴之态，形象生动。除此之外，还用了哪些修辞手法？上阕：市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。上阕小结上片小结东南形胜云树绕堤沙怒涛卷霜雪天堑无涯三吴都会烟柳画桥风帘翠幕参差十万人家钱塘自古繁华市列珠玑户盈罗绮竞豪奢商业繁华

生活富足居住环境雅致景色壮观柔美上阙采用了“总——分”式结构，就杭州各个方面进行了细致入微的描写和刻画，再现了杭州的繁华与美丽。知识补充点染：本是国画术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染，用一句话、一个词来点出要抒发的感情。“点”：抽象的评点（总写）“染”：具体的描述（分述）点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。《长亭送别》碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

《雨霖铃》

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。染染点点分析《望海潮》上阕中哪些是“点”，哪些是“染”？东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。点染下阕重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。里湖、外湖与重重叠叠的山峰景色宜人，非常清秀美丽。三秋时节桂花飘香，映日荷花绵延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。总括西湖山水的特点

山水花木

四季皆美下阕重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。“三秋桂子”照应“叠巘”二字，写山中桂花。“十里荷花”照应“重湖”，写水里荷花。（1）修辞上，运用对偶和夸张。“三秋”对“十里”，时间对空间，突出桂花的花期长，荷花的生长范围广，展现杭州的风姿。（2）表现手法上，虚实结合。桂花开在秋季，荷花开在夏季，词人打破了时间界限，将其集中一个画面里，展现了西湖不同季节的美景。（3）写景角度上，从视觉和嗅觉多角度描写。桂花金黄，荷花碧绿，清香淡雅，形色香具备，引起读者的联想想象。（4）抒情方式上，借景抒情，融情于景。选取桂花、荷花等意象，与湖光、山色营造了清嘉的意境，抒发了作者对杭州的赞美之情。下阕：羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。牙旗，将军之旗。这里借指孙何指吟咏欣赏山水景色千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。拥：写了达官出游时随从的众多，点明人物的身份，表现出人物的威势。醉听：写宴酣之乐。杭州的达官们经常携酒宴游西湖，开怀畅饮，酩酊大醉，醉后还要听音乐，把饮宴之乐推向了极点。吟赏：写山水之乐。（达官）面对着“烟霞”美景，情不自禁地吟赏、啸歌。

这既表现了达官的儒雅风流，更衬托出了湖山的美丽。名句鉴赏羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

作者首先通过“羌管弄晴”“菱歌泛夜”描写出了“钓叟”（渔翁）“莲娃”（采莲姑娘）的渔家生活场景。”弄晴“”泛夜“互文见义，说明无论白天或夜晚，湖面上都弥漫着优美的笛声和采菱的歌声。

“嬉嬉”颇具神韵。这一叠词的运用，它把渔翁与世无争的闲雅和采莲姑娘无忧无虑的欢乐神态、生活作了栩栩如生的刻画，描绘了一幅其乐融融的渔家生活画卷。下阕小结下片小结西湖山水之美重湖、叠

（水碧山青）三秋桂子（山上）十里荷花（水中）百姓生活愉悦羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉

长官生活休闲千骑（仪仗队的气派、威风）乘醉吟赏互文（宴酣之乐）（山水自然之乐）下阕极力描写西湖美景以及百姓安居乐业的生活景象，歌颂了杭州山水的美丽风光和人民安定欢乐的生活。下阕：异日图将好景，归去凤池夸。希望日后把这如诗如画美景描绘下来，待其回到京城升官时，向同僚们把这里的繁华景象夸耀一番。1、赞美杭州的美好景致。2、拜谒孙何，赞颂他政绩卓著，赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风。3、预祝他能早日被召回京城，并委婉表达希望孙何举荐提拔自己的愿望。“异日图将好景，归去凤池夸。”分析诗人创作诗歌的目的是什么？主旨（好景有几重含义？为何要夸？）干谒诗干谒【gānyè】干：求取，追求。为某种目的而求见[地位高的人]。指对人有所求而请见。干谒诗（投赠之作）是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文（文内往往有奉承语词），展示自己的才华与抱负，以求引荐。上片小结东南形胜云树绕堤沙怒涛卷霜雪天堑无涯三吴都会烟柳画桥风帘翠幕参差十万人家钱塘自古繁华市列珠玑户盈罗绮竞豪奢生活富足都市繁盛景色壮观总写分写特点因景明情采用”总分式“结构表现杭州的自然风光和都市的繁华。情感惊叹赞美艳羡理清思路，概括内容地理位置历史传统自然景观市井面貌百姓生活东南形胜三吴都会钱塘自古繁华云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。市列珠玑，户盈罗琦，竞豪奢羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃全词小结:作者是从哪些方面来描写杭州的繁华与美丽的?

回顾全词，分析技巧1、善用“点染手法”

所谓点,就是

,将所要抒发的情感、要说的道理一语点明,使读者有一个

。所谓染,就是

、

,即以

、

将所点明的情感、道理烘托出来,以便读者对其能更具体深刻、更生动形象地把握

点染，本来是指书画家挥笔作书作画。尔后，画家即以此作为笔法——点染、设色；继而文艺理论家引以概括词的此种表现手法，并将“点与染分开说，而引词以证之”。点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。点明总体认识渲染烘托具体的事物景物“点染”艺术东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。点染点染“点染”艺术长亭送别碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。天净沙•秋思马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马，

夕阳西下，

断肠人在天涯。染染点点

铺叙：又叫“铺排”或“赋”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。

乐府民歌《陌上桑》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”；

《木兰辞》中“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”

《孔雀东南飞》中“离前严妆”“太守迎娶”等大量的铺叙。除了点染，这首词在写景上还有什么特点，运用了什么表现手法？2.工于铺叙，一句一景，写景富有层次感望海潮（位置重要、历史悠久、繁华）（美丽、雅致、繁华）（钱塘江雄伟壮丽）（人民富有）（湖山之美）（歌颂地方官政绩）（民众悠闲的生活）（长官休闲的生活）东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。夸！2.工于铺叙，一句一景，写景富有层次感艺术特色1.工于铺叙，安排巧妙。

选取最典型，最有表现力的景物铺叙，一句一景，写景富有层次感。2.巧用夸张，写景壮阔。

“十万人家”“十里荷花”“千骑拥高牙”以夸张手法描写杭州的繁华和美景。3.善用点染，富有层次感。

从全篇看，开头三句是总写（点），然后分别详细描绘（染）。文化常识：干谒诗洞房花烛夜后，早晨要拜见公婆，精心梳妆，羞问夫婿，眉毛画得深浅合不合时宜？此诗借新婚之后的脉脉情事，把自己比喻成即将拜见公婆的新媳妇，把张水部比喻成舅姑（公婆），探听虚实。比喻通俗贴切，别出心裁。近试上张水部

朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？文化常识：干谒诗诗歌仍以比喻作答，把朱庆馀比作“越女”，把他的诗比作“菱歌”，用“一曲菱歌敌万金”表明对其才华的赏识。从以上几首诗歌可以看出，唐朝时的干谒诗往往采用比喻的手法，既不过于直白，但意思也一目了然，读来饶有趣味。酬朱庆馀张籍越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。1、《望海潮》中“，”尽显雅致之气，最能体现柳永的婉约词风。烟柳画桥

风帘翠幕2、桂在秋季开花，莲在夏季开花，在《望海潮》中“，”写出了西湖不同季节的美景。有三秋桂子

十里荷花3、《望海潮》中“

，”几句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。异日图将好景

归去凤池夸4、柳永在《望海潮》中表达以孙何仕途前景的美好祝愿的句子是：，。异日图将好景

归去凤池夸5、《望海潮》中“，”两句，写不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。羌管弄晴

菱歌泛夜练习1、《望海潮》开篇就以博大的气势笼罩全篇，点出了杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题的句子是“

，

，

。”，2、《望海潮》中写街巷河桥的美丽，居民住宅的雅致，都市户口的繁庶，表现了杭州繁华热闹的景象的句子是“

，

，

。”。3、《望海潮》由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般。钱塘江就像广阔无边的天