2025年10月自考06160中国古代小说研究押题及答案

自考06160中国古代小说研究押题及答案选择题：1,"小说家合残丛小语,近取譬论,以作短书"是谁的论述(B)A,班固B,桓谭C,刘歆D,庄子2,"小说者,能讲一朝一代故事,顷刻间捏合".这里的"小说"是指什么(A)A,说话的一家B,话本的一种C,短篇小说D,笔记3,下面属于上古创世神话的是(B)A,女娲补天B,盘古开天地C,大禹治水D,精卫填海4,下面不是后人著录的两汉小说的是:(A)A,《说苑》B,《燕丹子》C,《飞燕外传》D,《东方朔别传》5,下面是六朝志怪小说的是(A)A,《搜神记》B,《西京杂记》C,《笑林》D,《世说新语》6,下面是六朝志人小说的是(D)A,《搜神记》B,《列异传》C,《幽明录》D,《世说新语》7,唐传奇文《长恨歌传》的作者是(B)A,元稹B,陈鸿C,白行简D,李公佐8,用"谴责小说"一词概括清末批判时政的小说的学者是(C)A,王国维B,梁启超C,鲁迅D,郭沫若9,现今能考知魏晋时期第一部志怪小说是(B)A,干宝《搜神记》B,曹丕《列异记》C,吴均《续齐谐记》D,陶潜《搜神后记》10,"七分史实,三分虚构"是指下列哪部长篇章回小说(A)A,《三国演义》B,《水浒传》C,《红楼梦》D,《荡寇志》11,被金圣叹称为"第五才子书"的长篇章回小说是(B)A,《三国演义》B,《水浒传》C,《西游记》D,《荡寇志》12,中国第一部长篇世情小说是(A)A,《金瓶梅》B,《水浒传》C,《西游记》D,《红楼梦》13,清代纪昀评价(B)的结构"一书而兼二体".A,《儒林外史》B,《聊斋志异》C,《西游记》D,《红楼梦》14,中国古代讽刺小说中成就最高的是(A)A,《儒林外史》B,《聊斋志异》C,《西游记》D,《红楼梦》15,不属于《红楼梦》一书别名的是(D)A《情僧录》B.《石头记》C.《风月宝鉴》D.《红楼外史》16,《儒林外史》中,有较多作者本人影子的人物形象是(C).A匡超人B.杜慎卿C.杜少卿D.牛布衣17,不属于南宋"说话四家"的是(D)A,小说B,说经C,讲史D,唱赚18,与《西游记》成书无关的一部书是(A)A,《西游证道书》B,《大唐西域记》C,《大唐三藏取经诗话》D,《大唐大慈恩寺三藏法师传》19,"宋定伯捉鬼"的故事出于(A)A,《搜神记》B,《拾遗记》C,《博物志》D,《搜神后记》20,未对120回本《红楼梦》成书作出贡献的人是(D)A,脂砚斋B,程伟元C,高鹗D,金圣叹21.《古镜记》的作者是(A)A.王度B.张鷟C.李复言D.干宝22.梅子玉、杜琴言是下列哪部作品中的人物（B）A.《花月痕》B.《品花宝鉴》C.《海上花列传》D.《青楼梦》23.《西游记》续书中最有特色、最有艺术成就的是（A)A.《西游补》B.《后西游记》C.《续西游记》D.《天女散花》24.《剪灯新话》的作者是(D)A.王度B.无名氏C.刘义庆D.瞿佑25.《三国志》的作者是(B)A.熊大木B.陈寿C.罗贯中D.林翰26.薛刚出现在下列哪一部作品中(B)A.《隋唐演义》B.《说唐三传》C.《混唐后传》D.《说唐后传》27.《隋炀帝艳史》属于哪一类作品(B)A.野史B.历史演义小说C.人情小说D.人物传记28.《醒世恒言》、《喻世明言》、《警世通言》的作者是（B）。A.李渔B.冯梦龙C.凌濛初D.鲁迅29.《李娃传》的作者是(A)A.白行简B.李朝威C.元稹D.沈既济30.下列属于凌濛初作品的是(A)A.《初刻拍案惊奇》B.《喻世明言》C.《醒世恒言》D.《警世通言》31.明末清初才子佳人小说的代表作是(A)A.《平山冷燕》《玉娇梨》《好逑传》B.《定情人》《金瓶梅》《歧路灯》C.《好逑传》《儿女英雄传》《金云翘传》D.《平山冷燕》《醒世姻缘传》《定情人》32.凌濛初的中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》合称为（C）A.惊奇B.二言C.二拍D.拟话本33.冷于冰是下列哪部作品中的人物(A)A.《绿野仙踪》B.《歧路灯》C.《女仙外史》D.《儿女英雄传》34.杨家将系统的小说代表作有(B)A.《金瓶梅》、《海上繁华梦》、《青楼梦》B.《杨家府演义》、《说呼全传》、《五虎平西前传》C.《品花宝鉴》、《雪月梅传》、《万花楼杨包狄演义》D.《驻春园小史》、《花月痕》、《海上花列传》35."烛幽索隐，物无遁形"是鲁迅对下列哪部作品的评价(D)A.《斩鬼传》B.《镜花缘》C.《何典》D.《儒林外史》36.真正的志怪小说的形成是在（A）A.两汉时期B.远古至先秦C.唐朝D.宋朝37.魏晋六朝志怪小说的代表作是(C)A.《笑林》B.《玄怪录》C.《搜神记》D.《古镜记》38.长篇白话小说中人情小说的开山之作，标志着中国古代长篇小说在题材方面的重大变化的是（D）A.《红楼梦》B.《青楼梦》C.《儿女英雄传》D.《金瓶梅》39.下列作品中哪一部是蔡元放的作品(B)A.《封神演义》B.《东周列国志》C.《列国志传》D.《孙庞演义》40.《金瓶梅》从生活的复杂性出发，形成了怎样的结构（B）A.线状结构B.网状结构C.双线结构D.回旋结构41.李百川的《绿野仙综》又名（A）A《百鬼图》B《东游记》C《归莲梦》D《平妖传》42.“小说”之名，始见于（B）A《孟子》B《庄子》C《韩非子》43.未对120回本《红楼梦》成书作出贡献的人是（D）A脂砚斋B程伟元C高颚D金圣叹44.《杜十娘怒沉百宝箱》是下列哪一部集子中的小说（A）A《警世通言》B《喻世明言》C《醒世恒言》D《初刻拍案惊奇》45.《李娃传》的作者是（A）A白行简B李朝威C元稹D沈既济46.钱士命、时伯济是下列哪部作品中的人物（D）A《何典》B《平鬼传》C《斩鬼传》D《常言道》判断题1.《飞花咏》作者提出了“男女从来存大欲，况于才美复多情”的情欲观，《定情人》也肯定了“人生大欲，男女一般”。A.错误B.正确正确答案：B2.讽刺小说可分为魔幻化的讽刺小说、写实性的讽刺小说、讽喻式的讽刺小说A.错误B.正确正确答案：B3.《樵史通俗演义》是一部反映明末历史以及李自成起义的小说。A.错误B.正确正确答案：B满分：2分得分：24.中国古代小说题材相对集中，大体可以归为历史演义、英雄传奇、公案侠义、人情世态、讽刺谴责、灵怪神魔这六类。A.错误B.正确正确答案：B5.《封神演义》另一书名是《武王伐纣外史》。A.错误B.正确正确答案：A6.历史演义是以描写历史事件的演变，记述一代兴废为主体，而英雄传奇则以塑造传奇式的英雄人物为重点。A.错误B.正确正确答案：B7.明末清初涌现的一大批才子佳人小说，是人情小说的一个分支和流派。A.错误B.正确正确答案：B8.《西游记》在我国小说史上开拓了神魔小说的新领域。A.错误B.正确正确答案：B9.公案小说与侠义小说到清代中叶之后，逐渐合流成为公案侠义小说。A.错误B.正确正确答案：B10.中国古代小说的第一次大繁荣是宋元话本的出现。A.错误B.正确正确答案：B11.第一阶段才子佳人小说的代表作有《玉娇梨》《平山冷燕》《好逑传》《金云翘传》和《定情人》。A.错误B.正确正确答案：B12.隋唐系统小说中影响最大的作品是清代的《隋唐演义》它的作者是王嘉。B.正确正确答案：A13.清代武侠小说有两种类型，一是写实性，一是幻想性。A.错误B.正确正确答案：B14.魏晋南北朝时期的志怪志人小说是中国小说的雏型A.错误B.正确正确答案：B15.《封神演义》另一书名是《周王伐纣外史》A.错误B.正确正确答案：A16.罗贯中在小说中艺术地表现三国史事的时候，不仅有政治的标准，而且还有伦理道德的标准。A.错误B.正确正确答案：B17.宋元话本在中国小说史上承前启后，标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变A.错误B.正确正确答案：B18.宋元时期出现的“话本小说”是我国最早的白话小说A.错误B.正确正确答案：B19.《金瓶梅》是彻底的暴露文学。A.错误B.正确正确答案：B20.明末，《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑A.错误B.正确正确答案：A21.神魔小说在明代处于停滞阶段。A.错误B.正确正确答案：A22.元末明初《儒林外史》的问世，标志着英雄侠义小说作为小说题材类型正式确立了。A.错误B.正确正确答案：A23.魔幻化的讽刺小说，是在神魔小说的影响下，以魔幻的形式讽刺现实的一种小说类型。A.错误B.正确正确答案：B24.中国古代小说重大题材多，与儒家思想密切相关。A.错误B.正确正确答案：B25.唐代是中国古代讽刺艺术的成熟时期。A.错误B.正确正确答案：B26.元末明初《水浒传》的问世，标志着英雄狭义小说作为小说题材类型正式确立了。A.错误B.正确正确答案：B27.《金瓶梅》是从暴露文学到理想主义的转变。A.错误B.正确正确答案：A28.明代出现了两种有关包公的小说，一是《包龙图断百家公案》，一是《百家公案》。A.错误B.正确正确答案：B29.清初白话短篇小说的代表作，是李渔的《十二楼》和《无声戏》两部专集。A.错误B.正确正确答案：B30.李汝珍的《镜花缘》是一部讽喻式小说。A.错误B.正确正确答案：B明嘉靖、万历年间到明末，神魔小学、人情小说成为小说的主潮。A.错误B.正确正确答案：B南宋“说话”四大家、分别指小说、说铁骑儿、说经、讲史。A.错误B.正确正确答案：B“时事小说”是指反映当代历史事件的小说A.错误B.正确正确答案：B“三言”既保持了宋元明话本各自风貌，又在主题和艺术上有了进一步的提高和统一A.错误B.正确正确答案：B中唐时期是唐传奇空前繁荣的黄金时代。A.错误B.正确正确答案：B《于少保萃忠全传》的作者是明代的干宝。A.错误B.正确正确答案：B《无声戏》和《十二楼》都是冯梦龙的作品A.错误B.正确正确答案：A公案小说，以清官断案折狱为主，歌颂刚正不阿、清明廉洁、执法如山、为民申冤的清9、官。《史记》中的循史和酷史列传就孕育着公案小说的种子。A.错误B.正确正确答案：B凌濛初（1580-1644），字玄房，号初成，别号即空观主人，其作品是：《一文钱巧隙造奇冤》A.错误B.正确正确答案：B简答及论述题1、简述历史的传统对中国古代的影响。2、简述文人创作通俗小学创作的新型结构的类型。3、简述神魔斗争的想象的特点。4、简述汉魏六朝小说的影响。5、简述贾宝玉的性格特点。6、简述神魔形象创造的特点。7、请简述唐传奇的衰落期？8、请简述《金瓶梅词话》的艺术成就与地位？9、简述曹雪芹的身世对《红楼梦》创作的影响？10、请简述什么是人情小说？11、简述明未历史小说创造中出现的变化。12、简述《金瓶梅》的思想内容。13、简述什么是神魔形象的创造。14、什么是宋元“平话”及其代表作有？15、“银字儿”（话本）话本的概念是什么？16、请简述明代主要的文言小说作家和作品？17、请简述现存的志人小说有哪些？18、简述什么是特征化人物描写艺术。19、请简述中国古代小说早期形成的途经。20、简述说话艺术在宋代兴盛的原因？21、简述文学小说观念对小说创作的推动影响？22、什么是悲喜融合形象？1中国传统文化对中国小说观念的影响？首先是儒家学说的影响。这主要是赞成了中国小说观念重寓意、重教化的传统。其次是史学影响。中国小说与历史具有不解之缘，这与中国历史之漫长，历史著作之发达，叙事理论之丰富有密切的关系。再次是说话艺术对小说观念的影响。这主要体现为对虚构意识的阐发，所以也最为接近现代的小说观念。2小说概论之演变？“小说”一词最早见于《庄子•外物篇》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”故谓之“小说”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意。东汉桓谭笔下，其《新论》云：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”稍后的《汉书•艺文志》列“小说十五家，千三百八十篇”，首次承认“小说家”是一种可以独立成家的学术流派，小说也成为文体的专名。小说作为一种独立的文体概念出现于汉代。3中国第一部小说就是《唐传奇》。4《穆天子传》代表着神话向小说的过渡，并开了后世英雄传奇的先河。5汉人对小说的理论包含以下几层意思：1、小说的内容来自民间传说，属“街巷语”“道听途说”。2、小说的形态特色是“残丛小语”，即短篇体制，运用比喻夸张的虚构手法，因此具有生动性和形象性。3、通过说故事或叙事对生活进行指导，既具有传奇性又具有知识性和说教性。6中国古代小说的起源？首先，古代神话传说是古代小说最早的载体。其次，先秦诸子之书也是古代小说的源头。其三，史书中亦孕育着小说的因素。7《晏子春秋》是最早的短篇小说集。8《战国策》典型的策士传奇9从《左传》开始的史学是“小说之祖”。10最早记录中国小说的是《汉书•艺文志》，《汉志》小说是我国小说的开篇。11简述志怪小说的形成与发展以及兴盛的原因：志怪小说的形成与发展经历了五个时期：１、先秦两汉是志怪小说的萌芽和形成期。２、魏晋南北朝时期是志怪小说的鼎盛时期。３、唐代是志怪小说的演变期。４、宋元时代是志怪传奇小说的萧条期。５、明清两代是志怪传奇小说复兴、兴盛和终结期。兴盛的原因：1长期分裂与黑暗的社会现实；2巫风方术的兴盛和传播；3佛教的传播和佛经的翻译。12志怪小说的分类：①记鬼怪灵异的，《搜神记》②博物类《博物志》《玄中记》《述异记》③仙人、异人的“神仙”《拾遗记》《神仙传》《幽明录》（刘义庆）13汉代其他小说《燕丹子》《列仙传》14《搜神记》内容：a.赞扬神仙方士的幻异之术。b.写神灵感应，怪物变形之事。c.写精怪妖魅的故事。d.神话传说，历史故事。包括：《干将莫邪》《韩凭夫妇》《东海孝妇》《李寄》《董永》《紫玉》《河间郡男女》《张助砍树》《宋定伯》15轶事小说：1/23在南北朝时期大量出现的，或者表现，或者评论世俗，评论人物，记载人们言行以及有趣的故事。分类：1笑话类：邯郸淳《笑林》。杨松玢《解颐》，侯白《启颜录》。2琐言类;东晋裴启《语林》十卷，郭澄之《郭子》，沈约《俗说》，《世说新语》。3轶事类：刘歆《西京杂记》，殷芸《小说》（第一部以“小说”为书名的小说），16《世说新语》的思想内容和艺术风格。思想内容：①描写“魏晋风度”、“名士风流”，②描写豪门士族穷奢极欲的生活③描写魏晋统治阶级的凶残。④记载士大夫中的一些好人好事。艺术风格：①语言高度准确、简洁、富有表现力。②运用简炼的笔触勾勒人物形象，展现他的性格特点和精神面貌。1）通过富有特征的细节描写来勾勒人物的精神面貌和性格特征。2）通过人物的语言来刻画人物的性格。3）运用对比的手法来描写人物形象。17什么是传奇？传奇是一种小说的体裁，一般是指唐、宋人用文言写作的短篇小说，元稹的《莺莺传》又被称为传奇，晚唐的裴硎有小说集《传奇》，所以后来又以传奇作为这一类小说的统称。18唐传奇？唐传奇是指唐代流行的文言短篇小说，它得名于晚唐裴铏的小说“传奇”。是中国小说创作的开始。19唐传奇兴盛的原因？（一）社会原因：唐代的政治经济文化善，为唐传奇的发展提供了良好的社会土壤。（二）小说本身的文体演进，为唐传奇的繁荣奠定了坚实的基础。（三）唐代的科举制度和温卷习俗，直接刺激了传奇的发展。（四）迎合广大群众的好奇心理。20唐传奇的发展阶段及其主要作品？唐传奇的发展大致可分为三个阶段：发展期、成熟期和衰落期。发展期的主要作品有：王度《古镜记》、无名氏《补江总白猿传》、《游仙窟》和传奇小说集《纪闻》。成熟期的主要作品有：爱情类：1沈既济《任氏传》（郑六和狐仙）、2李朝威《柳毅传》（柳毅与龙女）、3陈玄右《离魂记》（张倩女与王宙）、4元镇《莺莺传》（张生和崔莺莺）、5白行简《李娃传》（郑元和、李娃）、6蒋防《霍小玉传》（李益和霍小玉）、7许尧佐《柳氏传》（韩立羽和柳氏）讽刺类：沈既济《忱中记》、李公佐《南柯太守传》。政治类：柳珵《上清传》，陈鸿《长恨歌传》、陈鸿祖《东城老父传》、武侠类：李公佐《谢小娥传》，沈亚之《冯燕传》，志怪类：牛僧儒《玄怪录》，薛渔思《河东记》，薛用弱《集异记》。衰落期的主要作品有：《红线》《昆仑奴》《聂隐娘》21五代小说《虬髯客传》（“风尘三侠”：李靖、红拂女、虬髯客）22唐传奇的审美特征：a唐传奇的审美对象由“志怪”向“志人”的转变，由“士族”向“常人”转变，在对才子佳人聚集的同时，目光也注视着帝王将相、藩镇游侠、婢仆乞儿、三教九流。b唐传奇的审美趣味可以概括为求奇、求虚、求全。c唐传奇的审美标准，是文人尺度，带着浓厚的儒家文化的文人看法。d唐传奇的审美形态总体上是以悲为美。23说话与话本？“说话”就是宋代兴盛的文艺形式，就是后来的“说书”。即讲说故事以娱人。“话本”，既指以说话人口传故事为蓝本的文字记录本，也指受说话体式影响而衍生的其他故事文本。24“僧讲”与“俗讲”？所谓“僧讲”即对僧人讲述佛家经义；所谓“俗讲”即僧徒依经文为俗众讲述佛家教义的一种宗教性说唱活动。记录僧讲俗讲故2/23事的底本即称“变文”。25说话“四家”？至南宋，说话分为“四家”，“四家”指小说、说经、讲史、合生（铁骑儿：即兴表演）。小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；说经，即演说佛书；讲史，即讲说前代兴衰成败争战谋权之事；合生，大约指即兴之作。26说话艺术在宋代兴盛的原因：a说话本身的思想性、通俗性、娱悦性和市场性，使它具有旺盛的生命力和广阔的前景。b宋代城市经济的繁荣、为说话提供了良好的社会环境。c从小环境的角度来年，构栏瓦肆中有各种不同门类的文艺表演，为说话提供了一个借鉴姊妹艺术经验的良好机遇，有得说话不断充实自己，在竞争中求得进一步的发展。d统治阶层对民间这些艺术形式采取了积极支持的态度，在客观上助长了说话的发展。27什么是宋元“平话”及其代表作？平话是由说话中讲史演变而来的，是根据说话艺人的底本整理而成的，可供案头阅读的通俗读物。宋元“平话”现存九种：《武王伐纣平话》、《吴越春秋连象平话》、《七国春秋平话后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》、《三国志平话》、《薛仁贵征辽事略》、《五代史平话》《大宋宣和遗事》。28平话的体制特点：a篇幅宏大，分卷分目。b开场诗。c断代编年的叙事方法。d语言文白相杂，常在叙事过程中引出一些诗词、书传、表章、信柬，来增强说服力，加大真实性。e散场诗。29平话对后世文学的影响：a它为后世的历史演义确立了基本柜架。b它为中国章回小说的体制提供了基本形态。c杂揉各家素材，尊重历史，又不完全拘泥于历史为创作原则，为后世的历史题材小说创作树立了可资借鉴的样板。d丰富的内容，对于保存中华民族的文化遗产，为各种不同形式的文艺提供素材。30、银字儿：就是白话短篇小说，通常被称作话本。体制特点：1题目2篇首3入话或头回4正话5结尾。保留在：《清平山堂话本》《京本通俗小说》和“三言”“二拍”等书中。31银字儿的分类：爱情类：《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》《志诚张主管》。公案类：《错斩崔宁》《三现身包龙图断冤》《勘皮靴单证二郎神》。武侠类：《宋四公大闹禁魂张》家庭类：《简帖和尚》、《快嘴李翠莲》。32《三国演义》的成书过程？《三国演义》是我国古代章回小说的开山之作；是中国古代第一部成熟的长篇小说，第一部历史演义。其成书过程分三个阶段：历史记载阶段：西晋陈寿《三国志》、2裴松之为《三国志》作注。3范晔《后汉书》4北宋司马光《资治通鉴》5朱熹《通鉴纲目》。第二阶段：民间流传和创作阶段：晋代裴启《语林》2刘义庆《世说新语》3僧大觉《四分律行事钞批》和刘知风《史通。采撰》4苏轼《东坡志林》5孟元老《东京梦华录。卷五。京瓦伎艺》。第三阶段：3/23写定成书、加工修饰阶段。元末明初到清朝时期，罗贯中：累积型的集体创作。33《三国演义》版本：一是题名为《三国志通俗演义》的最早嘉靖本系统，二是明代后期由福建一带刊刻、题名为《三国志传》，三是清代康熙年间毛宗岗评点、题名为《三国演义》的系统。毛评本参照《三国志传》系统，对史实进行了一些辩证，增删了一些文字，更换了一些论赞，特别是对曹操，增加了诋毁性的文字，删削了赞颂式论赞，加重了拥刘反曹的倾向，把回目改为对偶式。每回有回评，夹批。34《三国演义》的思想内容a拥刘反曹b王霸谋略c赞美道德，感慨世事。35《三国演义》的艺术特色一、运用现实主义的创作方法，正确地处理历史真实与艺术真实的虚实关系，达到了真实性、思想性和艺术性的高度统一。清代章学诚概括为“七分事实，三分虚构”实是轮廓的真实，大体的真实，线索的真实。虚是不违背重大历史事件的前提下，对事实进行放大、拉长、补充、点化、褒贬处理以及移花接木、张冠李戴的艺术想象。二、结构方面：结构宏伟而严谨，线索清晰而缜密，内部结构也显示出变化多端的艺术手法。全书一百二十回，前五十回是三大集团的形成期，五十一回到一百零四回诸葛亮死，是三大集团的鼎立期，最后十六回是合并统一期。重点描写了三大战役：官渡、赤壁、彝陵。内部结构：1）以“探听行为”来勾连处在不同时地的共时性事件，使读者获得整体的印象。2）伏笔和照应是另一种谋略。3）不断转换叙事风格，使两极互相滋润。4）运用数字，对同类事件合并叙述。三、对战争的描写：千姿百态、异彩纷呈。首先作者能对战争进行立体的描述，从战争的性质、意图，各方军事、经济等方面力量的对比，自然条件和士气民心的作用，战略战术的运用，指挥员的才能决心等战争的各种相关因素出发，进行全方位多层次的综合考察，使读者对战争有一个根本性的把握，把战争放在政治外交经济的大背景下进行理解。第二是对战争进行全景式的展示。第三对战争进行分类观照，大战、中战、小战，各自独立，又互相联系，呈现出战争类型的极大丰富性。四、人物形象相当成功。人物塑造方面呈现出类型化的倾向。首先，抓住人物的性格特征，用多次涂抹、反复上彩的方式不断渲染，使人物有一种无与伦比的厚重感。其次，作者对人物的主要性格侧面把握准确，这就使这一个主要人物同其它人物区别开来。五、小说还善于用对比、烘托的手法塑造人物形象。六、善于捕捉人物的气质特征，选用典型事例和典型细节，使人物凸现出来。七、语言是“文不甚深、言不甚俗”。36明朝其它历史演义：1余邵鱼《列国志传》。在此基础上，冯梦龙写成了《新列国志》。2熊大木《唐书志传》和《大宋中兴通俗演义》。3甄伟《西汉通俗演义》。4《隋炀帝艳史》5袁于今《隋史遗文》6《梼木闲评》37《水浒传》的成书过程：《水浒传》是以北宋末年发生在江淮、河朔等地的人民起义为历史根据，大量吸收民间艺人和人民群众的集体创作成果，在元末明初由施耐庵和罗贯中最后加工完成的。第一阶段：历史记载阶段：《宋史》资料。第二阶段：民间流传阶段：1南宋龚开《三十六人赞》2《大宋宣和遗事》3罗烨《醉翁谈录》4元代水浒戏。第三阶段：写定成书和增饰阶段：1元末明初，施耐庵、罗贯中在前人创作基础上写定成书。2明代中期至清朝，大量学者对《水浒传》进行修改增饰，最终使小说定型。39《水浒传》的思想内容：《水浒传》艺术地再现了北宋末年人民起义爆发、壮大、兴盛、失败的历史画卷，揭示了起义发生的社会根源，展示了星火燎原的必然趋势，颂扬了千古不朽的起义英雄，昭示了起义失败的深刻原因，客观上否定了封建制度存在的合理性。一、“乱由上作”“官逼民反”是起义发生的社会原因。二、生动地展示了人民起义星火燎原的发展趋势，绘制了完整的封建社会中人民起义的兴亡史。三、热烈地颂扬了顶天立地、浩气长存的起义英雄。 四、揭示了招安的历史悲剧。40《水浒传》的艺术成就：一、人物塑造：采用了六种手法：1真实地再现典型环境中的典型性格。2关于在错综激烈、剑拔弩张的矛盾冲突中来展示人物的性格特征。3能在对比中表现人物性格的差异和变化。4注意人物性格的多侧面描写，写出性格的复杂和矛盾。5善于用典型的细节来刻画人物。6对英雄人物的行为进行适度的夸张，使他具有传奇品格。二、总体结构；链条性线性结构。前七十一回由若干主要人物的故事组成，这些故事可独立成篇，但又是全书不可回避的部分。发生、发展、高潮部分。后四十九回揭示起义逐步走向失败的过程，全书农民起义为故事的主干，线索分明，主题明确，其总体结构完整而有机，达到了内容和形式的和谐统一。三、情节典型、曲折，非常注意悬念的设置和偶然的巧合，并且善于确立情节的艺术中心。四、语言在古代小说中是首屈一指的，是在口语基础上提炼出来的非常成熟的文学语言，既有醇厚的生活气息，又有常有的个性特色。作者用警语、偈言、天语、卦词、童谣给读者留下一些思考和悬念，以此暗示情节的发展方向和人物的命运，给作品增色不少。38《水浒传》的版本？《水浒传》的版本可以分为繁本（文繁事简）与简本（文简事繁）两大系统。繁本系统有：容与堂100回本、天都外臣序本《忠义水浒传》100回，袁无涯刊本120回本和70回本三种。明崇祯年间，金圣叹腰斩《水浒》古本，只截取了繁本的前70回，从而成为自清代以来流传最广的本子。简本系统：《京本增补校正全像忠义水浒志传评林》102回，《英雄谱》（《三国水浒全传》），《忠义水浒传》115回。41《西游记》的成书过程：第一阶段是真人真事传说阶段：玄奘，俗姓陈，名祎，通称三藏法师。由玄奘口述西行见闻，他的弟子辩机手写了《大唐西域记》，记载了西域的风俗人情、宗教信仰和地理状况等。其后他的弟子慧立和彦琮写了《大慈恩寺三藏法师传》，记述他西行求法的经过和后来译著佛经的情况。第二阶段是宋代话本的讲述阶段：作为民间的说话艺术体裁，被广为传播，根据说经艺人的底本整理成诗话：《大唐三藏取经诗话》是南宋说话艺术中“说经”的一种，这便是《西游记》的雏形。第三阶段，金元戏曲搬演阶段:金院本剧目中有《唐三藏》，宋元南戏有《陈光蕊江流和尚》，元杂剧剧目有《唐三藏西天取经》。惜均已失传。现今所能见到的完整的剧目，只有元末明初人杨（字景贤）的《西游记杂剧》。第四阶段是写定成书阶段《永乐大典》第13139卷，收有一段《梦斩泾河龙》的故事，情节与吴承恩《西游记》第九回前半部分大致相同；另外，成书时间早于《永乐大典》的朝鲜的汉语教材《朴事通谚解》，作为汉语、朝鲜语的对照读本，也选用了讲述西游故事的文字，并注其出处为“《西游记》”。这两个材料可以说明，必然还有一部平话类的讲述西游故事的作品，而且其时间最迟当在明初。明中叶的吴承恩，就在上述史实、传说、话本、戏剧以及颇为完整的平话的基础上，经过再创造而写成了这部神魔小说《西游记》。42吴承恩的主要贡献：一、在思想方面，冲淡了宗教色彩，加入了现实内容，表现了鲜明的民主倾向和时代特征，弘扬了不畏艰险，不怕牺牲的斗争精神，赞美了对光明和事业的追求。二，在人物塑造方面，提高了孙悟空、猪八戒的地位，让唐僧居于次要地位，主弱从强的叙事谋略，构成互相制约、互相矛盾的格局，为小说的展开留下了大片空白。二、在内容方面，把不同宗教派别的故事和人物，以及民间信仰杂揉在一起，极大地丰富了作品的内涵。四、在创作方面，形成了幽默、诙谐的艺术风格，寓教于乐，笑中含讽，对长篇小说贡献了新的美学形态。43分析孙悟空、猪八戒的人物形象：孙悟空是《西》中最光辉夺目的形象1.首先是为了自由、为了真理、为了普渡众生，不畏强暴、战胜困难的斗争精神2、其次是讲究战略战术、随机应变的斗争艺术第三是乐观主义的斗争精神。是一个英勇、顽强、机智、乐观的英雄人物。猪八戒：1、意志不坚定而又坚持到底2、贪小利却又不忘大义3、好吃懒做而又能吃苦耐劳4.弄小巧又憨厚笨拙44《西游记》的思想内容：表现真善美与假丑恶、光明与黑暗、正确与错误的矛盾，表现了对理想和事业的执着追求，颂扬了机智、英勇的斗争精神。《西游记》全书一百回，分三大部分。第一部分（1-7回）写孙悟空身世和大闹天宫。第二部分（8-12回）交代和唐僧身世和取经缘起。第三部分（13-100回）写西天取经的经过和结局，是全书的主体。45《西游记》的艺术特色1.浪漫主义，无论是环境描写还是情节设置和人物刻画，都充满了奇异的色彩。2.在情节的铺展中，信手拈来当时世态进行讽刺，使作品妙趣横生，让读者在笑声中加深了对社会的认识，得到了释放愤懑的愉悦。第三作者对取经人的缺点和错误也进行了分寸得当的讽刺。3.纵向的线性结构。由三大版块构成，一线串起。4.别具风格的语言，雅俗共赏，生动活泼的语言风格。46其它神魔小说：《封神演义》作者许仲琳，第二说法陆长庚。一百回。《四游记》（《东游记》（八仙过海）《西游记》《南游记》（华光求母）《北游记》（北方真武玄天上帝）《济颠禅师语录》《三遂平妖传》罗贯中，明代最早的神魔小说。47《封神演义》的艺术特色1、浪漫类型与现实个性的结合2、程式描写与特征描绘的混合。48《金瓶梅》的版本？《金瓶梅》是中国第一部长篇世情小说，同时也是第一部文人独创型小说。其作者为“兰陵笑笑生”，《金瓶梅》刻本，主要有两个系列三个重要版本：一是明万历版本系统的《新刻金瓶梅词话》，另一个是崇祯版本系统的《新刻绣像金瓶梅》。还有张竹坡批点《皋鹤堂第一奇书金瓶梅》。49为什么说《金瓶梅》是个人独创的作品？一、判定一部作品是集体创作基础上由个人加工完成，还是由作家独立创作，要看主流，看总体，面是不是抓枝节问题。二、个人独创的小说，并不排除其素材上吸收了个人生活圈子之外的内容，可以借鉴当代前代人的成果。《金瓶梅》对《水浒传》的部分借鉴就属于这一类。三、《金》是明人借宋朝而写明事，这一点为所有研究者所首肯，因此与《三国》《水浒》《西游记》是有本质区别的。四、不排除作者在形式上借鉴了词话的结构，但全书总体上已经形成网状结构，同词话已有了根本的区别，这是古典长篇小说的形式发展仍然不充分成熟的表现，而不能说是由词话演变而来。五、直到目前，还不能从戏曲、话本、说唱文学，史传文学中捞到具有说服力的实证资料，来说明《金》与它们的内在血缘关系。50《金瓶梅》的思想内容：一、展示了封建统治阶层权钱勾结欺压人民的本质特征。二、全方位地展示了明代中后叶的市井生活，深层次地暴露了人性的丑恶。三、从侧面反映了明代社会的基本矛盾，揭示了明王朝灭亡的深层原因。51《金瓶梅》的美学特征：一、家庭中看乾坤。《金》是中国小说史上第一部以家庭生活为题材的长篇小说，标志着中国古代小说现实主义创作方法的进一步成熟。二、丑陋中寓讽刺。化丑为美，以丑恶的对象创造美善的艺术，达到讽刺的目的。三、立体中见性格。四、普通中显深刻。五、网状上见有机。《金》结构是网状的，全书以西门庆及其家庭为核心，围绕整个社会，围绕这个家庭的兴衰，使从地方到中央，由民间到官场，自家庭到市井的各种事件、场面、人物、风情纷至沓来，组成一幅意脉连贯、因果明晰的生活图景。六、口语中显生动。52《金瓶梅》对后世文学的影响：主要表现在四个方面：一是直接由《金瓶梅》引发的续书（主要有《玉娇李》《续金瓶梅》）；二是对典范的世情小说的影响；三是对才子佳人小说影响；四是对狭邪小说影响。53《金瓶梅》的思想意义与其在中国文学史上的地位与作用？《金瓶梅》的创作方法是现实主义，是严格基础上的现实主义巨著，它选择了典型时代、典型社会环境，塑造了一系列活生生的、有血有肉的典型形象，从以下可以看出：①《金瓶梅》写的是我国十六世纪新兴商人的历史悲剧。②它对社会现实作了清醒的、赋于时代特征的描绘，它在暴露晚明社会黑暗方面具有重要的历史价值。它还是一部我国十六世纪社会的风俗史。③它是一部由文人独立创作的、第一部以家庭生活为核心体裁的、成功的长篇小说，开了世情小说的先河。54拟话本：明朝出现的，它是文人模拟话本而创作的白话短篇小说，其内容主要反映了市民的思想情趣和价值观念，其目的是供人们案头阅读，其中三言二拍一型代表了明代拟话本的最高成就。55“三言”：冯梦龙编辑的三篇白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。每部40篇共120篇。56“二拍”：凌濛初创作拟话本集《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》的合称。每篇40篇，实际78篇。最大的特点是作家独立撰写的成份大的多。57型世言：明代末年由陆人龙撰写的一部拟话本集。58“三言”的思想内容：（1）揭露社会的黑暗，反映统治阶级与广大人民群众的矛盾，表现清官与贪官的斗争，暴露宗教虚伪荒淫的内幕。如《沈小霞相会出师表》。（2）反映恋爱婚姻家庭生活，表现市民婚恋观，呼唤下层妇女女权的觉醒。如《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》、《金玉奴棒打薄情郎》《杜十娘怒沉百宝箱》是“三言”婚恋题材中影响广泛而深远的名篇。（3）反映经商生活，表现纯真的友谊。如《施润泽滩阙遇友》（4）公案题材和佛道题材的作品；如《大树坡义虎送亲》。59“二拍”的思想内容：一、揭露官府的反动面目，抨击理学的虚伪本质。二、大量反映经商活动，张扬好贷好利，揭露欺诈拐骗。如《转运汉遇巧洞庭红，波斯胡指破龟龙壳》。（对商人和商业活动的正面评价前所未有，1）商人经商谋利是正当的；2）商人存在对国家的好处；3）商人并非全是唯利是图；4）经商活动也是一条正途。）三、描写婚姻恋爱生活，表现了较为进步的婚恋观念，推崇自由恋爱。如《张溜儿巧布迷魂阵，陆惠娘立决到头缘》。四、揭露寺观中的丑行，对僧道的不法行为痛加揭露。五、歌颂侠义之士，伸张正义之举。60《型世言》特点？为了突出作者反映世情与教化民众的目的，《型世言》的议论文字也大大超过“二拍”。但过多的言论文字与迂腐的观念都大大削弱了本书的艺术价值。可以说《型世言》代表了后期拟话本小说的特征，并显示了拟话本衰落的许多重要原因。61明代其它拟话本：《西湖二集》《石点头》《鼓掌绝尘》《欢喜冤家》62《聊斋志异》的作者生平及其版本、来源？蒲松龄创作的文言短篇小说集，共收491篇，是历代文言短篇小说集大成之作。蒲松龄，字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，山东淄川人。《聊斋志异》现存版本主要有：1、手稿本。仅存上半部。2、铸雪斋抄本。3、青柯亭刻本。4、三会本。5、全本新注本。《聊斋志异》的来源：亲身见闻，借鉴过去的体裁，采风。63《聊斋志异》的思想内容是：1、对贪官污吏、恶霸豪绅的深刻揭露。作者怀着无端的悲愤，述说着衙门的虎狼之行和民众的冤抑难伸，如《席方平》、《促织》、《梦狼》等。2、对封建科举制度的抨击与讽刺:蒲松龄本人是一位屡经科考而“试辄不售”的科考受害者，对科举的弊端，有着深切的体验，所以他的作品中不乏抨击才考弊端的优秀篇章；如《司文郎》、《叶生》《王子安》、和《贾奉雉》等。3、对真诚男女之情的讴歌与赞颂：《聊斋志异》中数量最多、也最为人所称道的，是那些描写青年男女恋爱和婚姻的篇章；如《阿宝》、《婴宁》、《小翠》等均是脍炙人口的爱情篇章。4、《聊斋志异》中还有一些作品通过对一些生活现象的描写，提示出令人沉思乃至警觉的哲理，如《画皮》、《劳山道士》等告诫人们匆以美丽外表所惑，、做事不可投机取巧，好逸恶劳。64、《聊斋志异》中的人物塑造？《聊斋志异》中最富有魅力的是那些花妖狐魅幻化的女子形象，作者善于“使花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类；而偶见鹘突，知复非人（鲁迅）。”如《黄英》中菊精幻化的黄英、牡丹精等。65《聊斋志异》的艺术成就？一、塑造了大批有独特艺术价值的人物形象。主要类型有女性系列、书生系列和官绅系列。二、曲折离奇的情节揭示作品的主题，使人物性格更加生动具体。首先采用避实击虚的构思方法，为情节的进一步发展留出想象的余地。其次，情节又有真幻交织的特点。三、寓庄于谐，嬉笑怒骂皆成文章。它在讽刺艺术上也有突出的成就。一是夸张，二是漫画式的笔法，三是用人物自身言行的矛盾，揭露其虚伪，显示其本质。四、简洁典雅的文言形成独具特色的文言特点。66清代的其他文言短篇小说？《聊斋志异》问世后，一时仿作纷起，如袁枚撰的《新齐谐》，又名《子不语》。后于《聊斋志异》而在短篇小说创作上颇具影响且成就甚高的纪昀的《阅微草堂笔记》等。67吴敬梓生平及《儒林外史》的写作笔法？吴敬梓，字敏轩，一字文木，号粒民，晚号文木老人，安徽全椒人。《儒林外史》是中国古代最优秀的长篇讽刺小说，鲁迅在《中国小说史略》中称，自《儒林外史》问世，“说部中乃始有足称讽刺之书”，且“是后亦鲜有以公心讽世之书如《儒林外史》者”。68《儒林外史》思想内容？《儒林外史》是清代吴敬梓所作的长篇小说，小说是“秉持公心，指摘时弊”，“以功名富贵为一篇之骨”，对趋向于腐朽的科举制度的虚伪的礼教进行了深刻的嘲讽和批判。同时也是第一部全面准备反映当时知识分子物质生活与精神生活的作品。69《儒林外史》中“真儒”形象：杜少卿、庄绍光、迟衡山、虞育德。70《儒林外史》市井奇人：8/23会写字的季遐年，卖火纸筒子的王太，开茶馆的盖宽，裁缝荆元。71《儒林外史》艺术成就：一、讽刺艺术。鲁迅先生指出“于是说部中乃始有足称的讽刺小说”。1、把喜剧性和真实性结合起来。2、把讽刺对象的喜剧性和悲剧性结合起来。具体讽刺手法有：1通过人物前后矛盾的言行，揭穿其虚伪性，还其真实的本来面目。2在人物自我吹嘘的过程中，点出“漏洞”让人物当场出丑，自我否定。3通过情节的发展，让讽刺对象弄巧成拙，处于狼狈的境地。4通过对人物的形象描写，使调整意味自然流露。5在真实的基础上，进行合理的夸张，增强讽刺效果，并暴露出讽刺对象的本质特征。二、艺术结构颇有独特性。全书没有贯穿始终的主要人物和中心事件，而是由许多分散的人物和相对独立的故事构成。72《红楼梦》作者生平及作品的版本？《红楼梦》的作者是曹雪芹，名沾。字梦阮，号芹圃、芹溪，雪芹亦为其号。《红楼梦》是曹雪芹贫居北京西山时创作的，《红楼梦》的版本有两个，一个是抄本系统，全书80回，亦可称为“脂评本”系统，一个是木活字系统，全书120回，也可称为“程高本”系统。73、《红楼梦》的主题思想？全书以宝黛的爱情悲剧为中心线索，通过在以贾府为代表的贾、史、王、薛四大封建家族贵族的兴衰，揭露了封建社会末期的黑暗、腐朽和罪恶，以及社会生活中各种不可克服的内在矛盾，预示着封建制度必然崩溃，封建贵族必然衰亡的历史趋势。74《红楼梦》的思想内容：一、对旧制度的揭露。1、通过贾雨村这个善于投机钻营并且贪婪暴虐的官僚引出对以贾府为中心的金陵四大家族的描写，并且通过贾雨村的作为，直接揭露贵族官僚制度的黑暗。2、在对四大家族的描写中，集中笔墨，描写了贾府的罪恶以及贵族腐朽的生活，从而揭示出封建贵族及其寄生的社会温床必然灭亡的趋势。3揭露了贾府的内在矛盾，暴露出封建宗法制度和封建伦理道德的虚伪性。4、揭露出贵族主子贪赃枉法，勾结官府草菅人命的罪恶。二、表现爱情主题。所写爱情不再是以往才子佳人式的爱情，而是赋予人物的爱情婚姻悲剧以重大的社会意义，更强烈地抨击封建制度和腐朽的理学、礼教对青年的学社摧残，歌颂了贵族叛逆者的反抗精神，让读者于黑暗和压抑中，看到朦胧的民主思想的闪光。75贾宝玉的性格特点：一、反对科举功名，背弃“仕途经济”的人生道路。二、轻视理学强化的封建伦理纲常和等级秩序。三、违背封建礼教，追求自由爱情。76《红楼梦》的艺术成就：一，最突出的艺术成就表现在人物形象的塑造上。打破了叙好人完全是好，叙坏人完全是坏的固定化、脸谱化的写法，写出了人物性格的复杂性和立体多面性的特征，因此人物形象更加真实可信，而绝无人为夸饰。1为了突出人物的性格特征还运用了对比映衬的手法。2通过日常生活情景表现人物性格。3大段的单独的环境描写和心理描写。二，艺术结构很有特色。全书采用了双线多头的网状结构，把纷繁复杂的内容处理得坦然有序，层次分明。两条线索中，宝黛爱情悲剧是全书的主线；副线是贾府由盛转衰到最后的彻底崩溃。三，语言艺术也有极高造诣。特色是简洁纯净而又丰富多彩，流畅自然绝无刻削痕迹。77清代历史小说和英雄传奇产生的原因：一是受《三国演义》和《水浒传》的影响，二是民族矛盾和阶级斗争的必然产物。78成就和影响较大的英雄传奇小说有《水浒后传》《说岳全传》《说唐演义全传》79清朝的世情小说：蒲松龄《醒世姻缘传》李海观的《歧路灯》80清朝的才子小说《镜花缘》（李汝珍）实际上就是要用海外奇国的见闻和虚构的唐朝社会背景为“水”为“镜”，来映照清代社会笺“月”“花”。81《镜花缘》进步思想内容：9/23一是要求提高妇女地位。二是对现实社会的炎凉世态、浇薄风俗以及八股取士进行批判和嘲讽。三是通过一些海外国度的描写，寄托社会理想。82《镜花缘》艺术成就：1漫画式的讽刺手法2运用奇异的幻想和大胆的夸张，生动幽默，不少地方令读者捧腹，这是艺术上最突出的成就。83简述《镜花缘》对神话传说进行虚构生发的表现艺术。作者运用多种手法对神话传说进行生发虚构，来组构象征体系、表现讽喻意味。１、承用旧名，杜撰新事；２、抓住一端，生发开去。３、漫画解释，类型勾勒。84清朝才子佳人小说：《玉娇梨》最早的作品，《好逑传》又名《侠义风月传》（铁中玉和水冰心）成就最高的作品。85清朝的侠义公案小说：《荡冠志》《儿女英雄传》《施公案》（标志着公案小说和侠义小说的合流）《三侠五义》，《三侠五义》原是天津说唱艺人石玉昆有关包公的说唱本，名叫《包图公案》。86清朝四大遣责小说：《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》。87对小说的发展起着重要作用的史传文学？《左传》、《战国策》、《史记》、《汉书》、《吴越春秋》、《越绝书》。其中《左传》的叙事技巧，对后世长篇小说，尤其是历史演义小说，有着直接影响。《战国策》属于国别体历史著作，较详细地叙述了战国时期各国的政治、军事、外交等活动，尤其是谋臣策士的游说与议论，《战国策》长于说事，其塑造人物的技法，为后世小说提供了有益的借鉴。历史散文发展到西汉达到了光辉的高峰，其标志就是司马迁的《史记》。这部“通古今之变，成一家之言”的巨著，不仅是我国史学的经典著作，也是我国叙事文学中上的里程碑。《史记》的重要篇目是《项羽本纪》、《酷吏列传》、《高祖本纪》。班固的《汉书》也是一部重要的历史著作。赵晔的《吴越春秋》与袁康的《越绝书》都记叙了春秋末期吴越两国争霸的历史。此外，《隋书•经籍志》小说家类著录《燕丹子》一卷，胡应麟称之为“古今小说杂传之祖。88《世说新语》的出处？《世说新语》是南朝宋•刘义庆所撰，是六朝时期志人小说的代表作。全书依内容分为三十六门类。记述了从汉到东晋间上层士大夫的逸闻秩事，是了解所谓魏晋风度的最好的教科书，鲁迅称之为“记言则玄远冷峻，记行则高简魂奇，”“可以看作一部名士底教科书。”89《雪夜访戴》的内容：王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四顾皎然。因起彷徨，咏左思《召隐诗》，忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小船就之，经宿方至，造门不前而返。人问其故。王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。”90志人小说的兴起与类别志人小说之名，最早见于鲁迅《中国小说的历史的变迁》主要记述人物的轶闻琐事，言行事迹，亦称轶事小说。91魏晋南北朝小说的特点？魏晋南北朝小说，还不是中国小说的成熟形态，它在叙事写人方面有着鲜明的时代特征。这主要表现在粗陈梗概的志怪法和简约传神的志人法。92《游仙窟》的艺术特点？《游仙窟》是中国历史上文字最长的传奇小说，是第一篇以第一人称艺术体裁的小说，其诗文交错，韵散结合，于华丽浮艳的文风中杂以俚俗粗野的气息，已颇具后来成熟期传奇作品的体貌了，因而可以说，《游仙窟》标志着六朝志怪向唐传奇转变的完成。93为什么说唐传奇是中国小说史上的精华？鲁迅对唐传奇小说的精当的解释：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时始有意为小说。”94《李娃传》的艺术成就？①情节复杂，富于戏剧性，布局严谨，非常符合小说的体裁，反映人生变化波澜曲折。②文辞华艳，写得娓婉动人。③小说较注重人物的心理刻画和精湛的细节描写。④主要人物的形象刻画得较生动而且丰满。李娃的性格温顺谨厚，本质善良，还用了对比烘托的手法（迩来母意渐怠，娃情弥笃）⑤市民生活的气息浓厚、鲜明。环境描写即对长安的市街状况、社会习俗也有描写。95明末历史小说创造中的出现的变化？明代末年出现了一批以现实题材为内容的长篇小说，其中有代表性的是无名氏的以明末天启年间大太监魏忠贤一生劣迹为主线的《明珠缘》，另一是以毛文龙一生为主线的《辽海丹忠录》。96“讲史”与“小说”暨（《三国演义》与《水浒传》）的区别？具体来说就是《三国演义》来源于“讲史”，《水浒传》来源于“小说”。97明代的其他英雄传奇？在明代中后期的英雄传奇创作中，以说唐、说岳与杨家将系列为最突出。唐系列的主要作品是：《隋唐两朝志传》、《唐书志传》和《隋史遗文》；杨家将系列的主要作品有：《北宋志传》、《杨家府世代忠勇通俗演义传》（又名《杨家府演义》）；说岳系列主要作品有：《大宋中兴通俗演义》和《岳武穆精忠报国传》。除以上三个系列外，尚有叙述明代开国君臣英雄事迹的《英烈传》；演义于谦忠心保国事迹的《于少保萃忠演义》。98明代的文言短篇小说？明代文言小说的成就虽不如白话小说，但数量却很大，其最出名是有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》与邵景瞻的《觅灯因话》。此外，还有赵弼的《效颦集》，另外，明代未完出现过大量汇录文言小说专集与总集，较有名的是《语林》、《艳异编》等。99蒲松龄的生活对《聊斋志异》创作的影响：1、蒲松龄对科举考试的热衷和失败，使他对科举考试的弊端和腐败、对落地士子的痛苦有深刻的体会，这使得揭露和批判科举制度成为《聊斋志异》的重要内容。2、作幕宾的生活，对蒲松龄的思想和创作有重要影响。3、南游归来后坐馆教书、耕田度日的生活，对蒲松龄创作的影响。南游归来后坐馆教书、耕田度日的生活，既使蒲松龄获得了搜集民间传说，创作《聊斋志异》的好机会；又使他接近下层人民，了解熟悉劳动人民的生活和思想感情，这使他能够在《聊斋志异》里充当人民的代言人，表达人民的爱憎情感和愿望要求。创作目的：借神鬼狐怪的故事抒发自己的孤愤。100曹雪芹的身世对《红楼梦》创作的影响（1）曹雪芹出生于一个和清王朝有着特殊关系的贵族之家，这样显赫的家世，使他对贵族阶级的穷奢极侈、腐朽没落以及黑暗罪恶有深刻的认识，这是他创作《红楼梦》的生活基础。（2）曹雪芹家庭的文化传统，使他从小受到很好的文化教育和艺术熏陶，这对《红楼梦》的创作也有很大影响。（3）曹雪芹少年时在南京锦衣玉食的荣华生活和南京比较开放的初步的民主主义思想，也都影响了《红楼梦》的创作。（4）曹家的衰败使曹雪芹对世态炎凉、人情冷暖有深切的感受，对社会复杂尖锐的社会矛盾和黑暗丑恶的世道人心有深刻的体察。这使他加深了对社会的认识，积累了丰富的素材。（5）曹雪芹自己傲岸不屈的性格、满腔的不平之气，以及杰出的才华，都在《红楼梦》创作中有所体现。101宝黛爱情悲剧的社会意义：宝玉、黛玉的爱情婚姻悲剧是《红楼梦》全书的中心情节曹雪芹对宝黛爱情的描写，达到了古典小说前所未有的思想高度。他从这个封建贵族大家庭兴旺盛衰的历史命运出发，将宝黛爱情的发生、发展和悲剧结局，同这个贵族之家的衰败没落紧密联系在一起，使他们的爱情悲剧成为一个具有深刻社会意义的激动人心的悲剧。宝玉和黛玉是一对具有叛逆思想的新人，他们在生活道路到整个伦理道德观念上与封建正统派产生了尖锐对立。他们的爱情产生在共同的思想基础上，而爱情的发展又进一步促进了他们的叛逆思想。他们的爱情悲剧在这个衰败没落的贵族家庭的矛盾中产生，又在这些矛盾的发展激化中被封建制度的维护者毁灭。它的毁灭，预示了这个家族不可挽回的衰亡命运，揭示了封建制度的腐朽、黑暗和没落。102《红楼梦》对封建贵族之家腐朽没落和必然衰败的原因的揭示：《红楼梦》是一部贵族之家的罪恶史和衰亡史，它多侧面揭示了这个贵族之家的腐朽没落和必然衰亡的原因：1）书中首先揭露了贾家依靠煊赫的权势无恶不作，对下层人民进行经济掠夺和政治压迫（2）对贾府穷奢极欲享乐生活的描写，是《红楼梦》对这个贵族之家罪恶和衰亡原因揭示的另一个重要方面（3）贾府末世弟子的荒淫无耻，腐化堕落是这个贵族之家衰落的重要原因（4）被压迫奴隶的觉醒和反抗是这个贵族之家衰亡的又一个重要原因（5）统治阶级内部日趋激烈的钩心斗角、尔虞我诈，也是贾府衰亡的重要原因。103简述《红楼梦》意境创造的特点。１、情以物兴，借景抒情。诗词曲赋的描写２、物以情观，移情于景３、诗画一体，意境优美。104试论《红楼梦》人物塑造的艺术成就。１、人物的独特性，如贾宝玉。作者善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格之间的全面对照，使他们的个性的独特性在对比中突出出来。如林黛玉、薛宝钗两人。作者不仅能够异常分明地写出人物各自不同的性格，而且也能在相似中显出独特性。２、人物性格的丰富性。如王熙凤。３、人物性格的复杂性。首先，《红楼梦》写出了人物心灵深处情感因素与理性因素的真实搏斗。其次，作者善于表现人物微妙的心理活动。宝；黛之间的爱情，可谓心心相印，刻骨铭心。总之，在人物塑造方面打破了叙好人完全是好，叙坏人完全是坏的固定化、脸谱化的写法，写出了人物性格的复杂性和立体多面性的特征，因此人物形象更加真实可信，而绝无人为夸饰。105结合作品，试论《红楼梦》的时代悲剧意义：1在封建社会的历史长河中，盛与衰总是同时存在而又彼此包涵的，由衰而盛，盛极衰来，是一种螺旋式的发展。清王朝也是这样，虽然当时出现过中国历史上著名的“康乾盛世”，但其弊病和危机比起以往任何一个封建王朝来或许更为可怕。一方面，封建统治者为了加强精神统治，对思想文化采取了历史上少见的箝制与麻醉的政策；另一方面，在统治阶级内部，特别是占有大量庄田和享有种种特权的上层贵族，由于失去了开国之初一定程度的淳朴、节俭的作风，骄奢淫逸的风气日益蔓延，日臻腐败。2安富尊荣者多，运筹谋划者少，这是贾府衰败的首要原因。主子们养尊处优，饱食终日，无所用心，下人们得过且过，离心离德。奢侈浮华，出多入少，这是贾府败落的原因之一。3《红楼梦》中荣宁二府，是开国勋臣之后，但日渐败落，正如第二回冷子兴所说：“如今生齿日繁，事务日盛，主仆上下，安富尊荣者尽多，运筹谋画者无一；其日用排场费用，又不能将就省俭，如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了……更有一件大事：谁知这样钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族，如今的儿孙，竟一代不如一代了！”这里作者借冷子兴的口，全面深刻地揭示了这个贵族世家从荒淫奢侈到后继无人，从物质基础到精神世界都日渐衰败的悲剧命运。奢侈浮华，出多入少，这是贾府败落的另一个重要原因。4一顿对贾府来说很平常的螃蟹宴便需花费二十多两银子，刘姥姥感叹道：“这一顿的钱够我们庄稼人过一年了。”为迎接元春省亲，贾府大兴土木，建成了大观园，奢华糜费程度惊人，连过惯皇家生活的元春也不禁摇头叹息。贾府的排场是在入不敷出的境况下勉强支撑起来的，它的主要经济来源，是收取地租，可是，濒临破产的农村经济，已不可能填满贾府这种无底洞的消费。后继无人，是贾府衰败的第三个原因。5荣宁二公在马上打江山，建立起贾府事业，他们的下一代雄风犹存，可以守成，但到了第三代，即“文”字辈，已经退化为昏聩无能之辈，贾敬一心烧丹炼汞，贾赦则贪婪，荒淫，唯独贾政风声清肃，却庸碌古板，不通庶务。至于第四代，即“玉”字辈的贾珍、贾琏、贾环，以及第五代，草字辈的贾蓉等，则堕落为一群聚赌嫖娼，淫纵放荡之徒，荣宁二公的基业终于毁于儿孙之手。《红楼梦》所揭示的贾府末世气象具有高度的典型性，而生于“康乾盛门户之争，主要是个人恩怨，教派争斗，又杂以神怪妖法，这种单纯的侠客个人复仇，没有多少社会意义。106试论述《红楼梦》整体悲剧创造的美学突破。①对古代小说悲剧调和，以好求乐的美学传统和民族文化心理的冲击和突破。②把传统的忧患意识发展成为完整的悲剧意识，把传统的“中和”之美改造成为深刻的悲剧之美。107简述《三国演义》的地位和影响：１、《三国演义》是我国章回小说的开山之作，他在思想艺术上都取得巨大成就，成为我国历史小说创作的楷模，在文艺和社会生活方面产生巨大的影响。２、《三国演义》为历史演义小说创作积累了丰富的经验。在它的影响下，先后出现了四、五十部历史演义小说。他的章回体体制、创作思想、人物形象、艺术风格、艺术手法都对后代各种题材小说的创作产生重大影响。３、《三国演义》对戏曲和说唱文学也产生重大影响。仅京剧一个剧种，流传至今的三国戏就有一百五十多出，几乎所有的地方戏都有三国戏。直接或间接取材于《三国演义》的说唱文学作品遍布全国各地。４、《三国演义》的续书，有万历年间酉阳野史编写的《续编三国志后传》，十卷一百三十九回，另有《后三国石珠演义》，三十回，亦名《后三国传》，清梅溪遇安氏著。５、《三国演义》对社会生活的影响在中国古代小说中是首屈一指的。《三国演义》的成功，使三国历史得到普及，它的故事脍炙人口，它的艺术形象深入人心。《三国演义》也为世界人民所热爱。俄、日、朝、美、法等国都有全译本。108简述神魔小说兴盛的社会原因：神魔小说在明代极为兴盛．这是有其社会原因的。首先是统治阶级对宗教的提倡．特别是大力宣扬“三教合一”的思想。其次是明代思想解放运动的影响。第三、佛道的盛行，文学的浪漫思潮，市民对神话的兴趣，共同孕育出一大批以神魔怪异为题材的小说作品。109简述神魔小说的浪漫特色。首先，是丰富的幻想、极度的夸张。神魔小说是以突破时空、突破生死、突破神人界限的手法去描写奇人奇事奇境：其形象多是神魔，他们都有奇特的外貌、奇特的武器，有着变幻莫测的神通、超越自然的生命。即使是人，也多是被神话仙话化的“神人”、“真人”；其事件，多是除妖灭怪、伐恶扬善、战天斗地、显扬忠烈；其环境，则多是幻域，其中有天庭、地府、龙宫，也有海市蜃楼般的仙庄，佛境、孤岛，把现实与幻想、天上与人间皆笼于笔底，从而向人们展现出广阔的描写空间、奇丽的幻想天地。其次，是奇妙的变形、丰富的象征意味。神魔小说之中，作者设立这些象征形象是为了表达某一信念而采用的手段，具有假定性和象征性。具体说有两种表现方式：一是整体性的象征方式，像《西游记》的整体形象并不仅仅在于折射现实，同时也在象征着一种从追求到痛苦到现实的人生哲理；一是局部性的象征方式，就是镶嵌在整体性象征体系中的一些有哲理意味的故事或与整体象征无关的一些哲理性语言。当然，有的象征并不是作者的主观意图，但是客观上由于象征意象的启示，则激发了读者对人生哲理的思考，从而扩大了作品的内涵110《女仙外史》写了一个什么故事：《女仙外史》一百回，约成书于康熙四十二年（1703）。作者吕熊，字文兆，号逸田叟。作品假托唐赛儿系嫦娥转世，燕王朱棣系天狼星被罚，他们为了天上的夙怨便在人间成了仇敌。燕王起兵谋反，攻入南京，建文皇帝逃走，而唐赛儿就起兵勤王，普济众生，经过前后二十多年的争斗，最后兵临北平城下，追斩朱棣于榆木川，功成升天。111试析《霍小玉传》的思想意义：《霍小玉传》通过反映封建社会妇女被侮辱被损害的悲苦命运，揭露封建门阀制度的罪恶的思想意义。112简述周进、范进这对人物形象的思想意义。小说通过塑造利禄熏心、热衷功名的腐儒，如周进、范进，全面批判了科举制度弊端和功名利禄的观念。1“周进撞号板”讲的是六十多岁的周进，“苦读了几十年书”，熬到了胡子花白尚未进学，只好到薛家集去教书糊口。却受尽新进秀才梅玖的奚落。偶然路过的举人王惠更加飞扬跋扈，自吹自擂，夸耀自己的身份，大吃大喝，却让周进陪在旁边用“一碟老菜叶，一壶热水”下饭。王惠走后，“撒下一地的鸡骨头、鸭翅膀、鱼刺、瓜子壳”，“周进昏头昏脑，扫了一早晨”。鲜明的对照，让周进去咀嚼回味。后来周进到省城，进了贡院，大半生没有取得功名所郁积的辛酸悲苦，所忍受的侮辱欺凌一下子倾泻出来。“一头撞在号板上，直僵僵不省人事”。苏醒后满地打滚，放声大哭。可是命运突然发生了喜剧性的变化，他中了举人、进士，做上了国子监司业，于是“不是亲的也来认亲，不相与的也来相与”，连奚落过他的梅玖也冒称是他的学生。2“范进中举”故事讲范进考了二十余次，到五十四岁还是童生，他的岳父胡屠户尖酸的嘲笑他赶考是“癞蛤蟆想吃天鹅肉”，没想到他受到周进同病相怜的赏识，考取了秀才并中了举，范进中举之后，自己喜极而狂，迷失本性；胡屠户刮目相看，说他是“天上的星宿”。“一向有失亲近”的张静斋也连忙送银子，赠家产。范进的母亲为这瞬间发生的巨大变化而惊讶、困惑，以至“大笑一声，往后便跌到”，“归天去了”。113结合西门庆形象，试论《金瓶梅》所反映的新的时代特色：１、《金瓶梅》是中国历史上第一部以商人和市井生活为题材的长篇小说，具有开拓新路的历史意义。２、《金瓶梅》以亦官亦商的西门庆为中心，一方面反映了官场社会，一方面辐射市井社会，写出了晚明社会众生相，描绘了市井社会五光十色的风俗画，彻底暴露了封建社会晚期的黑暗和腐朽。３、分析西门庆形象——集商人、官僚和恶霸于一身——以及他巧取豪夺、聚敛财富的各种行径：一、将搜刮钱财与奸娶妇女结合；二是金钱与政治相互依靠。４、西门庆的财富一部分用于贿赂，一部分则大肆挥霍，极其丑恶的灵魂，反映出封建社会的腐朽堕落。114结合作品谈谈《封神演义》的思想内容：１、作者一方面勾勒了“武王伐纣”的历史轮廓，但另一方面又给历史涂上了一层浓厚的神奇怪诞的色彩，这就体现了神魔小说与历史小说汇合的特征，同时也体现了作者创作思想的复杂性。２、作者借助宗教思想，捏造了一条荒唐的“斩将封神”的线索，一切都用“天命”来解释。在“天命”面前，无所谓兴衰变迁，无所谓忠奸邪正。《封神演义》除了幻想的线索，还有一条“武王伐纣”的历史线索。作者一方面揭露了纣王的无道，这是武王伐纣的原因。同时，作者还仔细地描写了武王及八百诸侯奋起反商的过程，并反复阐述了“天下者，非一人之天下，乃天下人之天下”的道理。形象地反映了一个腐朽的统治集团和一个带有民主性力量的集团间冲突和斗争的过程，揭示了腐朽必然灭亡和新生必然胜利的历史真理。作品不仅在整体上具有民主性的倾向，即使在一些次要的描写中，也时常能够透露出民主性的光辉，比如哪吒剔骨肉还父母的情节。115试析《聊斋志异》描写爱情作品的思想意义：首先，作者在作品中肯定了为封建礼教所不容的“情”的力量。例《阿宝》。其次，在颂扬爱情的巨大力量和它的合理性的同时，作者还从“人生所重者知己”的观点出发，强调了爱情应以双方的志趣相投、互相尊重、患难相扶为基础。如《瑞云》、《白秋练》等。其三，在描写爱情婚姻题材的作品中，作者还塑造了许多聪明美丽、热情纯真，不为封建礼教所束缚的女子形象。如《婴宁》。116试论历史演义与英雄传奇小说的主要区别：1、历史演义是以描写历史事件的演变，记述一代兴废为主体，而英雄传奇则以塑造传奇式14/23的英雄人物为重点。前者是“演一代史事而近于断代史者”，“通演古今事与通史同者”；后者是“以一人一家事为主而近于外传、别传及家人传者”。前者是编年体，后者是纪传体。前者多称“演义”、“志”，如《三国演义》、《东周列国志》；后者多称“传”，如《水浒传》、《说唐全传》等。2、历史演义多从史书上撷取题材，主要事件和人物基本上依据史实，最多也只能“七实三虚”。英雄传奇多吸收民间传说故事，虚多实少，主要人物和事件多为虚构。例如《三国演义》和《东周列国志》大体符合历史的原貌，而《水浒传》和《杨家将》除了宋江、杨业在历史上还有点影子外，其他的人物和事件大都子虚乌有。3、历史演义是从“说话”中的“讲史”发展而来的，英雄传奇的源头却是“说话”中的“小说”。4、历史演义的人物性格缺少发展变化，反映军事斗争多，反映人民日常生活少。书面语言多，生活语言少。而英雄传奇主要吸收民间故事，着重写英雄人物小传，较多表现人物性格变化，语言生活气息浓。117历史演义小说主要有哪几种类型?试举例说明：历史演义小说，包括三种类型：一是基本上演绎史书的历史演义小说，如《东周列国志》、《西汉演义》等。二是基本符合史实，有较多艺术虚构，所谓“七实三虚”的作品，如《三国演义》等。三是取材于当时邸报、朝野传闻，反映当时重大政治事件的时事小说。如《樵史通俗演义》等。118简述中国古代小说题材特点：１、中国古代小说在题材方面的特点是历史题材多、重大题材多、因袭继承现象多。２、中国古代小说题材相对集中大体可以归为历史演义、英雄传奇、公案侠义、人情世态、讽刺谴责、灵怪神魔这六类。如果再概括一些，可以归纳为讲史（包括英雄传奇、公案侠义），世情（包括人情和讽刺），神魔（包括志怪和神魔）三种，也是写历史、写现实、写神怪。３、中国古代小说题材的特点，使古代优秀小说总是引导读者关心国家前途、民生疾苦、社会正义，而不要沉溺于个人情感的狭小天地里；总是在作品中高扬着爱国主义、集体主义、英雄主义的主旋律，鼓舞人民为美好前途而斗争，而不要消极颓废、意志消沉。当然，中国古代小说中也有些作品成为宣扬封建道德的教科书。中国古代小说题材相对集中，因袭现象比较严重。119简述中国古代小说人物塑造的发展过程：1中国古代小说的人物塑造经历了从实录到虚构、从类型化人物到类型化典型、从类型化典型到个性化典型的发展过程。2唐以前的小说还属于记述怪异和实录人物言行的阶段，没有自觉地创造人物形象3到了唐传奇开始注意刻画人物。但是还处于类型化阶段4到了宋元话本出现，注意把故事情节的曲折开展与人物个性的刻画统一起来，在类型中有了个性5从《金瓶梅》开始中国古代小说逐步达到个性化典型的成熟阶段。120为什么说唐传奇是古代小说成熟的标志？唐传奇完成了小说作为一种散文叙事文学体裁的创造，实现了小说文体的自觉，表现为虚构意识的自觉和修饰意识的自觉。121试论狭邪小说的认识价值：以清末《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》为代表的狭邪小说，它们既没有描写正常的恋爱婚姻，也没有揭示家庭内部的矛盾，而是写才子与娼妓、优伶的所谓“恋爱”，也就是写非正常的婚姻生活。正象鲁迅说的：“特以谈钗黛而生厌，因改求佳人于倡优；知大观园者已多，则别辟情场于北里而已。”它们多表现理想的幻灭，文笔空灵凄婉。对于以上这几部狭邪小说的思想评价，一般都认为这些作品是作者追求功名利禄、赞赏腐朽堕落生活、抒发颓废没落情绪的思想表现，这当然没有什么进步意义可言，不过如果结合作者、作品、时代及历史文化背景进行比较具体的分析的话，还是可以看出一定的认识价值。首先，在反应封建社会妓女的悲惨命运的同时，肯定赞扬了她们的追求和才华。《花月痕》中的刘秋痕。《青楼梦》中的钮爱卿等。第二，在反映逛妓狎伶社会风尚的同时，表现了封建文人普遍存在的一种变异心态。第三，在表现“风流才子”的生活向往的同时，表现了晚清封