手风琴的相关知识介绍

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手风琴的起源

1777年，中国器乐“笙”由意大利传教士阿莫依特神父传入欧洲，随即便在欧洲开始涌现了一些手风琴的前身乐器，但它们大都未能成形便被淘汰了。真正用手拉的风琴是由德国人德里克·布斯曼(FriedrdchBuschman，1805—1864)在1821年制造了用口吹的奥拉琴，1822年又在琴上增加了手控风箱和键钮，后来，奥地利人西里勒斯·德米安(CyrillusDemian1772—1847)在布斯曼的基础上，集当时手风琴的各种前身乐器之大成，胜利地改良创制了世界上第一架被定名为accordion的手风琴。直到今日，世界各地仍旧沿用accordion这个名称。

手风琴的类型

全音阶手风琴的结构特别简约，相当于口琴增加了风箱;右手部分有十来个键钮供演奏曲调，左手部分有两个和弦键钮担负伴奏;在同一键钮上，推拉风箱发出不同高度的两个音(与口琴发音相像);琴上没有背带，完全靠双手托琴;全音阶手风琴的`最大缺点是不能转调，如假设变调那么需另换一架琴演奏。

半音阶手风琴首先是为转调带来了方便;左右手两部分的键钮数量都有所增加，加之此琴推拉风箱发音高度不同，所以这种琴音域很宽;半音阶手风琴也无背带，仍靠双手托琴演奏。键钮式手风琴(亦称新半音阶手风琴、巴扬)装上了背带，这对双手来说是一大解放;另外推、拉风箱发音高度全都，这样使风箱的变换和运用也获得了很大的自由;

键钮式手风琴左手部分的键钮数量大大增加而且排列相当科学，因此沿用至今。运用的键钮式手风琴包括了三、四、五排键钮。在我国主要运用五排样式的键钮手风琴。键钮式手风琴最大的优点在于十二平均律中的半音阶上下行。在上世纪的六十时代开始涌现了键盘式手风琴，从今手风琴便分成键钮式、键盘式两大类，二者并行进展。

键盘式手风琴左手部分其结构与键钮式手风琴完全一样，只是将右手部分的键钮改为钢琴式的键盘。可能是由于钢琴的缘由，这一改进使手风琴这件欧洲民间乐器快速在全世界得到最广泛的普及。贝司是左手键钮，对位低音和和旋的统称。

手风琴的演奏技巧

1.无视觉触感

众所周知，其它键盘乐器的键盘平面方向都是向上时。在演奏中，触键的精确性和牢靠性是通过人体的两种触感来提供：第一是视觉触感，二是手指触感。手风琴的键盘平面和键钮平面却别出心裁，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看键，因此，演奏时的精确性和牢靠性只能靠一种触感来提供，即手指触感。这种有限的精确性和牢靠性，就要求我们在演奏中下定要贴键，才能改善手风琴演奏中，人体所提供的触感的不足。我们知道世界上很多生物的视觉触感是很差的，或者根本没有，但它们的其他器官的异样灵敏，弥补了这种先天不足。如鼻子的嗅觉，触须的敏感，声纳的导向等等。手风琴的贴键演奏，事实上是加强了手指尖的灵敏度。

2.地面引力偏向

我们在其它键盘乐器上触键时，手指的作用力正好与地面的引力方向相同，地面引力不会对手指产生偏向影响。在手风琴上触键时，手指作用力与地面引力是相互垂直的，所以地面引力对手指会产生偏向影响。当然。克服这种偏向影响，主要是靠手臂能量的自我调整。但假如贴键演奏，手指与键盘之间的摩擦力也能起到肯定的，抵消地面引力偏向影响的作用。提高手风琴触键的精确性和牢靠性。

3.减小动作幅度

手风琴构造决断了它的音量强弱不是靠右手触键的力度来掌握的，而是靠左手的风箱。所以任何靠大幅度的手指动作，对音量的掌握来说都是毫无意义的。再说，手风琴键盘的硬度与其它键盘乐器的硬度相比，只比电子琴稍硬一些，用不着大力度来按键。而且手风琴演奏的风格，应当是轻捷华丽的，不应带有粗重感。假如我们贴键