对世纪之交中国新闻摄影现状的几点思考

本文通过对世纪之交中国新闻摄影发展的走势、取得的成绩和不足之处进行分析和论述，并提出几点自己的思考。本文涉及的内容有：

（一）荷赛的影响、成就和局限；

（二）新纪实摄影的兴起发展；

（三）新闻摄影理论体系的构建：图片评判标准的新发展；国际上新闻摄影评判标准的趋同；完善中国新闻摄影分类；理论研究的进展；

（四）新闻摄影发展的三个趋势：数码化和彩色化；印刷媒介图像化；网络时代新闻摄影工作者的机遇和挑战；新兴图片市场对摄影师拍摄技术技法的要求；竞争的网网络图片市场。--------------

（正文）

对世纪之交中国新闻摄影现状的几点思考曾璜(北京中国特稿社)（一）荷赛的局限

1988年在北京举办的"世界新闻摄影周"上，来自荷兰新闻摄影基金会（荷赛）的专家与中国新闻摄影的精英们进行了卓有成效的交流，为固步自封多年的中国新闻摄影界打开了与外界交流的大门，世纪之交三位中国摄影师获奖（李楠，王遥，贾国荣）和5位中国年轻摄影师学员进入荷赛大师讲习班学习，加之理论工作者对荷赛系统的介绍，使荷赛在中国新闻摄影从业人员中产生了巨大的影响力。欣赏荷赛的人士将其捧为新闻摄影的圣地，对荷赛持保留的人士更多地只是从意识形态上，而无法从摄影本体上评判荷赛，没能对业内人士产生足够的说服力。

实际上，荷赛对摄影的评判在更大的程度上代表的是欧洲的摄影评判，它强调摄影师对所拍摄内容的所思所想所感所捂。荷赛的成功之处在于它所设立起的职业标准，建立起的与其他摄影形式相左的独特摄影语言，推崇的影像创新精神，以及在全世界范围产生的巨大影响。但是我们应该看到荷赛的摄影语言不是也不可能是新闻摄影终极的语言，荷赛的评判标准不是也不可能是世界新闻摄影的惟一标准。荷赛的评判标准不仅与东方的评判标准存在着差别，与美国的评判标准也存在着差别。

多元化是近年中国摄影发展的一个最重要的趋势，从许多中国摄影师，特别年轻一代摄影师的作品可以看出，荷赛多年来致力建立起来的新闻摄影审美已为中国人所了解、接受和运用，逐渐成为我们摄影语言的有机组成部分，成为我国摄影多元化的一个重要标志。可以预计会有越来越多的中国摄影师将通过了解、接受、掌握和运用这一种摄影语言，更好的与西方的主流社会交流。

与中国业界对荷赛了解相比较，荷赛方面则过分低估了中国新闻摄影和它的发展。以2001年在中国举办"新闻摄影大师讲习班"为例，荷赛准备将一个从没有在中国新闻摄影发展进程作出贡献的中国报刊作为好的案例放到学习班上研讨；中国青年报摄影记者晋永权在课堂上当场质疑荷赛方面派来的授课专家的水平："这就是你在中国拍的照片？"学员甚至应该质疑荷赛所聘请的"学员评审委员会"评委的职业水平，我以为大多数入选的中国学员可以教授某位评委什么是新闻摄影。就这些年荷赛聘请中国背景的评委来说，中国摄影人对这些评委的新闻摄影观念有多少了解？他们又有什么途径来影响中国新闻摄影业进程？甚至有些评委的职业水平并不代表中国目前的水平，不能让中国摄影人信服。客观的说出现这些现象，不是因为荷赛的职业水平出了问题，而是荷赛方对中国新闻摄影了解的太少，具体的办事人员以为用二流、三流的人就可以"打发打发"中国人，导致了近年来荷赛在中国影响力下降。

就中国新闻摄影的实践来看，过分推崇以荷赛所为代表的欧洲新闻摄影的的审美还会在我们的实际工作，特别在报纸的摄影报道上产生困惑，在这个层面上美国新闻摄影的审美（真实和客观的传达内容和信息）较欧洲新闻摄影的审美（个人风格的展示）对我们更有参照性。此外，目前基本参照荷赛而设置的中国新闻摄影的分类，也已不能适应中国新闻摄影实践的发展。许多目前困惑我们的问题早已为世界新闻摄影另一重要组成部分的美国新闻摄影所解决，它的年赛（PictureofYear,POY）不仅在分类上较荷赛丰富，并将报纸照片和杂志照片分开来评，可以为中国新闻摄影文化构建提供更有操作性的借鉴。（二）"新纪实摄影"的出现

纪实摄影(documentaryphotographyorsocialdocumentaryphotography，也有文章称其为社会纪实摄影)在中国经过了约二十年的发展，无论是从理论上（"纪实摄影"社会学意义，历史学意义，表现内容，对现实的评判意义的界定）还是在实际操作（"主题先行"，"系统性"，"完整性"，表现形式）都已进入成熟收获期。与反映客观存在为目的传统纪实性摄影相比较，以纪实性的手法拍摄但注重反映摄影师内心感受和表现摄影师个人特色的照片被理论家界定为"新纪实摄影"。我们应该注意到陆续面市的有些作品出现了"新纪实摄影"的特征，它们还冠冕堂皇地在媒体上以报道摄影的形式刊登出来，并开始成为我国画报摄影报道的时尚。

据2002年8月来访的美国《财富》杂志（FORTUNE）图片总监米切尔·玛克娜莉（MicheleF.McNally）女士介绍：年轻一代的摄影师在拍摄上越来越个性化了，拍出来的照片是别人无法模仿的，有着非常独特的想法、手段和眼光。我们在3年前就意识到了这种变化，并已经开始在杂志上大量使用这些年轻人拍摄的照片。我们不能只看镜头前面的照片，只看镜头前面的东西电视已经做得非常好了。在摄影表现上，我们不仅应找到独特的个性化的视觉表现手法，我们还应该找寻镜头后面摄影师对所拍摄内容的看法，观察事物的角度，以及他们为什么要拍摄这些东西。实际上，对传统的改变已经出现了，我们正在建立一种新的观念，我们要求的照片不能仅仅只反映客观存在，而且必须要反映摄影师是怎样看待客观存在的。从"平遥国际摄影节"外国专家介绍的作品中可以感到这种发展趋势，在平遥国际