书籍装帧设计思路及注意项目

书籍装帧设计思绪及注意事项删繁就简这四个字对封面设计构图来说，尤为关键。封面设计最忌画蛇添足。封面构图艺术语言越简炼越好，一句话能说明白就不要说两句，两句话能说明白就没有必需说上三句，“妙语者无须多言”。假如一幅封面构图能做到一笔不多，一笔不少，正确地表示精湛艺术语言，是装帧家们不懈追求。比如，有些封面应是成功之作，但失于繁琐，结果平平。就像有些电影镜头，原来在情节中经过人物动势、景物衬托、音响效果已使观众明情达意，但偏偏要加上很多对白、旁白。有封而构图为表现专题，用笔面面俱到，老怕画不明白．就越想多画，结果画得越多，越画不明白，成了恶性循环，弄得大家眼花缭乱而看不出优劣，最终必然适得其反。封而构图艺术语言应该言简意赅：“以少少许胜多多许”，“一滴水见大干世界”。有演员演戏，在一个感伤情节中虽无一言，但掉下一滴眼泪就能传情给观众使之感受到她要述说苦衷，“此时一泪胜千古”。一幅封而构图艺术浯言，也要像一滴眼泪那样，“言有尽而意无穷”。封面设计构图要“先做加法，后做减法”。最终落笔应该简约、鲜明、正确、生动。删繁就简是就艺术规律而言，决不是乱砍乱伐，不然会使构图空之无物．单调无趣。

计白当黑中国画构图很讲究“计白当黑”“宁空勿实”、“疏能走马，密不透风”。古人这些叙述，对我们今天研究封面构图来说，很有益。封面设计构图基础上由两大部分组成，即实体形象和空白部分。空白是封面构图中不可缺乏，就像繁杂建筑群中间要有一块广场、草坪一样。

通常成功封面构图，除了其它原因之外，无不在疏密、虚实上下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面构图中要善于利224以调解统一，这种矛盾运动形式所产生节奏和韵律，能使封面构图充满着音乐性和抒情性，令人遐想飘然，正如德国大文学家歌德所说：“韵律仿佛魔术，有点迷人．甚至能使我们坚信不疑，漂亮属于韵律。”

象外之象封面构图表现力关键标志，就是看它能否超越本身，能否发明宽广、深邃艺术境界，意在画外，撩动读者想象之弦，使之余音袅袅。封面艺术魅力和感染力，有时恰恰要到形式语言外面去寻求，这种笔不到意到艺术效果所表现出来特有意境，能打破封而构图有限空间．使人感到咫尺千里、意象无穷艺术境界；无形中似有形，无色中似有色，无声中似有声。美国作家海明威把文学创作比作飘浮在海洋上冰山，认为用文字直接写出部分仅仅是露在水面上1／8，而将隐藏在水下冰山7／8留给读者依据自己生活感受和想象力去探测、去挖掘、去了解、去回味、去补充。“冰山之喻”能启迪作者怎样去冲破图解模式、因袭成规、偏狭思绪，去开拓和深化封面构图艺术容量。

采取象征、寓意、比方、隐喻等艺术手法全部能使封面设计构图超越本身，象外之象，画外之意，尽而有之。

字体布局封面构图和其它造型艺术形式一个特殊区分，就是必需包含文字，其书名、作者名、社名全部要有合理布局。中国古代绘画，重视诗、书、画三位一体，“画中有诗，诗中有画”，“诗是无形画，画是有形诗”。中国画构图题诗、落款章法和布局，对我们今天研究封面设计构图，是尤为难得典范。书籍封面构图，同中国画构图形式，在图和字关系上颇有相同之处，全部是因为图和字完美组合相得益彰。一幅封面构图，离开了文字，就失去了存在价值，因为任何封面全部是靠文字和图象有机结合来表现专题，而书名又是对内容高度概括。有封面构图即使没有图象，但借助书名等字体选择安排巧妙，一样能表现书籍性质和特征．并富有美感。一幅完美封面构图，文字和图象总是互为作用、友好一致、情真意切、正确无误，使文字在构图中位置达成只有此地绝无二处境地，令人移动不得。同时要依据书籍内容和构图需要来选择字体，不管是美术字或书法字，全部须和封面构图格调一致，恰如其分。

色彩主张色相、色度、明暗、冷暖、面积等颜色对比、调和和改变。绘画色彩方法论，对封而设计色彩来说，是很适用。不过，封面设计是装饰性艺术，这种艺术形式本身，决定了它色彩装饰性。即使使用绘画性色彩手段，也必需进入装饰。

封面设计色彩，是表现书籍专题、表示情感、发明意境、激发读者审美联想关键原因。封而艺术情感，不能只靠形象来表现，还要有色彩协奏，才能组成一曲优美旋律，形成一首友好曲调。所以，研究和探讨封面色彩目标，就是要使其和立意、构图协调一致去发明感人艺术形象。

封面艺术审美价值，除了种种美学原因之外，色彩视觉刺激和情感诱发，含有独特审美功效；一块绿色就能激起大家对春天向往，而蓝色又能把大家带人天空和大海境界。色彩情感表现所含有这种主观体验形式和外在表现形式，正是客观对大家本身关系主观反应。

一个封而作者，应该热爱色彩，只有热爱色彩，才能明了色彩美感和内涵。每个人全部能够利用颜色，但不是全部人全部能够领会色彩真谛。只有对色彩痴情人，才有可能揭示它奥妙，才能扩大色彩思想和艺术视野，才能突破以单纯再现对象为色彩手段色彩观念。

封面色彩要表示书籍性质和特征。

封面色彩也要激发读者情感波澜。

符合性封色彩必需符合书籍特征，“随类赋彩”，即什么种类书籍赋于什么样色彩，是封面色彩艺术基础规律。封面色彩含有隶属性质，它除了受到书籍内容制约外，还受到立意、构图、形象等形式原因制约。通常讲，理论书籍封面色彩要庄重而不呆板，小说书籍封面色彩要含蓄而不晦涩，儿童读物封面色彩要活泼而不轻佻，青年读物封面色彩要明快而不飘浮等等。书籍种类和性质决定了封面色彩语言个性。色彩假如没有个性．不仅易于造成封面设计内容混乱，而且也会给读者带来“不解之谜”。书籍封面色彩好比大家衣着，男人、女人、老人、孩童，全部各自形成了不一样服装色彩角度。所以，封面设计色彩，既要符合其书，和书籍整体风貌和格调一致，又不乏发挥封面作者独创性。

装饰性封面设计色彩，关键是装饰性．而不是绘画性，即使利用绘画性色彩手段，也不能离开装饰性需要。

装饰性色彩方法，是重视色彩色相和色值两个方而对比及整体色彩调和．既讲浓、艳、重，也讲淡、雅、轻。利用颜色相互作用发明出色彩格调，格调高雅，就能使人心旷神怡。装饰性色彩特征，是简炼、概括、含蓄、夸张。它既不是自然再现，也不是随意涂抹。而是经过色彩个性改变，发明出富有魅力结构形态，给读者以视觉上层次美感。

筒约性在人类现代生活中，很讲究高效率、高速度、快节奏，这不能不使大家审美意识发生改变。就建筑而言，过去那种繁彩镂金建筑形式已被经济、实用、简约、明快现代建筑所替换。充满在社会各个角落商标广告设汁，有些色彩繁琐得令人眼花缭乱，信息传输速度受到直接影响。而精湛商标广告色彩总是使人一目了然，加紧了信息传输节奏。由此可见，封面设计色彩必需紧随时代大潮．以最简约、凝炼色彩结构达成最美色彩效果，“惜墨如金”，使其一色多能，一色多用，用之不尽，变之无穷。

象征性封面色彩采取象征手法，也是一绝，它能启迪读者艺术想象。就色相来说，红色象征着炽热激情，黄色象征着明亮和光辉，蓝色象征着天空和海洋，绿色象征着春天等等。不过，这种象征只能是相正确，我们不能机械地把每一个颜色全部打上一个象征印章，实际上也无此必需。我们探讨不是单色象征，而是最终要表现在能否娴熟地、发明性地进行色彩组成。在这个过程中，作者还要善于把生活感受、书籍内容、艺术技巧溶为一炉，使色彩所表现书籍专题升华，从而形成美色彩旋律．开拓新色彩意境。

封面设计色彩，是在特定条件下，要求作者只能在一个32开张固定空间里作颜色选择，去进行多种多样“形色统一”。这种在隶属性中去发挥发明性色彩规律，有着自己独特艺术个性，封面作者只有深刻地认识到这一点，才能去使用它、发明它。

总而言之，封面设计艺术技巧关键为立意、构图、色彩三大要素。三部分之间不是孤立存在，不能机械地、单一地去了解，应该看到它们内在联络。立意、构图、色彩在封面设计中表现，是相互穿插、相互交替、相互影响、互为作用，应浑然一体，溶为一炉。全方面地掌握封面设计形式法则，对于克服盲目性，提升自觉性，提升鉴赏能力和设计水平是有帮助，但不能把它作为生搬硬套公式，“文有法，而无定法”，“有法之极，归之无法”，只有领会了法真谛，才能驾驭它、改造它，才能不受法则束缚，才能有勇于探索和创新精神。

探讨封面设计艺术规律，还要清醒地认识到，当今时代书籍装帧艺术，已超越了本身，它融艺术、科技、经济、文化等多学科为一体，已不再是对书籍内容简单反复和摹拟，而是在设计中最大程度地取得主动权，发挥独创性，进而去进行新开拓和尝试，方便在艺术观念更新今天，赶上前进步伐。

同时也应看到，丰富多彩现代生活，使得文学作品内容和形式含有多元化、多层次、多色彩