诗词鉴赏巧比妙喻夸大缩小以小见大市公开课一等奖省赛课微课金奖课件

诗词曲技巧之巧比妙喻——比类虽繁，以切至为贵华中科技大学汉字系P11/20比含义朱熹《诗集传》云：“比者以彼物比此物也。”也就是比喻意思，利用比喻，能够把事物描写得更详细生动。但“比类虽繁，以切至为贵”（刘勰《文心雕龙·比兴》），“切至”就是贴切，比喻应准确贴切。比喻作为一个艺术表现手法，要求取象与取义有机结合。取象指作品思想内容应该包含或寄寓于详细物象中，经过物象表现出来。取义要求作品中物象高于实际生活，有一定思想寄托。

华中科技大学汉字系P22/20明喻：宋·文天祥《扬子江》vs元·徐再思〔清江引〕《相思》宋·文天祥《扬子江》：

几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不愿休。评：末二句以磁针永远指南为喻，抒发了强烈爱国激情，表示了心向祖国、保持民族气节坚定决心，也说明他把这时期诗作结集定名为《指南录》原因。比喻准确形象，“不……不……”句式斩钉截铁，抒发了激越高昂悲壮爱国情怀。

元·徐再思〔清江引〕《相思》：

想思有如少债，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。评：徐再思此曲把害相思比作“少（欠）债”，把相思之愁比作所欠之债，才真是出人意外，新奇诡谲。欠债者心理压力沉重，正巧喻相思之无法解脱；债务日日催逼，正巧喻相思之时时纠缠。

华中科技大学汉字系P33/20借喻：唐·曹邺《官仓鼠》唐·曹邺《官仓鼠》：

官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口？评：此诗明写官仓中老鼠，实是以老鼠借喻贪官污吏，对其贪婪盘剥进行了尖锐揭露和愤恨指斥。“君”明指官仓鼠，实指贪官污吏，而“谁”则矛头指向了最高统治者，在幽默诙谐之问中暗藏锋芒，显出尤其难能可贵批判力量。但因以官仓鼠借喻，所以又蒙上了一层“保护色”。

华中科技大学汉字系P44/20隐喻：唐·章碣《东都望幸》唐·章碣《东都望幸》：

懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自领美人来。写作背景：据《唐摭言》记载：邵安石，连州人也。高湘侍郎南迁归阙（京），途次连江，安石以所业投献遇知。遂挈至辇下。湘主文，安石擢第，诗人章碣赋《东都望幸》诗刺之。评：这首“宫怨”诗主旨并非“宫怨”，而是借写“宫怨”来隐喻“士怨”，表示应举士子对主考官怨恨。诗中宫女是隐喻应举士子，“君王”喻主考官，“美人”喻走门路求托主考官应举者。诗是以宫怨隐喻赴考士子之怨，讽刺中晚唐科举考试徇私舞弊之风。

华中科技大学汉字系P55/20连喻：唐·贺知章《咏柳》唐·贺知章《咏柳》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。评：三句以一问略作盘旋，小有停顿，最终又推出一个新巧比喻：以“剪刀”喻“春风”，把春风催生柳发青叶，喻为剪裁而出。一“剪”写出春回大地，满目青绿，生机勃勃，真是匠心独运神来之笔。黄周星《唐诗快》赞到：“末句尖巧语，却非由雕琢而得。”一连串比喻巧妙利用，将春柳写得生气勃勃，成为传诵之作。

华中科技大学汉字系P66/20曲喻：李商隐《日日》李商隐《日日》：

日日春光斗日光，山城斜路杏花香。几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。评：这首诗采取是曲喻手法。所谓曲喻，是说不能直接作比，而要转一个弯才能比喻。此诗题一作《春光》，抒写烂漫春光所引发纷乱思绪。后二句承此，用曲喻手法把诗人心绪不宁强烈抒写出来：“几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。”“几时”语气颇急迫，“心绪”即心情，与春天晴空中飘动“游丝”并不相同。但“绪”又有丝绪（丝头）之意，因而就与“游丝”相同，这么一转弯就可作比喻了，这就是曲喻。华中科技大学汉字系P77/20双关比（映带体）：南朝·范云《别诗》南朝·范云《别诗》：

洛阳城东西，长作经时别。昔去雪如花，今来花如雪。评：诗经过雪与杨花双关写出冬去春来，时光如飞，一别经年了。此诗比喻恰当，含义双关，而且“雪如花”、“花如雪”句式，形成回环优美韵致旋律，把诗人绵绵不尽离别情思很深挚地抒写出来，产生了强烈艺术感染力。宋代大词人苏轼模仿作《少年游》：

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。评：沈德潜在《古诗源》中选范云诗所批：“自然得之，故佳。后人学步，便觉有意。”“自然得之”与“有意”为之，大有优劣之分。华中科技大学汉字系P88/20诗词曲技巧之夸大缩小——诗人有夸大权利华中科技大学汉字系P99/20

夸大缩小在文学创作中，为了表示上需要，常对所描写现象和事物采取夸大手法，有意言过其实以产生强烈审美效果。刘勰《文心雕龙·夸饰》言：“自天地以降，豫入（牵涉）声貌，文辞所被，夸饰恒存。”指出有史以来，凡用文辞来形容声音状貌，都采取夸大手法。宋·阮阅《诗话总龟》卷三九载，有些人写了首咏竹诗，其中两句云：“叶垂千口剑，干耸万条枪。”苏轼点评:“好则极好，则是十条竹竿一个叶儿也。”这就是刘勰《文心雕龙·夸饰》指出，夸大要做到“夸而有节，饰而不诬。”刘勰《文心雕龙·夸饰》说：“言峻则嵩高极天，论狭则河不容舠（小船），说多则子孙千亿，称少则民靡孑遗。”就说明现有扩大夸大，也有缩小夸大。明·胡应麟《诗薮》也说：“诗人遇兴遣词，大则须弥，小则芥子。”

华中科技大学汉字系P1010/20扩大夸大：元·王和卿〔醉中天〕《咏大蝴蝶》元·王和卿〔醉中天〕《咏大蝴蝶》：

挣破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空，莫非风流种？諕杀寻芳蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。评：这首散曲采取扩大夸大艺术手法，描绘出一只硕大无比蝴蝶形象。王骥德《曲律·论咏物》言：“咏物……却要开口便见是何物……只起一句，便知是大蝴蝶。”与王和卿关系亲密伟大戏曲家关汉卿笔下，就出现过不少这么傢伙。看来，关汉卿以杂剧揭露，王和卿则以散曲嘲讽，曲中大蝴蝶正是“花花太岁”写照，夸大它形体大是为了突出它威势大、罪恶大，“三百座名园一采一个空”，正是对那些鱼肉百姓、蹂躏妇女“花蝴蝶”们滔天罪行总揭露，在幽默嘲讽中蕴含着无比愤恨。《徐氏笔精》卷六载：“元王和卿与关汉卿俱以北调相高，偶见大蝴蝶飞过，和卿赋云云，汉卿遂罢咏。”华中科技大学汉字系P1111/20

缩小夸大：元·无名氏〔醉太平〕《饥贪小利者》元·无名氏〔醉太平〕《饥贪小利者》：

夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求——无中觅有。鹌鹑膆里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油——亏老先生下手！评：这首散曲“讥贪小利者”，与上面扩大夸大相反，是采取缩小夸大手法写，把小缩到极点，小到难以想象，也是一个夸大手法。此曲就以小中取小艺术夸大形成对“贪小利者”讥讽。而且，这首散曲明说是“讥贪小利者”，其实是揭露贪官污吏、地主豪绅对平民百姓残酷压榨和盘剥，正是元代社会现实真实反应。明·李开先《词谑》说此曲是“讥贪狠小取者”，正中鹄。诗人缩小夸大艺术构思和鼎足正确利用，既使全曲含有一气流走之势，也更突现出讽刺批判力量。华中科技大学汉字系P1212/20超前夸大：关汉卿〔普天乐〕《崔张十六事》之六《虚意谢诚》关汉卿〔普天乐〕《崔张十六事》之六《虚意谢诚》：

东阁玳筵开，不强如西厢和月等？红娘来请：万福先生。“请”字儿未出声，“去”字儿连忙应。下功夫将额颅十分挣，酸溜溜螫得牙疼。茶饭未成，陈仓老米，满瓮蔓青。评：无比兴奋张生，竟然连红娘“‘请’字儿未出声”，就“‘去’字儿连忙应。”按实际情况，“请”字不说，“去”字是无由说。但这里以超前夸大手法如此一写，就非常鲜明地突出了张生急不可耐、喜孜孜抑制不住感情，他那“连忙”答应“去”有些疯魔样子，实在产生了强烈喜剧效果。但乐极生悲，老夫人赖婚，如一瓢冷水浇下，张生简直凉透了心，哪里还吃得下酒菜？面前酒席再也不是“玳瑁筵”，而变成了“陈仓”霉米，“满瓮”烂醃菜。经过张生感情巨大改变，揭露了老夫人“虚意谢诚”耍手腕“赖婚”，对老夫人不守信用、破坏青年人幸福婚姻作了有力批判。这首散曲写得很生动，得力于以超前夸大手法，形成前喜极后怨极巨大反差，取得了强烈艺术效果。华中科技大学汉字系P1313/20夸大手法综合利用：苏轼《有美堂暴雨》苏轼《有美堂暴雨》：

游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。评：此诗写有美堂遇雨，既利用了扩大夸大手法，也利用了缩小夸大手法，两相结合，把暴雨生动描绘出来。“吹海立”则以扩大夸大手法，极写出风猛浪高，西湖水似乎被暴风吹得耸立起来，真是波浪涛天，惊心动魄。诗出以“十分潋滟金樽凸”缩小夸大，笔调突然轻松了。“潋滟”是水满波闪样子，暴风雨灌注，波满“十分”西湖，有如一只酒满欲溢“金樽”，诗人似乎想举起豪饮一大杯。从“黑风吹海立”扩大夸大写出风雨之猛，到“潋滟金樽凸”缩小夸大不见风雨狂，似乎太突然，不太合情理，却正是诗人在有美堂观雨独特感受。

华中科技大学汉字系P1414/20诗词曲技巧之以小见大——以有限表现无限华中科技大学汉字系P1515/20

以小见大文艺作品反应生活，要求以小见大，经过个别反应普通，经过有限反应无限，从一滴水看太阳。法国著名批评家莱辛《拉奥孔》中所阐述那种“有包孕片刻”相通，是最富特征、含蕴丰富。即是说，要以含有经典性艺术形象，概括反应含有普遍性、表达普通意义内容。古典诗歌美学很重视以小见大。要求以小见大，以一见万，以少总多，以有限表现无限，“以数言而统万象”（谢榛《四溟诗话》）。“妙在愈小而大”（王世贞《艺苑卮言》）。“见点红而知嫣红姹紫正无限在”（钱钟书《谈艺录》），收到“以少总多，情貌无遗”（刘勰《文心雕龙·物色》）华中科技大学汉字系P1616/20王维《杂诗》vs王绩《在京思故园见乡人问》王维《杂诗》：

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？评：故乡大小之事怀者念者可问者该有多少，却只关心窗前“寒梅”是否开放，真是取舍失度，无足称道。然妙处恰“传神写照，正在阿堵（这个）中”（《世说新语·巧艺》），真是“寄至味于淡泊”（苏轼《书黄子思诗集后》）。这就是“以少总多”，“寄深于浅，寄厚于轻”（刘熙载《艺概·词曲概》）。

对比看一看唐·王绩《在京思故园见乡人问》：“殷勤访朋旧，屈曲问童孩。衰宗多弟侄，若个赏池台？旧园今在否？新树也应栽。柳行疏密布？茅斋宽窄裁？经移何处竹？别种几株梅？渠当无绝水？石计总生苔？院里谁先熟？林花那后开？”评：如此问，不知还能够问多少。但问得虽多，也问了梅，反不如王维诗淡淡一问更见浓浓深情，更富于诗韵味，“有悠扬不尽之致”（赵殿成《王右丞集笺注》），耐人咀嚼。华中科技大学汉字系P1717/20宋·叶绍翁《游园不值》vs陆游《马上作》宋·叶绍翁《游园不值》：

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。评：此诗也是以小见大，但与王维诗以少总多，以浅见深不一样，是以一见万，“以小景传大景之神”（王夫之《姜斋诗话》）。正如“一叶落知天下秋”一样，见“一枝红杏”就知天下春。这就产生了以一见万，以个别表现普通审美效果。陆游《马上作》：

平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。评：第三句以杨柳“遮不停”写明无边春色之浓，末句“出墙头”“一枝红杏”，就只不过是在杨柳绿色中别添红色，“小景”淹没于“大景”之中，并不引人注目。所以钱钟书《宋诗选注》尤其赞赏叶诗“第三句写得比陆游诗新警”。陆游诗第三句“杨柳不遮春色断”已写明春色无边，“一枝红杏出墙头”则被淹没于其中，不能引人尤其注目了，大诗人诗竟让后人用成传诵千古名句。华中科技大学汉字系P1818/20杜牧《过华清宫》and《赤壁》杜牧《过华清宫》：

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。评：杜牧诗也是以小见大，但与上列诗不一样，是以小事写大事，是小题大作，尺水兴波，借吃荔枝小事来讽刺帝妃荒淫误国，总结历史教训。杜牧《赤壁》：

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。评：以“二乔”是否被捉来写家国存亡，正是以小见大手法。贺贻孙《诗筏》称赞道：“借‘铜雀春深锁二