字体设计（天津美术学院）智慧树知到期末考试答案2024年

字体设计（天津美术学院）智慧树知到期末考试答案2024年字体设计（天津美术学院）字体笔画的设计形态采用手段主要有两个方面:一是用仪器进行设计，二是手绘设计，两种设计的目的不同，并且不可以相互渗透或者相互移植。

A:错B:对答案:错书法有“骨、肉、血”之说，“骨”就是间架结构，“血肉”就是笔墨，属于质，无质则形不生，无笔墨则点画不成，笔法、墨法正是书法风格要素的另一层面。

A:对B:错答案:对后现代主义艺术思潮影响下的字体设计，一方面解决了传达功能的问题，同时也部分的接近了艺术家的自我表现。

A:错B:对答案:对创意字体的设计目的在于广泛推广和使用新形态的字体。

A:错B:对答案:错三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书，楷书成为书法艺术的又一主体。钟繇，汉末魏初的书法大家，北宋时被奉为“正书之祖”，对推进隶书向楷书的演变起了极大作用，是这一过程中最具影响力的书法家。

A:错B:对答案:对动态字体设计不是为动而动，而是为了传达设计者的思想和主题，丰富表现力。

A:对B:错答案:对现在印刷排版活字中所用的楷书字体，是根据汉朝末年由隶书字体演变而来的真书，经过加工和统一规范后产生的。

A:对B:错答案:对在维多利亚王朝的英国，宣传单开始逐渐普及使用活字印刷，于是引人注目的高黑度设计以及精于装饰的字体开始流行。无衬线字体诞生于这个时代，但还略感粗糙，仅当作标题字体使用。

A:错B:对答案:对新字体风格，也称基础字体风格，它产生于20世纪初期，是一种简单的，自然的，在技术上便于实现的现代印刷字体。

A:对B:错答案:对创意字体设计中的联想思维，是指通过当前感知到的字义，联想到另外与之相关的事物，以此来进行的形与形的替换、共用、嫁接等手法，来表现对字义的解释和表达。

A:错B:对答案:对在活字时代有一种说法是“在犹豫不决时就用卡斯隆这款字体的说法”可见它的使用范围之广，它也因为是美国《独立宣言》所用字体而广为人知。

A:错B:对答案:对创意字体的要求是学以致用，即研究文字的造型理论和文字的造型表现手段，研究字体的性格、笔画结构、空间编排等方面的协调与平衡。

A:对B:错答案:对近代以来，宋、黑、草、楷以其显著的造型差异和功能特性成为四大印刷字体。

A:对B:错答案:错在创意字体设计表现中，对于笔画的粗细、曲直、滞涩与流畅，刚与柔等不同的审美感觉，可以通过各种工具进行大胆尝试，得出理想效果后再徒手进行草图的绘制。

A:对B:错答案:错括弧型衬线(bracketserif):是指带有缓和柔软曲线的树线。带有这种衬线的罗马正体中，具有17世纪及其之前风格的字体称作老式罗马正体。

A:错B:对答案:对版式设计中，主标题以及副标题一侧，如果加上了装饰感的直线，其设计目的，往往是为了强调信息传递的作用。

A:对B:错答案:对我们一般都称：“秦篆、汉隶”。就是说小篆仅在秦朝书写、使用，汉代是使用隶书的。

A:对B:错答案:错良体是由20世纪50年代《解放日报》的高级技工姚志良先生设计。这款字体一面世就好评如潮，至今经久不衰。姚体的横豎笔画呈黑体形态，简洁有力，斜笔画则是在宋体笔形的基础上变化而来。整体字形瘦长，端庄隽秀，尤其在钩笔画未端呈鹅头形，具有鲜明的“美术字”风格。

A:错B:对答案:错文字设计具有双重性的功能，首先设计作品要具备功能性，其次它也应该具备一定的艺术审美性。

A:对B:错答案:对创意字体设计中的断裂体，是把一个原来完整的单字或组合字形打散分离，用替代的手法加进一些异质的元素，使原本的字义产生丰富的含义。

A:错B:对答案:错5世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，在这一时期，德国人华生发明了铅活字印刷术，对拉丁字母形体的发展起了极为重要的影响。

A:错B:对答案:错字体的字号，其实就是指字体的大小，但很有趣的是他居然用了一个重量单位“磅”，这其实也非常好理解，字号是借助铸活字的金属的重量来定制的。

A:对B:错答案:对在公元前3000年左右因记录文字的工具——纸与笔尚未发明，采用雕刻的方式记事。当时的亚述人曾用苇管或凿子，把绘画转述过来的文字刻在黏土或砂石上，即形成了楔形文字。

A:错B:对答案:对字距是每个字母之间的间隔。

A:对B:错答案:对王羲之的《乐毅论》虽只是他写给儿子的字帖，但仍被成为“正书第一”。

A:对B:错答案:对宋体，是一种字面呈正方形的粗壮字体，字形端庄，笔画横平竖直，撇捺等笔画不尖，笔迹全部一样粗细，笔形方头方尾、没有对笔画的起止、转折予以修饰（类似拉丁字体中的“无衬线”），使人易于阅读，朴素大方，简洁醒目，富有现代感。

A:对B:错答案:错汉字作为文化的承载，对其进行形式研究与应用表现可以传播中华文化

A:对B:错答案:对晋朝时期行书的代表作还有著名的“三希堂”三宝，即王珣的《伯远帖》、王羲之的《快雪时晴帖》和王献之的《中秋帖》。

A:对B:错答案:对文字组合的标志设计应用形式具有直观、准确传达信息的特点

A:错B:对答案:对西文字体中，笔画末端带有爪状或者直线形状的部分叫衬线

A:对B:错答案:对版式设计中的分栏数量，通常在（）之间。

A:越多越好B:1-4个C:1-2个D:3-6个答案:1-4个在网格设计中，文字和图片都要沿着网格的延长线加以排列配置，能够给人以稳定正规的感觉，但这种方法由于受到格子的约束显得有些死板，所以局部元素可以打破边线，展现出()的感觉。

A:冲突与对比B:细微变化C:自由活泼D:平衡答案:自由活泼所谓字体，实际上是文字的（），是文字在造型上的不同形态表现。

A:审美B:组合C:思想D:整体样貌答案:整体样貌中国的字体设计是在印刷术的产生和发展中应运而生的，据专家在《中国古籍印刷史》中推论：“我国雕版印刷术发明于公元七世纪和八世纪之间，公元九世纪后期就相当发达了。”虽然当时多采用()字体，但由于是工匠用刀在木板上雕刻而成，不乏意匠味道。

A:隶书B:楷书C:明朝体D:洪武体答案:楷书要达到字体与版面设计的调和，就是在设计表现中必须有共同的因素存在，主要包括（）等方面。

A:字体与版式风格的统一B:色彩的和谐统一C:字体造型的丰富变化与统一D:整体形象特征、色彩基调、风格塑造的统一答案:整体形象特征、色彩基调、风格塑造的统一公元前6000年的温察符号（Vincasymbols）是在欧洲东南部发现的，代表温察文明的史前符号，是考古学家于1875年在（）挖掘出来的，上面绘有精美图案的物品上就已经出现了文字。温察符号是已发现的最早的“原始文字”。

A:爱琴海沿岸B:巴比伦地区C:库尔德地区D:罗马尼亚图尔达地区答案:罗马尼亚图尔达地区大篆是中国书法之祖，是（）以前的所有文字的总称。

A:甲骨文B:秦隶C:秦代小篆D:汉代隶书答案:秦代小篆甲骨文是清末光绪年间，皇家大学国子监祭酒、金石学家（），在一次生病抓中药时发现一味叫“龙骨”的中药，上面有类似文字的神秘刻画，经他进一步研究鉴定，认为这些文字比当时已知的文字(钟鼎文、时刻等)还要古老，因这些文字都刻在龟甲和兽骨上，所以被命名为甲骨文。

A:刘懿荣B:刘铁云C:王懿荣D:刘鹗答案:王懿荣褚遂良58岁时书（），善用笔锋，笔画细劲、灵动，“一钩一捺有千钧之力”。世称褚字风格，有若美人婵娟，顾盼低昂，风姿绰约。

A:《孔子庙堂碑》B:《九成宫醩泉铭》C:《雁塔圣教序》D:《信行禅师碑》答案:《雁塔圣教序》拉丁字母起源于图画，他的始祖是公元前4000年的（）象形文字。

A:腓尼基B:希腊C:非洲D:埃及答案:埃及拉丁字母作为信息符号，除了通过组合来表达语义外，还可以通过设计表现将其进行特殊的美化，来传达字义以外的情绪性格，这种设计表现的效应与汉字创意是（）。

A:有难易区别的B:类似的C:不同的D:一致的答案:一致的在书籍装帧的正文字体设置中，一般情况下，经常使用的字体是（）A圆黑体B宋体C宋体、黑体、圆黑体D创新性字库字体

A:宋体B:圆黑体C:创新性字库字体D:宋体、黑体、圆黑体答案:宋体、黑体、圆黑体创意字体设计中形态变异的设计手法，源自平面构成设计的（）思维?

A:破坏B:发散C:重复D:渐变答案:渐变《绎山刻石》和《琅琊石刻》相传都为（）所书，历代书家都有极高的评价，他写的小篆后世一致誉为“朴茂、端庄”“古今绝妙”，可以说，他是我国书法史上第一位有记载的书法家。

A:李斯B:李阳冰C:钟繇D:嬴政答案:李斯《石鼓文》是在刻十个石鼓上的文字，是一组四言诗，记述了当年秦国国君游猎的十首诗，故也称（）。

A:游猎诗B:贺捷表C:石鼓刻石D:猎碣答案:猎碣文字在文化海报中除了丰富的视觉表现形式外，具有基本的（）功能

A:叙述B:编排C:审美D:装饰答案:叙述在广告字体中经常运用与产品结合的具有质感的字体，这种应用形式的优点是（）。

A:时尚B:简单C:美观D:直观、有效答案:直观、有效（）在对大篆章法的“参差”描绘的很具体：“钟鼎及籀字，皆在方长行间，形体或正或斜，各尽物形，奇古生动，章法亦复落落，若星辰丽天皆有奇致”。

A:郭沫若先生B:邓以蛰先生C:康有为先生D:王国维先生答案:康有为先生文字在版式设计中，首先要完成（）的任务。

A:笔画统一B:美化造型C:创新形态D:信息传达答案:信息传达（）完成了由篆书到隶书的蜕变，隶书彻底取代了小篆的书写地位。隶书的出现是汉字书写的一大进步．是书法史上的一次革命。

A:秦末B:东汉末期C:西汉时期D:东汉时期答案:西汉时期文字笔画的延长与相互交叉的设计表现手法可以使文字形态产生。（）

A:神秘感B:新的秩序感C:趣味性D:逻辑性答案:趣味性###新的秩序感黄庭坚书法则博采众长．结体中宫紧凑而外围宽博，用笔左右纵横，如摇双橹，代表作有（）、（）、（）、（）等。

A:《书李白忆旧游诗帖》B:《诸上座帖》C:《花气诗帖》D:《松风阁诗卷》答案:《书李白忆旧游诗帖》###《诸上座帖》###《松风阁诗卷》###《花气诗帖》钟繇将楷从隶脱胎出来，但宽行距，竖行统一，横向错落，每字横宽竖紧，横画细长，竖画粗短，笔法以“瘦”著称，瘦劲有力，力蕴于内的特色，灵而不浮，有隶书遗意，实而不拙。代表作品（）、（）、（）等成了雄视百代的珍品。

A:《猎碣》B:《贺捷表》C:《荐季直表》D:《宣示表》答案:《荐季直表》###《宣示表》###《贺捷表》质变的字体设计方法，充份利用形态的的（）和（），共同组成一个完整的设计作品，令文字的含义更加丰富和富于意味。

A:差异B:对比C:协调D:类似答案:对比###差异夏商周三代的陶器文、（）、籀文、六国古文这些都被归入大篆的范围。

A:金文(钟鼎文)B:悬针篆C:甲骨文(黾甲、兽骨)D:石刻答案:甲骨文(黾甲、兽骨)###金文(钟鼎文)###石刻“连接”的字体设计方法，是文字笔画之间有机的进行相互衔接、使之（）的一种设计表现方法。

A:自然B:统一C:有力D:整体答案:整体###统一###自然米芾书法得“二王”精髓，写“行书”用“草书笔势”，“如快剑斩阵，强驽千里”，字体多姿，用笔”八面出锋”，变化多端，才情毕露，用笔“刷掠果决”，墨浓画肥而能不浊，墨燥画细犹能奔突。代表作如：（）、（）、（）、《拜中岳命诗》《虹县诗帖》等。

A:《苕溪诗卷》B:《论草书帖》C:《蜀素帖》D:《诸上座帖》答案:《苕溪诗卷》###《蜀素帖》###《论草书帖》平面广告中的