浅析谢灵运山水诗的艺术特色

2012级学生作业论文浅析谢灵运山水诗的艺术特色专业年级12级汉语言文学学号1220070572姓名苏鸿指导教师评阅人二〇一三年六月浅析谢灵运山水诗的艺术特色摘要：继陶渊明田园诗之独创后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的审美观和审美趣味而产生。而作为真正大力创作山水诗，并在当时及对后世产生巨大影响的则是谢灵运。其山水诗多描绘永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景色，大力发掘自然美，具有很高的艺术价值。关键词：山水诗自然悲情主调结构谢灵运(385-433)，南朝刘宋诗人。祖籍陈郡阳夏（今河南太康），世居会稽（今浙江绍兴），出生于东晋世家大族，乃名将谢玄之孙，袭封康乐公。少好学，博览群书，兼擅诗文，其文学活动主要在宋文帝元嘉年间，与颜延之、鲍照齐名，世称“颜谢”“鲍谢”，又有“元嘉三大家”之说。宋时历任散骑常侍，永嘉太守、临川内史等职，为人恃才傲物，不容当世，元嘉十年（公元433年）获罪自杀。中国古代山水诗是与谢灵运之名连在一起的。其酷爱山水，性喜游览，写作了大量的山水诗，且多作于其任永嘉太守之后，占诗作的三分之二以上。其山水诗开拓了清新自然的山水境界，情感丰富，结构相对稳定，形成了自己独特的艺术特色。引言一、兼具“自然“与“雕琢”的诗风历代诗评家对谢灵运山水诗风格的定位一直存在分歧，究竟是清新自然之风还是雕章琢句，各有说法。《南史·颜延之传》载：“延之尝问鲍照与灵运优劣，照曰：‘谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺锦列绣，亦雕迹满眼。’”显然，鲍照认为谢诗乃清新自然之风。后钟嵘在《诗品》中引汤惠休语：“谢诗如芙蓉之水，颜如错彩镂金。”后世评李白之诗“清水出芙蓉，天然去雕饰。”也是沿用前世评谢诗之风的说法，可见后世后世对谢诗自然之风的推崇与认可。但严羽在《沧浪诗话》中说：“谢所不及陶者，康乐之诗精工，渊明之水，那么，也就基本确定其诗是以悲情为主调的。三、旅行日记式的结构在结构上，谢灵运的山水诗也是先叙出游，次写见闻，最后谈玄或发感喟，如同一篇旅行日记，简言之，就是：叙事——写景——说理（抒情）。钟嵘《诗品》中：“寓目辄书，内无乏思，外无遗物。”即所见之物，皆能入诗，胸中不缺乏丰富的思想感情，眼前没有不可入诗的景物。将所见所感在诗中表现出来。如《登永嘉绿嶂山》一诗：裹粮杖轻策，怀迟上幽室。行源径转远，距陆情未毕。澹潋结寒姿，团栾润霜质。涧委水屡迷，林迥岩逾密。眷西谓初月，顾东疑落日。践夕奄昏曙，蔽翳皆周悉。蛊上贵不事，履二美贞吉。幽人常坦步，高尚邈难匹。颐阿竟何端，寂寂寄抱一。恬如既已交，缮性自此出。这首诗是谢灵运被降职外放永嘉任太守，于永初三年（公元422年）所写。而这一时期为其山水诗的多产期，这一时期，他不理政务，恣情遨游寄情山水，大量的山水诗应运而生。本诗起笔两句，写出诗人出发之前的准备和启程情况。准备好干粮，沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇丽的山峰，表现出出游的欣然向往之情。次二句写诗人逆流而上，寻找溪涧的源头到了上岸处，兴致仍浓。此四句为第一层，即叙事纪游。中间六句描绘途中风景，沿溪畔步行，环视两岸，修竹环合，经秋霜之冻，愈显青翠。继续沿溪游赏，远看山涧弯曲，难辨流水之去向。身处无边葱翠之中，不辨白昼黑夜。此六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，将深山密林幽涧的气象用浅与深、明与暗、远与近的对比表现得神秘莫测、变幻无穷。这六句为全诗的第二层，为写景，精细描摹，显现出一幅幅山林景色。后八句的前四句说凡是隐逸之人，都是心怀坦荡，安行无碍。其后四句则表现出诗人醉心于人迹罕至的山林，在孤寂中将情思寄托于老庄玄理，安于本性，守道无为。这是诗歌的第三层，即说理（抒情）。谢诗多遵循这样的结构，还有如《登池上楼》、《石壁精舍还湖中作》，这一结构固然好，但很难做到景与情的水乳交融之态，重视山水景物的完美刻画，却使之独立于诗人性情之外。而且所抒发的感情有玄理成分。四、自然意象营造下的声光色交融统一的艺术世界。谢灵运在山水诗中尽力去捕捉自然景物的客观美，不肯放过所见的每一个细节，而且不遗余力地用独有的诗歌语言去描绘，力图将它们真实的表现出来。如《泰山吟》：“岱宗秀维岳，崔崒刺云天。岝崿既崄巘，触石辄千眠。”中连续的自然景观组成的字面意象的叠加，让人感到泰山之壮美，直插云霄。读者观其字，可以冥其象，可以听其音调，然后会意，对景物的特征产生一些直觉感受。又如《七里濑》中：“孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。石浅水潺湲，日落山照曜。荒林纷沃若，哀禽相叫啸。”描写出水流浅浅，夕阳在山，落叶纷纷，归鸟相呼之状，这其中有流水、鸟叫之声，有夕阳之微光，落叶、群鸟之色，声光色完美交融，形成一种荒凉而凄厉的氛围，传神的写出了孤客在荒江野山中奔波的哀苦心情，其中之景莫不是真实存在之物。又如《入彭蠡湖口》中：“洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。乘月听哀狖，浥露馥芳荪。春晚绿野秀，岩高白云屯。”“回合”“崩奔”之动态，月下哀狖，“绿野秀”“白云屯”鲜丽的色彩搭配，相互映衬，互相融合，镶嵌完美。再如《初往新安至桐庐口》中：“江山共开旷，云日相照媚。景夕群物清，对玩咸克喜。”江流与群山一样旷远，云霞与日色相互映照、争媚，江南山水明丽之貌宛然在目。诗人在此以极其细腻、明艳的笔触，赋予了景物极其光鲜的色感，以及江水涌动、万物争妍的声感，云日照媚的光感。谢灵运的山水诗中，景物总能和谐共处，相互交融。对山水物象的声光色能够灵敏把握、传神表达。树影山光、云貌草色的交融成为谢灵运山水诗不朽的艺术魅力。对客观景物的生动描绘，也令其主观情感增色不少。五、结语谢灵运是中国山水诗诗史上山水诗派的开山鼻祖，是中国文学史上第一个把自然界的林泉山水当作主要审美对象而进行大量创作的著名诗人。以成功的创作实践确立了山水题材的独立地位，他寄情于景中，创造出新的审美意识和审美情趣，出现了“情必极貌以写物，辞必穷力而追心。”的新特征。他的一系列努力，为山水诗展现了无限的发展潜力，对后世尤其是唐代山水诗的影响颇大。他在艺术上的探索与创新对后世也有不可忽视的意义。参考文献：[1]袁行霈.中国古代文学史.第二卷【M】北京