北宋后期词坛秦观与贺铸

北宋后期词坛第一节秦观开发词的言情功能第二节贺铸的武人豪情和幻第三节周邦彦词的集大成性一秦观一、生平秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。神宗元丰八年（1085）进士，授蔡州教授。后召为秘书省校对黄本书籍，再迁秘书省正字，兼国史编修官。绍圣元年（1094）坐党籍，贬监处州盐酒税，又削秩徙郴州，编管横州，除名，移雷州，放还，卒于藤州。有《淮海集》四十卷、《后集》六卷，《淮海居士长短句》。秦观苏小妹天平地阔路三千，遥望双眉云汉间；

去年一滴相思泪，至今流不到腮边。双手推开窗前月,月明星稀，今夜断然不雨；一石击破水中天,天高气爽，明朝一定成霜。

“日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”（《千秋岁》）”

“恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”（《江城子》）

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》）

•“古之伤心人”（冯煦《蒿庵论词》）。

•冯煦在《宋六十一名家词例言》中即曾说：“他人之词，词才也；少游，词心也，得之于内，不可以传。”二、“伤心人的伤心词”1、情韵兼胜。情感真挚，语言优雅，意境凄婉，音律谐美，符合词的本色和当时士大夫的审美情趣。

《古今词话》引蔡伯世语：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎词，辞情相称,唯少游一人而已。”

2、将身世之感打入艳情。深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，从而给传统的艳情词注入了新的情感内涵。周济的“将身世之感打并入艳情，又是一法”（《宋四家词先》眉批。《满庭芳》：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

“斜阳往事”三句本自炀帝诗句“寒鸦千万点，流水绕孤村”

《鹊桥仙》为咏七夕名篇

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩贺铸

贺铸（1052—1125），字方回，原籍山阴，生长于河南卫州。出身没落贵族，为人豪侠尚气。早岁为武弁，后转文职，曾任泗州通判，晚年退居苏州，自号庆湖遗老。他的词内容与辞藻并重，善于融化前人成句，兼具婉约与豪放的风格，为北宋后期重要词家。生平

《宋史·文苑传》说他“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志。”早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。作业一、英雄豪气与儿女柔情

1、在宋代词史上第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀

；如《六州歌头》（少年侠气）

2、真挚凄婉的浓情也常倾泄于词。“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”

如《鹧鸪天》、《青玉案》二、深婉密丽的语言风格长于造语，多从唐人诗句中吸取精华，形成了深婉密丽的语言风格。

六州歌头少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄梁梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”

鹧鸪天重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

贺铸为北宋词坛名家，黄庭坚《寄贺方回》诗云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解道江南肠断句，只今惟有贺方回。”以贺铸足比秦观，认为在秦观去世后，贺铸就是当今词坛第一人。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”上片

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草（广度），满城风絮(密度），梅子黄时雨（长度)。《南史·江淹传》江淹、郭璞，“江郎才尽”。

博喻比兴“贺梅子”下片1、这首词语言典丽，风格华美。全词字句洗炼，其中暗用了不少典故，十分自然妥贴，犹如己出。2、词的形象鲜明，意境优美。黄庭坚称赞：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”3、设问，是本词的一个重要方法。艺术青玉案

4、词作比喻的新巧贴切而又丰富多姿，构思奇妙。把抽象的感情化为形象的景物以增加感染力。以满地烟草（广）、满城风絮（密）、梅子黄时雨（长）三种具体景物比喻闲愁深度和浓度，不仅“比”闲愁的无尽，而且“兴”身世的可悲，对于词人的郁郁不得志，有着象征意义。

罗大经：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇。’赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵