中国电影史-第五代导演

第五代导演第五代导演是指20世纪80年代从北京电影学院毕业的导演.他们的作品带有强烈的探索意味,建立起当代中国电影的话语方式和美学特征.迅速成长为中国电影的中坚力量.代表人物张军钊、陈凯歌、张艺谋何群、霍建起、吴子牛、田壮壮、黄建新、冯小刚、冯小宁、顾长卫、李少红胡玫、周晓文等.第五代电影的美学特征第五代电影最突出的成就是在电影的造型语言与文化意蕴方面对话中国电影形成的双重冲击。其一，凸现的影像本体意识是第五代电影最突出的特征，在他们的影片中，镜头的处理、场面的选择、画面的构图、色彩、光影、运动，以及音乐音响的运用都是经过精心构思的，重视电影影像语言的视听冲击力和感染力。其二，鲜明的创作主体意识和文化意蕴也是第五代电影的突出特征。第五代是从“文革”中走出来的一代人，丰富的生活阅历与较为全面的知识结构培养了他们独特、敏锐的眼光，使他们的作品体现出强烈的主体意识与较为广阔的文化视野。第五代导演：一飞冲天•

80年代从北京电影学院毕业的年轻导演。•

在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理结构。•

在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面都力求标新立异。作品的主观性、象征性、寓意性特别强烈。•

代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、张军钊、李少红、胡玫等。•

特点：寓言化创作；造型语言与民俗取向；•

第五代导演的发轫之作是张军钊的《一个和八个》（广西电影制片厂，1984，取材于郭小川的同名长诗），第五代导演的崛起被认为是从影片《黄土地》（1984年制作，1985年在加拿大上映；改编自柯蓝的散文《幽谷回声》）开始的。第五代导演：开山之作•

背景：1983年5月，广西电影制片厂召开大会，破格批准以张军钊、张艺谋、肖风、何群这四个应届毕业生为主体，成立全国第一个“青年摄制组”（平均年龄27岁）。下达生产令投产《一个和八个》，大学毕业不满一年，就全部独立拍片，这在中国电影界是“史无前例”的。•

主创：张军钊任导演，张艺谋、肖风任摄影，何群任美工师，•

故事：影片讲述了八路军指导员王金蒙冤入狱，但仍以民族解放事业为重，感化、教育同狱的土匪逃兵，使他们用实际行动赎罪并投入对日本侵略者战斗的故事。影片情况·

1984剧情片·

出品：广西电影制片厂·

导演：张军钊·

编剧：张子良、王吉呈·

主演：陶泽如（饰演王指导员）

陈道明（饰演锄奸科长）故事简介

抗日时期，华北地区遍地烽火，中共领导下的八路军面对着敌人的步步紧逼勉力周旋。指导员王金本来从事敌后工作，因叛徒陷害而遭到组织怀疑，被和三名土匪、三名逃兵、一名奸细以及一名投毒犯放在一起关押。王金求助锄奸科长许志重新查明自己的案情，但各部队失去联系，后有日军追兵，许志无法证明王金的清白。在王金和其他八名犯人的交往中，他用刚正忠诚的人格魅力打动了土匪头目大秃子，以及逃兵中的老大哥老万头。不久，部队

1·

是第一个面世的第五代导演的作品·

这部作品的摄影是张艺谋，《黄土地》的摄影也是张艺谋，张艺谋作为后来中国电影的扛鼎大将，开始以他的摄影画面艺术的探索开始越入影坛·

在内容上开创了许多关于新的时代的第五代导演们创作的东西第五代导演开山之作·

在这么一个独特的故事表现之中，我们看出是过去少有的坏人和好人混杂，好坏莫辨，好人依然保持它的价值观和天性，坏人被好人所感召，然后逐步地分化这样的一个故事·

在过去一是一，二是二的简单的黑白观的电影表现中非常少见·

第五代开始对过去的表现的窠臼的冲击，和对过于传统的单一性的分化的表现之上，是值得我们重视新的时代到来第五代导演开山之作·

影片完全打破了过去我们用各种造型的方式来表现人物的特点，而是用自然光的拍摄、暗黑的背景来塑造人物·

影片在这样一个迷雾一样的时代里头也很难辨别真与坏，但是闪光的东西——人性的斗争依然会突破这种暗黑·

第五代的价值不仅仅是在影像表现的价值，事实上是在对人的观察，对人性的挖掘，对中国的文化以及历史的探索之中，开拓出了别具一格而不同于以往的这种景象1影片情况•

1999

剧情片•

出品：潇湘电影制片厂、北京电影制片厂•

编剧：思芜•

导演:

霍建起•

摄影：赵镭•

演员：滕汝骏（饰演父亲）

刘烨（饰演儿子）

赵秀丽（饰演母亲）故事简介

在茫茫大山中送了一辈子信的父亲即将退休，儿子接班当了乡邮员。儿子在上任第一天非常兴奋，期待着大家欢迎他们到来的热烈场面，但结果大家对他们的到来习以为常，反应十分平淡。夜幕降临，父子二人来到一个侗族山寨，正巧碰上一场热闹的侗族婚礼，父亲在酒醉中回忆起自己年轻的时候。两人继续赶路遇到一条小溪，儿子执意要将父亲背过溪水。在背父亲过溪的过程中，两人的距离和隔膜消失了，儿子说起母亲总是在守望中生活，而不善表达情感的父亲也流露出内心深处的真情。在对同一个女人的思念中，父子的感情默默地交流着……父亲、儿子和狗相伴走了这趟三天两夜的山区邮路，二人也从陌生、隔膜走向体贴、理解，儿子终于明白了父亲一生的甘苦和一个普通乡村邮递员默默无闻的风雨人生。小说，这是一部典型的“治愈式”电影，湘西1•影片上映于1999年，出自于导演霍建起之作在中国电影导演谱系中属于第六代，但他常自称为“第五代半”，因为他和第五代导演同校同届，但毕业后一直从事美术工作，十多年以后才开始做导演，所以就被排在第六代导演的序列中•《那人那山那狗》改编自彭见明的同名短篇的风景之美、人情之纯，我们曾经在沈从文的《边城》里领略过，而霍建起导演则以其深厚的美术功底通过视听语言让我们一饱眼福。➢一.诗意：唯美景致与内敛情绪•影片如同一幅静谧的山水画卷，随便一个暂停就是山清水秀的风景，拱桥、梯田、山峦、长满青苔的石板路和蜿蜒迂回的山间坡道在缭绕的雾气中伸向远方，葱郁温润的气息几乎要溢出画面•例如：父子遇到陈好扮演的侗族少女，父亲简单地介绍两个年轻人认识，两人羞涩的对视之后，画面便是前后相随的三人从田野穿过，镜头越拉越远，最后绿色的田野占满整个画面，隐约能看到三个人的身影，自然的魅力不言而喻，这就是影片的基调，意境大于情绪，诗意缓缓流淌1➢二.人物：乡民故事的忧伤与喜乐•影片中惦念孙子的空巢老人五婆、可以继续上学的转娃，还有陈好扮演的灵动的侗族姑娘，是这一路上有故事的人，这三个人物的设置，其实是有奥妙的，从老年到少年，从无望到希望•老年五婆第一个出场，导演给她的镜头不是面部，是中近景，敞开的家门，五婆坐在门里的小凳上，如同一幅静止的画面，经年等待的恒久感和悲剧性扑面而来。青年侗族姑娘第二个出场，笑意盈盈、活力四射最后出场的是少年转娃，峭壁大风，一根用于攀爬的绳子适时地垂下来，专等父子二人，绳子的那一端，转娃充满稚气的脸出现在镜头里，坚定的脸庞写满希望➢三.细节：父子的对话与和解•第一天上班就有父亲跟着，而且父子关系一直陌生，儿子觉得别扭，但是之后200多里的山路，从保持距离到背父亲过河，从陌生到走近，从隔阂到依赖，他们的对话与和解渗透在诸多细节中•二，例如，在上山的窄道与路人错身而过差点摔倒，父亲教儿子避让要领是“向右侧身”，儿子便一次次练习向右侧身的动作，气氛瞬间轻松。父子一路都是前后走，不并排，一来路窄，二来是心理距离的暗示，儿子总是回避与父亲对视，但有一次他意识到父亲不在身后时，便数次转身确认，最后扔下邮包，跑回寻找，其实父亲只是去解手了，这个细节暗示父子关系又近了一步

1影片情况•

1993

喜剧片•

出品：西安电影制片厂•

编剧：黄欣•

导演:

黄建新•

摄影：张晓光•

演员：冯巩（饰演高文）

牛振华（饰演张永武）

达式常（饰演刘干部故事简介

电影《站直啰别趴下》上映于1993年，由冯巩、牛振华、达式常等主演。是关于围绕着居住在同一座楼的高作家、张永武、刘干部（图3、4、5）这三位具有典型阶层身份特征的主人公而展开。他们三个也分别代表了今天城市生活中的知识分子、私营经济者和国家干部。市场经济的发展让知识分子和国家干部的优越感在个体私营者面前出现危机，也造成了他们个人的地位沉浮和心态变化。1•影片上映于1993年，出自于中国“第五代”导演黄建新之作•他在1983——1985年先后完成了《一个和八个》《黄土地》《黑炮事件》等影片，奠定了他独特影像美学风格的基础。而从随后的1993年开始，黄建新导演的创作风格发生根本性变革，先后拍摄了《站直咯别趴下》《背靠背脸对脸》《打左灯向右转》这三部影片，也被称作“城市三部曲”➢一.人物设置：三种人物背后所代表的三种形式

•高作家、张永武、刘干部（图3、4、5）这三位具有典型阶

层身份特征的主人公，他们三个也分别代表了今天城市生活

中的知识分子、私营经济者和国家干部•高作家懦弱、敏感又无力的知识分子形象跃然银幕之上，刘干部所代表的群体是国家干部，是权力的拥有者，而张永武则是在改革开放后抓住了时代脉搏进行个体的经济的运作而发达1➢二.权力关系的转变•在影片中，真正拥有权力关系的是刘干部和张永武这一对关系影片的叙事也大多围绕他们之间的矛盾展开:张永武偷花、养狗都因为刘干部报警受到惩罚而终止；张永武夫妻与刘干部大打出手等等。刘、张始终在争夺楼里的“话语权”•面对市场经济大潮，张永武便夺得了话语权力，在暴发的市民阶层面前，国家干部的萎琐、惶惑、怨恨、羡慕、渴望交织在一起,最终却只能发出“