2024年高考作文备考：62位作家的写作方法学习掌握技巧得高分

加缪：

必须自我克制。在某种场合下，你可以尝试调整视角，因为没有人会相

信一个绝望的文学家。

图尔基：

作家写书的时候，他在书中所描绘的不是他所认识的这个或那个人的肖

像，他是在一个人身上竭力刻画出与这个人相像的许多人。

约翰•斯通：

你一旦懂得每个声音和姿势都表明一种地位，那么你看这个世界的方式

就会截然不同，而且这种改变很可能是永远的。

福斯特：

我非常确信自己不是一个伟大的小说家，因为我只写三种类型的人：一

种是我眼中的自己，一种是激怒我的人，还有一种是我想成为的人。当

你碰到像托尔斯泰这样真正伟大的作家时。你会发现他们能驾驭所有类

型的人。

韦尔蒂：

对话不仅要揭示说话者本人能自行彰显的部分，还要展示说话者本人不

自知而其他人物却知道的情况。

谢莉•杰克逊：

如果提前知道自己要写什么，我就没有兴趣写下去了。

佩普卡诺斯：

我更专注于寻找人物。一旦那样做，这本书就开始自动书写了。

多克特罗：

写作是一次探险。开始时你什么都不知道，随着探险的展开你慢慢有所

了解……写作就像黑夜里在雾中驾车，你只能看到车灯照到的地方，

但即使这样你也可以到达目的地……写作是一种社会认可的精神分裂。

雷・库尼：

一部好的滑稽剧，其情节也应该能放进悲剧中。大部分悲剧是关于个人

对

不可抗力的抗争及为击败更强大力量所付出的努力。除此之外，还有人

物

面对自己的性格弱点无能为力的痛苦。这些也都是我的大部分滑稽剧的

主题。

希拉里•曼特尔：

有时候很少的几句话就生发出几百个句子。我把这些句子记在卡片上，

打乱顺序随意放在一起，直到有一天我能理清其中的顺序和逻辑。然后

我会重新拼接它们，大概按照我认为的顺序把它们排好。

大仲马：

开篇的内容要有趣而不能乏味；要描写行动而不是介绍背景；人物出现

之后再介绍他们，而不是介绍之后再让他们出现。

马尔克斯：

最难写的就是第一段。第一段我通常要写几个月，一旦写好它，其他的

就容易多了。第一段解决了一本书的很多问题。它定义了小说主题、作

品风格和基调。

劳伦斯：

如果一本书被彻底看穿，一旦它被理解，它的意义被固定或确定，这本

书就死了。一本书只有在能够感动我们，而且以不同方式感动我们的时

候才有生命；只有我们每次阅读都有新的感受，它才是活生生的。

詹姆斯•米切尔：

我从来不认为自己是一个了不起的作家……但我是世界上最了不起的

修改者之一。

塞缪尔,约翰逊：

重新阅读你的作品，当你碰到自己认为特别好的段落时，删掉它。

马克•吐温：

我注意到你使用平常、简单的语言，简短、精练的句子。这是使用英语

的

方式——它是现代的方式，也是最好的方式。坚持下去，不要让琐碎的、

花哨的、冗长的句子混进来。一本书的成功不在于你写了什么，而在于

你省略了什么。

博尔赫斯：

我年轻的时候常常寻找一些新奇的比喻。后来，我发现真正好的比喻几

乎都是一样的。如果你自己创造一些比喻，它们只会让人在阅读时产生

瞬间的惊奇，但不会激起更深层的情绪。

多克托罗：

好的作品会唤起读者的感觉：不是正在下雨的事实，而是被雨淋的感觉。

契诃夫：

阅读校样的时候，删去尽可能多的形容词和副词。写一个短篇小说，你

需要五六天的时间，在这几天里你必须每时每刻都想着它，否则你永远

写不出好句子。

司哥特・菲茨杰拉德：

去掉所有的感叹号。感叹号就好像是自个儿讲笑话，然后自个儿笑。

梭罗：

谁在意一个人的风格是什么呢，因为它是可以识别的，像他的思想一样

清晰可见。

乔治・奥威尔：

作家都是自负、自私和懒惰的人，他们的写作动机，依然是一个谜团。

写一本书耗时颇长，让人精疲力尽，内心充满挣扎，就像身患一种非常

痛苦的慢性疾病。如果不是被一个他们无法抗拒也难以理解的魔鬼驱使

着，谁也不会做这样的事。

爱伦•坡：

快乐、伤心的时候，我写。饥饿、口渴的时候，我写。好评、恶评的

时候，我写。阳光里、月光下，我写。我写的都是些没必要说的东西。

福克纳：

阅读，阅读，阅读，什么书都读，垃圾的，经典的，好的，坏的，

看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样

去学习。你会吸收你读的东西，然后再创作。

村上春树：

一间安静的房间，一间干净的书桌，最好再有点泰勒曼的音乐。早起写

作，日落以后停笔。

卡波特：

我完全是一个躺着的作家。我只有在躺着的时候才能思考，要么在床上，

要么在沙发床上，点上一支烟，手边放一杯咖啡。

格加纳斯：

我大声朗诵自己写的东西。我一个人住，邻居却认为这是一座非常热闹

的房子。

王尔德：

我一整个上午都在修改一首诗的校样，只删掉了一个逗号。下午我又把

它添了回去。

欧茨：

你必须不惧苦难，还要培养幽默感。毕竟连威廉•福克纳都认为自己是

一个失败的诗人，亨利•詹姆斯在遭遇戏剧写作失败之后又返回来写小

说，林•拉德纳因为写不出伤感的流行音乐才写出了完美的美国散文，

汉斯•安徒生在诗歌、戏剧、人生诸方面失意之后才写出完美的童话故

事。

罗伯特・本奇利：

我写了15年才知道自己根本没有写作的天分，但我无法放弃，因为那时

已经太有名了。

约翰逊：

如果一个作家的作品得到褒贬不一的批评，这对他来说是一件好事。名

声就像羽毛球，如果只站在一边打，那么它很快就会落在地上。要保持

平衡，两边必须都有人打。

纪德：

不要过分担忧这种才思枯竭的阶段，这是日常生活中常会碰到的事儿。

真正的小说家倾听人物，观察他们的行为举止，甚至还没了解他们就已

经听到了他们的声音。

萨洛扬：

作家是精神上的无政府主义者，每个人在灵魂深处也都是如此。他对任

何事情和任何人都心生不满。他从来都形单影只，永远不会人云亦云。

班布里奇：

看着满屋子闹哄哄的孩子，我常常想，如果有一个可以安静写作的地方

该多好。现在我意识到，对付日常生活带来的沮丧要比整天独自面对自

己容易多了。有时候，我想找份工作，然后傍晚悄悄溜回家写作。

约瑟夫•海勒：

作为一个作家，我感觉特别圆满，因为我只写我想写的东西，而且从来

不必和我不喜欢的人共事。对我来说，成功的标志是：做自己想做的事

情，和自己喜欢的人打交道。

纳博科夫：

你必须饱读诗歌才能创作出散文来。

萧伯纳：

只有以他自己和以他所处的时代为题材的作家才能写出所有的人和所有

的时代。

诺瓦科维奇：

一段不完整的回忆，或者是一段模糊的回忆，最能激发你去想象、虚构、

塑造和创作。记忆中缺失的部分会让你疯狂，疯狂地想活在用想象力建

构起来的过去。

威廉•斯泰伦：

任何时代的伟大作品都是某个人神经衰弱的产物……对于一直处于恐惧

状态的人来说，写作是一剂良方一一对于战战兢兢的人来说，写作是一

个宣泄的出口。

培根：

写下即时的想法。那些不求自得的想法往往最珍贵。

欧内斯特•海明威：

我从来没必要选择一个主题——相反，是我的主题选择我。作家应该独

自创作。在作品完成之前，他们最好不要见面，即使在作品完成之后，

也不要经常见面。

毛姆：

对你的人物了解得越透彻越好。

列夫•托尔斯泰：

我总是在早上写作。我很高兴听到卢梭最近也在早上起来，散步之后就

坐下来工作。早上人的头脑总是最清醒。灵感常常在早上醒来还没起床

或者是散步的时候出现。

洛夫克拉夫特：

晚上，当万籁俱寂的时候，一切都进入梦乡，这样安静，有魔力的时候

会孕育出其他时候都不会出现的灵感。

乔希•埃蒙斯：

大部分引人入胜的人物都想要得到某些东西，他们想拥有自己没有的东

西，而且他们为之所付出的努力使他们生动有趣且让人同情。但是这个

规则也有例外——有些人物心满意足，不想有任何改变，并且所做的事

情毫无吸引人之处，也无任何显示其魅力的品质——通常情况下事实就

是这样。

尼伯格：

即使是穷凶极恶的人也需要邪恶的心之外的因素来推动他们。小说里的

“疯狂”总要有令人信服的展示办法。

荣格：

不幸的是，所有人都毫无疑问没有自己想象的或者想要成为的好。每个

人都有阴暗面，而且在清醒的时候呈现得越少，那一面就越黑、越浓。

奈保尔：

每当必须要写一部小说时，我总是要塑造一个和自己背景大致相同的人

物。为了解决这个问题，答案就是勇敢地面对它。不是要创造一个虚假

人物，而是要创造一个人物成长中的不同阶段。

韦尔蒂：

对话不仅要揭示说话者本人能自行彰显的部分，还要展示说话者本人

不自知而其他人物却知道的情况。

佩普卡诺斯：

我更专注于寻找人物。一旦那样做，这本书就开始自动书写了。

多克特罗：

写作是一次探险。开始时你什么都不知道，随着探险的展开你慢慢有所

了解……写作就像黑夜里在雾中驾车，你只能看到车灯照到的地方，但

即使这样你也可以到达目的地……写作是一种社会认可的精神分裂。

雷・库尼：

一部好的滑稽剧，其情节也应该能放进悲剧中。大部分悲剧是关于个人

对不可抗力的抗争及为击败更强大力量所付出的努力。除此之外，还有

人物面对自己的性格弱点无能为力的痛苦。这些也都是我的大部分滑稽

剧的主题。

雷蒙德•钱德勒：

迟疑不决时，让一个男人手持枪支破门而入。

希拉里•曼特尔：

卡片记录。有时候很少的几句话就生发出几百个句子。我把这些句子记

在卡片上，打乱顺序随意放在一起，直到有一天我能理清其中的顺序和

逻辑。然后我会重新拼接它们，大概按照我认为的顺序把它们排好。

F.S.菲茨杰拉德：

写文章的时候不要喝酒，酒精会影响你在长篇文章时谋篇布局的能力，

或者在修改文章时需要的感受力和判断力。也许喝醉可以写出一个短篇

故事，但是写一部小说，你需要高速运转的大脑，把握全局，坚决地删

去细枝末节。

约翰•斯坦贝克：

一次只写一页。直接放弃你的目标，就当你永远不可能写完。别数你还

要写多少页了，只要保证你一天写一页就好。真的有用。

扎迪•史密斯：

请使用一台不能上网的电脑工作。

斯蒂夫,金：

删去原稿中的10%的文字最为妥当，而他自己在几十年的创作过程中也

一种遵循着这一准则。

小仲马：

读书，只读一天两天肯